첫째, 레이아웃 디자인의 개념
우리나라' 저작권법' 은 레이아웃 디자인의 법적 개념을 명확하게 규정하지 않았다. "레이아웃 디자인" 의 개념은 우리나라 저작권 입법에 포함되어 있어 점진적인 발전 과정이다. 1990 년 저작권법이 통과되었을 때 레이아웃 디자인과 관련된 규정이 없었다. 199 1' 저작권법 시행조례' (폐지됨) 는' 지도 디자인' 에 대한 개념을 제시했다. 제 38 조는 출판사가 출판한 도서, 신문, 잡지의 판식, 제본 디자인에 대해 독점적인 사용권을 누리고 있다고 규정하고 있다. 200 1 저작권법 제 1 차 개정안은 출판자가 출판된 도서, 정기 간행물의 레이아웃 디자인을 허가하거나 금지할 권리가 있는 레이아웃 디자인 개념을 정식으로 제시했다. 또한 레이아웃 디자인권의 보호 기간을 10 년으로 규정하고 있다. 2002 년, 현재의' 저작권법 시행 조례' 인 부투 디자인 독점권이 다시 한 번 이웃권으로 명확해졌다. 입법 연혁으로 볼 때, 판식 디자인에 대한 보호는 주로 도서 정기 간행물에 국한되어 있다. 20 10 저작권 두 번째 수정은 레이아웃 디자인의 법률 규정을 변경하지 않고 법률 순서를 제 36 조로 변경했습니다.
레이아웃 디자인에 대한 개념은 많은 이해가 있다. 레이아웃 중심, 레이아웃, 텍스트, 행간, 구두점 등의 레이아웃 요소 배치, 도형의 배열 조합 등 인쇄물의 레이아웃 디자인을 가리킨다고 생각하는 사람들도 있다. 어떤 사람들은 원래 책의 구조, 수준, 삽화를 예술적으로 배열하여 책의 각 부분을 조화롭고, 편안하고, 아름답고, 읽기 쉽게 하는 것을 가리킨다고 생각한다. 레이아웃 디자인은 저작권법에서 독점적인 개념이지만 실제로는 여러 가지 관점이 관련되어 있습니다. 레이아웃 디자인 외에도 커버 디자인, 바인딩 디자인, 조판, 커버 바인딩, 전체 디자인 등의 용어가 있습니다. 개념 사용의 불규칙성과 불일치는 종종 이해상의 착오로 이어질 수 있다. 법원 심리 과정에서 당사자가 레이아웃 디자인 독점권을 주장한다면 판사는 표지 디자인, 책 내용 등 레이아웃 디자인의 구체적인 내용을 더 명확히 해야 하는 경우가 많다. 표지 디자인과 책 내용을 포함하면 이런 의미에서' 레이아웃 디자인' 은 사실상 레이아웃 디자인과 작품을 포함한다.
주체적으로 볼 때, 레이아웃 디자인 보호의 권리자는 주로 발행인이다. 예를 들어' 저작권법' 은 조문의 표현에서 주체를' 발행인' 으로 정의한다. 발행인은 자신이 출판한 도서, 정기 간행물의 레이아웃 디자인을 허가하거나 금지할 권리가 있다. 책이나 정기 간행물이 저작권 페이지에 특별히 표시되어 있지 않은 경우, 일반적으로 발행인이 레이아웃 디자인의 독점 권리자로 인정되어야 합니다. 발행인 이외의 사람을 특별히 표기한 경우, 반대 증거가 없는 경우, 표기된 사람은 부투 디자인의 독점권자로 인정되어야 한다.
둘째, 레이아웃 디자인의 권리 제한
레이아웃 디자인은 작품이 아니라 저작권과 관련된 이웃권이다. 일반적으로 레이아웃 디자인의 독창성은 논의되지 않는다. 레이아웃 디자인 독점권은 이웃 권리로 보호받는 법적 근거로서 레이아웃 디자인의 모든 발행인이 레이아웃 디자인에 지적 노동을 했다는 것이다. 이런 지적 노동의 독창성은 매우 낮지만, 법은 레이아웃 디자인의 풍부함을 촉진할 수 있는 권리를 부여해야 한다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 독창성, 독창성, 독창성, 독창성, 독창성, 독창성)
그러나 어떤 권리도 무한하지 않고 어느 정도 제한을 받아야 한다. 저작권법 입법의 목적은 권리자의 저작권과 이웃권을 보호하는 것이고, 다른 한편으로는 작품의 창작과 전파를 장려하고, 과학문화사업의 발전을 촉진하고, 권리자와 대중 사이의 최적의 균형을 찾는 것이 저작권법의 궁극적인 목표이기 때문이다. 이 균형점을 찾기 위해 저작권법의 모든 권리에는 일정한 법적 제한이 있다.
레이아웃 디자인의 경우, 저작권법은 먼저 독점권을 부여한다. 두 가지 측면을 포함한다. 하나는 자기가 단독으로 사용하는 것이고, 다른 하나는 다른 사람의 사용을 배제하는 것이다. 저작권법 제 36 조에 따르면 발행인은 자신이 출판한 도서, 정기 간행물의 레이아웃 디자인을 허가하거나 금지할 권리가 있다. 한 가지 고려 사항으로, 입법자들은 다음과 같은 레이아웃 설계에 대한 특정 권리 제한을 규정하고 있습니다.
(1) 시간 제한. 레이아웃 디자인 독점권은 우리나라 저작권법 중 보호기간이 가장 짧은 권리로 10 년밖에 되지 않습니다. 기타 저작권 및 이웃 권리의 보호 기간은 50 년이다. 레이아웃 디자인의 보호 기간이 만료되면 이 레이아웃 디자인은 공용 영역으로 들어가 누구나 자유롭게 사용할 수 있습니다.
(2) 합리적인 사용에 대한 제한. 합리적 사용은 사용자가 법정 상황에 따라 허가 없이 보상없이 저자와 저작물 이름을 사용할 수 있는 경우입니다. 레이아웃 디자인 사용 시 개인감상연구, 어떤 문제에 대한 소개와 논평, 시사뉴스 보도, 공무사용 등에 속할 경우. 그렇다면 법적' 합리성' 을 지니며 법적 책임을 질 필요가 없다.
(3) 법적 허가의 제한. 레이아웃 디자인이 9 년 의무교육 행정관리와 국가교육계획을 실시하는 데 사용된다면 발행인이 누리는 다른 권리자를 침해하지 않고 그 단편이나 부분을 사용하는 것은 합리적이고 합법적이다. 단, 게시자가 미리 허용되지 않는다고 선언한 경우는 예외라는 점에 유의해야 한다.
셋째, 저작권법에서 레이아웃 디자인의 "사용" 모델
저작권법 제 36 조에 따르면 발행인은 자신이 출판한 도서, 정기 간행물의 레이아웃 디자인을 허가하거나 금지할 권리가 있다. 이에 따라 이 문서의 "사용" 에 속하는 시나리오는 레이아웃 설계 보호 방법 및 범위를 결정하는 중요한 근거입니다. 일반적인 언어 습관에 따르면, 사용은 어떤 목적을 위해 사용하는 것이다. 이것은 매우 광범위한 개념이다. 저작권법의 의미에서 사용, 법에는 명시 적으로 규정되어 있지 않습니다. 저작권법 제 10 조는 발표권, 서명권, 수정권, 복제권, 발행권, 임대권, 전시권 등 16 가지 구체적인 인신권과 재산권을 열거했다. "사용" 의 관점에서 볼 때, 이러한 권리는 지판, 서명, 복제, 발행, 임대, 전시 등의 행위이다. 그러나 저작권 보호의 대상이 다르기 때문에 모든 권리와 행위가 저작권법에 있는 것은 아니다.
레이아웃 디자인 독점권에서 출판, 서명, 수정, 복제, 발행 등 전통적인 사용 방식에 대해서는 일반적으로 큰 논란이 없다. 실제로 인터넷 환경에서 분쟁이 자주 발생한다. 예를 들어, 베이징의 한 출판사가 한 사이트의 저작권 분쟁 사건을 고소한 경우, 원고는 그 책의 레이아웃 디자인이 정보망 전파권을 침해한다는 이유로 소송을 제기했다. 본 안건에서 가장 먼저 해결해야 할 문제는 레이아웃 설계가 정보망 전파권의 보호를 받아야 하는지 여부다.
정보네트워크 전파권 보호조례 제 1 조는' 저작권자, 연기자, 녹음비디오 제작자의 정보네트워크 전파권을 보호하고 사회주의 정신문명과 물질문명 건설에 유익한 작품의 창작과 전파를 독려한다' 는 입법 취지를 분명히 제시했다. 제 26 조는 또한 정보 네트워크 전파권의 개념을 정의한다. 즉, "케이블 또는 무선으로 대중에게 작품, 공연 또는 녹음 비디오 제품을 제공하여 대중이 자신이 선택한 시간, 장소에서 작품과 비디오 제품을 얻을 수 있도록 한다. 이 두 가지 규정에서 정보 네트워크 전파권의 보호 대상은 작품, 공연 또는 시청각 제품으로 제한된다. 레이아웃 디자인은 분명히 이 범위에 속하지 않는다.
정보네트워크 전파권 보호는 네트워크 환경에서의 저작권 보호를 위한 새로운 요구 사항에 대응하기 위한 것이다. 인터넷 조건 하에서 작품을 복사하고 전파하는 것은 매우 편리하다. 한편으로는 작품의 전파를 가속화하고 문화과학 사업을 더욱 번영시켰다. 반면에 침해 비용은 크게 줄었다. 인터넷 저작권 침해 사건은 전통적인 저작권 사건을 훨씬 능가한다. 인터넷의 이런 특수한 환경 때문에 법이 저작권을 보호할 때 두 사람의 균형을 잘 지켜야지 게으름을 피우거나 과도하게 보호할 수 없다. 따라서 정보망 전파권은 독창성이 높은 작품, 공연, 음향제품만 보호하고 독창성이 낮은 레이아웃 디자인은 보호하지 않는다.
그렇다고 레이아웃 설계가 네트워크 환경에서 보호되지 않는다는 의미는 아닙니다. 레이아웃 디자인이 인터넷에 전파되어 복제를 구성한다면 출판사는 복제권으로 자신의 권리를 주장할 수 있다. 예를 들어, 베이징의 한 출판사가 베이징의 한 디지털 도서관에 고소한 경우, 원고는 피고가 자신의 책의 레이아웃 디자인을 무단으로 베꼈다는 이유로 소송을 제기했고, 법원은 원고의 소송 요청을 지지했다. 그러나 우리나라의 현행 입법은 캐시를 통한 임시 복제를 보호하지 않는다는 점에 유의해야 한다. 따라서 레이아웃 설계는 임시적인 복제가 아닌 경우에만 복사권에 의해 보호될 수 있습니다.
넷째, 레이아웃 디자인의 저작권 보호에 관한 입법 제안을 개선한다.
책 디자인에 대한 요구가 높아지고 출판업의 전면적인 상업화와 산업화가 이루어지면서 레이아웃 디자인은 다양한 형태를 취할 것이며, 그 중 일부는 더 많은 독창성을 부여받을 수 있다. 레이아웃 설계로 보호되는 새로운 환경에 직면하여 다음과 같은 측면에서 레이아웃 설계 입법을 개선하는 것이 좋습니다.
(a) 레이아웃 설계의 법적 개념을 명확하게 정의하십시오. 저작권법에 명확한 레이아웃 디자인 개념이 부족하여 사법 관행에서 이해가 다르고 사회와 법률 인식이 일치하지 않게 되었다. 법원과 당사자가 레이아웃 디자인에 대한 법적 이해가 일치하지 않으면 의사 소통이 어려워질 수 있으며, 판사가 해석권을 행사할 때 더 높은 요구를 하고 사건의 심리 효과에 직접적인 영향을 미칠 수 있다. 레이아웃 디자인의 법적 개념을 명확히 해야 레이아웃 디자인 보호의 구체적인 대상을 명확히 할 수 있어야 레이아웃 디자인 사법 보호의 권위를 진정으로 세울 수 있다.
(2) 레이아웃 디자인 독점권을 명확히하십시오. 일반적으로 레이아웃 디자인의 전속 소유자는 출판사이지만 출판업이 산업화됨에 따라 레이아웃 디자인에 전문 디자이너가 나타날 수 있으므로 출판사와 레이아웃 디자이너가 일치하지 않는 상황이 발생할 수 있습니다. 레이아웃 디자인의 소유자를 결정하는 방법은 입법에서 고려해야 할 문제이다. 저작권법의 일반 규정에 따르면, 달리 규정하지 않는 한, 작품에 서명한 사람은 저작권자이다. 입법을 더욱 명확히 해야 한다. 발행물에 레이아웃 디자이너가 명확하게 명시되어 있는 경우 반대 증거 없이 레이아웃 디자인의 소유자로 인정되어야 합니다. 명확한 표기 없이 도서 출판사나 잡지사가 판식을 위해 디자인한 권리자를 식별할 수 있다.
(3) 네트워크 환경에서 레이아웃 설계의 보호를 개선합니다. 정보인터넷 전파권 보호조례에 따르면, 부도 설계가 작품이 될 수 있는지, 그것이 작품을 구성하는지 판단하는 관건은 독창성이 있는지의 여부에 달려 있다. (윌리엄 셰익스피어, 독창성, 독창성, 독창성, 독창성, 독창성, 독창성, 독창성, 독창성) 따라서 레이아웃 설계가 정보 네트워크 전파권에 의해 보호될 수 있는지 여부는 독창성에 달려 있습니다. 일반적으로 레이아웃 디자인은 정보 네트워크 보급권에 의해 보호될 수 없지만 출판업이 발전함에 따라 레이아웃 디자인은 독창성이 높기 때문에 작품으로 보호될 수도 있다. 따라서 저작권법의 입법에서 정보망 전파권의 보호를 받아야 하는지, 작품, 공연, 음향제품을 기준으로 해서는 안 되며 독창성을 기준으로 해야 한다. 또한 임시 복제의 법적 지위는 임시 복제의 정의와 같이 법적 보호를 받아야 하는지 여부를 더욱 명확히 해야 합니다.