이호를 당기는 기본 기교를 배우다
이호 연주 기본기 1, 활팔 각 관절에 맞춰 배운다.
이호의 활출과 활 입입 동작은 몸, 팔, 팔뚝, 손목, 손가락의 일련의 조화 동작으로 이루어진다. 전통적인 이호 연주는 큰 팔이 먼저 작은 팔을 움직이고, 작은 팔이 손목을 움직이고, 손목이 다시 손가락을 움직이는 것을 강조한다. 마치 물고기가 꼬리를 흔드는 모양이다. 이런 운궁 형식은 소리의 완충과 힘을 표현하는 데 도움이 되며 웅장하고 넓은 악곡을 연주하기에 적합하다. 단점은 소리에 점이 없고, 예민하게 거문고를 제어하기도 어렵고, 자유자재로 놓을 수도 없다는 것이다. 지금의 이호라궁 동작은 자연, 신체 의식의 본능적 반응을 중시한다. 몸, 팔, 팔뚝, 손목, 손가락이 동시에 움직이고, * * * 가 함께 작동해야 합니다. 활을 낼 때 몸은 오른쪽으로 기울어지고 질량 중심은 오른쪽으로 이동하며 팔, 팔뚝, 손목은 동시에 오른쪽으로 뻗는다. 큰 팔이 펼쳐진 후 작은 팔과 손목을 계속 이동하고, 작은 팔이 펼쳐진 후 왼쪽으로 45 도 정도 기울일 때까지 손목을 계속 움직입니다. 활에 들어갈 때 몸은 오른쪽에서 왼쪽으로 천천히 변하고, 몸의 무게 중심은 천천히 왼쪽으로 이동하며, 큰 팔, 팔뚝, 손목은 동시에 왼쪽으로 뻗는다. 큰 팔이 움츠린 후 작은 팔과 손목을 계속 이동하고, 팔뚝과 손목은 수직으로 움츠러들고 멈춥니다. 이 일련의 동작은 우리의 일상생활에서의 악수, 손 들기, 커튼 당기는 것과 같다. 뇌는 팔의 모든 관절이 동시에 움직이고 멈추도록 지시합니다. 이런 활도 할 수 있고, 음색이 충만하고, 발력이 균형을 이룬다. 그리고 활의 조작이 더 편하고, 짧은 활은 입자감이 있어 빠른 활을 연습하는 데 도움이 된다. 활을 드나들 때는 몸과 팔의 각 관절의 움직임에 각별히 주의를 기울여야지 멈추지 말아야 한다.
이호를 당기는 기본 기교 2 를 배우다. 20 도와 90 도의 리프트 활
이호가 금궁을 드나들 때, 활은 드럼통 표면을 따라 현에 붙어 몸의 오른쪽 앞 (20 도 정도) 까지 운행하며, 몸과 팔의 동작은 수평이다. 거문고는 자연스럽게 배치되고 왼쪽 허벅지 뿌리가 허리에 붙기 때문에 거문고 왼쪽이 약간 왼쪽 뒤쪽으로 기울어져 기울어진 거문고, 같은 방향의 활과 거문고 사이의 각도가 작을수록 음색이 더 튼튼해집니다. 내현을 칠 때는 활모가 거문고를 건드리지 않고 현을 만지지 않도록 주의해야 한다. 거문고는 거문고와 자연스럽게 수직을 유지하며, 거문고는 현을 반죽할 때 거문고 줄의 앞, 뒤, 위, 아래에 직각을 이루어야 한다 (약 90 도). 물리적으로 포니테일이 현과 직각으로 마찰할 때 나오는 소리가 가장 크기 때문이다. 어떤 연주자들은 예술 처리를 위해 활을 위로 기울이는 경우가 많으며, 이때 레버도 동시에 왼쪽으로 기울여 레버와 활의 수직각에 도달해야 한다.
이호를 당기는 기본 기교를 배우다. 활력의 변화
Erhu 윤 활, 활 뿌리 에서 활 끝, 활 끝 에서 활 뿌리 까지, 활 머리 는 현에 밀착해야 한다. 활털은 활뿌리, 활, 활 끝에서 현에 붙어 있는 압력이 일정해야 하며, 가장 좋은 소리는 만장일치입니다. 활의 현에 대한 압력은 세 가지가 있다. 하나는 활의 중력, 두 번째는 근육력 (관련 부위 골격근의 수축력과 오른손의 손가락력), 세 번째는 활을 잡는 오른팔의 중력이다. 인체 기능의 관점에서:? 골격근은 기계적 지렛대이고 관절은 힌지이고 근육은 동력의 원천이다. 모두 뇌의 통일된 지휘 아래 지배되고 구동된다. -응? 활음이 꽉 차 있는 통일을 보장하기 위해 활근은 오른손의 발력점에 가장 가깝기 때문에 힘이 크기 때문에 활근은 활의 자중과 팔의 중력을 통해 기본적으로 포만한 음색을 유지할 수 있다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 활명언) 반면 활 끝은 오른손 발력점에서 가장 멀리 떨어져 있어 힘이 적다. 따라서 활의 자중과 팔의 중력 외에도 활 끝의 근육력을 특별히 증가시켜 포만한 음색을 유지해야 한다. 이호 운궁의 힘이 항상 변하고 있다는 것을 알 수 있다. 이호의 활력은 경량에서 중량으로, 활력은 중량에서 경량으로 변한다. 오른쪽 팔이 자연스럽게 처지고 어깨, 팔꿈치, 손목의 세 관절이 이완되어 팔 전체에서 손가락까지의 동작이 조화를 이루도록 해야 부드럽고 듣기 좋은 소리를 낼 수 있습니다.
이호를 당기는 기본기를 배우다. 4. 운궁의 숨결 변화
일찍이 남조 시대에 화가 셰이크가 제기했나요? 가스는 중국 전통의 미적 범주입니까? 。 예술에서, 호흡의 존재는 특히 음악에서 매우 중요하다. 음악은? 숨 쉬어? 작문은 사람과 같고, 숨결은 목숨과 같다. 호흡도 없고, 기복도 없고, 악구도 없고, 어조도 없다. 소위? 사람과 피아노가 하나가 되는가? 사실 우리가 연주할 때 음악과 호흡의 완벽한 조화입니다. 운궁을 연습하는 것도 호흡의 결합이 필요하다. 활을 당길 때 천천히 골고루 숨을 들이마시고, 활 꼬리가 될 때까지 천천히 골고루 숨을 내쉬고, 숨결로 발음을 지탱한다. 장기간의 순환 연습은 연주자의 몸과 마음을 편히 하고 마음을 가라앉히고 활이 포만하고 유창하며, 소리가 탄탄하게 들리게 할 수 있다. (윌리엄 셰익스피어, 템플린, 스포츠명언) (윌리엄 셰익스피어, 템플린, 음악명언)
이호 연주 기본기의 자기감시를 배우다: 5. 허리를 굽혀 절하다.
감청:? 감청? 。 진 연습자는 몇 년 동안 연습했고, 시간의 90% 는 모두 자신을 위해 연습하고 있다. 따라서 피아노 연주자의 자기감시의식은 특히 중요하다. 우리의 오른손과 오른손이 연주할 때, 우리의 귀는 듣고 있다. 이것은 자기 게임과 자기 감시로 이어질 수 있다. 대부분의 피아노 연주자들은 연주할 때 연주의 자아에만 집중하고 듣는 자아는 소홀히 한다. 우리가 연주할 때, 소리를 듣는 자아는 소리의 좋고 나쁨을 분명하게 분별하고, 자신의 연주 부족을 충분히 검사하고 식별하며, 수시로 연주의 자기수정을 돕고, 연주하면서 조율을 연습하는 좋은 습관을 길러야 한다. 이것도 우리가 자주 말하는 문제를 가지고 피아노를 연습하는 것이다. 자기 감시는 자기 탐색 문제와 부족이다.
이호를 당기는 기본 기교 6 을 배워서 활을 연습하는 법
피아노 연습을 할 때마다 먼저 활을 연습하고 메트로놈을 켜서 분당 60 박자로 조절한다. 안팎의 현을 하나하나 진행하고, 세 가지 힘을 하나하나 더하고, 반복해서 연습하다.
첫째, 활과 박자 두 개에 따라 내현이 시작됩니다.
42 1? | 1? | 1? | 1? |
5? | 5? | 5? | 5? |
활과 네 박자, 내현이 시작된다.
44 1? | 1? | 1? |
5? | 5? | 5? |
활과 8 박자, 내부 화음이 시작됩니다.
48 1? | 1? |
5? | 5? |
이호 입문을 배우다
우선 앉는 자세는 단정해야 한다.
높이가 적당한 의자를 고르고, 두 다리를 평평하게 하고, 두 발을 땅에 대고 있다. 의자에 앉을 때 의자 면에 앉거나 뒤로 기대지 마세요. 두 다리를 어깨와 같은 너비로 벌리고 두 발을 바닥에 평평하게 눕히고, 좌우 발은 반 자 (왼쪽 앞과 오른쪽 뒤) 로 나눈다. 종아리는 지면에 수직이며 허벅지와 90 도입니다. 나팔. 몸은 똑바로 서 있어야 하고 상체는 자연스럽게 곧은 자세를 유지하고 온몸은 긴장을 풀어야 한다. 등이 굽거나 이탤릭체, 비뚤어진 몸, 허리를 굽히는 등 잘못된 앉는 자세를 방지하다.
둘째, 활을 안정시켜라.
오른손은 긴장을 풀고 반쯤 꽉 잡은 주먹 모양으로 구부린다. 발 활 뿌리를 검지 손가락의 세 번째 관절에 놓고 검지 손가락이 자연스럽게 구부러져 활봉에 가볍게 얹는다. 손가락의 지복으로 엄지손가락을 족궁 위 검지 세 번째 관절을 약간 왼쪽으로 눌렀고, 중지와 약지는 족궁봉과 족궁모 사이에 뻗었다. 외현을 당길 때 활은 세 점의 힘에 의해 제어된다. 검지 손가락의 세 번째 관절은 위로, 엄지손가락은 복부를 아래로 가리키고, 중지의 첫 번째 관절은 나중에 밖으로 나가 활모가 외현을 문지르게 한다. 내현을 당길 때 검지 손가락의 세 번째 관절은 위로 올라가고, 엄지손가락 복부는 버팀목으로 활봉을 제어하고, 중지와 약지 복부는 활털을 중심으로 안쪽으로 잡아당겨 활모가 내현에서 마찰하여 소리를 내도록 한다. 활을 잡고 활을 잡는 것은 가볍고 자연스럽다.
셋째, 정확하게 거문고를 잡는다.
이호의 총관은 왼쪽 다리가 아랫배 가까이에 있어야 하고, 거문고는 똑바로 서 있고, 약간 앞으로 기울어져야 한다. 왼팔은 자연스럽게 구부러지고 팔꿈치는 너무 높이 들지 말고 왼팔은 45? 각도, 손목을 약간 들어 올리고, 거문고를 턱에 올려놓고, 손가락은 자연스럽게 반 그립 주먹 모양으로 구부러지고, 손끝과 손끝의 교차점에서 현을 만진다. 손잡이를 당길 때 왼손 호랑이 입은 이호의 시컨트 근처에 놓아야 하고, 검지 뿌리는 이호의 시컨트와 접촉해 상대적으로 고정된다.
넷째, 현에 따라 과학을 해야 한다.
왼손 손가락이 현을 누르면 각 관절이 자연스럽게 구부러지고 검지가 가장 많이 구부러지며 가운데 손가락, 약지, 새끼손가락 순서로 순차적으로 감소하여 새끼손가락이 될 때까지 현을 거의 곧게 펴야 한다. 손가락 굽힘은 반드시 자연과 릴랙스의 원칙에 근거해야 한다. 엄지손가락은 느슨하고 편평하거나 약간 기울어야 하지만 아래로 구부러지지는 않습니다. 현을 누를 때 손가락의 동작은 왼손의 손바닥 관절 (손가락의 세 번째 관절이라고도 함) 동작을 위주로 하고 손바닥의 동작을 보조해야 한다. 손가락 끈은 신축성이 있어야 하나요? 때려요? 끈, 뻣뻣하지 않아? 뉴스? 문자열.
다섯째, 활은 평평해야 한다.
오른손으로 활을 당길 때 손목이 약간 바깥쪽으로 튀어나와 스트레칭 상태에 있고 손목을 시작으로 오른쪽으로 당겨야 한다. 하지만 팔꿈치가 지나치게 높아지지 않도록 팔을 너무 일찍 내밀어서는 안 됩니까? 팔을 들어 올리다. 자세가 정확하지 않다. 동시에 활을 당길 때 오른쪽 팔을 오른쪽 뒤로 이동하지 말고 활을 호로 당기지 않도록 하십시오. 활을 밀면 큰 팔의 회복을 시작으로 작은 팔을 왼쪽으로 밀고 손목을 안쪽으로 구부려야 한다. 큰 팔이 완성되고, 작은 팔이 계속 왼쪽으로 밀립니다. 팔뚝이 닫히면 활을 몇 센티미터나 밀어야 손목대를 돌려받을 수 있습니까? 중간 상태? , 다음 절로 시작하는 것이 편리합니다. 활을 당기든 밀든 활은 곧게 달려야 한다. 활을 올리는 순서는 보통 활을 당기는 것부터 활을 밀고 끝내는 것까지 습관이어야 한다.
이호를 당기는 것은 왼손과 오른손의 조화 노력이다.
왼손, 지법에주의를 기울이십시오; 오른손, 활법에 주의하세요. 활법의 기본 기술은 현교체, 분궁, 연궁, 빠른 활, 떨림 활, 활, 부러진 활, 점프 활, 투궁 등이다. 지법의 기본 기법은 손잡이 변경, 현 반죽, 활음, 장식음, 손가락 떨림, 범음, 현 다이얼링 등이다. 이런 기교들은 차근차근 배워야 한다.
얼호를 당겨? 다섯 가지 조건?
첫째, 거문고 소리의 관건은 감동적이어야 하고, 소리는 부드럽고 순수해야 하며, 음색은 다양해야 한다.
둘째, 감정은 진지해야 하고, 거문고 소리는 내면의 반영이며, 작품에 대한 이해와 삶에 대한 느낌을 연주된 음악으로 가져와야 한다.
셋째, 기법이 뛰어나고, 응용이 능숙하며, 기술을 콘텐츠로 서비스하고, 생동감 있고 자연스러워야 합리적이고 예상치 못한 효과를 얻을 수 있다.
넷째, 인물 연주자의 이미지는 정확하고 자연스럽고 아름답고 대범하며, 거문고를 잡는 자세, 거문고를 연주하는 방법, 얼굴 표정을 모두 연주한 음악과 조화를 이루어야 한다. 다 읽었어요? 。
다섯째, 운과 운율, 이것은 가장 높은 수준의 요구이며 정확하고 진실하며 간단해야 한다.
피아노 연주에 대해서. -응? 거문고는 몸이 안정되어 약간 왼쪽으로 기울어져 있어 안정적인 조작에 유리하다. 어깨와 팔은 반드시 자연스러워야 하고, 너는 똑바로 앉아야 하고, 무너지지 말아야 한다. -응?
활을 잡는 것에 대해서요? 활을 잘 쏘는 것은 집을 짓고 기초를 다지는 것과 같고, 손목을 가로잡고, 거문고 위에 현을 쥐고, 줄을 가로잡고, 흔적을 남기지 않는 현을 바꾸는 것이 관건이다. -응?
현별 정보. -응? 왼손은 호랑이 아가리를 감싸고, 자연스럽고, 손끝은 현을 만지려면 미곡으로, 동작은 작고 둥글어야 한다. -응?
어조에 대하여. -응? 이호의 음정은 파악하기 어렵고, 음정 관계는 명확해야 하며, 각 키의 손가락 거리 변화, 핸들의 매끄러운 변화는 제자리에 있어야 한다. -응?
리듬에 대해서. -응? 음표의 박자는 정확하게 맞춰야 하고, 장단의 변화는 분명히 해야 하며, 문장은 한 구절씩 성조를 말해야 하며, 부드럽고 생동감 있게 들린다. -응?
실력에 대해서. -응? 빈 줄 연습은 매우 중요하다. 피아노를 잘 치는 것은 경솔하지 않고, 양손 동작은 조율해야 하고, 동작은 규범적이어야 하며, 지구력은 강해야 한다.
이호 연습은 비교적 노래하기 어렵다. -응? 왼손은 오른손이 어렵고, 활은 활을 당기기가 쉬우며, 외현은 내현이 어렵고, 밀고 당기기는 현을 바꾸기 쉬우며, 상행은 쉽게 내려가기 어렵고, 지법은 정확하고, 기법은 표현하기 쉬우며, 장식은 운치가 쉽고, 배우기 쉬워 보이지만 실제로는 어려워 보인다. -응?
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4. 이호를 당기는 기본 기교를 배웁니다.
5. 이호를 배우는 기본 방법
6. 얼후 기초