첫째, 독자는 탐정과 동등한 수수께끼 해결 기회를 가져야 하며, 모든 단서는 반드시 분명히 설명해야 한다. 둘째, 살인범은 탐정과 필요한 범죄 기교를 하는 것 외에 고의로 부당한 수법으로 독자를 속이거나 우롱해서는 안 된다. 셋째, 비이성적 정서가 순이성적인 해석을 방해하지 않도록 이야기에 사랑의 요소를 첨가해서는 안 된다. 우리가 원하는 것은 사랑하는 사람에게서 결혼 제단으로 한 커플을 보내는 것이 아니라 살인자를 공정한 법정으로 보내는 것이다. (존 F. 케네디, 남녀명언) 넷째, 탐정 본인이나 경찰 수사관은 살인자가 될 수 없다. 이것은 한 푼의 돈을 받는 것과 같고, 5 위안의 금화라고 말하는 것과 같다. 이것은 거짓된 말이다. 5. 살인범을 고발할 때는 반드시 논리적 추리를 거쳐야 하며 사고, 우연의 일치 또는 합리적인 동기가 없는 용의자의 진술을 위조해서는 안 된다. 후자의 사건 해결 방식은 일부러 독자로 하여금 답을 찾을 수 없는 곳을 수색하게 하는 것과 다름없다. 독자가 돌아올 수 없을 때, 처음부터 끝까지 그들에게 답이 너의 주머니에 있다고 말할 것이다. 이런 작가는 코미디언보다 별로 좋지 않다. 6. 추리소설에는 반드시 탐정이 있어야 한다. 탐정은 사건을 조사하지 않으면 탐정이라고 부를 수 없다. 탐정의 임무는 가능한 모든 단서를 수집한 다음, 이 단서들을 근거로 이야기의 서두에서 악행을 저지른 사람을 찾아내는 것이다. 탐정이 단서에 대한 분석을 통해 최종 결론을 추론할 수 없다면 초등학생이 산수 교과서 뒤의 답안을 훔쳐보는 것처럼 수수께끼를 풀지 못했다. 7. 추리소설은 보통 시체가 나오는데, 시체가 밝혀낸 의문점이 많을수록 좋다. 살인 없는 죄명은 너무 얇아서, 이렇게 평범한 죄명으로 300 페이지를 쓰는 것도 너무 소란스럽다. 결국, 독자들이 바친 시간과 정력은 반드시 보답을 받아야 한다. 미국인은 인간성이 풍부하기 때문에, 한 차례의 악성 살인은 그들의 복수와 두려움에 대한 생각을 불러일으켰으며, 그들은 살인자가 법률의 처벌을 받기를 바랐다. (존 F. 케네디, 살인명언) 따라서' 악독한' 살인이 일어날 때, 아무리 온화한 독자라도 정의로운 열정으로 살인자를 쫓는다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 정의명언) 여덟째, 사건은 자연적인 방법으로만 해결할 수 있다. 추리소설의 경우, 마법, 점술, 독심술, 사령술, 수정구슬은 모두 금기이다. 이성적인 추리의 이야기에 따르면 독자들은 공평한 기회를 가지고 투지용 () 에 참여할 수 있지만, 신기한 세계와 경쟁하거나 심지어 4 차원의 현학 세계를 통과하면 독자들은 기점에 질 운명이다. 9. 단 한 명의 탐정만 있을 수 있다. 즉, 진실추리와 살인자를 잡는 주인공은 유일무이하다. 고대 그리스 전쟁극 중 포위를 푸는 신 deus ex machina 와 같다. 수수께끼 하나를 해결하기 위해 서너 명의 탐정을 동원하면 독서의 즐거움을 분산시키고, 논리적 추리의 맥락을 어지럽히고, 독자와 탐정의 공평한 지혜를 박탈할 권리까지 부당하게 박탈할 수 있다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) 탐정이 한 명 이상이면 독자는 그의 진정한 경쟁자가 누구인지 알지 못한다. 이는 마치 독자가 릴레이 팀에 도전하게 하는 것과 같다. (알버트 아인슈타인, 도전명언) 보고서는 응답자 2009-07-0714: 270, 살인자가 소설에서 일정한 분량의 인물이어야 한다고 덧붙였다. 다른 말로 하자면, 살인범은 분명 독자들이 관심을 갖고 아는 인물일 것이다. 만약 소설이 마지막 장에 이르러 낯선 사람이나 하찮은 인물을 고발한다면, 그것은 작가의 자기 수용과 무능에 해당하며 독자와 맞설 자격이 없다. 1 1. 집사, 운반사, 웨이터, 행정관, 요리사 등 그 종들. , 살인자로 선출되어서는 안 된다. 그러한 살인자가 너무 분명하고 들키기가 너무 쉽기 때문에, 그러한 처리는 정말 만족스럽지 못하며 독자들은 시간 낭비라고 생각할 것입니다. 살인범은 시간과 정력을 들여 찾을 만한 사람이어야 한다. 보통 혐의가 가장 작은 사람이다. 살인자가 정말 비천한 종이라면, 작가는 이런 이야기를 책에 써서 세상에 기억할 필요가 없다. 12. 연쇄살인사건도 살인자는 한 명밖에 없다. 물론 살인자는 * * * 범죄나 * * * 줄거리를 가질 수 있지만, 모든 범죄는 한 사람만 책임져야 하며, 독자의 모든 분노는 하나의 나쁜 관점에 집중해야 한다. 13. 추리소설, 비밀조직, 갱단, 마피아 등 범죄집단을 가지지 않는 것이 좋다. 그렇지 않으면 작가는 모험소설이나 간첩소설을 쓰는 것과 같다. 완벽하고 미스터리한 살인사건은 이렇게 많은 사람들이 뒤섞이면 돌이킬 수 없이 끝장난다. 물론, 추리소설 속 살인범은 정당한 기회를 가지고 탈출할 수 있어야 하지만, 거대한 비밀 조직 전체가 그를 지지한다면 (예: 어디에나 있는 은신처나 대량의 인원의 보호와 같은) 분명히 지나치다. (알버트 아인슈타인, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) 나는 자중하는 일급 살인범이 탐정을 대할 때 바람이 통하지 않는 갑옷을 입고 무대에 오르지 않을 것이라고 믿는다. 14. 살인방법과 해법은 반드시 합리적이고 과학적이어야 한다. 추리소설에서 위과학, 순현직, 사각의 장치를 사용할 수 없다는 얘기다. 예를 들어, 살인 사건의 사망자가 새로 발견된 새로운 원소인 초라듐에 의해 살해된 것은 불합리한 일이다. 혹은 극히 보기 드문, 심지어 저자가 상상한 독약으로 살인을 해도 안 된다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 독서명언) 추리소설의 저자는 반드시 자신의 상상력을 독에 제한해야 하며, 사용하는 독은 반드시 일반 약전의 범위를 초과해서는 안 된다. 만약 작가가 상상의 세계에서 자유자재로 존재하지 않는 시공간을 날고 있다면, 추리소설의 경계를 벗어나게 될 것이다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 독서명언) 보고서에 대한 보충. 수수께끼의 진상은 반드시 명확하고 조리가 있어야 예리한 통찰력이 있는 독자가 간파할 수 있다. 내 말은, 사건이 폭로된 후 독자들이 소설을 다시 읽으면 사건 해결의 열쇠가 항상 그 앞에 있고 모든 단서가 같은 살인자를 가리킨다는 것을 분명히 알 수 있다는 것이다. 만약 그가 탐정처럼 똑똑하다면, 마지막 장을 기다리지 않고 스스로 사건을 해결할 수 있다. 물론 이런 독자는 확실히 존재한다. 추리소설에 대한 나의 기본 이론은 추리소설의 구조가 충분히 공정하고 합리적이라면 독자가 스스로 답을 찾을 수 없다는 것이다. 물론 작가만큼 똑똑한 독자도 있을 것이다. 저자가 충분한 스포츠 정신을 가지고 책에서 범죄 계획과 단서를 솔직하게 묘사한다면, 이 예리한 독자들은 책의 탐정처럼 분석, 추리, 배제를 통해 용의자를 식별할 수 있다. 이것이 바로 이 게임의 재미가 있는 곳이다. 대중문학을 읽는 것을 하찮게 여기는 독자들이 추리소설을 읽는 것에 부끄러움을 느끼지 않는 이유도 설명할 수 있다. 16. 긴 서사 텍스트, 정교한 인물 분석, 과도한 분위기 조성 또는 일부 측면 세부 사항을 위해 글을 놀리는 것은 추리소설에 나타나서는 안 된다. 이것들은 범죄 기록과 추리 과정에서 전혀 중요하지 않다. 우리의 주된 목적은 문제를 진술하고 분석을 통해 만족스러운 추론을 하는 것이다. 이런 표기법은 극의 발전을 가로막고 주제에 무관한 것을 더할 뿐이다. 물론 필요한 인물 서술과 묘사는 소설을 더욱 사실적으로 만들 수 있다. 작가가 흥미진진한 방식으로 이야기를 묘사할 때, 독자의 감정을 줄거리의 발전과 인물의 묘사에 완전히 몰입시킬 수 있다. 이와 관련하여 그는 순문학의 기교와 형사문서가 요구하는 진실성, 호환성을 동등한 높이로 언급했다. 추리소설을 쓰는 것은 매우 치밀한 일이다. 독자들은 화려한 글과 스타일을 위한 것이 아니라 화려한 서술과 감정 투사를 위한 것이 아니라 뇌의 정신활동을 자극하기 위한 것이다. 마치 경기를 보러 가거나 낱말맞추기 게임을 하는 것과 같다. 야구 경기 교체 시간에 구장의 자연경관이 얼마나 아름다운지 선수에게 알려주면 어떻게 이기도록 동기를 부여할 수 있을까? (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 야구, 야구, 야구, 야구, 야구, 야구, 야구명언) 추측 게임의 어휘와 언어학 학술 논문에 사용된 어려운 단어를 섞으면 추측 게임만 초조하고 불안해질 뿐이다. 17. 직업범죄자들이 추리소설 속 형사책임을 맡게 하지 마라. 빈집에 침입한 도둑과 악당들이 한 나쁜 일에 관해서는, 그것은 경찰의 책임이지 작가와 걸출한 아마추어 탐정이 아니다. 이런 위법적인 일은 범죄 집단의 정규 업무에 속한다. 진정으로 사람을 끌어들이는 죄명은 교회에서 존경받는 인물이나 자선으로 유명한 노부인으로부터 온 것이 밀고자에 대한 보완이다. 열여덟. 추리소설에서 범죄는 결코 의외의 일이 되거나 자살로 끝나서는 안 된다. 이런 용두사미의 결말은 독자에게 용서할 수 없는 농담을 하는 것과 다름없다. 만약 누군가가 이 책을 샀다면, 안에 있는 모든 내용이 기만적이고 환불을 요구한다면, 어떤 공정한 법정도 수수방관하며 충실한 독자를 속이는 작가를 엄벌할 것이다. 19. 추리소설 속 범죄 동기는 모두 개인적이다. 국제 음모와 전략의 정치 게임에 관해서는, 그것은 또 다른 종류의 소설에 속한다. 예를 들면 특공대 같은 이야기이다. (알버트 아인슈타인, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) 살인의 줄거리는 어느 정도 접근하기 쉬워야 하며, 독자의 일상생활 체험을 반영하고 억눌린 욕망과 감정을 발산해야 한다. 20. 다음은 몇 가지 일반적인 방법 (내 규칙을 정수로 반올림하는 방법) 을 열거하여 모두 망가뜨렸다. 자존심이 있는 추리 소설가들은 보통 더 이상 사용하지 않는다. 모든 추리팬들이 이런 방법을 잘 알고 있기 때문이다. 누구든지 쓰는 사람은 자신의 무지와 창의력 부족을 인정하는 것과 같다.