문학 작품
프랑스 문학에서 모포산은 공무원이나 소직원과 같은 소자산계급의 최고의 표현자이다. 심지어 그는 이 계층의 문학 대표라고 할 수 있다. 그는 이미 이 반의 일원이어서 이 반의 모든 것을 잘 알고 있다. 그는' 파리 시민의 일요일',' 가족',' 승마',' 보석',' 나의 유르 삼촌',' 손안의 훈장',' 보호자' 등 일련의 단편 소설로 생활 상태와 생존 상태를 다방면으로 묘사했다 생활에 대한 묘사에서 모포산은 프랑스 문학에 선구적인 공헌을 했다. 어느 정도 그는 과거 일부 작가들이 파리 생활을 주로 묘사하는 경향을 바꿔 노르망디의 도시와 시골을 더욱 다채로운 생활로 프랑스 문학에 끌어들였다. (윌리엄 셰익스피어, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) 모포산 덕분에 프랑스 북부의 이 연해 지역의 자연 경관, 인문적 감정, 풍속 습관이 모두 훌륭하게 묘사되었다. 모포산의 노르망디에 대한 단편 소설은 셀 수 없이 많다. 그중에서 가장 중요한 것은' 한 농부의 이야기',' 봄에 입엽의 집',' 장님',' 진실한 이야기',' 개 피에로',' 노르망디',' 시골에서',' 시골에서' 이다. 그의 단편 소설에서 모포산은 항상 이야기를 하고, 그림을 보여주고, 인물을 묘사하는 것에 만족하며, 생활에 대해 깊이 생각하지 않고, 이미지 묘사를 통해 작품의 풍부한 사상 내용을 추구하는 경우는 드물다. 그리고 그는 사고력이 뛰어난 작가도 아니다. 실생활에서 그는 사상 수준이 높지 않은 공무원으로 실생활에 대한 이해가 심오하고 풍부하지 않다. 따라서 그의 단편 소설은 의미 있는 철리나 깊은 의미가 결여되어 있으며, 그가 표현하고자 하는 사상은 종종 드러나고 간단하다. 그의 단편 소설에서 모포산은 역사와 정치 문제를 거의 건드리지 않지만, 보법전쟁의 참여자로서 그는 이 민족 재난에 대해 심각한 사고를 하고 있다. 그의 단편 소설에서 드러난 애국주의 사상과 민주적 색채를 지닌 평화주의 사상은 그의 작품 중 가장 진지하고 진지한 사상이며, 그의 창작에서 발산된 가장 뜨거운 정신적 불꽃이라고 할 수 있다. 모포상 단편 소설의 또 다른 사상적 가치는 자산계급 상류층에 대한 비판과 풍자이다. 그가 더 폭로한 것은 자산계급의 도덕적 타락과 방탕한 생활이다. 그는 또한 자산계급 가정의 잔혹함을 밝혀냈는데, 이런 잔혹함은 때때로 냉막, 소외, 때로는 깊은 증오와 첨예한 갈등으로 변하기도 했다. 모포상 단편 소설의 또 다른 두드러진 특징은 작은 인물, 공무원, 직원에 대한 그의 인도주의적 동정이다. 모포산 본인은 공무원 대열의 일원이기 때문에, 그는 풍자와 비웃음으로 가득 차 있지만, 기본적으로 연민의 태도를 가지고 있다. 그가 보기에 이 공무원들은 실제로 감옥 생활을 하고 있다. 그는 사람들의 정상적인 생활이라는 관념에서 출발해 행정세포가 사람에게 초래한 왜곡과 이화를 쓰고 동정을 표하며 그의 단편 소설을 인도적 색채로 만들었다. 그의 소설은 구상이 교묘하고, 줄거리가 변화무쌍하며, 묘사가 생동감 있고 섬세하며, 인정세태를 묘사하며, 읽어 보면 뒷맛이 무궁무진하다. 전반적으로, 모포상 단편 소설의 사상 내용과 예술 구상은 결코 심오하지 않다. 전쟁과 사회현실 문제에서 그의 사상은 보법전쟁에 대한 정상적인 인식을 가진 애국자와 상식이 있는 공무원의 수준을 넘지 못했다. 물론 사회 현실에 대한 그의 생각은 간단할 수 없다. 이것은 또한 그의 단편 소설에서 볼 수 있다. 한편으로 그는 노동인민에 대해 동정을 품고 있고, 다른 한편으로는 하층 사회의 인성악을 한 번 이상 묘사했다. 그는 순결하고 충성스러운 사랑을 찬양하고, 한편으로는 방탕한 이야기를 기꺼이 묘사한다. 한편, 그는 자산계급 * * * 과 민주주의자들에 대해 신랄한 풍자를 했고, 한편으로는 사회주의자와 파리공사를 한 번 이상 욕설을 퍼부었다. 한편, 그는 소설에서 명확한 사상을 나타냈고, 한편, 그의 일부 소설은 신비주의와 사이코패스의 조짐을 보이고 있다. 이러한 모든 부정적인 요소들은 모팔산 본인의 다른 면, 즉 세속적이고 타락하며 건강하지 않은 공무원으로서의 면모를 반영한다. 게다가, 모포산은 그 안에서 이야기를 하는 것에 만족하기 때문에 객관주의적 성향을 피할 수 없는 단편 소설도 있다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 독서명언) (윌리엄 셰익스피어, 객관주의, 객관주의, 객관주의) 모포산의 문학사에 대한 주요 공헌은 단편소설 예술을 전례 없는 수준으로 끌어올리는 데 있다. 현실주의는 당연히 모포상 단편 소설 창작이 추구하는 첫 번째 목표이자 현실주의 소설 예술의 중요한 상징이다. 모팔산의 단편 소설은 19 세기 초 발자크, 스탕다, 메리미에 비해 낭만주의에서 완전히 벗어나 전설적인 소설의 모든 기교를 버렸다. 재료 선택에서 모포산의 단편 소설은 대부분 일상생활의 이야기나 그림을 바탕으로 한 것으로, 실생활처럼 평평하고 정확하며, 인위적인 배치와 허구의 드라마틱함은 없다. 스릴 넘치는 시작이나 놀라운 결말이 아닌 리얼한 자연의 서사예술과 묘사예술로 사람을 매료시킨다. 묘사에서 모포산은 줄거리를 단편 소설의 버팀목과 주선으로 사용하지 않고 우여곡절 효과를 최대한 피한다. 그는 항상 믿을 수 있는 작은 일들과 매우 가늘고, 숨겨져 있고, 거의 보이지 않는 단서를 교묘하게 연결시켜, 가장 적절한 구조를 현명하고 흔적도 없이 사용하며, 주요를 강조하며 결말을 향해 나아간다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 믿음명언) 그의 대표작' 집' 에 관해서는 특별한 이야기가 거의 없다. 한 공무원 집에서 첫날 밤부터 다음 날 밤까지 일어난 일만 묘사했다. 줄거리라고 할 수 있는 유일한 것은 노부인의 충격이었지만, 소설은 공무원 가정생활의 장면과 그들의 정신 상태를 훌륭하게 보여 주었다. 독자들이 여기서 보는 것은 이야기가 아니라 삶의 현실이다. 이 모든 세부 사항들은 생동감 있고 재미있고 가독성이 강하다. 기타, 예를 들면,' 춘완 위',' 데리엽의' 봄집',' 물' 등등. , 이 유형에 속합니다. 사실, 모팔산의 모든 작품은 줄거리를 희석하고 생활 화면을 자연화하는 경향을 형성하여 그에게 현대 소설 예술의 특징을 보여 주었다. 인물 묘사에서 모포산은 알록달록한 이미지, 과장된 표정, 천지를 놀라게 하는 인생, 불가사의한 경험을 추구하지 않고' 정상적인 감정, 영혼, 이지적인 발전' (소설론) 을 묘사해 인물의 내면적 진실과 본성을 보여 주기 위해 노력한다. 일상생활의 자연상태와 특정 상황에서 필연적으로 나타나는 가장 합리적인 동작, 행동, 반응, 표정을 통해 내면의 심리와 성격의 진실을 밝혀내고, 그는 노르망디 한 명, 피에로의 개, 양지구 등과 같은 훌륭한 인물로 일련의 명편을 묘사했다. (윌리엄 셰익스피어, Northern Exposure (미국 TV 드라마), Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) , 이 특성을 가지고 있습니다. 모포산의 단편 소설에서는 미론의 아버지, 수바깃의 노부인, 모리소 씨와 쇼와치 씨, 농가 여성 베티나 등 특이한 영웅들이 등장한다. 이 밖에도' 사이먼의 아버지' 의 대장장이인 필립,' 행복' 에서 사랑을 위해 부를 버린 수사나와 같은 고귀한 캐릭터가 있다. 이 긍정적인 인물들에 대한 묘사에서, 모포산은 결코 그들에게 신성성을 더하지 않았다. 결코 그들에게 특별히 화려한 외모를 주지 말고, 그들을 일반인처럼 평범하고 자연스럽고, 때로는 그들의 외모를 일반인보다 더 보잘것없고 못생기게 만들고, 때로는 이 인물들의 우습고 단점을 지적하는 것을 꺼리지 않을 수 있다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) 그래서 독자들에게 드러난 이 인물들은 일반인이자 얻기 어려운 일반인이다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 독서명언) 일반인도 좋아하고 비범한 특성을 가진 일반인도 좋아한다. 전반적으로, 모포상 단편 소설에서 인물이 묘사한 현실주의 예술은 인물의 자연화와 영웅의 저속화이다. 이 두 가지 특징은 그를 과거의 소설 예술과 무관하게 하고, 그 이후의 현대 소설의 현실주의 예술과 관련시킨다. 모포산이 진실하고 자연스러운 현실주의 방법을 추구하는 것은 현실주의의 전형화된 예술사상과 분리될 수 없다. 그는 "현실" 과 "진리" 를 엄격히 구별한다. 그는 사진의 진실을 버리고 "현실 자체보다 더 완벽하고, 더 감동적이고, 더 정확한 화면을 보여주기 위해 노력한다" 고 말했다. 그는 거칠고, 뒤섞이고, 분산되고, 자질구레한 일상생활 현상 중에서 선택하고, 그의 주제에 쓸모없는 모든 것을 포기하고, 가장 특색 있는 세부 사항을 채택하여' 답답한 것들을 부각시킨다' 는 데 능하다. 이와 관련하여 모포산의 다큐멘터리 작문 방법은 자연주의와 다르기 때문에 이런 방법이 필연적으로 가져오는 번거로움과 지연의 글쓰기 스타일을 피할 수 있다. 사실 그의 단편 소설에서는 전형적인 장면, 화면, 디테일이 거의 곳곳에서 볼 수 있다. 예를 들어,' 두 친구' 에서 모포산은 파리의 포위와 굶주림, 전쟁의 파괴와 적의 잔인함, 일반 파리인의 애국주의와 같은 중요한 역사적 내용을 표현하고 싶어 한다. 이 모든 것은 네 개의 중앙 사진만 사용한다. 파리의 배고픈 거리에서 두 친구의 만남, 전쟁 전 낚시 재미에 대한 회고, 전후 모험에 대한 추구, 포로가 된 후의 죽음은 완전하고 생동감 있게 독자에게 전달됐다. 네 개의 중심 화면이 고도로 농축되어 풍부한 의미를 담고 있는데, 분명히 저자가 절단, 가공, 정제, 전형화의 결과임이 분명하다. 모포상 예술이 묘사한 사실성과 작품 속의 생동감 있는 이미지는 그의 광범위하고 심오하며 독특한 관찰에서 나온 것이다. 그의 오랜 예술 실천에서, 그는 그의 선생님 복루바이의 이런 지시를 받았다. "오랫동안 네가 표현해야 할 것을 주의 깊게 관찰하면, 너는 다른 사람이 본 적이 없거나 쓴 특징을 발견할 수 있다. 모든 것은 발견되지 않은 것이 있다. 평원에 모닥불과 나무 한 그루를 묘사하기 위해, 우리는 그들과 다른 나무와 다른 불을 찾을 때까지 이 불과 이 나무를 마주해야 했다. 모포산의 독창성은' 독특한 사고, 관찰, 이해, 판단의 방식' 이기 때문에, 그는 복루바이의 지도 아래 장기간 이런 운동과 실천을 진행하며, 그 혼자만의 깊고 세밀한 관찰에서 종합된 방식으로 우주의 만물, 사건, 사람을 관찰할 수 있는 능력을 길렀다. 그래서 그의 단편 소설에서는 현실 제재, 이미지 화면, 생활 장면, 인물 이미지 등 모두 독보적이고 다채롭고, 각기 다른 특색을 가지고 있으며, 결코 동일할 수 없고, 속식이나 양식화에 빠지지 않는다. 요컨대, 그가 추구하는 바와 같이, 그것들은' 개성이 가득한 세상의 환상' 이다. "표현에 있어서, 모포산은 난로의 순청한 대가이다. 그는 어떤 정해진 규칙에 얽매이지 않고, 각종 방식과 기교를 자유롭게 운용한다. 묘사 대상에서, 때로는 완전한 이야기, 때로는 사건의 단편, 때로는 그림, 때로는 일종의 심리적 활동과 정신 상태, 이야기성이 강하고, 줄거리가 희미해지거나 전혀 줄거리가 없고, 인물이 많고, 인물이 단일하며, 심지어 인물이 전혀 없다. 묘사의 연대순에는 직접 서술, 거꾸로 서술, 산재, 금시 교차가 있다. 묘사의 관점에서 보면 객관적인 묘사와 주관적인 묘사가 있다. 때때로 내레이터는 시간과 공간에서 사건과 거리를 두고, 때때로 내레이터는 사건의 참가자이고, 때로는 설명자가 명확한 신분을 가지고 있고, 때로는 신분이 불분명하다. 모팔산의 단편 소설에서 묘사 방법의 다양성과 다양성은 의심할 여지 없이 그의 이전 단편 소설가가 가지고 있지 않은 것이다. 그는 단편 소설의 묘사를 크게 풍요롭게 하여 서사예술의 수준을 높이고, 이후의 단편 소설 창작을 위해 더욱 넓은 길을 열었다. 만약 모포산이 기교적으로 절대적으로 자유롭다면, 그는 단편 소설 창작의 예술 법칙 앞에서 충실한 추종자이다. 그는 단편 소설 창작의 가장 기본적인 요구는 짧은 편폭에서 가능한 한 많은 생활 내용을 보여주는 것임을 알고 있다. 그래서 그는 예술 법칙을 준수하고 자신의 단편 소설을 소견으로 크게 만들어 일당십으로 삼으려고 노력했다. 이런 예술 경지에 이르기 위해서는 주제, 화면, 인물의 전형화 외에 가장 중요한 것은 예술 단련이다. 이는 모포산이 복루바이의 지도 아래 오랫동안 열심히 공부하는 중요한 내용이다. 복루바이는 일찍이 그에게 이렇게 엄격한 요구를 한 적이 있다. "내가 알려주기만 하면, 마역에 말 한 마리가 있는데, 그것의 50 필은 모두 다르다. 모포산은 결국 이 뛰어난 기교를 장악하여 그의 단편 소설을 간결하고 고도로 정련된 예술의 본보기로 만들었다. 그의 소설에서 현실, 사건, 인물, 상태의 사례는 짧은 편폭과 소량의 글에서 완전하고 정확하며 생동감 있게 표현되며, 흔히 볼 수 있고 셀 수 없이 많다. 모팔산의 간결함은 결코 대충 하는 것을 의미하지 않는다. 그는 간단한 필법으로 사생을 잘하는데, 그의 재능은 풍부하고 생동감 있는 색채로 섬세하게 묘사하는 데 있다. 그가 필요할 때, 그는 늘 섬세하고 섬세한 그림을 그린다. 존경할 만한 사람들의 폭식, 이기심, 뻔뻔함을 폭로하기 위해, 그는 boule de suif 의 음식 바구니를 묘사했다. 이 바구니는 마치 그들이 그 향기를 맡고, 그 색깔을 보고, 그 맛을 알 수 있는 것처럼 그들의 마음을 불러일으켰다. 프러시아 사람들에게 풍자적인 초상화를 남기기 위해, 그는 장교의 입에 있는 전형적인 프러시아 수염 두 개를 이렇게 섬세하게 묘사했고, 독자들은 심지어 "수염 끝에 금빛 가는 실이 하나밖에 없다" 는 것을 보았다. 모포산은 프랑스 문학사의 언어 거장 중 한 명이다. 그는 화려한 미사여구를 버리고 가장 규범적인 언어를 사용하며' 한 마디 중' 을 추구한다. 그의 문학 언어는 명확하고 간결하며 정확하고 생동감이 있어 투명한 물웅덩이 같다. 그의 언어는 그의 간결한 서사 스타일과 간결한 선 그리기 수법과 잘 어울릴 뿐만 아니라 산수와 그림을 쓰는 데도 강한 표현력을 가지고 있다. 바로 이런 아름다운 언어로, 모포산은 노르망디의 산수수, 예핑, 소도시, 논사 풍경, 어부 풍경, 파리 거리 풍경, 황혼의 자연 경관에 대해 걸출한 묘사를 하여 구도가 신선하고 밝은 그림을 남겼다. 전반적으로, 모포산의 단편 소설 창작은 현실주의 소설 예술 전체를 구현하여 이전의 현실주의 문학 전통을 계승할 뿐만 아니라, 그것을 보완하고 풍부하게 하였다. 모포산은 기본적으로 진실의 원칙을 지켰지만 비현실적인 예술적 효과에 대한 추구를 포기하지 않았다는 점을 지적해야 한다. 그는 때때로 세부 사항에 있어서 낭만주의를 과장한다. 예를 들어' 보석' 과 같은 주인공은 아내가 죽은 후 실망이 극에 달했다. "한 달도 채 안 되어 머리카락이 다 하얗게 되었다." 그는 때때로' 수중 야행성' 에 대한 인물의 무명 공포에 대한 묘사와 같은 신비주의의 분위기를 연출한다. 그는 때때로' 그가 누구인가' 에서 이해하기 어려운 세부 사항과 같은 터무니없는 효과를 추구한다. 물론, 모포산의 단편 소설은 전통적인 현실주의보다 더 많은 관심을 끄는 새로운 요소, 즉 자연주의가 있다. 모포산은 자신이 자연주의 작가라는 것을 부인했지만, 그가 자연주의 문학사조가 왕성한 시대에 처해 이 사조의 영향을 받아 그의 현실주의 예술은 자연주의의 특징을 자연스럽게 드러냈는데, 이는 주로 그의 단편 소설에서 인간의 생리적 본능,' 육체' 와' 정욕' 의 관찰과 표현에 나타난다. 소풍' 과' 폴의 여자' 에서 인물의 행동을 추진하는 것은 사실 육감에 대한 추구이거나 은밀하거나 눈에 띄는 것이다. 작가는 인물의 행동과 이야기를 이런 성생리 본능에 기초한다. 마찬가지로' 한 농장 노동자의 이야기' 에서 인물의 맹목적인 본능은 구체적 줄거리 발전의 원인과 계기일 뿐만 아니라 소설 전체의 기본 갈등을 구성해 인물의 감정, 감정, 관계의 변화를 결정한다. 자식을 낳는 것은 인간의 본능적 욕망이며, 농공과 주인의 갈등은 이로부터 비롯되며, 갈등의 해결도 이에 달려 있다. 생리동기를 이렇게 뚜렷하고 두드러지게 만드는 것은 자연주의가 문학에 가져온 변화이다. 바로 모포산이' 고기' 에 관심을 갖고 문학에 들여오려고 노력했기 때문에, 그의 산수 묘사에는' 세상에 아름다운 구석이 많다. 우리의 눈에 감각적인 아름다움을 선사한다. 그래서 당신은 어쩔 수 없이 육체의 사랑으로 그들을 사랑할 것이다' 라는 문구까지 등장했다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 아름다움명언) "모포상 단편 소설 속의 자연주의 특징은 그의 소설에서 더욱 두드러진다.