"제자" 라는 단어가 강호의 정취로 가득 찬 것 같다. 무술 문화에서 각종 무술 유파는 수제자를 통해' 포털의 맥' 을 이어갔다. 홍콩 조폭 영화에서는 곳곳에서 남동생 바이관나리의 문단을 받아 죽이고 죽이는 제자를 빼놓을 수 없다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 독서명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 독서명언) 진무교도소' 혈제자' 가 방아쇠를 당긴 운명과 슬픔은 여전히 그의 머리 속에 남아 있고, 얼동승도 그의' 제자' 와 함께 관중의 시야에 뛰어들었다. 얼동승은 홍콩 영화계의 통재로 볼 수 있고, 갱단 영화에서도 조예가 꽤 있다. 몽콕 캄캄한 밤' 은 홍콩 영화 금상장 () 에서 센세이션을 일으킨 적이 있다. 제수규' 는' 몽콕 캄캄한 밤' 의 경찰적 대결을 이어왔지만 전통적인 경찰적 대항과는 달리 마약 공포 이론을 통해 강한 사회적, 사상적 의미를 주입했다. 영화는 거곤과 알리의 사제 관계로 마약 생산과 거래의 내막을 보여 경찰과 강도들의 각력의 주선을 이루고 있다. 아펜 부부의 마약 남용 비극으로 마약의 큰 피해를 보여 서사의 보조선을 형성했다. 원래의 병적 게임 일과를 벗어난 이 이야기는' 제수규' 에 홍콩 경적 영화에서 보기 드문 사회와 사상의 깊이를 부여해 시청자들에게 더 많은 관영 신선감을 주었다. 하지만 이런 깊이와 신선함 뒤에는 깊은 요소가 많다. 자세히 분석해 보면 홍콩 영화인들의 더 넓은 창작 비전과 유연한 창작 유형이 아니라 홍콩 영화인들이 새로운 공간을 개척하고 낡은 정식을 돌파하기 위한 혁신적인 노력도 반영된다. 본질적으로 홍콩 영화인들이 내지의 주도사상에 영합하는 것은 홍콩 영화의 특색 감소와 상실의 전주를 의미한다. 무간도로' 부터 홍콩 조폭 영화의 이야기가 크게 달라져' 위장풍' 이 더욱 거세졌다. 지난해 왕징 출품한' 와호장용' 은 유례없는' 3 만 경찰 위장' 의 절정에 이르렀고, 경찰은 항구 내 흑사회에 전면 침투했다. 조폭 대부 두키봉의 항구 영화' 조폭' 과 속편' 그리고 귀비' 에서 경찰은 한 손으로 하늘을 가리고 사회질서는 엄중한 도전을 받고 조폭 규칙은 점차 개편되고 있다. 암전과 고도의 경계 같은 병적 다툼을 재현할 희망이 거의 없다. 제자' 에서 경찰과 강도의 창작 사상은 최근 몇 년 동안 유행하는' 위장' 노선을 따랐다. 제자' 의 핵심 주인공으로 알리의 정체는 경찰의' 위장' 이다. 영화에서' 제자' 라는 글자를 수차례 직언했지만, 영화는' 제자' 라는 제목의 강호 분위기를 제공하지 못했다. 침호동작을 표현한' 침호장용' 이 맨 앞에 섰기 때문에, 침호이야기를 다룬' 제자' 를' 침호장용' 으로 이름을 바꾸는 것도 좋다. 비록 좀 저속하지만 이야기에 더 가깝다. 오늘날, 상업이익에 이끌려 홍콩 영화는 내지의 심사와 개봉을 통과하기 위해 사회에서 점점 더 설교를 하고 있다. 영화 한 편에 긍정적인 사회 선전이 포함되어 있다는 것은 이해할 수 있다. 핵심은 핵심 줄거리와 특징을 해치지 않는 것이다. 제자' 는 마약 중독자인 구톈러, 장징추 커플을 주인공으로 무서운 방식으로 마약의 피해를 보여줬다. 스릴러 음악과 뒹굴고 있는 어두운 화면, 독백에서 시종일관 메아리치는' 공허한 공포인가, 마약공포인가' 라는 문제가 한 번에 한 번씩 마약의 피해를 심화시켰다. 이런 관점에서' 제수규' 를 심오하고 생각을 자극하는' 금독교육영화' 로 보는 것도 일리가 있다. 그동안 홍콩 영화에는' 밑바닥' 의 요소가 있었고,' 풍호목록' 의 가을은 그 중 대표였다. 경찰 밑바닥과 악당과의 대결에서 임령동은 네가 죽고 사는 경쟁을 통해 감동적인 우정으로 강호 세계를 구축했다. 주윤발 이수현과 이수현은 군인과 도둑의 다양한 관계를 절묘한 연기로 해석해 많은 남자를 흥분시켰다. "제수규" 도 병사의 우정을 해석하려고 한다. 일상생활에서 알리와 그쿤은 형제애가 좀 있다. 태국 김삼각형의 마약기지에서 그쿤이 알리를 시험하는 이 말은 두지두용과 잔혹한 색채를 띠고 있다. 문제는 감독이 지나치게 강한 사회경고 설교가 이런 우정을 심각하게 약화시켰다는 것이다. 알리는 그쿤을 배신한 것에 대해 너무 죄책감을 느끼지 않고 모든 것이 디자인된 게임이라고 생각했고, 모든 것이 자연스러운 일이라, 그쿤의 자살은 마음을 감동시키는 힘을 잃었다. 제자는 경찰이 도둑을 잡는 동기에서 용호 폭풍과 완전히 다르다. 임령동의 사상하에, 밑바닥 경찰은 그' 의무' 로 범죄 활동을 파괴했다. 얼동승은 밑바닥에 누워 있는' 의무' 의 결론을 잊지 않고 알리가 제때에 사장에게 그쿤그룹의 상황을 보고했다. 그러나 경찰이 범인을 체포하려는 동기는 이미 경찰의' 의무' 에서' 마약 피해' 와 인간의 양심에 위치해 있다. 줄거리 발전에서 알리가 그쿤을 법으로 삼기로 결정한 힘은 그의' 병사' 신분이 아니라 아핀이 마약을 복용하여 죽었다는 사실이다. 이 영화에서 아리는 한 무리의 쥐들이 아펜 위를 기어다니는 것을 보고 어안이 벙벙하여 비명을 질렀다. 카메라가 퇴색한 후 체포 영장 한 장이 그곤을 경찰서로 데려갔다. 격동하고 잔혹한 강호를 건설하는 것은 줄곧 홍콩 영화의 강점이었다. 제자는 이 방면에서 별다른 점이 없다. 경찰과 강도의 대항 호두사미, 많은 곳에서 스스로 변명하기 어렵다. 첫 번째 경찰은 마약 밀매상들을 추적하고, 장면 동원, 화면 편집, 사운드 트랙에 이르기까지 전형적인 홍콩 영화로 빠른 전환에서 긴급하고 치열한 병적 지능 게임을 선보였다. 영화의 주요 부분은 경찰이 태국 금삼각형에서 마약공장과 마약기지를 파괴하는 두 장면을 제외하고는 실제 갱단 세계를 구축하지 않았다는 점이다. 알리와 이모의 관계는 강호를 보여주는 중요한 요인이다. 영화는 단지 긁힌 자국일 뿐, 영혼이 없으면 밝혀질 수 있다. 정말 괜찮다. (조지 버나드 쇼, 영화명언) Gekun 과 Ali 의 두 마약 밀매 집단의' 거물' 에 대한 해석도 모호하고 통일성이 결여되어 있다. 경찰의 사건 해결 선택으로 볼 때, 그쿤 마약 밀매 집단은 대재단 (사회) 의 지위를 가지고 있으며 홍콩의 마약 시장 절반 이상을 통제하고 태국의 호화 별장에 출입할 수 있는 실력을 가지고 있다. 하지만 처음에는 이런 단체의 지도자로서 쿤형이 아파서 공립병원에 입원했다. 그의 오른팔은 집을 살 수 없고 빈민굴에서 살 수 없다. 이는 이전의 경찰 비적 영화에서는 불가능하다. 우리는 당연히' 제자' 가 두 가지 줄거리를 가지고 있다고 말할 수 있다: 마약 위험과 병적 각력. 하지만 문제의 관건은 홍콩 감독이 잘 아는 경찰과 강도에게 영화가 무관심하고 마약 밀매 등 흑사회 내막에 대해서는 대충 묘사할 뿐이라는 점이다. 오히려 홍콩 영화가 잘하지 못하는 사회에 대한 사상 교육에서 상당히 성공적이다. 왜 이런 비정상적인 현상이 나타날까요? 나는 적어도 배우 공연과 내지의 창작 참여 두 가지 측면에서 분석할 수 있다고 생각한다. 제자' 에서 사회 선교 사상의 성공적인 표현은 배우의 뛰어난 연기와 밀접한 관련이 있다. 꽃허리 신부' 에서 발랄하고 귀여운 이족 시골 아가씨부터' 제자' 의 히스테리 마약 소녀에 이르기까지, 장징추 공연은 가식적인 흔적이 전혀 없었다. 특히 마약 주입 전후의 마법 학대에 대한 강한 반응이 있었다. 감독이 칭찬하는 것도 당연하다. "장가이 기회가 있어도 상대극을 할 기회가 있다 해도 기운을 내야 한다." 구톈러 역을 맡은 마약 중독자는' 사자 포효',' 보배 계획' 의 희극성을 유지하면서 오락적인 역할을 하며 편안한 관람 분위기를 조성하고, 추한 금치와 양심을 상실한 지저분한 이미지는' 마약 중독자' 의 신분에 적합하고 아펜과 함께 마약이 영혼을 파괴하는 공포를 보여준다. 제작 제작, 제작, 기획으로 볼 때' 제수규' 는 내지와 홍콩 합작, 편미특별감사란에는' 황건감독' 이라는 글자가 적혀 있다. 극본은 한 편의 극의 기초이며,' 극본 고문' 황건은 영화의 성패에 큰 영향을 미친다. 영화 끝의 디자인은 이 점을 충분히 보여 준다. 홍콩 영화 경적 영화의 고전적인 서사 패턴에 따르면, 갈곤이 자살한 후 이야기는 완전히 뚝 그쳐 관객들에게 예측할 수 없는 경험을 남겼다. 그러나 감독은 그렇게 하지 않고 그 후' 형님' 을 배신한 제자들을 계속 죄책감 없이' 침대 밑' 으로 삼아' 마약 중독자' 들에게 개과천선의 기회를 주고, 방치되지 않은 어린 소녀가 가정의 따뜻함을 얻을 수 있게 하고, 무고한 아이들이' 담배 기구' 를 급지에 던져서 정부가 주도할 수 있게 했다 이들은 바로' 중국 대륙의 주류 감독' 의 제자가 원래 경찰적 제재였지만, 그 이야기는 주황 앞에서 홍콩 영화의 질과 하이라이트를 거의 잃어버렸다. 예를 들면' 용호투',' 용호투',' 용호투' 등 관객들에게 마약 공포의 경세 설교를 남겼다. 영화의 특성상 홍콩 영화와 홍콩 감독의 피해로 내지의 주도사상과 내지감독의 성공이다. 간단히 말해서,' 제자' 를 맞추는 것은 홍콩 영화인들이 내지의 주도사상을 영합하고 과시하려는 시도이다. 지난 2005 년 홍콩 영화금상장이 열리기 전에 쩡지웨이 씨는 "홍콩 영화는 사람들의 기억에서 점차 사라질 것" 이라고 고백했다. 그는 홍콩 영화와 내지영화의 경계가 점점 모호해지고 홍콩 영화와 내지영화가 하나로 합쳐져 앞으로' 중국영화' 라는 호칭만 있을 것이라고 주장했다. 지금 보기에, 이것은 절대 위태로운 말이 아니라 객관적인 발전의 필연이다. 구룡빙실에서 스카이워커까지, 강호에서 아주머니의 전설, 제자까지, 우리는 너무 많은 정의의 힘을 보고, 악을 버리고, 전도업으로 의혹을 풀고, 우리가 잘 알고 있는 강호, 선악이 병존하고, 충렬하고 간사하고, 피비린내 나는 폭력이 점차 맛을 바꾸고, 퇴색하고, 사라진다. 역시 경찰과 비적의 제재이다. 늑대를 죽이다' 와 같은 순항식 고전은 절창이 될 가능성이 높으며 영웅, 야수형사, 고도의 경계 시대는 다시는 재현되지 않을 것이다. "제자 1" 항구판과 대륙판의 차이. 경찰과 마약 밀매상. 영화의 시작과 끝에서 아리 (우옌주 장식) 가 아펜 (장징추 장식) 의 깨진 소파에서 묵상하는 장면이 있다. 이 몇 단락에서, 항구판 중 알리가 경찰복으로 나타났다는 것을 쉽게 발견할 수 있고, 내지판에서는 알리가 평상복을 입고 있다는 것을 쉽게 알 수 있다. 2. 승진하고 싶지 않아요? 알리는 약국에 들어가 물건을 가져갔다. 떠날 때 해적판 공장을 검사하러 온 세관원에게 붙잡혀 묻는 질문을 받고 휴대한 헤로인 4 호를 찾아냈다. 그리고 알리가 자신의 비밀 신분을 폭로했고, 그의 부하 중 한 명이 세관 책임자를 한쪽으로 끌어당겨 두 사람이 이야기를 나누었다. 대륙판 대화의 내용은 다음과 같다: 남자: "사장님, 그가 지화의 출현에 대해 말한 것은 사실일 수 있습니다." 장관: "당신은 그를 믿습니까? 가루를 파는 사람은 그렇게 교활해서 그들을 놓아주라고 했다. 클릭합니다 남자: "사실이라면? 클릭합니다 장관: "나 한테 거짓말하고 있니? 너 속은 거 아니지? 네 차례다. 만약 그가 정말 마약상이라면, 당신은 책임을 지고 있습니까? 네가 입을 열 때까지 때려라. " 홍콩 버전의 마지막 문장은 "머리:" 당신은 나를 속이고 있습니까? 진짜예요. 당신은 그것을 감당할 수 없습니까? 마약 수배팀에 맡겨? 승진하고 싶지 않아요? 알리는 세관을 데리고 제독 공장이 있는 8 층으로 갔다. 공장에 들어가기 전에 세관 책임자는 알리에게 한 마디 했다. 항구판의 이 말들로 볼 때, 세관관장의 손이 나중에 쓰러져 조금도 억울하지 않다. 대륙판에는 "솔직히 말해, 그렇지 않니? , 공적을 세우는 것이다, 감히 수작을 부리면 보기 좋다! 홍콩 버전은 "진정해, 농담이 아니야. 너는 나를 도와 이 일을 복사했다. 나 왜 그래? 내가 테이블 몇 장을 진열해서 너에게 절을 해 줄 수 있어, 알았지? 4. 부활의 손. 제독 공장이 세관에 의해 발견되자 세관 책임자는 손을 뻗어 집에 들어가 철문을 열었고, 제독 제자가 망치로 손을 부러뜨리고 싶지 않았다. 항구판 중해고비의 손이 끊어진 후 문에 떨어져 독제 제자에게 주웠다. 처음에 그는 부러진 손을 들고 하하 웃었지만, 부러진 손이 움직여서 바로 한쪽으로 던졌다. 이 단락의 중국어 번역본은 삭제되었다. 5. 쿤의 아내는 줄곧 노출되지 않았다. 영화에는 쿤의 아내 (위안융이 장식) 가 마약 밀매에 가담한 줄거리가 없었지만, 그녀와 임곤 (유덕화 장식) 이 마지막으로 경찰서에서 귓속말을 한 것을 보면 쿤의 아내가 모든 것을 알고 있다는 것을 알 수 있다. 이 알리는 알지 못했다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 남녀명언) 대륙판에서 임곤은 아리에게 화장실에서 피를 흘리며 헛되이 죽을 수 있는 기회를 달라고 부탁했다. 그는 이 대화를 말했다. "내 아내를 이 문 밖으로 내보내라, 그녀를 떨지 말고, 그가 잘 살도록 해, 알았지? "이것 좀 도와주세요." 이것은 약간 영문을 몰라 죽기 전에 자기 아내도 마약 중독자라고 고백하는 것과 같다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 죽음명언) 항구판, 이곳의 대화는 "기회를 주세요. 시간을 좀 끌면서 아내와 아이들을 잘 지내게 하세요. 저를 한 마리 놓아주세요!" 입니다. " 쿤의 아내는 줄곧 노출되지 않았다. 알리는 쿤 부인의 여동생과 이야기를 나누었다. 이곳의 항구판 대화는 "나는 항상 이 날을 두려워한다." 임곤의 시신은 운반되었고, 그의 아내는 잡히지 않았다. 대륙판 이곳의 대화는 "네 언니도 마약을 하는 거야, 미안해!" 먼저 딸의 문제를 해결하십시오. 알리는 마약을 미끼로 핀포드 (구톈러) 의 손에서 막내딸의 양육권과 핀포드와 알리의 대화를 교환했다. 항구판의 대사는 "그녀를 봐라, 그녀의 엄마처럼, 그렇지 않으면 어느 날 많이 피우면 나는 그녀에게 올라갈 것이다." 대륙판의 대사는 "그녀를 봐라, 그녀의 엄마처럼, 그렇지 않으면 어느 날 내가 많이 피우면 그녀를 죽일 수도 있다" 는 것이다. (알버트 아인슈타인, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 남녀명언). " 8. 싱가포르 창이 공항. 알리 디자인 핀포드는 마약을 가지고 싱가포르에 갔고, 핀포드는 공항에서 잡혔다. 홍콩판에서는 공항 위치는 밝히지 않았지만 싱가포르라는 것을 쉽게 식별할 수 있다. 홍콩판 중 현지 경찰이 말하는 대화는 싱가포르 냄새가 나는 표준어이기 때문이다. 알리는 "끝났으니 총에 맞아야 한다" 며 핀포드가 싱가포르에서 마약 밀매를 하려면 사형을 집행해야 한다고 말했다. 대륙판에서는 공항의 위치를 명확하게 밝히지 않고 현지 경찰이 대화를 다시 더빙했다. 그리고 알리가 "끝났어, 총에 맞아야 해" 라고 말하자, 한 단락의 해설이 영문도 모른 채 나타났다. "아마도 이것은 경찰의 행동이 아닐 수도 있고, 나도 법이 그를 어떻게 처벌할지 모르지만, 그의 딸을 위해서, 나는 그가 반드시 감옥에 갇혀야 한다고 생각한다." 핀포드가 결국 죽었는지 감옥에 갔는지 모르겠다. 9. 결말. 항구판의 결말은 소녀가 우옌주 몸에서 주사기를 뽑아 모든 독기를 쓰레기통에 버린 것이다. 이것은 어린 소녀가 엄마 장징추 한테 한 것과 정확히 같습니다. 대륙판 우옌주 이 책상 위에 앉아 아핀이 사용했던 마약을 보고 문제를 생각할 때 소녀가 들어와 마약을 모두 쓰레기통에 던졌다.