어떻게 책을 출간합니까?

1. 출판을 준비하는 원고

2. 출판사에 연락하여 그들이 당신의 책을 출판할 의향이 있는지 알아보세요. 게시하려는 경우 다음과 같은 방법으로 게시할 수 있습니다.

(1) 좋은 원고: 출판사가 당신의 책을 도맡아 하기를 원한다면 처리하기가 쉽습니다. 너는 원고를 출판사에 넘겨주고, 계약서에 서명하고, 담당 편집자가 너에게 연락하기만 하면 된다. -응?

(2) 출판 후 책을 파는 데 위험이 있다면 출판사에서 책을 도맡아 팔게 할 수 있으니, 그 책들이 어떻게 팔리는지 걱정해야 한다. 그렇지 않으면 너는 손해를 볼 수 있다. -응?

(3) 책이 출판된 후 판매위험이 커서 반드시 네가 출판해야 하기 때문에, 합작출판 방식을 채택할 수 있다. 즉 책이 출판된 후, 너는 전적으로 판매를 책임진다. 출판사는 일정한 출판비를 받는다.

인쇄소는 스스로 연락하거나 출판사를 통해 연락할 수 있습니다.

첫째, 신뢰할 수있는 편집자를 찾는 방법

믿을 수 있는 편집자는 먼저 출판사의 진정한 도서 편집자가 되어야 한다. 물론 모철희버다연이와 같은 민영출판기관도 가능하지만 중산층 인신매매업자의 수법은 피해야 한다.

양방향 리셀러는 중개상이다. 어떤 사람은 회사를 운영하고, 어떤 사람은 혼자 각종 칭호를 자처하며 인터넷에서 빈둥거린다. 중고 장사꾼은 광종 박작을 실시하여 원고를 보면 거두고, 그런 다음 각 출판사의 편집자에게 분류한다. 출판사가 그들을 마음에 들면 오히려 당신과 계약이나 협의를 할 것이다. 물론, 대부분의 출판 수입은 그가 먹었으니, 너에게 찌꺼기를 남겨도 좋다. 그러나 신인에게 원고료가 먹히는 것은 아직 가장 큰 열세가 아닐 수도 있다. 가장 큰 단점은 당신의 원고가 중시되지 않았다는 것이다. 그러나 그것은 그들이 소장하고 있는 수천 편의 원고 중 하나일 뿐, 그는 단지' 세터' 의 역할만 하고 있다. (존 F. 케네디, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) 그들은 너의 시간과 정력을 크게 지체할 것이다.

이 두 상인을 구분하는 것은 어렵지 않다. 도서출판에 열중하는 QQ 군, 위챗 군 얼굴 드러내기, 허풍 떠는 것은 기본적으로 두 가지 장사꾼이다. 그들은 빈번한 외모와 자기마케팅으로 신인들의 주의를 끌며' 공급원' 을 얻는다. 나는 이 사람들의 이름을 말하지 않을 것이다.

사실 믿을 만한 편집자를 쉽게 찾을 수 있다. 신화서점에 가서 당신과 같은 유형의 책 몇 권을 찾아 핸드폰을 꺼내서 저작권페이지 (CIP 데이터와 출판날짜가 적힌 페이지) 를 찍으세요. 여기에는 출판사 이름, 책임 편집자 이름, 독자 서비스 핫라인 (또는 출판 편집자) 고정전화가 적혀 있습니다. 너는 나에게 전화해서 내가 XX 의 독자라고 말했다. 이 책을 담당하는 편집자 XX 선생님의 전화는 얼마입니까? 상대방이 한 가지 더 묻는다면: 무슨 일 있어요? 너는 솔직히 말할 수 있다: 나는 비슷한 책을 한 권 썼고, XX 선생님과 이야기하고 싶다. 기본적으로 연락처를 받을 수 있어요. 알림: 책임 편집자는 때때로 워드 프로세싱 편집자일 뿐, 주제 선정은 기획편집자가 통제하지만 상관없습니다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 책임명언) 그는 기획 책임을 지지 않고 당신의 대작을 기획편집자에게 넘긴다. 또 다른 가능성은 이 책이 사설 출판기관에서 구입하거나 다른 방식으로 출판사와 합작하여 출판할 수 있다는 것이다. 저작권 페이지를 통해 이런 책을 찾는 진정한 관장은 비교적 어렵다. 다행히 대부분의 책은 출판사의 현행판이다. 합작한 책을 만나면 전화를 몇 통 더 걸게 할 뿐이다.

이 몇 가지 신입사원 모집은 거의 사용되지 않지만 가장 효과적이다. 이 수법은 편집자와 직접 접촉할 뿐만 아니라, 당신의 대작이 편집자의 출판 방향과 매우 일치하도록 보장할 수 있다. 신인은 편집자를 찾는 데 너무 많은 시간을 낭비한다. 편집자를 찾은 후, 대부분의 편집자의 출판 방향은 원고와 일치하지 않는다. 출판사의 편집분업은 청소년 문학, 그림책, 육아교육, 주식, 회계, 인터넷 창업 관리를 세분화하는 등 매우 세밀하다. 당신의 걸작을 물고기에 비유하다. 원숭이 토끼에게는 쓸모가 없고 고양이에게는 유용하다.

신인들이 가장 많이 사용하는 것은 도서출판의 QQ 그룹과 출판사의 공용 우편함이다.

출판 QQ 그룹에서는, 활발한 것은 항상 중고상이며, 도서 편집은 기본적으로 깊은 잠수이다. 만약 새로운 저자가 이 경로를 통해 비교적 믿을 만한 출판 채널을 찾고자 한다면, 그룹 친구 명단에서 출판사의 이름을 찾을 수 있다. 예를 들면' 장삼-중신사' 는 보통 출판사에서 편집한 것이다. 출판권은 크지 않아 사기가 동업자에게 쉽게 간파된다. 너희들은 혼자서 이야기를 나누지만, 대부분의 편집자의 출판 방향은 반드시 너희들과 일치할 필요는 없다. 어떻게 말합니까? 아래에서 자세히 설명하겠습니다.

출판사 웹사이트와 책에 남아 있는 기고 메일함에 관해서는, 나를 믿어라, 그것은 밑이 없는 구멍이다. 편집자의 99.99% 는 클럽의 공용 사서함 선택에 가지 않는다. 수천 통의 읽지 않은 우편물이 거기에 누워 있는데, 먼지는 1 미터 두께이다.

둘째, 편집자와 의사 소통하는 올바른 자세

직통 전화 연락이든 QQ 군, 포럼 연락 도서 편집자든, 다음 동작은 QQ 를 추가하여 심도 있는 채팅을 하는 것이다. 일반적으로 우리는 위챗 할 필요가 없습니다. 첫째, 우리는 익숙해졌다. 둘째, 원고 교류에 있어서 QQ 가 비교적 유용하다.

천리마는 흔하고 백락은 흔하지 않다는 말이 있다. 나는 또한 백락이 천리마에 대한 갈증이 천리마의 백락에 대한 갈증 못지않다고 말하고 싶다.

편집자도 심사 압력이 있다. 품종 수, 코드 수, 인쇄량 ... 보너스와 성취감과 직결되어 있습니다. 그래서 현명한 편집자는 자신이 백락이라고 생각하지 않는다.

모든 업종에서, 우리는 고객이 우리의 부모라고 말할 것이다. 한 도서 편집자에게 독자는 그의 아버지이고 작가는 그의 어머니이다. 두 방면 모두 중요하며, 심지어 어느 정도는 작가가 더 중요하다. 훌륭한 저자가 있으면 독자들이 돈을 지불할 것이기 때문이다.

도서 편집자의 핵심 경쟁력은 우수한 작가 자원의 얼마라고 생각합니다. 기획능력이 약간 약하더라도, 우수한 작가는 그들이 보충하는 것을 완전히 도울 수 있고, 문필이 약간 떨어진다. 믿을 만한 처리 편집기를 찾다. 우수한 작가 자원이 충분한 편집자는 천하를 두루 돌아다니는 것을 두려워하지 않는다.

따라서 작가가 신인이라 해도 노노에 대해 수동적이고 겁이 나지 않아도 된다. 물론, 그도 독선적이고 오만할 수 없다. 평등하고 예의바르면 충분하다.

개인적으로이 의사 소통이 효율적이라고 생각합니다.

1, 간결하게, 주제로 곧장 갑니다. 예: x 선생님 안녕하세요, 저는 XXX 입니다. 원고를 썼습니다. 이것은 주제 선정 계획이다. 감사합니다

2, 제목이 온라인으로 계획됩니다. 편집자가 온라인이 아닌 경우 QQ 사서함으로 보내고 QQ 에 댓글을 달아서 계획한 범죄가 QQ 사서함에 있다는 것을 나타내면 확인해 주세요.

네가 책 한 권을 얼마나 열심히 썼는지 말할 필요도 없고, 네가 얼마나 잘 썼는지 강조할 필요도 없다. 편집자는 계획 사례를 보고 나면 자신의 기본 판단이 있을 것이다. 만약 네가 알아야 한다면, 그는 자발적으로 너를 찾을 것이다.

주제 선정은 매우 중요하지만, 많은 신인들이 글을 쓰지 않거나 잘 쓰지 못한다. 표준 패러다임으로 소통하는 것이 가장 좋다. 한눈에 볼 수 있고 편리하고 효율적이다.

각 출판사의 주제 선정 방안은 똑같지는 않지만 핵심 요소는 똑같다. 한편 출판사의 기획서는 대부분 양식이며 비교적 융통성이 없어 선정된 항목을 선정할 때 기획한 표준 텍스트다. 결국, 편집자가 선정위원회에 선정한 것과 네가 편집자에게 선정한 것을 추천하는 것은 약간 다르다. 그래서 저는 저자가 출판사의 템플릿을 사용하지 말고 다음과 같은 형식의 word 문서 (괄호 안의 글자는 경고어이며 쓰지 마세요) 를 사용하는 것이 좋습니다.

어떻게 성공적으로 책을 출간할 것인가 (책 제목, 센터, 일등명)

-오래된 운전자가 당신을 혼합 출판 서클로 데려갔습니다 (자막 없음)

이 책 소개 (왼쪽, 2 차 제목)

이 책 654.38+0 만 5000 자는 모두 9 장으로 나뉜다. 제 1 장은 믿을 만한 도서 편집자를 순조롭게 찾는 방법, 제 2 장은 도서 편집자와 효율적으로 소통하는 방법, 제 3 장은 주제 선정 계획 사례의 구조, 작문 방법 및 주의사항, 제 4 장 (이 소개는 객관적으로 설명할 수 있음, 약 150 자) 을 다루고 있다. 소설이라면 제 1 장 제 2 장 제 3 장은 이렇게 소개하지 말고 150 자로 대략적인 상황을 소개하면 된다.)

다시 한 번: 원고가 이미 인터넷에 연재된 경우 150 자 소개 후 분단할 수 있습니다. 이 원고는 이미 천애에 연재되어 있으며 1 만 클릭 수를 얻으면 독자들의 반응이 좋습니다. 주소 ABC 를 연결합니다. (클릭량이 상당하고 댓글이 좋다면, 이것은 확실히 큰 가산점이다. ) 을 참조하십시오

저자 소개 (왼쪽, 2 차 직함)

장삼, 필명 노운전기사, 70 년대에 태어나' ABC' (XX 출판사, 20 1 1.6),' YYY' (XX 출판사, 20 3 권 안에 출판된 책이 없다면 발표된 문장 몇 편을 쓸 수 있다. 만약 아무것도 없다면, 편찬하지 마라. 이것은 그다지 중요하지 않다. 주로 너의 주제의 시장 가치와 너의 원고의 질이다. ) 을 참조하십시오

독자 방향 (왼쪽, 2 차 제목)

문학 애호가 (대상 청중을 설명하는 3 개 이하의 명사)

이 책의 특징 (왼쪽, 2 차 제목)

실용적인 기교: 건화물, 구체적인 조작 방법 및 일상.

(1-3 가지 특징)

경쟁 제품 분석 (왼쪽, 2 차 제목)

JD.COM 에서 서너 권의 베스트셀러 같은 유형의 책을 사서 각 책의 장단점을 객관적으로 분석하고, 결국 자신의 원고의 경쟁력이 어디에 있는지를 지적한다. 그건 그렇고, 경쟁 도서의 스크린 샷을 붙이면 편집자가 더 많은 시장 조사를 할 수 있습니다. 초심자로서, 당신의 분석은 그다지 전문적이지는 않을지 모르지만, 적어도 당신이 매우 세심하고 시장의식이 있다는 것을 증명한다. 문학 애호가는 청고하지 마라. 시장 의식은 나쁜 단어가 아니다. 이 책의 특징과 경품에 대한 분석은 어느 정도 교집합이 있다. 신인은 후자와 경품의 차이에 주의해야 한다. ) 을 참조하십시오

연락처 정보 (왼쪽, 보조 제목)

이 란에 내 이름, QQ 번호, 연락처를 적어 두는 것이 좋습니다. 편집자는 많은 작가를 마주하고 있다. QQ 에 너의 이름에 대한 논평이 없다면, 내가 너를 찾으려고 할 때도 너의 연락처를 오랫동안 찾을 수 없다.

이 책의 내용 (왼쪽, 2 차 제목)

생략

책 견본 장 (왼쪽, 2 차 제목)

일반적으로 65,438+0,000 자 안팎의 연속 텍스트입니다. 다 보고 나면 편집자가 괜찮다고 생각하지만 확실하지 않으면 1 만 2 만 자로 더 많이 알 수 있을 것 같아요. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) 소수의 편집자들은 심지어 반원고나 전체 원고를 보고 싶어도 저자가 걱정하고 있다. 내 원고가 도둑맞을까? 표절할까요?

이러한 걱정은 전혀 필요하지 않습니다. 편집자는 당신의 아이디어를 훔치고, 다른 사람을 찾아 글을 쓴다 (또는 표절). 원고를 직접 사용하거나 수정하는 것이 좋습니다. 이렇게 큰 한 바퀴 돌면서 그는 돈 한 푼도 남기지 못하고 법과 도덕적 위험을 감당해야 하는 것은 바보다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 돈명언) 또 소설을 포럼에 공개해 공개전시하는데 표절에 대해 걱정하지 않는 이유는 무엇입니까? 따라서 이런 걱정은 전혀 필요하지 않다.

계획 사례 소개는 이것으로 끝납니다.

편집자가 당신의 프로젝트에 관심이 있다면 자연스럽게 연락해서 당신과 더 소통할 것입니다. 만약 보름이 넘도록 답장이 없다면, 너는 자발적으로 그에게 계획안을 본 적이 있는지 물어볼 수 있다. 편집자는 때때로 비교적 서두르기 때문에 볼 시간이 없다. 너는 그들에게 일깨워 줄 필요가 있다.

편집자가 봤는데 완곡하게 거절할 수도 있어요. 이때, 아무것도 논쟁할 필요가 없고, 아무것도 해석할 필요가 없다. 별로 의미가 없다. 고맙다는 말을 하고 원고를 계속 다듬거나 백락을 찾아라.

거절하지 않으면 발표 확률이 두 배가 된다. 다음으로 원고의 모든 측면에 대해 소통해야 합니다. 설명해야 할 것은 편집 (기획편집) 이 당신의 원고를 잘 본다고 해서 반드시 발표할 수 있는 것은 아니라는 것이다. 그는 주제 선정을 설득하여 항목을 세울 필요가 있다. 프로젝트의 성공률은 원고의 시장 가치와 품질과 관련이 있으며, 직장에서의 그의 성과와도 관련이 있다. (대부분의 책은 잘 팔리고 합격률이 높다. 반대로, 대부분은 붙어있다).

앞서 말했듯이 작가는 편집자의 의식주 어머니이다. 이 말은 노노만이 아니라 편집자와 동등하게 교류해야 한다는 것을 신인에게 알려준다. 물론, 부모가 아들에게 하는 것처럼 정말 높은 곳에서 내려다보지 마라. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 가족명언)

마지막으로 출판사에 처음 들어갔을 때 만났던 사람과 일을 토로했다. 낯선 작가 QQ 가 있었는데, 출판 후 최소 654.38+0 만 권을 팔 수 있는 엄청난 원고가 있다고 하더군요. 그는 중개인이고 작가는 중학생이다. 나는 그가 구체적으로 무엇을 썼는지 잊었다. 어차피 유치한 토론과 거짓 서정에' 청춘은 관대하고 격앙된 노래, 청춘은 인생의 가장 아름다운 장' 이라는 말이 있다는 것을 기억한다. 굵은체로 에센스를 표기했다. 물론 나는 거절했다. 그러나 사람들은 네가 나의 이렇게 좋은 작품을 발표하지 않는다고 말하고 싶지 않다. 문예를 아세요?

나는 당시 젊었고,' 청춘은 관대하고 격앙된 노래, 청춘은 인생의 가장 아름다운 장' 을 매니저에게 베껴 쓰고, 이렇게 크고 쓸데없는 말을 하면 정말 많은 문학을 보지 못했고, 문예도 영양도 없었다 ...

원래 말벌집이었어요. 상대방이 기관총 사격 모드를 켜다: 너는 문채가 없고 영양이 없다고 말했는데, 네가 쓴 것을 보여줘! 너는 어떻게 이렇게 16 살짜리 아이를 말할 수 있니? 아직도 사랑이 있어요? 16 살 때 이렇게 잘 쓸 수 있어요?

나는 그에게 나의 16 살 때의 사적을 이야기하기에는 너무 게으르고, 식객이 반드시 요리를 해야 요리사의 음식에 대해 논평할 수 있는지 논쟁하기에는 너무 게으르다. 그것을 무시하기로 결심하다.

그러나 그의 태도는 단호했고, QQ 소인은 끊임없이 번쩍이고, 각종 이상한 논리어, 예를 들면 똥이 가득 찬 고압 소방수, 난사했다.

마지막으로, 나는 플러그를 뽑았다.

셋째, 우회로를 줄이려면 반드시 먼저 손을 강하게 해야 한다.

한 번에 100 권의 책을 쓰는 작가가 아니라면, 자신의 책을 순조롭게 출판하고 싶다면, 가장 꺼리는 것은 묵묵히 쓰고 묵묵히 쓰는 것이다. (조지 버나드 쇼, 독서명언) 글을 다 쓴 후에는 주제 선정 방향이 시장에 맞지 않거나 기획편집의 관점에서 내용, 구조, 문필이 모두 충분한 마케팅력이 없을 가능성이 높다.

당신이 만나는 기획편집자들은 모두 정기적으로 발표하는 것을 거절하고, 다른 사람이 안목이 없다고 불평하는 대신, 자신이 어디에 잘못되었는지 생각해 보는 것이 낫다. (조지 버나드 쇼, 자기관리명언) 책을 쓰는 것은 개인적인 일이지만 출판은 시장화 행위이다. 책을 쓰기 전에 기획편집자에게 연락해서 주제, 독자 포지셔닝 (플런지 각도), 스타일, 카탈로그, 견본 장을 토론하면 많은 시행착오를 줄일 수 있다.

나의 주된 방향은 경제관리류 서적을 출판하는 것이기 때문에 나는 경제관리류 서적을 예로 들었다.

20 14 년 말, 한 작가가 나와 이야기를 나누며 책을 한 권 쓰고 싶었는데, 주제는 마이크로가게였다.

마이크로샵 주제는 할 수 있고, 시장은 꽤 크지만, 한 가지 문제는 이런 주제가 이미 범람했다는 것이다. 독특한 점을 찾지 못하면 출판의 위험도 적지 않다. 이 일은 내 머리 속에서 여러 날 맴돌았다. 어느 날, 나는 한 가지 생각이 떠올랐다. 위챗 모멘트 내 위챗 업무에 대한 나의 이해에 따르면, 많은 위챗 업무의 문화가 낮고 (공격이 아니라 손을 놓는 것), 인터넷 지식이 매우 열악하다. 그렇다면 독자 포지셔닝에서 이 부분을 향해 기울어져 인터넷을 겨냥한 마이크로스토어 관리책을 만들 수 있을까요? 솔직히 말해서 독자는 QQ 위챗 얘기만 알고 마이크로샵을 열고 돈을 버는 것을 꿈꾸는 사람들이다.

이 아이디어가 있은 후, 나는 시장 조사를 했는데, 이 판이 출판시장에 의해 무시되었다는 것을 발견했다. 수요가 있어서 소홀히 되는 것은 기회가 있다는 것을 의미한다.

일단 독자의 포지셔닝이 해결되면, 스타일은 분명합니다. 바보의' 손손 교육', 간단한 등록은 귀찮지 않은 지도, 차근차근 가르치는 것입니다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 독서명언) 글쓰기의 중간에, 작가는 나에게 이렇게 쓰는 것이 너무 복잡한지 자주 묻는다. 나는 정해진 사고방식에 따라 진행해야 한다고 대답했다. (윌리엄 셰익스피어, 템페스트, 독서명언) 사실 나중에 원고를 심사할 때 너무 상세하고 번거롭다고 생각했지만, 나는 독자들이 이런' 바보 같은' 지도가 필요하다고 굳게 믿는다.

카탈로그는 플랫폼 선택, 로드, 마케팅, 고객 관리의 연대순으로 초보자가 점포를 운영할 수 있도록 합니다.

견본장은 전문 어휘, 접지기, 다도를 적게 사용해야 하는데, 사실 이미 정해진 풍격을 실천하는 것이다. 8000 자의 견본 장을 제자리에 연마한 후 출판 계약을 체결하다. 그 후 작가는 꽹과리를 빡빡하게 시작하더니 한 달 만에 원고를 다 썼다.

20 15 초 출시. 이 책은 그다지 환영받지는 못하지만, 계획 기대에 부합하여 이미 몇 번이나 인쇄되었다. 지금까지 추세는 이후에 출판된 대부분의 유사 신간 서적 (우리의 유사 신간 서적 포함) 보다 강하다.

이 과정을 상세히 기록한 것은 저자에게 기획 편집의 중요성을 설명하기 위해서이다. 기획편집자는 대부분 시장에 매우 민감하며 정보 출처가 광범위하다 (개권, 3 대 쇼핑몰 등). ) 그리고 그들은 데이터로 말하는 것을 좋아합니다. 예를 들어, 기획편집자는 선박을 여러 해 동안 운영해 온 항해자이고, 작가는 선원이다. 만약 그들이 함께 새로운 경로를 탐구한다면 승산이 크게 증가하지 않을까요?

넷. 출판 계약서에 서명할 때 주의해야 할 사항

1, 로열티 지급. 보통 6%- 10%, 보통 8% 입니다. 인세 방면에서 점차 인세를 올리는 것은 저자에게 더 유리하다. 예를 들어 처음 4000 부를 인쇄하는 것은 8% 로열티 (0~4000), 400 1~8000 부는 9%, 8001~1입니다. 이 계단은 기본적으로 쌍방이 모두 받아들일 수 있다. 나는 덧붙이고 싶다: 나는 개인적으로 가능한 한 천자 원고료를 사용하지 않을 것이라고 생각한다. 출판사는 보통 천 자 원고료 100 원을 집행한다. 천자 원고료가 높든 낮든 가장 큰 문제는 책이 잘 팔리는지, 자신의 수입과 무관하다는 것이다. 내 친구 중 한 명이 책 원고를 팔았는데, 한 권이 수백만, 수천 자의 가격을 팔았는데, 모두 사들였다. 제목은 말하지 않겠습니다.

첫 인쇄. 초판 3000, 5000, 뭐? 저자에게 당연히 첫인쇄가 많을수록 좋다 (그 이유는 3 시에 언급됨). 출판사에게 항상 첫인쇄가 적을수록 좋은 것은 아니다. 첫인쇄가 많으면 비용을 부담할 수 있지만 재고 위험은 높아진다. 그래서 출판사의 편집자들은 가능한 수익과 위험의 균형을 이룰 것이다. 첫 번째 인쇄량으로 볼 때, 일반 작가는 그다지 큰 발언권이 없다. 만약 그들이 견지한다면, 그들은 65,438+0,000 부의 인쇄물을 늘릴 수 있을 것이다. 출판사가 동의하지 않으면 작가는 양보하는 것이 가장 좋다.

3, 지불 방법. 인세가 8% 이고 첫 인쇄가 4,000 부라고 가정해 봅시다. 1 차 인쇄 수에 따라 결제합니까, 아니면 실제 판매량에 따라 결제합니까? 전자는 출판사가 4,000 권에 따라 당신과 인세를 결산하는데, 4,000 부를 팔았는지 여부에 상관없이 말입니다. 후자는 실제 판매로 결산한다. 만약 이 책이 2000 권만 팔린다면, 첫 번째 인쇄에 따라 결판을 내는 것은 저자에게 유리하기 때문에, 좀 더 많이 인쇄하는 것은 저자에게 유리하다. 실제 판매로 결제하면 일반적으로 출판사는 1 차 인쇄세의 50 ~ 70% 를 먼저 지불합니다. 70% 로 결제하는데 실제 매출이 70% 미만이면 출판사는' 추가' 를 요구하는 돈을 찾지 않을 것이다.

4. 결제 노드. 일반적으로 1 차 인쇄된 원고료 결제는 도서 입고 후 3 개월 정도입니다. 이 결제시간 노드는 민영서점과 흥정할 공간이 있고 출판사의 공간이 없습니다. 출판사는 많은 저자들을 상대로 한 작가의 유료 시간을 바꾸면 재무지불 프로세스의 불편을 초래할 수 있다. 또한 추가 인쇄 요금은 일반적으로 1 년에 두 번, 6 월과 65438+2 월로 표준 조항입니다.

5. 승인 기간. 보통 5 년입니다. 10 년 이하 권장 안 함. 너무 짧으면 출판사에게 좋지 않고, 너무 길면 작가에게도 좋지 않다. 5 년은 일종의 타협이다.

출판사와 출판계약을 체결하는 요점이다. 민영출판기관과 계약을 맺었는데, 예를 들면 맷돌이나 지백다연이와 같은 유명 기관들은 위와 비슷하다. (나는 사실 익숙하지 않다, 단지 느낌일 뿐이다.) 이름 모를 기관의 계약 차이가 커서 조항을 상의할 수 있다. 저자가 작은 기관과 협력할 때는 인세를 받지 않는 것이 가장 좋다. (작가는 실제 인수를 파악하기가 어렵다.) 대신 천자에 따라 원고료를 계산하는 것이 좋다 (글자 수 또는 페이지 수, 30% 정도 차이가 난다). 서점이 받은 원고는 수천 자가 있는데, 몇십 ~ 몇백까지 다양하다. 판매자 시장이라면 선불금, 8000 서장 30%, 전체 원고 제출 후 3, 7 일 이내에 지불을 요구할 수 있습니다. 전제는 당신이 매우 핍박적이라는 것입니다. 상대방이 당신을 필요로 합니다. 서점이 당신을 찾지 못할까 봐 걱정하지 마십시오.

또한, 작은 기관과 협력하려면, 모든 글자에 주의해야 한다. 텍스트 트랩이 있을 수 있습니다.

동사 (verb 의 약어) 기타 실용적인 출판 채널

일반적인 발표 채널은 말할 것도 없고, 이 섹션에서는 매우 일반적이고 실용적인 발표 방법만 다루고 있습니다. 비정규 출판은 거대한 비밀 왕국이다. 출판계의 노기사로서 나는 일각만 언뜻 보았다.

문학 서적을 정기적으로 출판하는 것은 정말 어렵다는 것은 잘 알려져 있다. 소설은 외나무다리이다. 만약 당신이 어느 정도 명성을 얻지 못한다면 (베스트셀러를 출판하거나 인터넷에서 명성을 얻었다면), 당신은 단지 무명의 저자일 뿐이다. 소설이 신선하고 탈속적이라 해도 편집자는 결정을 내릴 때 망설이게 된다. 자신의 명성을 가진 사람은 자신의 유량을 가지고 있고, 판매량은 최저 보장이 있다.

문집 (단편 소설, 산문, 시, 수필) 은 더욱 어렵다. 당신의 소장품이 얼마나 좋은지 말하지 않고, 당신이 최근 5 년 동안 유명 인사가 아닌 소장품을 샀다고 말합니까? 그렇지 않다면, 당신은 왜 다른 사람이 당신을 살 것이라고 생각합니까? 여기서는 사실만 말하고 논평은 하지 않는다.

그리고 학술 전문 저서도 있습니다. 99% 이상은 모두 비정규적으로 출판해야 합니다.

비정규 출판은 자비출판, 혹은 아무거나 출판할 수 있는데, 이는 출판기관이 자신이 밑지는 것을 알고 있는 장사를 하지 않고 시장 위험을 저자에게 전가하기 때문이다.

비정규 출판은 정보가 매우 불투명한 지하 강호이다. 책 한 권이 출판되고, 어떤 사람은 수만 원을 쓰고, 어떤 사람은 수천 원을 쓰고, 소수의 사람은 돈을 쓰지 않는다. 이런 차이를 초래한 원인은 여러 가지가 있는데, 요약하면 아래와 같다. 수만 달러를 쓰는 이유:

하나는 순수한 중개인을 찾는 것이다. 순중개인은 상류에 정상적인 이윤을 남길 뿐만 아니라 자기에게도 일부를 남겨야 하기 때문에 가격이 좀 더 높아질 것이다. 게다가, 그들은이 빈, (대부분) 단일 계산, 가격 기준이 없어 요리에 익숙합니다. 만약 그들이 너에게 8 만 원을 줄 수 있다면, 그들은 결코 너에게 7 만 원을 요구하지 않을 것이다. 참고: 중개자는 좌석 배치를 허용하지 않습니다.

두 번째는 자비로만 출판하는 기관을 찾는 것이다. 그들의 이익 모델은 다음과 같습니다: 저자의 돈 -ISBN 요금-조판비-표지 설계비-인쇄 및 종이비-기타 작은 단편비 = 마진. 간단히 말해서, 작가의 돈은 이 책을 출판하는 데 필요한 모든 비용을 쓰고 나머지는 마오리이다. 마오리는 분담된 사무운영비를 공제해야 하는데, 이것이 바로 순이익이다. 그래서 그들은 가격이 낮을 때 이윤을 내기 어렵다.

셋째, 저자가 찾는 출판사에서 ISBN 을 얻는 데 드는 비용이 높다. 비용이 높은 데는 두 가지 이유가 있다. 1 저자가 몇 개의 출판사를 지정했다 (예: 특정 대학 출판사가 필요하고 소설은 유명한 문학 출판사가 필요하다), 2 는 출판사가 입사한 지 오래되지 않았거나 다른 이유로 업계에서 가장 낮은 ISBN 자원을 얻지 못했다.

내가 여기에 글을 쓸 때, 나는 내 용어를 신중하게 선택해야 한다고 생각한다. 만약 내가 너무 많이 말한다면, 나는 베일 수 있을까? 도서 출판의 범위는 매우 작다. 낯선 사람을 만나면 많은 공통의 친구가 있다는 것을 알게 된다. 지인이 이 게시물을 보면 내가 누군지 꼭 알 거야.

먼저 왜 어떤 것은 단지 수천 원밖에 들지 않는지 자비로 말해라. (존 F. 케네디, 돈명언) 몇 가지 이유가 있습니다.

첫째, 당신의 원고는 일정한 시장가치 (비유명 작가의 산문 소설 학술 전문 저서는 기본적으로 시장가치의 판단에 있지 않음) 를 가지고 있으며 소설, 영감, 관리, 문사류의 가능성이 높다. 즉, 출판기관은 책이 시장에서 일정량을 걸을 수 있다고 판단하는데, 그들이 원고료를 주지 않는 이유는 가는 양이 좋지 않기 때문이다. 시장은 천 권, 박물관은 수백 권을 가지고, 그리고 수천 원을 받고, 기본적으로 미익이다. 일반적으로 이렇게 하는 것은 모두 민영출판기관이다.

둘째, 전문 파빌리온 딜러를 찾았습니다. 도서관 유통업체는 지구상에서 도서 원가를 가장 잘 통제할 수 있는 상인으로, 책 번호비는 네가 상상할 수 없을 정도로 싸다. 같은 품질의 책, 제작비용은 출판사의 절반에 육박하며 (이에 대해 부끄럽다), 사무실과 인건비는 적다. 이 몇 푼의 돈을 절약하자, 자비작가에게 전가하는 압력이 경감되었다. 산문집이든 소설집이든, 상장하지 않고, 자신의 경로를 통해 도서관에 직접 공급한다. 만약 수천 원이라면 거의 모든 비용을 포괄하고 도서관에서 반납한 돈이 이윤이다. 도서관 배포자 유료가 많지 않은 이유는 양심이 큰 것이 아니라 원고량이 많기 때문에 적당한 제시가격은 충분한 원고를 빨리 수집하는 데 도움이 된다. 게다가, 많은 원고는 자비도서 출판기관에서 도서관 유통업체로 흐를 것이다. 때때로 도서관의 유통업체들은 중개인에게 한 달에 몇 백 권의 특정 원고가 필요한 큰 주문을 하기도 한다. (윌리엄 셰익스피어, 템플릿, 독서명언) 이때 중개인은 일반적으로 저자가 수천 원의 도처에서 공모하여 임무를 신속하게 완성하도록 한다. 주문이 많기 때문에 중개인의 전반적인 이윤이 적지 않다. 한 중개업자가 2000, 200 권의 책을 벌면 40 만 원이다.

참조 데이터

/question/19614586/answer/122 9981;