소설은 18 19 의 끝과 1820 의 시작을 배경으로 푸가이 아파트와 포신 부인의 살롱을 무대로 하고, 고령자와 라스티네의 이야기를 주요 줄거리로 하여 버번 왕조 복원 시기 프랑스 사회의 면모를 실감나게 그려냈다
고령자' 는 이 시기 봉건 귀족 세력의 득실, 성쇠, 쇠퇴의 역사적 행보를 섬세하고 심도 있게 묘사했다.
보사이온 부인은' 귀족 사회의 지도자' 이며, 그녀의 저택은 귀족 거주지에서' 가장 재미있는 곳' 이다. 이' 화려하고 웅장한 거실' 에 나타날 수 있는 것은 귀족 가정의 증명서를 읽는 것과 같다. "일단 이 출입금지가 다른 어떤 사회보다 더 엄격한 곳에 들어서면", "어디든 통과할 수 있다."
그러나 발자크는 백화일제의 성세를 묘사할 때 숨겨진 위기를 지적하고 화근을 묻었다. 라스티네가 푸바오에게 소개되었을 때, 보사이온 부인은 이미' 버림받은 순간' 에 이르렀고, 그녀의 마음속의 흥분은 말로 넘쳐났다.' 상류사회에서 가장 무서운 재앙' 이 눈앞에 다가왔다. 더욱 아이러니하게도, 보사이온 부인은 부르주아 여성을 볼 수 없을 정도로 우월했지만, 라스티네에 대한 계몽은 완전히 자산계급이었다. 그녀는 댄피나를 매우 업신여겼지만, 라스티네에게 은행가의 아내를 찾아 극장에 직접 데리고 가서 댄피나를 만나라고 요구했다. 직접 경험과 경험으로 그녀는 귀족풍이 더 이상 유행하지 않는다는 것을 알게 되었고, 자산계급의 금전력이 진정한 통치자라는 것을 깨달았다. 그녀는 스스로 돈을 잃은 사람이다. 로시피트는 새귀입니다. 보사이온 부인의 애인인 아곡다는 로시페트 양을 별로 좋아하지 않지만, 그는 유명한 보사이온 부인을 의연하게 버리고 자산계급 신귀와 결혼하기로 결정했습니다. 왜냐하면 그는 이자가 있는 20 만 프랑의 혼수를 받을 수 있기 때문입니다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 남녀명언)
부사이온 부인은 파리의 성대한 무도회에 작별을 고하는데, 마치 귀족 사회의 빛처럼 발자크는' 상류사회가 무너질 수밖에 없는 끝없는 만가' 라고 묘사했다. 웅장한 외모는 부사이온 부인의 처량한 심정과 뚜렷한 대조를 이루었다. 이 여성은 사람들 앞에서 "조용하고 조용하다" 고 하지만 "항상 본색을 유지한다" 며 "마지막 순간도 채 안 되어 여전히 위에서 사회를 통제하고 있다" 고 말했다. 그러나 침실에서 그녀는 눈물을 머금고 러브레터를 불태워 파리에 작별을 고하기 위해 마지막 준비를 했다. 이런 선인의 후후의 표현은 바로 귀족층의 사회적 지위가 곧 하락하고 존엄성에 대한 진실한 묘사이다. (윌리엄 셰익스피어, 존엄, 존엄, 존엄, 존엄, 존엄, 존엄, 존엄)
보사이온 부인은 눈물을 머금고 시골에 은거했고, 그녀에게 온갖 조롱을 당한 핀나는 마침내 기어오르는 이 사회에 비집고 들어가 자신의 숙원을 이루었다. 부사이온 부인이 애써 웃었지만, 피애나는 "대중 앞에서 자신의 앞날을 자랑스럽게 여긴다" 고 말했을 때, 부사이온 부인조차도 "뉴싱건 부인은 오늘 밤 매우 아름답다" 고 인정할 수밖에 없었다. (윌리엄 셰익스피어, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 남녀명언) 양자를 비교해서 앞뒤를 비교하면, 일영일영 쇠퇴하고, 일영일영 모두 손해를 본다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 자신감명언) 이 두 계급의 운명은 분명하다.
고령자' 라는 책은 자본주의 세계인과 사람 사이의 적나라한 금전관계를 폭로하고 비판하는 데 중점을 두고 있다.
고령자의 두 딸은 고령자의 배양으로 호화로운 생활을 하고 있다. 지위가 높은 귀족이 상류 사회에 뛰어들어 벼락부자 레스토 백작 부인이 되었다. 돈을 좋아하고 은행가와 결혼하여 뉴킨건 부인이 되었다. 이것은 전형적인 자산계급 난부이다. 결혼할 때, 그들은 각각 80 만 프랑의 혼수를 받았기 때문에, 그들은 최선을 다해 노고를 아첨했다. 그러나, 노고만은 곧 그의 딸에 의해 집에서 쫓겨났고, 부건아파트에서 가난한 생활을 하고 있었다. 처음에는 일주일에 한두 번 딸 집에서 밥을 먹을 수 있었는데, 나중에 한 달에 두 번 1 으로 바꾼 다음 딸 집 문도 들어갈 수 없었다. 이런 감정의 변화는 회복기에 아버지의 면상 신분이 딸의 집에 영광을 가져다 줄 수 없었기 때문이다. 더 중요한 것은 노인의 돈이 점점 줄어들고 있기 때문이다. "아버지는 항상 돈이 있어야 하고, 착한 말처럼 딸을 감싸야 한다." 그들은 가끔씩 아버지가 부갓아파트에 있는 숙소에 와서 고영감의 마지막 돈을 계속 착취하기 위해 왔다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 가족명언) 두 딸은 첫손을 다투고 서로 힘을 겨루었다. 부동산 앞에서 한 쌍의 자매가 맹렬한 적이 되었다.
노고의 죽음은 이 가정 익살극의 절정이다. 고만은 죽기 전에 딸을 만나 울며 죽도록 울면서 자본주의 사회의 잔혹한 진실을 깨닫게 되었다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 죽음명언) 돈은 모든 것을 살 수 있고, 딸을 살 수 있다. "만약 내가 돈이 있다면, 만약 내가 내 가구를 가지고 그들에게 주지 않는다면, 그들은 그들의 키스로 내 얼굴을 핥으러 올 것이다!" "아버지의 축" 은 "돈의 축" 으로 무자비하게 대체되었다. 딸들은 "무도회에 참가하기 위해 망설이지 않고 아버지의 몸을 밟는다" 고 말했다. 주머니가 텅 비어 있는 아버지는 마치 짜낸 레몬과 같다. 그의 사치스러운 딸에게 무슨 의미가 있는가?
라스티는 장례식에 돈을 마련하기 위해' 뉴싱겐 부부와 레스토 부부 사이를 뛰어다닌다' 는 이유로' 부부가 모든 손님을 거절하다' 는 이유로' 결실을 맺지 못했다' 고 말했다. 그들의 아버지가 돌아가셔서 그들은 모두 매우 슬펐다. " 장례 행렬에는' 기사 훈장을 달고 있는 빈 차' 두 대가 나타났다. 발자크의 폭로와 비판은 정밀하고 투철하다고 할 수 있다.
고령자' 도 여러 방면에서 자본주의 사회의 각종 죄악을 건드렸다. 자본주의 사회는 더러운 영혼을 키우는 온상이다. 상류사회' 와 하층 아파트에서 극단적인 이기주의의 얼음물이 모든 도덕 원칙을 압도했다. 돈은 마치 거대한 손바닥처럼 무수한 인형을 받치고 사회 무대에서 못생긴 공연을 최선을 다하고 있다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 돈명언) 고리오의 재산을 노리기 위해, 보그 부인은 변장하고, 매혹적인 모습으로 가득 찼다. 3000 프랑의 수입을 노리고, 미욱노와 보아래는 공식 밀정이 되어 비밀리에 보타를 살해했다. 포토린은 20 만 프랑을 얻기 위해 교묘하게 올가미를 세우고 타이이의 외아들을 죽였다. 뉴칭건은 불량배를 부리며 아내의 모든 돈을 삼켰다. 라스티네는 눈앞의' 영웅' 을 본보기로 삼고 있다. 그는 사회의 진흙 구덩이에 점점 더 깊이 빠져 자신이 "지옥에 있다" 는 것을 알고 "연명하고", "끝까지 싸우겠다" 고 결심했다.
볼로랑이라는 인물은 인간 희극에서 특별한 지위를 차지하고 있다. 이것은 상징적인 악마이자 살아있는 모델이다. 그는 다른 작품에서 다른 신분으로 나타났지만, 젊은이들을 타락시키는 같은 역할을 했다. 고령자' 에서 그의 위치는 경찰 요원에게 쫓기는 고역범이지만, 그의 사상과 행동은 자산계급과 은행가와 다르지 않다. 그의 꿈은' 어린 황제처럼 사는 것' 이다. 그가 디자인한 부자는 20 만 프랑으로 흑인 200 명을 사는 것이다. "이 흑자본으로 10 년 동안 나는 300 만에서 400 만 달러를 벌 수 있다." 목적을 달성하기 위해 그는 살인에 대한 생각을 동원하여 라스티네를 그의 방범으로 유인하고 은행가범의 재산을 사냥하려 했다. "만약 내가 성공한다면, 아무도 내 배경을 묻지 않을 것이다. 저는 4 백만 씨입니다, 미국 시민입니다. " 토비와 불조아는 별다른 차이가 없지만, 그들이 사람을 죽이는 것은' 피를 볼 수 없다' 는 것이다. 법적 제재는 경쟁 중인 위너 보호를 위한 것일 뿐이다. 바로 이런 독창적인 구상을 통해 작품에서 사회적 추악함과 자산계급에 대한 비판을 더욱 심화시켰다.
푸탁은 세상 물정을 잘 알고, 어두운 사회의 속내를 알고 있다. 그는 가장 적나라한 언어로 라스티네 앞에서 자산계급 극단적인 이기주의의 도덕 원칙의 모든 경과를 이야기하며 섭세하지 않은 라스티네를 놀라게 하고 두려워하게 하기 시작했고, 그의 머릿속에는 지울 수 없는 인상을 남겼다. 발자크는 그의 장편론, 조롱, 냉소를 통해 사회의 부패한 도덕을 생생하게 폭로했다. 다방면의 영향으로 라스티네는 야심가의 길에 올랐지만 푸토루의' 도덕교육' 은 요령의 성격을 띠고 있다.
보사이온 부인은 벼락부자에게 핍박당한 귀족의 전형이고, 라스티네는 벼락부자에 의해 부패한 귀족 자제의 전형이다. 그의 타락은 책 전체를 관통하는 주선이다. 그는' 상류사회' 와 부개아파트 사이를 헤엄쳐 다니며 두 장면을 긴밀하게 연결시켜 하나로 융합했다. 그는 두 곳에서 교육을 받았는데, 방식이 다르고 내용이 같다. 돈이 힘이다. 올라가기 위해서는 돈이 있어야 하고, 돈을 벌기 위해서는 자신의 양심을 검게 해야 한다. 저자는 라스티의 길과 그의 심리적 변화를 통해 자본주의 사회에서 돈이 사람들의 영혼에 미치는 엄청난 부식 작용을 상세히 밝혀냈다.
라스티네는 외성의 가난한 귀족의 아들이며 파리의 가난한 대학생이다. 고향에 비해 꽃세계의 파리는 그가 오르려는 욕망을 강하게 자극했다. 그래서 그는 자신의 계보를 거슬러 올라가 먼 친척인 보사이온 부인을 소개인으로' 상류사회' 를 등반했다. 하지만 세상은 변했고 귀족 가정은 그를' 상류사회' 에 들어갈 수밖에 없었지만' 상류사회' 에 뿌리를 내리도록 도울 수는 없었다. 이 보사이온 부인 자신도 자산계급 여성과의 경쟁에서 패했다. 부사이온 부인의' 가르침' 을 들으며 그녀의 운명을 목격하고, 돈은 성보다 더 힘이 있다. 이것이 시대의 특징이다. 푸탁도 이 도리를 그에게 알렸다. 보사이온의 가족은 그를 지지할 수밖에 없었지만, 가방이 비어 있는 것은 아무 소용이 없었다. 올라가려면' 654.38+0 억의 가산' 이 있어야 한다.' 큰돈을 벌려면 적극적으로 진취적이어야 한다. 아니면 끝내야 한다.' " ...... 인생은 이것과 같습니다. 부엌처럼 냄새가 난다. 하지만 재미있게 놀고 싶다면, 손을 더럽히는 것을 두려워해서는 안 된다. 나중에 깨끗이 씻기만 하면 된다. 이것이 오늘날 도덕이라고 부르는 것이다. (알버트 아인슈타인, 자기관리명언) "자산계급의 도박 심리와 도덕규범은 포르토린에 의해 폭로되어 라스티의 머릿속에 깊이 새겨져 있다.
그러나, 라스티네는 즉시 전부 받아들이고 실행에 옮기지 않았다. 그의 경험, 그의 식견, 그의 경험은 끊임없이 복탈냉의 사악한 설교를 증명했다. 대량의 죄악 사실, 특히 볼테르가 체포되고 보사이온 부인이 추방된 것은 특히 그를 놀라게 했다. 고령자의 죽음은 라스티네의 마지막 수업이다. 그는 처음부터 끝까지 이 연극의 발전을 목격했다. 고노인이 마침내 딸을 만날 수 있도록, 고노인에게 병을 치료하고 장례를 치르기 위해 부자아파트와 고노인 두 딸의 저택 사이를 왔다갔다했다. 고만은 죽기 전에 절망적인 신음과 분노의 욕설을 퍼붓는 것이 마치 이 음악의 주요 선율인 것처럼 반복되어 끝이 없었다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 죽음명언) 이와는 대조적으로, 두 딸이 아버지의 시체를 밟고 보가의 무도회로 가거나, 두 부부가 돈을 위해 크게 싸우거나, 아예 문을 닫지 않고 돈을 버는 것을 피한다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 가족명언) 이런 상황에 직면하여, 볼토루의 철학은 완전히 받아들여졌고, 라스티네는 더 이상 마음속의 불타는 욕망을 억제하지 못하고 파리의' 상류 사회' 의 죄악의 심연으로 뛰어들었다. 이렇게 우리는 라스티가 점점 타락하는 것을 보면서 사회의 추악함을 보았다.
귀족 계급의 필연적인 멸망을 보여 자본주의 사회의 각종 죄악을 폭로하고' 고노인' 을 현실주의를 비판하는 좋은 작품으로 만들어 자본주의 사회를 이해하는 데 풍부한 영상 자료를 제공했지만 작가의 사상적 약점도 작품에 흔적을 남겼다.
보수적인 귀족 의식은 발자크로 하여금 몰락한 귀족에 대해 깊은 동정을 표하게 했는데, 특히 부사이온 부인의 강제 은퇴에 대한 묘사는' 그 불행을 애통해하는' 정서를 분명히 드러냈다. 정욕론' 이 특징인 인성론은 발자크 인물의 전형적 이미지를 손상시키고,' 부성애' 를 과장하거나 절대화하며, 밀가루 투기꾼 고영감의 본색을 어느 정도 모호하게 한다. 라스티네의 이미지는 작가의 동정과 혐오와 얽혀 있다. 그는 그가 위로 오르려는 욕망을 동정하고, 그가 거리낌 없는 극단적인 이기주의를 싫어한다. 개인의 분투에 대한 이런 긍정적인 긍정은 발자크의 사회적 지위와 일치한다.
현실에 대한 세밀한 관찰에서 나온 정확한 묘사는 발자크 예술의 가장 큰 특징이며, 이는 그가 사회생활의 깊이와 폭을 반영하는 것과 일치한다.
발자크는 환경에 대한 섬세하고 현실적인 묘사를 중요하게 생각하는데, 한편으로는 삶을 재현하기 위해서이며, 더 중요한 것은 인물을 묘사하기 위해서이다. 그는 항상 자신의 인물에게 진실하고 구체적인 활동 배경을 제공하려고 노력하여 그들로 하여금 현실성과 전형성을 갖추게 한다. "그의 실물 복제가 아니라면 1850 사람들은 믿지 않을 것이다." 그의 작품 속의 환경은 개인화되어 그 속에 사는 사람들을 위해 봉사한다.
고 영감은 부개아파트 안팎에 대한 묘사로 시작하면서 정말 몰입감 있는 느낌을 주었다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 가족명언) 먼저 장소: 거리, 건물, 하수도, 벽은' 시적이 없는 가난' 을 보여주며, 그 안에 사는 사람들이' 비합리적으로 행복하지 않다' 고 읽는다. 그런 다음 실내를 쓴다: 정원, 거실, 바닥, 가구에서' 아파트 맛' 이 뿜어져 나오는데, 마치' 폐쇄되고 곰팡이가 나고 시큼한 맛' 이 얼굴을 맞대고 있는 독자와 같다. 이런 맥락에서, 우리에게 그 기괴한 얼굴을 소개하는 것은 매우 자연스럽고 적절하다. 그러나 발자크의 그림은 종종 지루하고 지루하다. 비록 그가 여러 방면에서 이 단점을 변호했지만, 때로는 이치에 맞지 않을 때도 있지만, 우리는 여전히 그가 너무 섬세한' 고고학 묘사' 가 다소 부담스럽다고 생각한다.
객관적인 환경에 대한 현실적인 묘사는 단지' 전형적인 환경' 의 일부분일 뿐이다. 엥겔스가 말한' 전형적인 환경' 은 주로 작가가 당시의 역사적 조건 하에서 계급관계를 사실적으로 재현하고 정확한 계급관계에서 각종 전형적인 인물을 형성할 것을 요구하는 것이다.
노고만' 에 전시된 가난한 최상층 아파트는 파리 하층 사회의 축소판이다. "사회 전체의 분자는 당연히 이런 집단의 모든 것이다." 이 실의에 빠진 사람들에 대한 묘사는 상황 변화로 인한 인격 변이에 초점을 맞추고 있다. 정확한 경제 수치들은 그들이 어느 계층에서 왔는지, 현재 경제 상황이 어떤지 우리에게 알려준다. 시 () 의 습성, 마음 () 싸움, 상류층에 대한 부러움과 불만으로 가득 차 있다. 바로 이런 환경에서, 우리는 가을의 전형적인 예를 알고 있다. 화려하고 보석이 많은 살롱에는' 유명한 방탕한 남자' 와' 가장 우아한 여자' 가 모였다. 그들은 즐겁게 놀고 방탕하다. 작가는 광채가 감추는 정신적 공허함과 위선이 감추는 고심 싸움을 중점적으로 묘사했다. 바로 여기서 우리는 부사이온 부인의 영욕을 목격했다. 이 두 가지 번갈아 나타나는 장면이나 혼잡하고 충돌하는 파리 사회의 전형적인 환경은 야심가 라스티네의 성장과 발전을 위한 진실되고 믿을 만한 근거를 제공한다. 복개 아파트를 기반으로' 상류사회' 로 돌진해 상하 두 난로를 타고 이 전형적인 인물을 공동으로 주조했다. 환경과 밀접한 관련이 있는 것은 인물의 표현이다. 환경의 변화는 인물의 발전을 촉진시켰고, 전형적인 인물은 환경을 전형적인 특징으로 만들었다. 양자는 서로 보완하고 변증적으로 통일한다. 이렇게 발자크의 창작은 현실주의의 기본 원칙인' 전형적인 환경의 전형적인 인물' 을 더 잘 구현한다.
발자크는 기본적으로 현실주의 집중 요약의 전형적인 원칙을 따라 인물을 형성한다. "아름다운 이미지를 만들기 위해, 이 모델의 손을 잡고, 다른 모델의 발을 들고, 이 가슴을 들고, 그 어깨를 잡는다. 예술가의 사명은 그가 창조한 인체에 생명을 주입하고 묘사를 현실로 바꾸는 것이다. 만약 그가 단지 진실한 여자를 복제하려고 한다면, 그의 작품은 전혀 사람들의 흥미를 끌지 못할 것이다. " 이런' 형형색색의 사람들이 하나가 되는 것' 은 작가의 작품 속 인물들이 초상화에서 성격에 이르기까지 뚜렷하고 두드러진 특징을 가지고 있어 깊은 인상을 남길 수 있다. 발자크는 훌륭한 스케치 화가처럼 몇 획으로 인물의 외적 특징을 생동감 있게 묘사하고 인물의 내면적 성격과 잘 어울린다.
고령자' 에서 중요한 인물은 우락부락하고, 부차적인 인물은 복개부인 등 모두 이 방면의 성공 사례이다. 인격에 대한 묘사에서 발자크는 작품의 전형적이고, 기본적이고, 특징이 있고, 표현력이 가장 뛰어난 모든 것을 과장했다. 예를 들어, 고브섹의 탐욕, 그랑타이의 비열함, 음탕함, 빌립의 잔인함 등이 있습니다. 이미지를 충분히 드러내기 위해 그는 이 주인공들의 특징을 확장, 정제, 과장하고 심지어 만화에 가까운 방식으로 생동감 있게 묘사했다. 하지만 발자크는 이것이 인물의' 정욕' 악성의 결과라고 생각했고, 이런' 정욕' 에 대한 절대화는 필연적으로 인물의 왜곡으로 이어졌다.
인간 희극 인물은 수천수만이지만, 주요 인물들 중 일부는 같은 유형이며, 다른 얼굴도 만들었다. (윌리엄 셰익스피어, 스튜어트, 자기관리명언) 고브리사이와 그랑타이처럼 돈을 목숨처럼 사랑하는 것은 야심찬 라스티네와 루시안처럼 비슷한 점이 없다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 돈명언) 그것은 많은 부차적인 인물로, 필묵은 많지 않지만, 생동감이 있고, 각기 특색이 있다. 발자크가 인물의 본질을 확고히 잡았을 뿐만 아니라 그들에게 뚜렷한 개성을 부여했기 때문이다. 고리오의 두 딸은 모두 공통점이 있는 사람이라 결코 혼동하지 않을 것이다. 큰딸은 귀족 집단에 섞여 오만하고 횡포했다. 둘째 딸은' 상류사회' 에서 제외돼 애인에게 버림받고 남편에게 학대를 받아 우울하고 괴로웠다. 마찬가지로, 아버지의 돈을 강탈하는 것은 전자는 공갈이고, 후자는 교묘하게 빼앗는 것이다. 예술적 이미지로서, 그것은 전형적인 성과 개성의 결합이다.
발자크는 또한' 인물 재현' 방법, 즉 이전 작품 속 인물이 후기 작품에서 다시 등장하는 방법을 잘 활용한다. 이 방법은' 인간 코미디' 의 많은 전형적인 인물을 관통한다. 예를 들어, Rasty Nie 는' 고령자' 에서 아직 세상 물정을 모르는' 양심' 을 가진 대학생이다. 하지만 뉴싱건 은행에서, 그는 이미 은행가들이 상업 투기를 하는 유능한 조수이다. 나중에 그는 백작이라는 칭호를 얻어 대신이 되었다. 이렇게 하면 작품 속 주요 인물들이 성격 특성에 맞는 충분한 발전을 이루게 될 뿐만 아니라, 독립된 문장 한 편을 예술적으로 서로 연결된' 유기적 전체' 로 연결시킬 수 있다.
한편 고령자는 구조배치, 언어개인화, 심리묘사 등에서 어느 정도 높이에 이르렀다.