먼저 문자열에 따라.
주로 두 가지로 나뉜다. 하나는 지판이고, 다른 하나는 현이다.
1. 바이올린과 이호압현의 차이점 중 하나는 바이올린에 지판이 있고, 이호에는 지판이 없다는 것이다. 이런 차이로 바이올린은 이호보다 현을 누르는 것이 더 어려워졌다.
바이올린은' 더 긴 화음' 을 바꿔서 음조의 높낮이를 조절할 수 있기 때문에 초보자가 손가락으로 정확한 음위를 누를 수 없다면 그는 음조를 정확하게 파악할 수 없다.
이호는 두 가지 방법으로 소리의 크기를 조절할 수 있다. 첫 번째는 바이올린처럼' 더 긴 화음' 을 바꿔서 두 번째는 현의 장력을 바꿀 수 있다. 이호의 현이 거문고에서 상당히 멀다. 손가락이 힘을 주면 현이 거문고 줄기에 가까워져 장력이 증가하고 음높이가 변한다. 양자를 함께 사용하다. 이호는 연주자가 원하는 음고에 더 쉽게 도달할 수 있다.
바이올린은 연주되는 소리에 대해 견고하고 안정된 느낌을 주며 손가락판을 늘렸지만 현들의 운동 범위도 제한하여 통제력을 잃었다. (윌리엄 셰익스피어, 바이올린, 바이올린, 바이올린, 바이올린, 바이올린, 바이올린, 바이올린, 바이올린, 바이올린명언)
2. 바이올린과 이호의 두 번째 차이점은 바이올린의 4 현이 피아노에 입체적으로 분포되어 있고, 이호 2 현이 피아노에 선형으로 분포되어 있다는 것이다. 분명히, 한 공간에서 물건을 찾는 것은 직선에서 물건을 찾는 것보다 훨씬 어렵다. 바이올린에서 정확한 음위를 찾는 것이 이호보다 훨씬 어렵다. 이것은 비교적 이해하기 쉽지만, 어떤 사람들은 이 차이가 크지 않다고 생각할 수도 있고, 충분한 중시를 불러일으키지 못할 수도 있다. 피아노를 연습할 때, 한 현을 정확하게 읊을 수 있고, 두 현도 정확하게 읊을 수 있지만, 한 현과 두 현을 동시에 맞추려면 시간이 오래 걸린다. 이 과정을 모른다면, 피아노 연습 과정에서 깊은 좌절감을 느끼고 피아노 학습에 대한 관심에 영향을 줄 수 있다. (존 F. 케네디, 공부명언)
바이올린은 음역이 넓어서 이호보다 두 줄이 더 많고, 현을 누르고 활을 들어 올리는 것이 더 어렵다. ("활을 당기다" 는 자세한 설명), 바이올린은 반드시 "뒤집기" 동작을 가지고 현손목을 눌러야 한다. 농구나 탁구를 하는 사람들은 손목 관절이 매우 중요한 관절이라는 것을 잘 알고 있습니다. 피아노를 칠 때는 손목을' 뒤집기' 하는 동작이 미리 있어야 하기 때문에 손목 관절의 유연성이 제한되고, 물론 당신의 활동력도 제한되기 때문입니다. 이호압현의 동작은 매우 자연스럽고 인체의 생리구조에 부합한다. 이호를 당길 때 손목 관절의 활동 범위가 가장 크다.
여러 가지 이유가 있다: 바이올린은 무미한 악기로서 이호와 동등한 수준의 음준을 달성하는 것이 훨씬 어렵다.
둘째, 활.
바이올린은 두 가지 주요 장소에서 이호보다 활을 운반하기가 더 어렵다. 하나는 활의 지지점이고, 하나는 활의 활동 범위이다.
1. 활의 지지점이 다릅니다.
바이올린 활의 지지점은 4 개의 현 (주로 핑거 보드 끝과 코드 사이) 에 있고, 4 개의 현은 4 개의 다른 위치에 있습니다. 즉, 바이올린 활은 거문고에 고정된 지지점이 없습니다.
이호의 지지점은 현이 아니라 거문고 위에 있다. 이호의 두 줄은 마침 거문고 위의 위치를 안정시켜 거문고와 거문고의 접촉점이 거문고에 잘 고정되고, 이호의 거문고 활은 거문고 몸에 좋은 지지점이 있다. (윌리엄 셰익스피어, 거문고, 거문고, 거문고, 거문고, 거문고, 거문고) 바이올린 활과 피아노 사이의 특수성으로 연주가 어려워서 초보자는 활이 현에서 미끄러지고 정상 위치에서 미끄러지는 경우가 많다.
2. 활의 활동 범위는 다르다
바이올린의 2, 3 현은 1, 4 현에 의해 제한되기 때문에 바이올린 2, 3 현의 유효 범위는 매우 좁고, 1, 4 현도 거문고의 제약을 받아 1, 4 현의 범위는 크지 않다. 이중음을 더하면 아주 작은 범위 안에 7 개의 고정된 위치가 있고, 위치 사이의 간격이 작아 피아노 연주자가 자유롭게 활동할 수 있는 공간이 거의 없다.
바이올린의 특수성 때문에 초보자는 늘 한 줄을 연주하고 두 줄을 만져야 한다. 이호는 현이 두 개밖에 없어 거의 제한이 없다. 활은 큰 활동 범위를 가질 수 있다. 3, 손바닥의 동작이 다르다. 이호가 활을 당길 때 손바닥이 좌우로 움직인다. 이 동작에는 두 가지 이점이 있습니다. 하나는 손목 관절 활동 범위가 가장 크고, 다른 하나는 손가락 관절 활동 범위가 가장 큽니다.
바이올린이 활을 당길 때 손바닥이 아래로, 좌우로 움직입니다. 이 운동은 두 가지 단점이 있다. 하나는 손목 관절의 활동 범위가 가장 크지 않고, 다른 하나는 손가락 관절의 활동이 크게 제한된다는 것이다. 특히 손가락 관절의 유연성은 운궁의 질에 결정적인 역할을 한다.
그리고 거문고처럼 예쁜 바이올린 활도 있다. 미학적 요인과 음악 연주 요소를 충분히 고려한 탓인지 일손의 생리적 특징을 배려하지 않아 바이올린 활이 움켜잡는 데 어려움을 겪고 있기 때문일 수 있다. (윌리엄 셰익스피어, 바이올린, 바이올린, 바이올린, 바이올린, 바이올린, 바이올린, 바이올린, 바이올린) 또한 활을 잡을 때는 손목을 둥글게 하고 팔뚝을 돌려야 하는데, 이는 활을 휴대할 때 손목과 팔뚝에 큰 제약이 있다.
이 몇 가지 방면에서 바이올린의 운궁은 이호의 운궁보다 훨씬 어렵다.
셋째, 피아노를 잡는 방면
좋은 악수 방식은 좋은 안정성과 어느 정도의 신축성이 있어야 한다. 모든 악기 중에서 바이올린이 피아노를 잡는 방식이 가장 특이하고 그립감과 안정성이 가장 떨어지는 스타일이다. 말할 필요도 없이 어깨에 메고 다닐 수 있다. 한편 턱받침은 바이올린 중간에 놓을 수 없고 중간에 놓으면 현을 눌렀기 때문에 왼쪽의 작은 범위로만 제한할 수 있습니다. 반면에, 그것은 아름다움을 위한 것일 수 있습니다. 턱받침의 위치와 모양은 턱뼈와 매우 일치하지 않고 쇄골과 접촉하는 부분은 강철 고정대이다. 쇄골에 더 나은 지지점이 있다는 것을 고려하지 않고 턱받침을 완전히 고정시키는 역할을 한다. 어깨 받침은 어느 정도 보조작용이 있지만 주로 목이 긴 사람을 겨냥한 것이다. "일부 바이올린 거장들은 연주할 때 불안정해, 추가적인 동작을 더하고, 때로는 거문고의 위치를 조정하기도 한다." 바이올린의 안정성도 매우 나쁘고 신축성도 매우 떨어진다. 물론 바이올린은 두 개의 오래된 뼈 사이에 탄력이 없다. 어깨는 어느 정도 신축성이 있지만 바이올린을 연주할 때 어깨에 지나치게 의존하지 마세요. 어깨의 주요 기능은 왼손에게 맡겨야 하기 때문입니다. 그래서 바이올린 손에 거문고 방면에 선천적인 결함이 있다. 가지고 있는 것도 쉽지 않은데, 더 잘 쓰는 것은 말할 것도 없다.
이호의 가장 자연스러운 그립법은 앉아서 다리에 안고 서서 허리에 안는 것이다. 다리에 두든 허리에 걸든 안정성이 강하고 신축성이 좋습니다. 그래서 이호를 당기는 것은 쉽게 시작할 수 있다.
"우리는 하나의 도구도 가져갈 수 없는데, 어떻게 잘 쓸 수 있을까?" "나는 잡을 수 없다" 는 것은 바이올린이 이호보다 더 파악하기 어려운 이유 중 하나이다. "우리는 눈으로 피아노를 보고 싶지만 보기만 하면 떨어지기 쉽다. "초보자의 통병이다. 머리는 비스듬히 거문고를 보고 있고, 아래턱받침의 방향은 턱받침의 방향과 정반대로, 거문고는 비교적 어렵기 때문이다. 이것은 그들에게 딜레마이다. 또한, 거문고를 잡지 못하면 전신이 긴장하게 되는 경우가 많다. 바이올린이 극복하기 가장 어려운 어려움이기도 하다.
바이올린은 여러모로 이호보다 마스터하기가 더 어렵다고 할 수 있다. 바이올린 자체의 특징에서 볼 수 있듯이 바이올린은 일종의 극단적인 악기이다. 모든 악기 중에서 바이올린은 극도의 음역, 표현력, 미감을 달성하는 동시에 난이도를 극치로 끌어올렸다.
바이올린은 표현력이 매우 뛰어난 악기이자 파악하기 어렵다.