현재 위치 - 법률 상담 무료 플랫폼 - 온라인 법률 자문 - 해서체 규칙
해서체 규칙
해서체는 규범성이 강하고, 보급면이 넓고, 대중의 수용도가 높은 책으로, 관념에서 기원까지, 보급에서 예술까지, 글쓰기에서 구성에 이르기까지 결국 예술적 표현, 쓰기, 쓰기 정신, 쓰기 생활의 최고 경지에 이르렀다. 여기 해서체 서예 작품을 가져왔습니다. 여러분들이 좋아하시길 바랍니다.

해서체 작품 감상 해서체 사진 1

해서체 서예 작품도 2

해서체 서예 작품 그림 3

해서체 서예 작품 그림 4

해서체 서예 작품도 5

해서체의 10 대 법칙을 잘 쓰다

첫 번째 규칙은 글쓰기가 단정하고 냉정하며 중심에 있어야 한다는 것이다.

진나라 서예가 왕희지는 쓴 모든 것, 공정하고 온건하며, 우선 붓을 쓰는 고명함이 먼저라고 말했다. 밑줄과 윗줄이 있다. 한쪽으로 편향된 획도 있고 비뚤어진 획도 있다. 비스듬한 것도 있습니다. 전편을 보면 작은 단어와 큰 단어가 있다. 더 높은 단어가 있습니다. 그리고 (짧은) 짧은 단어

당대의 서예 이론가 손씨는 초보자가 서예, 획의 분포와 글자체의 구성을 배우지만 안전과 정사각형을 추구한다고 말했다. -응?

명대 서예가 항목은 서예에 주의해야 할 세 가지가 있다고 말했다. 글씨를 배울 때는 불공평과 기울기를 방지하는 데 주의해야 한다. 공부를 계속할 때는 글쓰기의 법칙을 알아야 하며 획과 글씨체가 유연하지 않거나 느려지지 않도록 해야 한다. 마지막으로, 공부에 능숙한 후에는 함부로 낙서와 규칙을 지키지 않는 저속함을 방지해야 한다.

두 번째 규칙은 글꼴 이미지가 편안하고 부드럽다는 것이다.

왕희지는 글씨를 쓰는 이미지와 기세가 위아래로 좁아서는 안 되고, 그렇게 무겁고 가벼우면 어울리지 않는다고 말했다. 서화와 인물 사이의 공백면은 거리가 같아야 하고 상하가 적당해야 한다. 자연은 안정되었다.

당대의 대서예가 구양문은 한 글자의 구조는 두 부분이 있는데, 대부분 (상반부만 무겁다), 즉 상반부는 중심이고 하반부는 무겁다 고 말했다. 접힘, 경고, 소리 등과 같이 머리에 착용하는 액세서리처럼 가볍습니다. 8 결' 이라는 책에서 말했듯이, 인체는 고르게 보이고 상하 비율이 조화를 이룬다. 그렇게 가벼운 꼬리는 없고, 머리는 작고 꼬리는 크다.

당대의 서예가 안진경이 말했다? 글을 쓰려면 글자의 이미지를 미리 생각하고 획을 잘 짜서 공정하고 온당하게 하거나 예상치 못한 자세를 취해야 한다. 색다른 서예가 그것을 기이한 미감으로 보이게 하는 것이다. (조지 버나드 쇼, 독서명언) -응?

제 3 조 규정은 경중 균형, 좌우 대등성이다.

Ouyang 문의 는 말했다? 글씨를 배우기 시작한 사람은 먼저 글자의 대략적인 이미지를 만들고 세로줄을 평가해야 한다. 획 사이의 공백 배열에 대해서는 반드시 균일하고 단정해야 한다. -응?

원대 서예가 첸이 (Chen yi) 는 한 번 말했다:? 모든 글자의 옆부분을 좁고 길게 하여 오른쪽에 공간이 생기게 하다. 오른쪽에도 있습니다. 그들의 체중을 관찰하고, 그들을 일관되게 하고, 최고로 한다. 즉, 크고 균형 잡힌 아름다움을 의미합니다. -응?

네 번째 법칙은 빈 면을 통일하고, 맞추어야 하며, 서화를 신선하게 해야 한다는 것이다.

왕희지 () 는 "획간 거리를 분배하고, 획 사이, 글자 사이, 행과 줄 사이의 공백을 고르게 배열한다" 고 말했다. -응?

청대 서예가 하강은 "판면 공백은 세 가지가 있다. 하나는 글자 안의 판면이 비어 있고, 다른 하나는 글자와 글자 사이의 판면이 비어 있다" 고 말했다. 셋째는 글자 사이의 공백이다. 글쓰기의 분포를 배우기 시작할 때, 너는 반드시 통일된 곳에 멈춰야 한다. 통일된 곳에 주차하려면 약간의 변화가 필요하다는 것을 알고 있다. 공정성, 소외 및 친밀감을 선호합니다. 그동안 엇갈려 착륙했다. -응?

Ouyang 문의 는 말했다? 어떤 말은 대립하고, 어떤 말은 배후에 있다. 각자 각자의 태도가 있으니, 어떤 실수도 있어서는 안 된다. -응?

다섯 번째 법칙은 밀도가 일치하고 얇고 단단하다는 것이다.

Ouyang 문의 는 말했다? 사방이 골고루 배열되어 있어, 여덟 번 모두 해야 한다. 장단이 규율에 맞으니 서화의 두께가 적당해야 한다. -응?

왕 Xizhi 는 말했다? 점화를 고르게 분포시키려면 거리가 서로 필요하다. 농사를 지을 때 파종하는 것처럼 질서 정연하다. 그것의 세밀함을 연구한 다음 필묵을 조화시켜 펜의 섬세한 전선이 종이에서 왔다갔다하게 하여 밀도가 더욱 일치한다. -응?

명대 서예가 항목은 사람이 글씨를 쓰고, 손이 잘 맞고, 변화가 많지만, 성품이 조화를 이루고 있다고 말했다. 그리고 조금 뚱뚱하지만 조금 날씬해서 쓰면 높고 낮으며 무게는 균형을 맞춰야 한다. 노출 된 획과 숨겨진 획은 적절하게 배열됩니다. 강건하거나 여성스러움이 잘 어울려요. 세상의 점쟁이들처럼 뚱뚱하지도 마르지도 않고, 높지도 낮지도 않고, 단정하고 아름다운 몸매예요! -응?

청대 학자 가방도 말했다:? 고적에 붙인 서체의 크기는 좁은 길과 넓은 뜰이 공존하는 것과 같이 크게 다르다. 마치 노인이 어린 손자를 끌고 걷고, 높낮이가 고르지 않지만, 또 진지하고 가슴 아프다. -응?

여섯 번째 규칙은 글쓰기가 끊임없이 변화한다는 것이다.

당대의 서예 이론가 손씨는 많은 획이 동시에 사용될 때 그들의 모양이 다르다고 말했다. 많은 점화가 한데 모여 자세가 서로 충돌한다. (예를 들어, 찌는 글자 아래 물 네 개 자세는 이렇습니다.)

수대 서예가 지국은 반복되는 획이 더 가까워야 한다고 말했다. 루, 창, 야오, 조류, 실크, 깃털 등의 글자는 왼쪽이 좁고 오른쪽이 넓어야 한다. 센, 레이, 모종 세 글자도 이렇게 줄을 서야 한다.

당대의 서예 이론가인 장회윤은 "등을 대고 누워 있는 사람은 몸이 한 방향으로 기울어지거나 서로를 등지고 있다" 며 "두 글자가 한 글자로 합쳐진다" 고 말했다. 점화를 거꾸로 하도록 요구해야 하는데, 떠나거나 합병하는 추세가 있다. 물고기 몸의 비늘과 깃털처럼, 그것들은 연결되어 있고, 질서 정연하지만 불규칙해 보인다. 즉, 물고기 모양의 물체의 비늘과 깃털이 들쭉날쭉하고 질서 정연하다는 것이다. -응?

왕희지는 "두 글자가 하나로 융합되어 중복이 너무 길어서는 안 되고, 단형은 너무 작을 수 없고, 소포형은 너무 클 수 없다" 고 말했다. 획이 밀집되어 있고 가지런하게 배열되어 있지만, 확실히 획이 드문 것보다 보기 좋다. 짧은 단어가 긴 단어보다 낫다. 서예를 쓰고 있다면 비슷한 징후를 피하기 위해 글자와 글자 사이에 예술적 차이가 있어야 한다.

일곱 번째 규칙은 모양이 괴상한 정사각형의 결과를 표시하는 것이며, 안팎이 일치해야 한다.

명나라 서예가 조일광은 말했다:? 제목이 있는 서예 (서예) 를 쓰려면 먼저 글자를 생각해야 한다. 글씨를 쓰는 절차에 따라, (장르) 그리고 펜을 들어야 한다. 중간에 한 획이 떨어지면 전체 레이아웃의 생각이 완성된다. 왼쪽 획을 쓸 때는 오른쪽 공간을 고려해야 하고, 오른쪽 획을 쓸 때는 왼쪽 레이아웃에 주의해야 한다. 위아래가 모두 같다. -응?

명대 서예가 동치창은 글쓰기에는 기이한 방탕함이 필요하며, 흔히 신선한 글씨체 풍경이 필요하다고 말했다. 참신한 방식으로 정통 서체 표현을 완성하고, 낡은 규범을 옹호하지 않는다. -응?

여덟 번째 규칙은 상형 문자의 형태가 자연 속에 있고 그들의 정신이 광범위하다는 것이다.

진 () 대의 서예가 위부인 () 은 서예에 대해 이야기할 때 "점화는 마치 봉상낙석 같다" 고 말했다. 바위에 부딪힌 후 무너질 것 같다. 가로화는 하늘의 긴 구름처럼 모양이 흐릿하다. 세로 초상화 천년의 사등나무처럼 곧게 늘어져 있다. 크림을 쓰는 것은 코뿔소의 뿔을 베는 것과 같다. 초상화는 부서진 파도로 충격을 받아 앞으로 달렸다. 비스듬한 갈고리 그림 () 은 양궁용 강궁 한 장을 여는 것과 같고, 300 근의 힘이 있다. 예를 들면 스프링력이 있는 활을 쏘는 것과 같다. 고작 초상화 강한 양궁 회전 관절 (힘줄 관절). 그래서, 모든 글자는 그 모양처럼, 매우 교묘하게 쓰여져 있다. (윌리엄 셰익스피어, 템페스트, 독서명언) 이런 표기법은 바로 서예의 구조이다. -응?

동한 말년 문학가, 서예가 채용이 말했다? 서예의 운율로서 그 모양과 비슷해야 한다. 앉아 있는 것 같다. 걷는 것과 같은 것들이죠. 네가 날면. 동적 인 것처럼. 떠난 것 같아요. 만약 네가 돌아왔다면. 예를 들어, 거기에 누워 있습니다. 예를 들어 일어서세요. 슬픈 표정. 즐거운 모습을 좋아하다. 예를 들어 나뭇잎을 먹는 곤충. 예를 들어, 검과 무기. 강궁처럼 단단한 화살. 부드러운 물처럼. 불처럼. 하늘의 구름처럼 흐린 안개 같다. 태양과 달과 같은 것들이죠. 곳곳에 상형적인 자세가 있으니 서예라고 할 수 있겠네요! -응?

당대의 서예가 장회윤이 말했다? 서예에 대해 깊이 알고 있는 사람은, 그것의 모습만 보고, 서체에 신경을 쓰지 않는 것을 소홀히 한다. -응?

제 9 조 규칙은 서체가 우뚝 솟아 있고 위험한 모습을 가지고 있어 매우 기세가 있다.

남송 서예가 강규가 말했다:? 뛰어난 서예를 창작하려면 우선 서예가가 고상한 도덕적 자질을 갖추어야 한다. 둘째, 고대의 우수한 신기한 제품에 관한 법규를 배워야 한다. 셋째, 종이와 펜의 질이 좋다. 넷째, 서체 구조는 반드시 위험하고 강력해야 한다. 다섯째, 어느 정도의 서예 예술 지식이 있어야 하고, 여섯째, 적당한 필묵 농도가 있어야 하며, 쓴 글자는 매우 윤기가 있다. 일곱째, 대결이나 대결의 획을 적절히 안배해야 한다. 여덟째, 필요한 단어의 구조와 구성은 왕왕 새로운 의의가 있다. 이렇게 보면 자연스럽게 키가 큰 인물들은 모두 예쁘고 무거운 사람들이다. 짧은 말, 총명하고 용감한 사람을 좋아해요. 산골에 있는 물처럼 날씬해 보이는 뚱뚱한 글씨는 부유하고 행복한 사람 같다. 강세라면 무술을 연마하는 사람 같다. 미녀와 같은 아름다운 단어가 있다. 비뚤비뚤한 글씨가 마치 취선 같다. 단정하고 아름다운 글은 매너 있는 사람을 좋아한다. -응?

예를 들어 북송 서예가 주는' 구성궁 여천명' 이라는 글씨체에 대해 논평했다. 가늘고 두꺼운 중간체를 취하여 꿋꿋하게 굴하지 않다. 법 집행이 공정한 관원처럼, 면전에서 자신의 단점을 바로잡고, 감히 조정 앞에서 이치를 따져 힘써 노력하다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 정의명언) 그것의 점화에 관해서는, 깔끔하고 정밀하며, 증감이 없다! -응?

제 10 조 규칙 서예 스타일이 통일되어 구도가 장관이다.

청대 학자 장심은 말했다:? 고대인들은 글씨를 쓰는 것처럼, (서예) 스타일, 모든 글자의 (구도) 서예 구조를 사용했다. 전체 본문을 형성하는 방법이 있다. 전체 단어의 구조는 처음부터 끝까지 일치해야 한다. -응?

당대의 서예가 손설? 한 글자의 점화는 한 글자의 규칙을 결정한다. 한 글자의 글은 서예 전체를 결정하는 기본 기조이다. -응?

당대 작가 (극작가) 마 선생은 서예에는 아름다운 획뿐만 아니라 고상한 사상 내용도 있어야 한다고 말했다. -응?

서예 이론학자 화운설? 서예의 구도는 전쟁 중 병사들의 배열과 같고, 진용이 엄격하고, 기세가 파죽지세다. 집단관념이 생기자 출병이 이겼다. 서예의 이론에 따르면, 한 가지 정취는 시종 관통하는 것이다! 전체 구조는 한 편의 법과 같고, 서예점화의 아름다움은 국가를 다스리는 법조문과 같고, 어휘는 힘이 있고, 구구절절 합리적이다. 숨겨진 존엄성과 모범적인 역할은 사람을 늠름한 풍격으로 만든다. 그래서 해서체의 패턴이 생겼습니다. 서예의 내포와 글리프의 결합으로, 그 운미는 듣기 좋은 음악처럼 감상자의 심금을 울린다. 그것은 깊은 내포와 감동적인 감화력을 가지고 있다. 인물 전체의 획은 무술가의 쿵푸처럼 기초가 깊고 탄탄하다. 그녀의 유연한 아름다움은 태극권처럼 본질적인 내력을 숨기고 있고, 외유내강은 강하다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 아름다움명언) 가장 중요한 것은 해서체 창시자가 빛을 드러내고 흠이 없다는 것이다. 정의를 짊어지고 있는 영웅처럼, 가슴은 숭고하고 정신은 영원히 마르지 않는다! 그의 작품은 봄에 우뚝 솟은 산봉우리처럼 신선하고 초록빛 경치가 기묘하고 장관이다! 광대한 무한대, 기괴한 아름다운 것들이 감상되고 깨우쳐졌다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 아름다움명언) 이것이 바로 존엄을 본보기로 하는 예술계입니다! -응?