자신의 학습과 연구만을 겨냥한 것이라면 침해를 구성하지 않지만, 당신이 개편한 작품에서 당신의 작품이 개편된 곳, 즉 원본 저작권자의 이름을 표시해야 한다고 선언해야 한다. 하지만 BBS 에 게시하고 싶다면, BBS 에 게시하면 저작권자의 합법적인 이익에 해를 끼칠 수 있기 때문에 이런 행위는 침해될 수 있다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, BBS, BBS, BBS, BBS, BBS) 예를 들어, 다른 인터넷 친구들이 당신의 작품을 다운받아 발표합니다. 이런 상황에서 너는 침해 책임을 져야 한다. 저작권법 시행조례는 저작권자의 작품을 사용할 수 있도록 규정하고 있기 때문에 저작권자의 합법적인 이익은 어쩔 수 없이 합리적인 손해를 입게 되었다.

중국의 저작권법은' 문학예술작품 보호 베른 협약' 에 따라 제정되어 국제와 접목된다. 그래서 다른 나라에서는 저작권 보호도 거의 같지만 특별한 보호 조치가 있을 뿐이다. 침해권 구성 여부는 주로 이 과정이 합리적인 사용에 속하는지, 만약 합리적으로 사용된다면 저작권법을 위반해서는 안 되며, 원래의 저작권자에게 손해를 끼쳐서는 안 된다.

자신의 작품의 판권을 어떻게 수호합니까?

영화와 텔레비전 드라마는 모두 원작자가 허가한 극본을 사용하는 것을 포함한다. 영화업계의 본질은 저작권경제이고, 영화저작권의 주요 핵심은 극본 저작권이다. 대본이 없으면 영화와 텔레비전을 찍을 수 없다. "저작권법" (제 24 조) 은 "다른 사람의 작품을 사용하려면 저작권 소유자와 허가 사용 계약을 체결해야 한다" 고 규정하고 있다.

그래서 작가는 영화의 전 저작권자이다. 제작사가 아무리 커도 대본 저작권자의 허가를 받아야 대본을 사용하고 영화 제작을 시작할 수 있다. 극본 작가의 허가 없이 누구나 극본을 사용하는 아이디어는 위법이다.

2006 년 국가광전총국은' 영화 제작 (줄거리) 과 영화 관리 규정' 을 공포했고, 제 6 조 제 3 항은 영화 기록에' 영화 대본 (줄거리) 저작권의 약속 (허가)' 이 있어야 한다고 요구했다. 이것은 매우 필요한 법적 절차이다. 작가의 저작권 허가 없이는 영화가 성립될 수 없고 제작도 할 수 없다. 제 17 조 제 5 항 혼합 심사는' 오리지널 개편 의견' 을 요구한다. 광전총국의 영화 대본 기록에 대한 엄격한 규정은 지적재산권의 보호와 관리가 이미 행정 심사 승인에 필요한 법정 절차에 포함되었음을 보여준다.

서명권

1. 서명권은 인신권이자 재산권이다. 작품에서 작가의 신분을 밝히고, 영화의 줄거리, 인물, 사상의 내포는 작가의 디자인과 발의에서 비롯되며, 책임을 진다는 것을 보여준다. "저작권법" 은 작가와 원저자가 서명권을 향유한다고 규정하고 있다. 영화 판권은 제작진에 속하기 때문에 작가는 제작진 뒤 감독 앞에 있어야 한다. 우리나라 저작권법에 따르면 감독은 영화 저작권을 가지고 있지 않다. 따라서 계약서에 서명할 때 감독이 영화작품을' 감독 작품' 으로 서명한다면 원작과 작가의 권익을 침해한 것은 용납할 수 없다는 점에 유의해야 한다.

2. 영화작품은 원작을 각색하고, 원래의 서명은 시나리오 작가 앞에 있어야 하며, 원작자와 소설 명칭에 따라' 각색' 이라는 글자를 요구해야 한다.

3. 영화작품에 서명하는 시간과 공간은 감독과 같아야 하며 (5 초), 원저작권자를 한 무더기의 서명으로 몰아넣는 것을 허용하지 않고, 원저자의 서명 지위를 침수하고 해체하는 것을 허용하지 않는다. 영화작품의 서명은 오리지널성과 주동성을 존중하는 과학적 절차를 보여야 한다.

4. 포스터 및 후기파생제품 (예: DVD 봉투 등) 을 소개할 때 작가와 원작자의 서명권을 소홀히 해서는 안 되며, 그 입장은 영화와 일치해야 한다.

5. 각종 신문, 매체, 홍보 자료에서 영화 이야기의 내용과 관련된 문장 300 자 이상은 반드시 작가나 원작의 서명을 표시해야 한다. "저작권법" 은 "다른 사람의 작품을 사용하는 사람은 저자의 이름과 작품 이름을 표시해야 한다" 고 명확하게 규정하고 있다. 출판자, 연기자, 녹음비디오 제작자, 라디오 방송국, 방송국은 권리를 행사하며 작품과 오리지널 작품 저작권자의 권리를 훼손해서는 안 된다. 법률의 엄격한 요구로 볼 때, XXX 작가나 XXX 소설에서 각색된 영화를 참고하고, 그 다음은 감독과 배우로, 원본 극본의 서명과 제목을 맹목적으로 무시하는 것은 불법이다.

6. 영화는 많은 예술가들이 공동 창작한 작품이지만, 작가는 극본 저작권의 소유자이고, 출처이며, 기초이며, 기초이기 때문에 영화 서명은 원작의 순서를 반영해야 한다. 현재 영화극의 서명은 무질서하다. 심지어 행정직별로 정렬하여 저작권법의 규정을 위반했다. 한 편의 영화작품의 창작에는 많은 지도자, 코디네이터, 고문 등이 있을 수 있다. 그러나 그들은 작품의 저작권자가 아니다. 저작권법 시행 조례 제 4 조' 다른 사람을 위해 조직 작업, 의견, 물질적 조건 또는 기타 보조활동을 하는 것은 창작으로 간주되지 않는다' 는' 지도자, 주최자, 의뢰인은 영화 서명에서 대본에 있는 주동성과 독창성을 허용해야 한다' 고 밝혔다.

작품의 무결성을 수정하고 보호할 권리

1. 누구도 원작의 허가 없이 이미 성형되고 심사된 영화 대본을 포함한 어떤 문학 작품도 개편할 수 없다. 저작권법 제 10 조 규정에 따르면 수정권은 저자가 통제한다. 작가의 서면 허가 없이는 제 3 자를 초청하여 마음대로 대본을 수정할 수 없다.

2.' 베른 협약' 제 6 조 2 는 "상술한 경제권 양도 이후에도 저자는 여전히 그 작품의 서명권을 주장할 권리가 있으며, 그 작품에 대한 왜곡, 분할 또는 기타 변화나 그 명예를 훼손하는 행위에 반대할 권리가 있다" 고 규정하고 있다.

3. 저자의 수정권과 작품 완전권 보호의 보호 기간은 법률의 제한을 받지 않기 때문에 저자, 작가의 수정권, 저작물의 완전권을 존중해야 하며, 영화극본의 개편에는 상술한 권리가 포함되며, 반드시 저자의 허가를 받아야 한다. 그러나 우리는 저작권법 시행 조례 제 13 조' 저작권자가 다른 사람이 자신의 작품을 영화, 텔레비전, 비디오 작품으로 제작할 수 있도록 허가하는 것은 그 작품에 필요한 수정에 동의하는 것으로 간주되지만, 이런 수정은 원작을 왜곡하고 변조해서는 안 된다' 며, 원작 (대부분 문학작품) 을 영화작품으로 만들 수 있는 허가는 엄격하게' 그 작품에 대한 동의' 로 간주해야 한다는 점을 유의해야 한다. 또 영화 촬영이 반드시 장면을 조정하고 화면을 준비해야 한다는 점을 감안하면 모두 필요한 변화다. 그러나 이런 변화는 개편이 아니다. 즉 영화문학 극본은 소설이 아니다. 계약서에서 분명히 해야 할 것은 수정권 (개편이 아님) 이며, 원작자의 서면 허가를 받아야 한다. 그렇지 않으면 다른 사람을 초청하여 내용, 특히 주제, 인물, 중요한 줄거리를 마음대로 수정할 수 없다. 계약은 법에 따라 이행해야 한다.

누가 다른 사람의 극본을 수정하라고 하든, 너는 원저자와 제작자가 서명한 계약서를 보고 원저자의 서면 허가를 받아야 한다. 타인의 권리를 존중하는 것은 직업도덕이자 자기 보호이다. 그렇지 않으면 원작자의 권익을 침해하여 분쟁과 소송을 일으킬 것이다.

판권

법률은 저자에게 흔들릴 수 없는 출판작품의 권리를 부여하고, 전 세계에 문학 극본을 출판하는 것은 저작권을 보호하는 데 도움이 될 뿐만 아니라, 평론과 극작가를 연구하는 문학적 근거를 제공한다.

1. 소설을 각색한 극본이라도 원작자의 허가 없이는 발표할 수 없다.

2. 작가의 허가 없이 문학 극본을 마음대로 발표하거나 다른 사람을 양도하여 작품을 개편하고 다시 발표하는 것은 모두 침해행위이다.

3. 모든 감독 스토리보드의 발표는 반드시 원작자의 문학 극본에 따라 서명해야 하며, 스토리보드의 발표는 자신의 서명이 없고, 원작자의 권리와 명예를 침해한다.

4. 대본의 인터넷상의 전파권도 허가사용권을 이행해야 한다. 저자의 동의 없이는 인터넷에 발표하고 전파할 수 없다.

편집권

1. 개편권은 수정권이 아니라 영화 대본 형식으로 소설, 보고문학, 연극 등 문학 작품을 개편하는 것을 말한다. 원작자의 허가 없이 또는 계약서에 서명하여 저작권을 구매한 후 원고료를 지불하지 않은 사람은 이를 영화 극본으로 개편할 권리가 없다.

2. 우선 원작자의 의견을 구해야 한다. 다른 사람이 영화 대본으로 개편하는 것에 동의하는지, 아니면 스스로 개편하는 것에 동의하는지, 원작자의 허가와 허가 없이는 사람을 개편할 수 없다.

3. 저작권법에 따르면 개편은 원작 주제를 변조해서는 안 되며, 원작의 무결성을 유지해야 한다.

4. 국가광전총국' 영화 대본 (대강) 서류와 관리에 관한 규정' 제 17 조 규정에 따라 심의를 보내는 두 영화는' 오리지널 작품 개편 의견' 의 요구를 제공해야 하며 오리지널 작품을 포기해서는 안 된다.

5. 베른 협약에 따르면 영화 촬영이 성공해도 애니메이션, 연극, 방송극, 무용극 등 다른 작품들은 원작자의 재허가를 받아야 한다.

6.' 저작권법' 제 17 조:' 창작을 위탁한 작품, 저작권의 귀속은 의뢰인과 수탁자가 계약을 통해 합의한다. 계약서에 명확한 약속이 없거나 계약이 체결되지 않은 경우 저작권은 수탁자에게 속한다. " 이 규정은 저자 제 1 의 원칙을 충분히 반영하며, 창작을 의뢰하더라도 저작권자가 작가, 작가이며 미래 저작권의 파생제품에 대한 장기적 보호의의가 있다는 점을 강조해야 한다. 하지만 가능한 한 대본 개편을 맡지 마세요. 어떤 프로듀서들은 자신의 권리를 포기하지 않고, 네가 각색하여 그들을 만족시키게 한다. 패왕 조항의 함정에 빠지기 쉽다.

보수권

1. 대본이 허가 계약, 위탁계약, 양도계약이든지, 전문 변호사를 찾아 한 가지 검사를 한 다음 서명을 해야 한다. 특히 원고료 지불에 있어서는 더욱 그렇다. 일회성 인가요? 아니면 3 기 선불로 하시겠습니까? 여전히 영화 점유율을 갖고 있다. 일본 등 저작권 보호가 섬세한 나라에서는 저작권 귀속 수입이 몇 배, 파생 상품의 2 차 저작권이 있다.

2. 극본은 지적 성과이기 때문에 표절과 표절에 가장 취약하기 때문에 상대방에게 보호자의 권리를 완전히 상실할 수 있는 결과를 피해야 한다.

원고료를 내지 않으면 완전한 저작권을 얻지 못한다. 만약 당신이 당신의 작품을 촬영하기 시작한다면, 그것은 침해입니다. 소송을 시작할 수도 있고, 변호사를 찾아 침해 통지서를 행정부에 보내 등록할 수도 있다.

4. 원작과 작가에게 보수를 지급하지 않고 완성한 영화작품이 국가에 의해 재판을 받을 때 작가와 작가가 신고하면 시나리오 작가 (이해관계자) 와 제작자 (신청인) 간의 분쟁이 관련된다. "행정허가법" 제 46 조에 따르면 비준을 해서는 안 된다. 그렇지 않으면 행정이 시민의 권익을 침해하여 행정소송을 제기할 것이다. 각급 정부 주관부는 법에 따라 집권해야 하며, 극 작가의 권익을 침해하는 영화작품은 일률적으로 심사하지 않고 석방해야 한다.

명예권

1. 영화상도 원작과 작가가 누려야 할 영예를 소홀히 해서는 안 된다. 국내 각 주요 상은 모두 최적의 각본과 최고의 오리지널 극본을 세워야 한다. 극본상이 없는 영화종합상은 모두 극본 창작을 존중하지 않고 작가의 명예권을 침해하는 행위이다. 모든 영화 창작이 번영하는 상은 작가와 극작가의 참여와 영향을 간과해서는 안 된다.

2. 종합상에서 상을 받은 영화작품 극본은 상금 분할이 있어야 하고 작가와 작가는 이 권리를 포기해서는 안 된다.

3.' 저자 1 위, 오리지널이야말로 맏이이다' 는 세계 각국의 저작권법이 추앙하는 원칙이다. 미국 오스카상은 극본을 위해' 오리지널 극본' 과' 각본상 개편' 을 설립해 오리지널 저작권 존중과 저작권 보호 구성 원칙을 반영했다. 우리나라 저작권법에 따르면' 각본상 개편' 도 세워야 하는데, 이는 법률 규정에 부합하며 원작과 작가가 누리는 성과에 대한 긍정이다. 문학 작품이 영화 극본으로 각색되었기 때문에 원작의 서명권과 명예권을 삼켜서는 안 된다.

4. 영화 홍보에서 작가는 소홀히 해서는 안 된다. 대본이 없으면 영화가 없고, 사람들은 영화를 감상하면서 자신의 원작을 잊어서는 안 된다. 우리는 오리지널을 존중하는 습관을 길러야 한다. 한 편의 영화작품, 감독과 배우가 없어서는 안 되지만, 모두 2 차 창작에 속하며, 원작의 공헌을 모호하거나 희석해서는 안 되며, 원작의 권익을 훼손해서는 안 된다.

법에 따라 작가의 권익을 보호하다

우리나라에 영화입법이 없을 때까지' 저작권법' 제 15 조는 영화에 관한 최고법전이다.' 영화작품과 비슷한 영화 제작 방법으로 창작한 작품은 제작자가 저작권을 갖는다. 하지만 작가, 감독, 사진작가, 작사, 작곡가 등 작가는 서명권을 누리며 프로듀서와의 계약에 따라 보수를 받는다. 영화 작품과 영화 제작과 비슷한 방식으로 창작한 작품 중 대본, 음악 등 독립적으로 사용할 수 있는 작품의 저자는 독자적으로 저작권을 행사할 권리가 있다. " 영화의 저작권은 감독이 아니라 프로듀서에 속하기 때문에 감독은 영화를 자신의 개인 작품에 귀속시킬 권리가 없다는 것을 알 수 있다. 작가와 감독은 영화의 서명권과 보수권을 누리고 있다. 하지만 중요한 것은' 대본, 음악 등' 이다. 자신의 저작권을 독립적으로 행사할 수 있다 "며, 영화드라마에서 그들의 극본을 사용하는 것은 원작자가 허가한' 촬영권' 일 뿐이다. 개편권, 출권, 재생권, 번역권, 편집권, 정보네트워크 전파권 등에 대해서는. , 모두 법에 의해 저자에게 부여 된 양도 할 수없는 권리입니다. 따라서 우리는 자신의 창작 성과를 보호할 때 마음대로 양도나 위탁 계약을 체결할 수 없다. 세계는 이미 지적재산권 경제 시대에 들어섰고, 저작권은 우리의 지적 성과이다. 사진이 우세한 상황에서 저작권은 우리가 작품을 지배하는 주권권이며, 이 권리의 행사를 소홀히 해서는 안 되며, 오리지널권을 쉽게 포기할 수 없다. 작가와 극작가는 창작의 권익을 보호해야 창작에 더 적극적이고 집중할 수 있다.