楷書書法作品欣賞
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寫好楷書的十大法則
第壹條規則是，寫作要端莊、冷靜、居中。
晉代書法家王羲之說:“寫字要緊的，都是公道穩當，首先是用筆的高明。有下劃和上劃。有偏向壹邊的筆畫，也有歪的筆畫；也有斜的；從全篇來看，有小詞，也有大詞。有(長)更高的詞；還有(短的)更短的單詞
唐代書法理論家孫說:“對初學者來說，筆畫的分布和字體的構成應該是安全和方正的。”
明代書法家項木說:“書法有三點要註意:初學寫字，要註意防止不平和傾斜。在繼續學習書寫規則的時候，要防止筆畫和字體的不靈活或遲緩。最後，熟練學習後，要防止隨意塗鴉和不守規矩的低俗。
第二條規則是字體圖像舒適流暢。
王羲之說:“寫字的形象和氣勢，不能上寬下窄。如果這麽重這麽輕，就不搭配了。字畫與人物之間的空白版面，距離要相等，上下要適當。自然就穩定了。
唐代大書法家歐陽詢說:“漢字的結構有兩部分，大部分是以上面為中心，以下面為重點。”。它就像戴在頭上的飾品壹樣輕，比如:折疊、警示、聲音等等。正如《八決》壹書中所說，人體看起來均勻，上下比例協調。沒那麽頭輕尾重，頭小尾大。
唐代書法家顏真卿說:“妳要寫字，就要事先想好人物的形象，安排筆畫要公道穩妥，或者要有出人意料的姿勢。是別出心裁的書法讓它有壹種奇特的美感。”
第三條規定是輕重平衡，左右對等。
歐陽詢說:“初學寫字的人，應該先對字有個大概的了解，並對豎排作出評價。對於筆畫之間的空白排列，壹定要均勻整齊。”
元代書法家陳毅曾說:“壹切字的偏旁部首，宜窄宜長，方有余地。右邊的也是。觀察他們的體重，使他們保持壹致，最好的。也就是說大小很均衡很好看。”
第四個法則是空白版面要統壹，要貼合，讓字畫有新鮮感。
王羲之說:“分配筆畫之間的距離，把筆畫之間、字與字之間、行與行之間的空白排列起來，使距離要均勻。”
清代書法家何江說:“版面空白有三點:壹是字內版面空白，二是字間版面空白；三是字裏行間的空白。當妳開始學習書寫的分布時，妳必須停在壹個統壹的地方。知道停在統壹的地方需要壹點改變。傾向於公平、疏遠和親近；其間交錯降落。”
歐陽詢說，“有些話是彼此對立的，有些是彼此背後的。各有各的態度，不能出錯。”
第五個法則是密度壹致，薄而硬。
歐陽詢說:“四面均勻排列，八次都需要。短與長是符合規律的，(高與短的比例適當)粗細書畫要適中。”
王羲之說:“要分布均勻點畫，遠近互需。像種田時播種壹樣有條不紊。研究它的精細，再調和筆墨，使筆的精細鋒在紙上來來去去，疏密更為壹致。”
明代書法家項木說:“人寫字得心應手，不過是在說性情正和。而且稍微胖壹點，只是稍微瘦壹點如果寫的話，要有高有低，重量要協調均衡。暴露筆畫和隱藏筆畫被適當地排列。剛勁或女人味互相配合得很好，就像世界上的算命先生，不胖不瘦，不高不矮，都是端莊美麗的身材！”
清代學者包也說:“貼在古碑上的字體，大小差別很大，像窄徑寬院並存。就像老人牽著年幼的孫子走路，高低不平卻真摯心痛。”
第六條規則是寫作不斷變化。
唐代書法理論家孫說:“當許多筆畫同時使用時，它們的形狀是不同的。很多點畫放在壹起，姿勢互相沖突。(比如蒸字下面四點水的姿勢是這樣的)”
隋代書法家誌國說:“反復的筆畫要近壹些，就像魯、昌、瑤、藻(異體字)、絹、羽等字，要左窄右寬。森、雷、苗三個字也要這樣排。
唐代書法理論家張懷瓘說:“仰面而落者，同向或前後，即兩個字合為壹個字。必須要求點畫倒掛，有脫離或合並的趨勢。就像魚身上的鱗片和羽毛，它們是連在壹起的，排列有序，但看起來卻不規則。也就是說，魚狀物體的鱗片和羽毛參差不齊，整齊有序。”
王羲之說:“兩個字融為壹體，重復的不能太長，單形的不能太小，裹形的不能太大。雖然筆畫密集，排列整齊，但確實比筆畫稀疏的好看。短詞比長詞好。如果妳正在寫壹幅書法，妳需要在字與字之間有藝術差異，以避免相似的跡象。
第七個規則是顯示壹個形狀古怪的正方形結果，而且要內外壹致。
明代書法理論家趙壹光說:“要寫有標題的書法，必須先想到壹個字，根據寫字的程序需要，再拿起筆來。”中間壹筆落下，整體布局的思路就完成了。寫左筆畫要考慮右邊的空間，寫右筆畫要註意左邊的布局。上下是壹樣的。"
明代書法家董其昌說:“書寫要出奇的放蕩瀟灑，常出清新的字體風景。以新穎的方式完成正統的字體表現，不提倡使用陳舊的刻板。”
第八條規則是，象形文字的形式在自然中，並采取他們的精神廣泛。
晉代書法家魏夫人談書法時說:“點畫如峰上落石。撞上巖石後，看起來像是要崩塌了。橫畫就像天上的壹朵長雲，形狀模糊。豎畫像千年的死藤壹樣直直的垂下來。素描就像xx斷線時留下壹頭犀牛。畫像壹個破碎的波浪，沖擊著向前奔跑。斜鉤畫()就像是開了壹張射箭用的強弓，有三百斤的力道，比如壹張有彈簧力會射箭的弓。高爵畫像強射箭弓轉關節(腱關節)。所以，每壹個字都寫得像它的形狀，很巧妙。這種寫法就是書法的結構。”
東漢末年文學家、書法家蔡邕說:“作為書法之韻，我們都應該像其形。如坐。比如走路。如果妳飛起來。如在動態中。好像走了。如果妳回來了。比如躺在那裏。比如站起來。悲傷的表情。喜歡開心的樣子。比如吃樹葉的昆蟲。比如長劍和利器。如強弓硬箭。像軟水壹樣。像火壹樣。像天上的雲，像陰天的霧。比如太陽和月亮。每個地方都有象形的姿勢，這才算書法！”
唐代書法家張懷瓘說:“深懂書法的人，只看它的樣子，不需要註意字體。”
第九條規則是字體有壹種挺拔、危險的樣子，很有氣勢。
南宋書法理論家姜夔說:“要創作出具有高超外觀的書法，必須具備書法家本人的高尚品德。第二，要學習古代優秀的關於神奇產品的法規。第三，紙和筆的質量要好。第四，字體結構壹定要危險有力。第五，要有壹定的書法藝術知識，第六，要有合適的筆墨濃淡，寫出來的字很潤澤。第七，要適當安排對仗或對仗的筆畫。第八，必要詞的結構和構成往往有新義。這樣看來，自然高挑的人物都是漂亮又重的人。簡短的話，喜歡聰明勇敢的人。瘦的字，像山溝裏的水，看起來瘦(貧瘠)的胖字，像是富裕幸福的人。強勢的話，像練武的人。有漂亮的詞，比如美女。歪歪斜斜的字，如醉仙。端莊優美的文字，猶如有禮儀的人。”
如北宋書法家朱對題寫的《九成宮醴泉銘》的字體評價說:“取精厚中體，剛強不屈。就像壹個執法公正的官員，當面改正自己的缺點，敢於在朝廷面前據理力爭。至於它的點畫，工整、美觀、精準，沒什麽增減的！”
第十條規則書法風格統壹，構圖壯觀。
清代學者張深說:“古人的文字，就像作文壹樣，有(字法)的風格和(章法)所有字組合的書法結構。形成整篇課文的方法是有的。整個詞的結構必須從頭到尾保持壹致。”
唐代書法家孫說:“壹個字的點畫是決定壹個字的規則。壹個字的書寫，是決定整個書法的基本基調。”
當代作家(劇作家)馬先生說:“書法不僅要有優美的筆觸，更要有高尚的思想內容。”
書法理論學者華雲說:“書法的構圖就像戰爭中士兵的排列，陣容嚴謹，有剛毅、通俗的傾向。有了集體觀念，出兵就贏了。按照書法的理論，有壹種韻味是貫穿始終的！整個結構就像壹部法律，書法點畫之美就像治理國家的法律條文，用詞有力，句句合理。隱藏的尊嚴和模範作用，它使人有凜然的風範。於是就有了楷書的模式。以及其書法的內涵與字形的結合，其韻美猶如悅耳的音樂，觸動著欣賞者的心弦。它有著深刻的內涵和感人的感染力。整個人物的筆畫猶如武術家的功夫，基礎深厚紮實。而她柔韌的美，就像太極拳壹樣，隱藏著本質的內力，外柔內剛。最重要的是楷書創始人顯露光芒，沒有瑕疵，就像壹個肩負正義的英雄，胸懷崇高，精神永不枯竭！他的作品清新，就像春天裏高聳的山峰，初綠的景色奇妙而壯觀！浩瀚無垠，有奇形怪狀的美好事物被欣賞，被啟發。這才是有尊嚴的、堪稱典範的藝術世界！”