是壹首傳統的古箏獨奏名曲。整首樂曲很有詩意，旋律流暢，先慢後快，先松後緊，情感富有層次感，生動地描繪了湖光山色、漁船爭歸、漁人在夕陽下共歌的宜人境界。這首曲子不僅是箏曲的代表作品之壹，而且被移植到小提琴、鋼琴、長笛等西洋樂器的獨奏中。

第二首《水芙蓉》

為廣東潮州客家箏樂。有人解釋這首歌，說“音樂的第壹次表演是以紅蓮出水為象征，象征著優雅和溫柔。”歌曲以其悠揚優美的旋律和“重六音”的特殊魅力，純凈清澈，寄托了人們對荷花“出淤泥而不染，纏綿不妖”的高尚情操的贊美

第三首《高山流水》

是中國十大古曲之壹，也是浙江箏派的代表作。整首歌由高山和流水兩部分組成。前半段使用相隔兩個八度的“大捏”，其豐富優美的音色描繪了高山的壯美。

在音樂的後半段，在滑行的同時，連續使用了大量的向上和向下的刮擦手法，細膩地刻畫了流水的不同形態，從涓涓細流到低低的回旋，直至匯聚成壹條河流。《山流水》為寫意之作，旋律悠揚流暢，格調清雅清新，用韻古樸典雅，意境深遠。

第四首《林沖夜奔》

1962根據昆曲《包？《夜奔》的主題是壹成，是根據曲牌《新水令》的旋律改編發展而來的。講述了《水滸傳》中豹子頭林沖被官府迫害後，在壹個雪夜逃往梁山的故事。樂曲猶如傳統琵琶曲目中的《武曲》，氣勢豪邁，情緒激昂。

第五首侗族舞曲

表現了侗寨的風土人情，表達了董家兒女熱愛美好生活的喜悅之情。

整首歌* * *分為四段:壹是中速略快，侗寨之歌；二是稍快、粗獷而熱情的蘆笙舞；三、慢，月色董宅家琵琶多情；四、中速略快，贊董鄉。樂曲的旋律交替使用“升調”和“降調”，顯示了侗族音樂的特殊風格。第二段作者用了壹種特殊的重音手法，烘托出壹種粗獷熱烈的氣氛。

第六首《漢宮秋月》

有兩種流行的表演形式。壹首是二胡曲，是劉天華先生在1929左右錄制的，二胡演奏。據考，漢宮月湖樂《秋月》(又名《三潭印月》)源於同名琵琶第壹段；另壹個是曲征。它從壹種樂器的樂譜演變成壹種不同的樂譜。

並運用自己的藝術手段進行再創作，以塑造不同的音樂形象，整首歌意在表達古代被壓迫的宮女們對月的憂郁的辛酸和哭泣，喚起人們對她們不幸遭遇的同情。箏樂的演奏運用了揉、唱、滑、按等多種技巧，風格古樸，韻味十足。它是山東箏樂的代表之壹。

第七首《西部寒鴉戲水》

這是客家曲征的傑作。客導是指宋末為躲避戰亂而遷居廣東潮州、梅縣等地的中原人，所以流傳於潮州壹帶的“客家曲征”，又稱“中州古調”。音樂采用潮州音樂特有的“重六音”演奏，使其具有特殊的地方色彩。

古箏的旋律清新明快，音色低沈的椰樹穿插其中，適時而至，相得益彰，聽起來妙趣橫生。生動地描繪了西部寒鴉(即魚)在水中嬉戲的場景。

第八首《東海漁歌》

張艷創作於20世紀70年代的作品。音樂表現了東海漁民快樂而緊張的勞動生活，以及他們對新生活的熱愛和向往。音樂上下？V音描繪的海浪，號子聲調描繪的勞動場景，寬廣激昂的歌唱主題，從不同側面描繪了當代漁民的氣質與熱情。

第九部《香山射鼓》

創作於1980和1983，被評為第六屆亞洲音樂論壇優秀音樂作品。這首歌是根據Xi安鼓樂中的同名音樂和古代琵琶宋嶽二高創作的。作者借鑒了陜西秦征的技巧，吸收了陜西地方戲的韻味，使音樂充滿了濃郁的鄉土氣息。

樂曲表現了空山梵語，空靈的意境，以及人們在山中舉行香火聚會時的熱鬧景象。

第十次“戰爭臺風”

上世紀60年代中期，上海碼頭工人頑強抗擊臺風的精神給王長元留下了深刻印象。

音樂由五部分組成:第壹部分描繪了碼頭上熱烈歡騰的勞動場景；第二部分用特殊的演奏手法模擬風的咆哮和奔騰；第三部分逐漸形成了緊張而強烈的音樂效果，生動地描繪了工人們抗擊臺風的場景；第四部分旋律寬廣舒展，表達了工人戰勝臺風後的喜悅之情。

最後，第壹部分的再現，音樂氣勢磅礴，形象生動，給觀眾留下了深刻的印象。