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김문의 특징은 무엇입니까?
상대와 서주의 비문은 일반적으로 그릇에 주조되고, 이후의 비문도 새겨져 있다. 비문은 다양한 형태로 진화했는데, 흔히' 종정자' 라고 불리며, 중국 서예에서는' 문숙',' 온고' 또는' 대박' 이라고 불린다.

청동기 비문의 글자 수는 300 에서 400 까지 다양하다. 전반적으로 상대의 비문은 비교적 간단하고 서주의 비문은 비교적 많지만, 춘추전국시대는 단순해 진한시대의 비문이 긴 청동기는 매우 적다.

주나라 초년에 사용된 청동기 비문은 획과 구조적으로 상조의 갑골문과 매우 비슷하다. 주소왕 이후 서주 김문이 점점 성숙해졌다. 대표 작품으로는' 주소왕 때의 시계' 와' 주공왕 때의 사이딩' 이 있다. 이때 김문의 주요 특징은 다음과 같다.

획은 올챙이 꼬리의 모양에서 점점 둥글어지고, 획은 대부분 둥글다. 매듭은 주초의 청동기 비문보다 더 직립, 더 촘촘함, 더 안정적이고 더 규칙적이다. 구도에 있어서, 나는 종횡자간과 행간에 주의를 기울이기 시작했다. 경계 격자가 있는 비문은 비교적 엄격하지만 자간과 행간이 큰 비문은 매우 희박하고 넓다.

2

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밟다

책 한 필의 가장자리에 붓글씨를 쓰다

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왕헌지의 서예는 어떤 특징이 있습니까

왕헌의 일생의 서예 예술은 결코 보수적이지도 않고, 그의 아버지처럼 긴 글자를 좋아하지도 않는다. 왕헌지의 가족은 열심히 공부한다. 그의 시사 서예는 동진 후기의 쇼이다. 그의 초서는 그의 아버지 왕희지만큼 능숙하고, 완곡하고, 낭만적이며, 부자이자 이왕이라고 불린다. 그의 아버지와 마찬가지로, 왕헌지의 책에 대한 공부는 한 학과를 배우는 것이 아니라, 더 잘하기 위해 노력하여 자신의 독특한 풍격을 형성하였다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 독서명언) 결국 왕희지와 병행하는 예술적 지위를 얻었다. 서적은 송대 쌀이 쓴' 중추첩' 이 있다. 확장 데이터:

방 간 전고 잉크가 소가 된 적이 있는데 환온 () 은 왕헌이 부채에 글씨를 쓰게 했다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) 왕헌지는 붓으로 글씨를 썼는데, 갑자기 펜이 부채에 떨어져 글자를 오염시켰고, 왕헌은 잉크를 다크호스 소로 바꾸어 매우 아름다웠다. 왕 시안 (西安) 은 서재에서 하룻밤을 잤고, 도둑 한 무리가 방에 잠입해 방 안의 모든 것을 훔쳐갔다. 왕헌지는 느릿느릿 말했다. "훔쳐, 이 녹색 카펫은 우리 조상의 유물이다. 이 카펫만 남겨 주세요. " 도둑은 놀라서 도망갔다. 웨이드가 통치한 태원년 (376-396) 사이에 태극전이 완공되었다. 사안은 왕헌의 제목으로 편액을 써서 묵보로 후세에 전해줄 예정이다. 그러나 직언하기 어렵다. 그는 당시 조위가 링운전 현판 () 을 문제 없이 장인이 잘못 못 박아 빼낼 수 없었기 때문에 종위 () 가 걸상 위에 서서 현판을 쓰게 할 수 밖에 없었다고 말하려 했다. (윌리엄 셰익스피어, 윈드서머, 독서명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈드서머, 독서명언) 간판을 다 쓰면 머리카락이 하얗게 변하고 노쇠한 기운만 남는다. 집에 돌아온 후, 나는 후손들에게 더 이상 이렇게 간판을 쓸 수 없다고 말할 것이다. 왕헌이는 사안의 뜻을 이해하고 엄숙하게 말했다. "종위 장군, 조위의 부장님, 이런 일은 있어서는 안 됩니다! 만약 이 일이 있다면, 조웨이드가 얇아서 오래가지 못한다는 것을 설명하기에 충분하다. " 셰안은 더 이상 그의 비문을 쫓지 않는다. 바이두 백과-왕헌지

23 좋아하는 1 1, 264 20 19-04-27 찾아보기

상대 김문의 서예 특징

1. 도식 성향과 생산 중의 장식. 우리가 상대의 김문 서예 작품에서 흔히 볼 수 있는 것은 한두 글자밖에 없는데, 대부분 도안과 결합하여 가휘장 같은 도안을 형성한다. 일반 텍스트 작품이라도 해당 텍스트 스타일은 패턴 스타일로 간주됩니다. 그 중에서도 특히' 야' 라는 글자가 있는 작품은' 야' 라는 글자가 상자를 형성하고, 다른 글자들은 일반적으로 상자 안에 배열되어 있어 비교적 강한 패턴화 특징을 가지고 있다. 이런 상황은 주로 오모 정명 푸정명 정명 명명 명가 등과 같은 은상 중후반에 발생한다. 이 작품들 중 문자 구조는 도식 이미지로 많이 표현되고, 펜의 흔적으로 손질을 많이 하고, 어떤 획은 우리가 이해하는 필획이 아니라 그래픽 블록으로 표현된다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 글명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 글명언) 이러한 패턴의 기원은 패턴에 해당하는 민족의 고대 토템까지 거슬러 올라갈 수 있기 때문에 간단하고 깊고 낭만적이며 복잡한 시각 효과를 드러내는 경우가 많습니다. 상대 말기에 이르러서야 청동기의 비문이 점차 증가했지만, 길이는 여전히 수십 개 미만이었다. 서주의 긴 비문과 같다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 청동기, 청동기, 청동기, 청동기, 청동기) 이 시기의 김문이 반영한 내용은 조상 숭배와 제사에만 국한되어 있다. 예를 들면 진영 어존지명 () 과 사아 치치 () 명 () 과 같은 것이다. 이 시기의 작품에는 위와 같은 많은 가휘 패턴과 비문이 동시에 등장했는데, 이들은' 육제 기타 비문' 과 같이 문자 형식으로 완전히 대체되지 않았고, 작품 아래는 아시아 맥명의 가휘 도안이다. 비문 쓰기에서는, 몇몇 낱말 및 획이 수시로 수정 되 고, 이 현상은 Chen xiaoyuzun Qiming, Sier Qiqi Qiming, Shou Dingming 및 서쪽 Zhou 의 초기 비문과 같은 서쪽 Zhou 의 초기 비문까지 계속 된다. 이 작품들의 필법에서 우리는 일부 획이 제작 과정에서 수정되고 굵게 표시된 흔적을 분명히 볼 수 있다. "어존지명" 을 예로 들자면, "정", "왕", "정", "예" 와 같은 단어들은 펜으로 강조되고, "사제사제명" 에는 더 많은 획이 수식될 조짐이 있다. 이런 고의적인 굵은 획의 경우는 사실 더 오래된 상형문자 표현이며, 문자 진화 과정의 유적 현상이다. 비문을 예로 들면, 그 굵은 부분은 대부분 상형표의이다. 예를 들면' 릉',' 형제',' 빈',' 리',' 대',' 대' 작품에 전시된 가휘 도안과 짙은 먹색의 글씨는 종종 작품 시각의 초점이 되어 신비롭고 판타지, 로맨틱한 색채를 가미해 상대 김문의 독특한 예술 형식을 이루고 있다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 독서명언) (윌리엄 셰익스피어, 템플린, 예술명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 예술명언) 2. 갑골과의 관계 상대의 청동 서예와 갑골 서예가 병행하여 발전하다. 이학근 선생의 고증에 따르면 기존 문헌에 따르면 김문은 갑골문보다 조금 일찍 나타났다. 김문은 반경이 이주한 후에 나타났지만, 우리가 지금 보고 있는 갑골문은 중은 이후의 산물이다. 글자의 관점에서 볼 때, 같은 시스템에 속하며, 본질적으로 같은 서체이다. 그러나 이후의 비문도 새겨졌다. 비문은 다양한 형태로 진화했는데, 흔히' 종정자' 라고 불리며, 중국 서예에서는' 문숙',' 온고' 또는' 대박' 이라고 불린다.

청동기 비문의 글자 수는 300 에서 400 까지 다양하다. 전반적으로 상대의 비문은 비교적 간단하고 서주의 비문은 비교적 많지만, 춘추전국시대는 단순해 진한시대의 비문이 긴 청동기는 매우 적다.

주나라 초년에 사용된 청동기 비문은 획과 구조적으로 상조의 갑골문과 매우 비슷하다. 주소왕 이후 서주 김문이 점점 성숙해졌다. 대표 작품으로는' 주소왕 때의 시계' 와' 주공왕 때의 사이딩' 이 있다. 이때 김문의 주요 특징은 다음과 같다.

획은 올챙이 꼬리의 모양에서 점점 둥글어지고, 획은 대부분 둥글다. 매듭은 주초의 청동기 비문보다 더 직립, 더 촘촘함, 더 안정적이고 더 규칙적이다. 구도에 있어서, 나는 종횡자간과 행간에 주의를 기울이기 시작했다. 경계 격자가 있는 비문은 비교적 엄격하지만 자간과 행간이 큰 비문은 매우 희박하고 넓다.

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왕헌지의 서예는 어떤 특징이 있습니까

왕헌의 일생의 서예 예술은 결코 보수적이지도 않고, 그의 아버지처럼 긴 글자를 좋아하지도 않는다. 왕헌지의 가족은 열심히 공부한다. 그의 시사 서예는 동진 후기의 쇼이다. 그의 초서는 그의 아버지 왕희지만큼 능숙하고, 완곡하고, 낭만적이며, 부자이자 이왕이라고 불린다. 그의 아버지와 마찬가지로, 왕헌지의 책에 대한 공부는 한 학과를 배우는 것이 아니라, 더 잘하기 위해 노력하여 자신의 독특한 풍격을 형성하였다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 독서명언) 결국 왕희지와 병행하는 예술적 지위를 얻었다. 서적은 송대 쌀이 쓴' 중추첩' 이 있다. 확장 데이터:

방 간 전고 잉크가 소가 된 적이 있는데 환온 () 은 왕헌이 부채에 글씨를 쓰게 했다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) 왕헌지는 붓으로 글씨를 썼는데, 갑자기 펜이 부채에 떨어져 글자를 오염시켰고, 왕헌은 잉크를 다크호스 소로 바꾸어 매우 아름다웠다. 왕 시안 (西安) 은 서재에서 하룻밤을 잤고, 도둑 한 무리가 방에 잠입해 방 안의 모든 것을 훔쳐갔다. 왕헌지는 느릿느릿 말했다. "훔쳐, 이 녹색 카펫은 우리 조상의 유물이다. 이 카펫만 남겨 주세요. " 도둑은 놀라서 도망갔다. 웨이드가 통치한 태원년 (376-396) 사이에 태극전이 완공되었다. 사안은 왕헌의 제목으로 편액을 써서 묵보로 후세에 전해줄 예정이다. 그러나 직언하기 어렵다. 그는 당시 조위가 링운전 현판 () 을 문제 없이 장인이 잘못 못 박아 빼낼 수 없었기 때문에 종위 () 가 걸상 위에 서서 현판을 쓰게 할 수 밖에 없었다고 말하려 했다. (윌리엄 셰익스피어, 윈드서머, 독서명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈드서머, 독서명언) 간판을 다 쓰면 머리카락이 하얗게 변하고 노쇠한 기운만 남는다. 집에 돌아온 후, 나는 후손들에게 더 이상 이렇게 간판을 쓸 수 없다고 말할 것이다. 왕헌이는 사안의 뜻을 이해하고 엄숙하게 말했다. "종위 장군, 조위의 부장님, 이런 일은 있어서는 안 됩니다! 만약 이 일이 있다면, 조웨이드가 얇아서 오래가지 못한다는 것을 설명하기에 충분하다. " 셰안은 더 이상 그의 비문을 쫓지 않는다. 바이두 백과-왕헌지

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상대 김문의 서예 특징

1. 도식 성향과 생산 중의 장식. 우리가 상대의 김문 서예 작품에서 흔히 볼 수 있는 것은 한두 글자밖에 없는데, 대부분 도안과 결합하여 가휘장 같은 도안을 형성한다. 일반 텍스트 작품이라도 해당 텍스트 스타일은 패턴 스타일로 간주됩니다. 그 중에서도 특히' 야' 라는 글자가 있는 작품은' 야' 라는 글자가 상자를 형성하고, 다른 글자들은 일반적으로 상자 안에 배열되어 있어 비교적 강한 패턴화 특징을 가지고 있다. 이런 상황은 주로 오모 정명 푸정명 정명 명명 명가 등과 같은 은상 중후반에 발생한다. 이 작품들 중 문자 구조는 도식 이미지로 많이 표현되고, 펜의 흔적으로 손질을 많이 하고, 어떤 획은 우리가 이해하는 필획이 아니라 그래픽 블록으로 표현된다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 글명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 글명언) 이러한 패턴의 기원은 패턴에 해당하는 민족의 고대 토템까지 거슬러 올라갈 수 있기 때문에 오래되고 심오하고 낭만적이며 복잡한 시각 효과를 드러내는 경우가 많습니다. 상대 말기에 이르러서야 청동기의 비문이 점차 증가했지만, 길이는 여전히 수십 개 미만이었다. 서주의 긴 비문과 같다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 청동기, 청동기, 청동기, 청동기, 청동기) 이 시기의 김문이 반영한 내용은 조상 숭배와 제사에만 국한되어 있다. 예를 들면 진영 어존지명 () 과 사아 치치 () 명 () 과 같은 것이다. 이 시기의 작품에는 위와 같은 많은 가휘 패턴과 비문이 동시에 등장했는데, 이들은' 육제 기타 비문' 과 같이 문자 형식으로 완전히 대체되지 않았고, 작품 아래는 아시아 맥명의 가휘 도안이다. 비문 쓰기에서는, 몇몇 낱말 및 획이 수시로 수정 되 고, 이 현상은 Chen xiaoyuzun Qiming, Sier Qiqi Qiming, Shou Dingming 및 서쪽 Zhou 의 초기 비문과 같은 서쪽 Zhou 의 초기 비문까지 계속 된다. 이 작품들의 필법에서 우리는 일부 획이 제작 과정에서 수정되고 굵게 표시된 흔적을 분명히 볼 수 있다. "어존지명" 을 예로 들자면, "정", "왕", "정", "예" 와 같은 단어들은 펜으로 강조되고, "사제사제명" 에는 더 많은 획들이 수식될 조짐이 있다. 이런 고의적인 굵은 획의 경우는 사실 더 오래된 상형문자 표현이며, 문자 진화 과정의 유적 현상이다. 비문을 예로 들면, 굵은 부분은 대부분 상형표의로서, "릉", "형제", "빈", "리", "대" 와 같은 상형표의이다 작품에 전시된 가휘 도안과 짙은 먹색의 글씨는 종종 작품 시각의 초점이 되어 신비롭고 판타지, 로맨틱한 색채를 가미해 상대 김문의 독특한 예술 형식을 이루고 있다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 독서명언) (윌리엄 셰익스피어, 템플린, 예술명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 예술명언) 2. 갑골과의 관계 상대의 청동 서예와 갑골 서예가 병행하여 발전하다. 이학근 선생의 고증에 따르면 기존 문헌에 따르면 김문은 갑골문보다 조금 일찍 나타났다. 김문은 반경이 이주한 후에 나타났지만, 우리가 지금 보고 있는 갑골문은 중은 이후의 산물이다. 문자의 사용 측면에서 볼 때, 그것들은 같은 시스템에 속하며, 본질적으로 같은 서체이지만, 단지 그것들을 운반하는 전달체와 제작 방법이 다르기 때문에 시각적 특징의 차이를 초래할 뿐이다. 갑골문은 칼로 거북갑이나 소골에 새긴 것으로, 글씨체는 주로 칼로 새긴 효과를 획으로 표현한다. 획은 시작과 끝이 날카롭고 중간 부분은 약간 굵다. 청동기 비문은 모형 주조로 만들어졌으며, 모형 주조 공예는 갑골문보다 붓글씨의 특징을 더 잘 보존하여 많은 비문 탁판에서 붓의 쓰기 풍격을 볼 수 있게 한다. 예를 들면 소관우존계의 비문, 2 차 제사 타기의 비문 등이다. 서예예술의 관점에서 볼 때 청동기에 주조된 비문은 더욱 점잖고, 두껍고, 고풍스럽고 우아하게 느껴진다. 그럼에도 이 시기의 김문 서예 작품은 필과 구조적으로 갑골문의 특징을 크게 간직하고 있다. 예를 들어, 획의 시작은 뾰족하고 촘촘하며, 중간은 굵고, 획은 강건하며, 구조는 자유롭고 특이하며, 구도에서는 행간에 더 많은 관심을 기울이고, 자간은 서체 크기에 따라 임의로 배열한다. 중간 부분의 뾰족한 펜 특징은 때때로 크게 과장되어, 뾰족하고 굵고 굵고 굵어지는데, 예를 들면' 모무정명',' 사제에서 다른 기명까지' 와 같다. 일부 청동기 비문은 탁판에서 심지어 갑골문 작품과 구별하기도 어렵다. 예를 들면' 제이제' 비문,' 갑골문 통전' 제 735 호,' 제사제' 비문,' 갑골문 통전' 제 698 호 등이다. 다른 점은 갑골문과 같은 필기 특징이 김문 비문에서' 모무정명',' 사제 기타 기명' 등 인공적인 공예 장식을 통해 얻어졌다는 점이다. 작품에서 볼 수 있듯이, 도식 용자 외에 펜은 뾰족하고, 획의 중간 부분은 매우 굵고, 일부러 손질하여 가공한 것이다. 갑골문에서 금문에 많이 나오는 획은 일반적으로 금문의' C',' 정',' 왕',' 갑골문의',' C',' 정',' 왕' 과 같은 테두리 상자 안에 새겨져 있다. 일부 갑골문의 작품도 풍격적으로도 김문과 매우 비슷하다. 예를 들면 갑골문 578 이다. 앞으로 다른 전달체에 반영된 상대 필기 형식을 출토할 수 있다면, 그 특징이 비슷해야 한다고 믿는다. 왜냐하면 그것들은 원래 같은 필기 형식이지만, 단지 다른 전달체에 놓아두고, 공예와 재료가 다르기 때문에 다른 시각 효과를 낼 수 있기 때문이다. 3. 예술개성의 관용은 상사회에서, 예술에 대한 개성의 관용은 사회의 주체의식에 나타나지 않는다. 당시 사회환경에서는' 개성발견과 발전을 자극하는 사회기반은 없을 것' (총문군어) 이기 때문이다. 상대 김문이 보여준 예술적 개성의 포용은 현대인의 관점에서 당시 작품에 대한 객관적인 평가일 뿐이다. 당시 예술작품의 개인적 풍격의 존재는 주로 잠재의식 표현과 수용의 관용으로 드러났지만, 오늘 김문 서예를 연구하는 사람들에게는 고대에서 온 매우 소중한 선물이었다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) 상대 청동기 비문의 구도, 구조, 필법은 모두 자연스럽고 캐주얼하며, 작품마다 형식상의 차이가 클 수 있다. 예를 들면 예기 두 벌, 예기 네 벌, 예기 여섯 점의 명문. 사실 은상시대의 김문비문은 각 작품마다 자신의 독립된 인격적 특징을 볼 수 있다고 할 수 있다. 예를 들면 샤오의' 지명', 병신의' 초치명' 과 같은 다른 작품과는 다르다. 이는 당시 서예 심미 표현의 예술적 개성에 대한 포용과 수용을 어느 정도 반영한 것으로, 물론 당시의 사회문화적 특징과도 중요한 관계가 있다. 초기의 상인은 유목민족으로 술을 좋아하고 소탈했다. 귀신을 신봉하고 점술을 숭상한다. 김문예술 개성의 표현은 당시 사람들의 개성의 자연스러운 표현에서 유래했다. 시대에 받아들여지고 보존될 수 있었던 것은 당시 사회환경이 아직 문명의 초급 단계에 있었던 것과 관련이 있으며, 우리가 예술 창작에서 의도적으로 개인 스타일을 추구하는 것과는 거리가 멀다. 둘 사이에 뚜렷한 문화적 차이가 있기 때문이다. 개인의식의 폭로에 관해서는, 상조가 서주처럼 예악 제도의 과도한 규범을 받을 수는 없다. 이 은상금문에 포함된 풍부한 개인화된 표현은 오늘 우리의 연구에 좋은 예를 제공한다. 4. 고박, 신비, 순진, 낭만의 경지 상대금문의 예술경지는 고박, 신비, 순진, 낭만이다. 은대 초기의 도식도가 있는 작품을 감상할 때, 신하 우존계의 비문, 이제사 대전의 비문, 사제사대전의 비문, 육제사대전의 비문을 감상할 수 있다. 은상시대가 우리의 현재 생활에서 멀리 떨어져 있고 선민의 생활방식과 문화적 특징에 대해 잘 알지 못하는 것 외에, 우리는 자연히 신비감과 동경감을 갖게 된다. 또한 상인들이 귀신과 원시 생활방식의 특징을 추상적으로 반영한 것은 상대 김문고박, 신비, 천진난만함을 느끼게 하는 관건이다. 은상찬란한 문화 유적에 직면하여 곽모로 씨는 감개무량하게 말했다. "상인의 기질은 예술화되는 경향이 있고, 역대이기는 정교하게 만들어졌다. 좋은 술이 사냥을 잘하고 귀신을 잘 숭배하는 것은 모두 초현실적이다. " 은상한 사람은 호탕하고 낭만적이다. 과학기술 능력의 요인으로 인해 사람들은 자연계에서 알 수 없는 모든 것에 대해 과학적 답을 제시할 수 없고, 그에 대한 숭상심 있는 태도만 가질 수 있다. (존 F. 케네디, 과학명언) 원시 종교와 요술은 당시 사람들의 생활을 신비로운 색채로 가득 채웠다. 이 모든 것이 은상시대 사람들의 정신 상태에 영향을 미치고, 은상시대의 청동기 서예작품 비문이 신비, 자연, 장엄함, 분방함, 창작 기법이 변화무쌍해 높은 예술적 매력을 드러내고 있다. 우리가 이 작품들을 감상할 때, 마치 산야대택의 기이한 암벽화 앞에 서 있는 것과 같다. 변화무쌍하고, 변화무쌍하고, 생동감 있고, 활발한 예술 이미지들이 기억에 남는다! 위의 네 가지 점은 상주김문의 진화에서 매우 두드러진다. 상대 문명의 휘황찬란함과 고박, 상대 원시 종교의 신비와 낯설음은 모두 당시 역사 문화와 과학 기술 능력의 지배에서 비롯되었다. 상주 김문의 전체 역사적시기에 상대 김문의 신비, 기이함, 호방, 호방, 풍부, 자유가 우리의 학습과 연구에 가장 가치가 있다고 생각한다. 그것이 반영한 창작 심미 표현의 관용과 자유는 2 1 세기의 오늘날에도 우리의 부러움을 받을 만하다.

5 Zan 959 2017-12-16 찾아보기

김문과 갑골문 김문의 특징은 무엇입니까?

갑골문 청동기 전서 특징: 1, 갑골문 특징: 갑골문, 수골에 새겨진 글로는 이미 중국 서예의 세 가지 요소인 펜, 계자, 장법을 갖추고 있다. 그의 필법선은 깔끔하고 가늘며 곧고 굵고 획이 많이 접혀 후세의 인감에 새겨진 필칼에 영향을 미쳤다. 구조적 서체로 볼 때, 문자는 변화할 뿐만 아니라, 크기는 다르지만, 상대적 균형은 대칭이며, 안정된 구도를 나타낸다. 따라서 구도의 관점에서 볼 때, 뼈 부스러기의 크기와 모양에 영향을 받지만 문자의 조각 기교와 예술적 특색은 그대로 드러난다. 2. 김문의 특징상 대대의 김문은 갑골문의 기초 위에서 생겨났다. 그것의 글자 수가 많지 않고, 글씨체가 가늘고, 필법이 창력이 아름답고, 대기가 두껍고, 구조가 엄격하며, 형세가 무겁고, 자성매력이 있다. 어떤 사람들은 두 가지 스타일로 요약했는데, 하나는 두툼하고 통통하며, 획의 앞뒤가 뚜렷하며, 중간에 살진 펜을 끼고 있고, 다른 하나는 두툼하고 얇고, 획이 평평하며, 모서리가 거의 없거나 전혀 없는 스타일이다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 획명언) 서예 스타일과 체식으로 볼 때 서주 초년의 청동기 비문은 전반적으로 섬세하고 완곡하며, 시종일관 획이 날카롭고, 파문이 뚜렷하며, 구조가 엄격하며, 필법이 자유롭다. 후기 풍격이 단정하고 호방하다. 3. 작은 인감의 첫 번째 특징은 직사각형이다. 한 글자는 반도이고, 한 글자는 반체이고, 한 글자는 반족이며, 대략 비율은 3:2 정도이다. 두 번째는 획이 가로세로로 둥글고 균일하며 두께가 거의 일치한다는 것이다. 모든 가로와 세로는 같은 간격으로 평행하고, 모든 획은 원 위주이고, 원은 원, 사각형은 정사각형으로 원을 생동감 있고 흥미롭게 한다. 셋째, 균형 대칭입니다. 공간의 분할, 균형, 대칭은 전서의 독특한 매력이다. 대칭은 좌우대칭, 상하대칭뿐만 아니라 문자의 로컬 대칭과 원형 획의 좌우 기울기 대칭에도 존재합니다. 넷째, 오르락내리락하다. 물론 아래에 발이 없는 캐릭터도 있습니다. 주획은 아래쪽에 있고, 위쪽 획은 들어올릴 수 있다. 4. 예서의 특징 예서의 쓰기 효과는 약간 넓고 평평하며 가로화는 길이가 짧고 직사각형으로 되어 있어' 누에머리 거위 꼬리' 와' 우여곡절' 에 신경을 쓴다. 5. 해서체의 특징은 예서에서 점차 발전해 온 것으로, 더욱 단순화, 수평수직, 정돈이 특징이다. 그것은 서체의 전범이기 때문에 해서체로 불리며 근대까지 계속 사용되었다. 6. 초서의 특징은 펜의 변형을 없애고, 번잡하고 간소하게 삭제하며, 글쓰기를 편리하고 유창하게 하는 경향이 있다. 점화의 세부 사항을 생략하고, 개관으로 모양을 복원하고, 균형을 깨고, 변형하고, 과장하고, 감정 전시를 위한 공간을 넓힙니다. 7. 행서의 특징행서는 해서와 조 사이에 있는 일종의 서체이다. 비교적 방종하고 유창하게 써서 초서에 가까운 것을 초서라고 한다. 글씨가 비교적 단정하고 안정적이어서 해서체의 기준에 가깝다. 글을 쓰는 과정에서 붓의 획은 여러 형태의 점화에 뚜렷하게 나타난다. 이런 획은 왕왕 점화와 글자 사이에 섬세한 흔적을 남기는데, 이것이 바로 실크연결이다. 행서는 해서체의 빠른 쓰기로 해서체의 흐름이다. 해서체와 행서의 몇 글자에 대한 분석을 통해 해서체와 행서로 쓸 때 점화의 필기법과 펜을 쓸 때 따라야 할 지침 (예: 중심, 포필, 추주, 장봉 등) 이 일치하고 행서는 상대적으로 펴지고 매끄럽다는 것을 알게 되었다.

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갑골문과 김문 (종정문) 이란 무엇입니까? 그들은 서예 예술에서 어떤 특징을 가지고 있습니까?

청동기 비문의 전달체 (예: 딩, 갑골문의 전달체) 는 수골과 거북갑이다. 청동기의 비문은 동종이나 솥에 적혀 있다. 김문은 상조에서 기원하여 주조에서 성행하였다. 그것들은 갑골문의 기초 위에서 발전한 것이다. 그것이 종정위에 새겨져 있기 때문에, 때로는 종정문이라고 불린다. 통계에 따르면 김문에는 약 3005 자가 있는데, 그중에는 1804 개, 갑골문보다 약간 많은 것으로 알려져 있다. 청동기 비문은 갑골문을 계승하여 진나라 소전에서 시작되었다. 전해 내려오는 책은 대부분 종정에 새겨져 있어 갑골문보다 원문을 보존하고 풍격이 고풍스럽다. 김문은 필법, 조자, 구도 등 방면에서 서예의 진일보한 발전에 중요한 공헌을 하였다. 청동기 비문은 종정문이라고도 한다. 대부분의 청동기는 기념가치가 있기 때문에 현재 저자들은 비교적 신경을 쓴다. 갑골문보다 김문은 장식품에 더 가깝다. 출토 김문에 대한 연구에 따르면 김문은 초창기 무왕 성왕 강왕 시절 당시 금문은 많지 않았지만 글자가 넓고 필법이 웅장했던 세 시기로 나눌 수 있다. 중기는 조호기와 무왕 시대였다. 이때 기물이 적고 비문에도 큰 변화가 없다. 전기에 비해 인물은 막상막하이지만 스타일만큼 강하지 않다.

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중국의 서예에는 몇 가지 서체가 있습니까? 비문은 어떤 서체에 속하는가?

첫째, 중국의 5 대 서예 스타일, 즉 전서 예서 해서체 행서 초서. 그 중 1, 전서 스타일: 대박 소인감으로 세분화됐다. 2. 예서체: 고력과 김력. 해서체: 위비, 해서체. 행서: 행서, 초서. 초서: 조장, 잔디, 대초, 표준 초서. 둘째, 김문의 스타일은 일반적으로 대박이나 슈슈슈라고 불리며 고서라고도 불린다. 넓은 의미의 대천은 김문 (또는 종정문) 과 김문 (김문의 복잡성) 을 포함한 작은 인감 이전의 문자를 가리키며, 당대의 한자 전문가들은 진대에는 갑골문이 있을 것으로 추정하여 현재 포함되어 있다. 확장 데이터:

중국의 서예 스타일과 서체: 1,' 서체' 는 전서, 예서, 대문자, 초서를 뜻하며, 글쓰기는 고려하지 않고 서예가의 개인 스타일도 고려하지 않는다. 서예 역사상 가장 기초적인 부분이다. 서예는 전형적인 행서이다. 문자 의미상의 서체가 아니다. 대문자의 빠른 연속 쓰기일 뿐, 그 쓰기 동작은 나머지 문자보다 크다. 물론 넓은 의미에서 새벌레 프린트, 비백본, 유실본, 또는 전형적인 풀과 다른' 풀',' 장초' 는 모두 문자 식별이 아닌 쓰기 행위로 인해 생긴 것으로 이런 부류에 속한다. 3.' 서예 스타일' 은 서예가의 예술가로서의 개인적 감정, 재미, 창의성에 가장 가까운 부분이다. 예를 들어, 유연오조, 오우초진, 소황 위장 또는 두 왕의 모형은 과거에' 글씨체' 와' 서예 스타일' 으로 여겨졌다. 글씨체' 를 말하는 것은 분명 불합리하지만,' 서예 스타일' 은 엄격하지 않고' 서예 스타일' 을 말하는 것이 적당하다. "글꼴" 은 문자 적 ​​의미를 의미합니다. 서예 스타일' 은 서예의 예술감을 가리킨다. 이것은 두 극단이다. 서예 풍격은 둘 사이에 있다. 실용적이고, 통용적이고, 독립적인 글쓰기 스타일도 아니고, 너무 개인적인 취미도 포함하지 않는다. 그것은 글의 강력한 물질적 지원에 의존하지만, 그것의 시선은 예술 표현으로 바뀌거나 적어도 그렇게 하려고 한다. 서체',' 서체',' 서예 스타일' 사이의 관계는 서예가 유지해야 하는' 기벽 성격' 을 가장 전형적으로 표현했다. 그것은 반드시 새로운 미래를 탐구하기 위해 노력해야 하지만, 동시에 자신을 말의 기초 위에 단단히 묶어야 한다. 무조건 지켜야 할 생존 전제다. 바이두 백과-서예 바이두 백과-대주 바이두 백과-은주 청동기 비문

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