3.5 인치 플로피 디스크처럼 보이는 미니 레코딩 디스크는 녹음 비디오를 반복하는 데 사용할 수 있습니다. MD 는 효율적인 압축 기술을 사용하여 CD 와 동일한 녹음 시간, CD 에 가까운 음질을 제공합니다.
디지털 녹음기, 소형 디지털 카세트 사용, 성능, 품질, 보통 전문가가 모테이프를 녹음하는 데 사용한다.
마이크 (마이크)
마이크는 사운드를 해당 전기 신호로 변환하는 장치이며, 전기 신호의 파형 특성은 음향 신호와 유사해야 합니다. 주파수, 상대 진폭, 범음 및 파형 포락선을 포함한 웨이브 형상 피쳐입니다.
마이크 (마이크)
마이크의 분류
에너지 변환 원리에 따르면:
。 A, 회전식.
동권은 자력선을 절단하여 음향에너지를 전기로 변환한다.
B, 용량 성.
음압은 커패시턴스를 변경하고 잠재 에너지를 전기로 변환합니다.
작용 원리에 따라:
A, 압력형.
음파는 진동막의 한쪽에만 작용하는데, 즉 지향성이 없다.
B, 차압식.
진동막의 양면은 모두 음압의 작용을 받으며 음압 차이에 의해 제어되며 특정 방향 특성을 가지고 있다.
마이크의 분류
입고 방법에 따라:
A. 유선 마이크
B. 무선 마이크
방향 정의:
전기 음향 장치에서 지향성은 스피커의 감도나 스피커의 음압 분포가 음파의 입사 또는 발사 방향에 따라 변하는 특성으로, 일반적으로 지향성 특성 곡선으로 표현됩니다.
마이크의 지향성은 마이크의 수신 범위로도 볼 수 있다.
중심점은 마이크이고, 마이크 헤드 맞은편은 0 도 표시이고, 반대 방향은 180 도입니다. 원의 원은 출력 dB 값을 나타내고, 밖으로 나가는 원의 출력 값이 커질수록 출력 값이 보통 0 스케일에서 가장 크며, 방향 유형이 이에 따라 이름이 지정되는 것을 볼 수 있습니다.
마이크 헤드 비교;
A. 모바일 마이크
회전식 마이크는 전자기 원리를 이용하여 진동막에 설치된 코일을 고밀도 자기장 사이에 배치하고, 간접적으로 진동막 감지의 소리를 전기 신호로 변환한다.
B. 용량 성 마이크
접점식 마이크는 도체 사이의 용량 원리를 이용하여 초박형 금속 진동막을 이용하여 도체 사이의 용량과 전압을 직접 바꿔 전기 신호로 변환한다.
마이크 진동막 비교;
A. 모바일 마이크
음권은 진동막에 직접 설치된 다음 자기장에 넣어 오디오 신호를 생성하므로 감도가 낮습니다.
B. 용량 성 마이크
진동막에는 아무것도 없고, 진동막은 직접 진동하여 오디오 신호를 생성하며, 감도가 매우 높다.
회전식 마이크
액추에이터 마이크는 구조와 사운드의 원리로 인해 성능이 콘덴서 마이크보다 현저히 낮지만 사용하기 쉬우므로 환각 전력이 필요하지 않습니다.
접점식 마이크
접점식 마이크는 크기가 작고 무게가 가벼우며 성능 지표가 회전식 마이크보다 높습니다. 미중 단점은 마이크 헤드와 전자 회로에 48V 의 팬텀 전원을 공급해야 한다는 것이다. "고스트"
조율대는 확성 시스템의 제어 센터이자 공연 중 가장 자주 작동하는 장치이다.
다양한 오디오 소스 연결
다양한 오디오 주변 처리 장치를 연결합니다.
신호 할당 및 라우팅
음질과 예술적 요구에 따라 조정하다.
믹서 분류:
아날로그 믹서: 입력 신호가 아날로그 신호인 연결된 믹서를 아날로그 믹서라고 합니다. 아날로그 믹서는 오디오 기술의 다양한 응용 분야를 포함하여 가장 널리 사용됩니다. 고품질 아날로그 믹서로 음질이 좋고 음색이 자연스럽고 부드럽습니다.
디지털 믹서: 아날로그 믹서를 기반으로 개발되었으며, 기본 기능은 비슷하지만 신호는 샘플링 빈도와 양자화 비트율에 따라 달라지는 이진 데이터로 구성됩니다.
녹음믹서: 녹음믹서는 일반 언어와 문학 작품을 녹음하는 데 사용되는 소형 믹서로 음악 제작을 위한 대형 믹서입니다. 일반적으로 다단계 레코드 기능을 제공합니다.
확성기 믹서: 확성기 믹서는 각종 극장, 체육관, 회의실, 다목적 홀, 볼룸, 노래방 확성, 생중계를 위해 설계되었습니다.
현장 조율대: 현장 조율대는 라디오 방송국과 텔레비전 방송국에만 쓰인다. 먼저 높은 전기 음향 지수가 있어야 하는데, 보통 방송급에 도달한다. 둘째로, 그것은 높은 신뢰성을 가지고 있어야 하며, 오랫동안 계속 일할 수 있어야 한다. 일반적으로 이중 전원 공급 장치 시스템이 장착되어 있습니다.
DJ 조율대: DJ 조율대는 디스코텍을 위해 특별히 사용됩니다. 이 믹서는 구조가 간단하며 더 많은 입력 인터페이스와 몇 가지 특수한 기능 단위를 가지고 있습니다.
믹서 구조
주파수 이퀄라이저의 기능:
확성 시스템의 전반적인 균형으로서 청당의 주파수 전달 특성을 개선하다. 그것은 음장의 주파수 균형을 보장하는 것이다.
음질을 바꾸다. 이퀄라이저는 필요한 주파수 컴포넌트의 신호 평평을 증가시켜 불필요한 주파수의 신호 평평을 줄이거나 차단합니다.
확장 소리의 음향 피드백을 억제하다. 건축 음향학의 결함과 확성 설비의 성능은 특정 주파수의 자격진동을 가져오며, 1/3 채널 주파수 범위 이퀄라이저를 사용하여 음질에 영향을 주지 않고 억제할 수 있다.
이퀄라이저 분류
매개변수 이퀄라이저
매개변수 이퀄라이저라고도 하는 이퀄라이저는 다양한 매개변수를 조절하는 이퀄라이저를 상세하게 조절할 수 있는데, 대부분 믹서에 부착되어 있지만 별도의 매개변수 이퀄라이저도 있습니다. 조정된 매개변수에는 밴드, 빈도, 게인, 품질 계수 Q 값 등이 포함됩니다. , 미화 (추함 포함) 및 수정 사운드를 통해 사운드 (또는 음악) 스타일을 더욱 선명하고 다채롭게 만들어 원하는 예술적 효과를 얻을 수 있습니다.
이미지 이퀄라이저
현재 이퀄라이저는 전문 사운드 확장 시스템에서 가장 널리 사용되는 유형입니다. 표면의 각 균형점의 이득은 선형 전위기로 조정되며, 얼마나 많은 주파수가 있고, 몇 개의 전위기가 있으며, 직관적으로 조절할 수 있다.
전문 그래픽 이퀄라이저는 20~20kHz 신호를 10, 15, 27, 3 1 세그먼트로 나누어 조정할 수 있습니다. 사람들은 요구 사항에 따라 다른 세그먼트의 주파수 이퀄라이저를 선택한다.
디바이더 분류:
전력 분배기 (1) 전력 분배기 (1) 전력 분배기 (1) 전력 분배기 (1) 이 방법을 패시브 주파수라고 하며, 연결이 간단하고 사용이 편리하지만 신호 손실이 크다.
(2) 전자 주파수 분배기 (Electronic frequency divider), 미약한 오디오 신호를 분산하는 장치로 전력 증폭기 앞에 있습니다. 분단 후의 저음, 중음, 고음 신호는 각각 각자의 증폭기로 보내진 후, 증폭기에서 각각 저음, 중음, 고음 스피커로 보내진다. 이 방법을 활성 주파수 분할이라고 하며, 복제 품질이 좋고 신호 손실이 낮지만, 주파수 분할기가 필요합니다.
주파수 분할 회로는 일반적으로 몇 개의 저통 또는 고통 필터로 구성됩니다. 스피커의 주파수 분할 특성에 따라 적절한 주파수 분할 및 대역폭을 선택하여 스피커 장치와 일치시켜야 좋은 소리를 낼 수 있습니다.
필터 분류
하이 패스 필터: 저음을 차단하고 불필요한 저음 성분을 필터링하는 필터입니다.
저통필터: 고음을 차단하고 원하지 않는 고음 성분을 걸러내는 필터입니다.
노치 필터: 불필요한 소리 성분을 잘라 특정 주파수를 높이거나 낮춥니다.
보컬 반향은 콘서트 홀, 홀 또는 계곡의 음향 효과를 시뮬레이션하거나 근거리 픽업으로 인한 부자연스러운 소리를 처리하는 데 자주 사용됩니다.
지연 장치는 구역 확성 시스템의 지연 처리 또는 음원에서 집단감을 창출하는 예술 처리에 자주 사용됩니다.
지연 장치는 구역 확성 시스템의 지연 처리 또는 음원에서 집단감을 창출하는 예술 처리에 자주 사용됩니다. 소리를 지연시켜 선명도를 향상시킵니다.
압축 제한기는 압축기와 제한기의 총칭이다. 오디오 신호 처리 장치로서 오디오 전기 신호의 역학을 압축하거나 제한할 수 있습니다.
제한기는 녹음 과정에서 악기와 가수의 볼륨을 일정한 균형을 유지할 수 있다. 각종 신호 강도의 균형을 확보하다. 가창자의 입이 불분명하거나 압축과 석방 시간을 바꿔 작은 소리로 커지는' 반음' 특수 효과를 내는 데도 사용되는 경우도 있다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 음악명언)
무도장의 확성 시스템에서 제한기는 원래 프로그램 스타일을 유지하면서 신호를 압축하여 음악의 동태를 줄여 확성 시스템과 예술 활동의 요구를 충족시킨다.
제한기를 사용하면 대형 동적 사운드 프로그램을 작은 동적 이미지 밴드로 변환할 수 있습니다. 제한기를 사용하면 디스코텍에 광범위하게 사용되는 전기 음향 설비의 안전을 효과적으로 보호할 수 있다.
청각자극기라고도 하는 자극기는 본질적으로 일종의 왜곡발생기로, 보통 3~5KHZ 의 주파수를 자극하는데, 사람의 청각은 이 주파수에 특히 민감하여 현장감이 생긴다. 보컬 인센티브로서 가수의 목소리는 밴드 위에서 더욱 두드러져 엠보스 효과를 낸다. 소리를 자극하는 총 소리가 많이 증가하지 않을까요?
오디오 전자 기술은 이미 전면적인 디지털화 시대에 접어들면서 기존의 아날로그 오디오 신호 처리 장치가 디지털 장치로 대체되고 있다. 이전의 아날로그 오디오 처리 장치는 기능이 단일하고, 시스템 구조가 복잡하며, 서로 다른 유형의 장치 간의 인터페이스 매칭이 복잡하여 스피커 시스템의 설계 및 조정에 많은 어려움을 가져왔으며, 종종 최적의 오디오 상태를 달성하지 못했다. 컴퓨터 기술 및 네트워크 기술의 급속한 발전은 오디오 기술의 디지털화에 큰 영향을 미치고 가속화했습니다. 최근 몇 년 동안, 통합 디지털 오디오 프로세서는 확성 시스템 엔지니어링에서 광범위하게 응용되었다.
사용 형식
1, 상수 저항: 정격 저항 (2? , 4? , 8? ) 전력 증폭기 출력 형태.
장점: 출력 주파수 대역폭, 동적 범위, 음질이 우수합니다.
단점: 장거리 전송은 불가능합니다. 부하 임피던스에 대한 요구 사항은 매우 엄격하다.
2. 정전압 유형: 정격 전압 (70V, 100V) 출력 전력 증폭기.
장점: 장거리 전송이 가능합니다. 출력 루프에서는 임피던스 매칭이 아닌 전력 매칭만 고려하면 됩니다.
단점: 승압 후 출력 오디오 대역폭이 좁아지고 동적 범위가 좁아져 음질에 어느 정도 영향을 줍니다.
사용 형식
1, 아날로그 전력 증폭기: 확대 중 모든 신호는 사인파 아날로그 신호입니다.
아날로그 전력 증폭기에 일반적으로 사용되는 증폭 회로 유형 (클래스 A, 클래스 B, 클래스 AB, 클래스 G, 클래스 H, TD) 입니다.
2. 디지털 전력 증폭기: 확대 중 모든 신호는 펄스 폭 또는 주파수로 변조된 구형파 디지털 신호입니다. 디지털 전력 증폭기의 일반적인 증폭 회로 유형은 클래스 D, 클래스 T, 클래스 I 입니다.
전력 증폭기 기술 매개변수
1, 동력: 서로 다른 하중 조건에서의 운전 능력.
2, 임피던스: 부하 용량, 저항이 적을수록 전류 능력이 강해집니다.
신호 대 잡음비: 배경 소음에 대한 오디오 신호의 비율입니다.
댐핑 계수: 신호가 사라진 후 단위 동작을 제어하는 능력.
전환율: 고주파 품질 및 성능.
6. 총 고조파 왜곡: 고조파 왜곡, 상호 변조 왜곡, 교차 왜곡, 치파 왜곡, 과도 왜곡, 위상 왜곡 등
7. 증폭기 회로 유형: a, b, AB, d, h, t, TD 등.
스피커는 전기 신호를 해당 사운드로 변환하는 장치입니다.
기능별 분류에 따라 스피커는 주로 다음과 같이 나뉜다.
전체 주파수 스피커: 주파수 범위가 넓어 모든 주파수 대역의 소리를 낼 수 있습니다.
저음 스피커: 저주파 소리만 낼 수 있습니다.
스피커로 돌아가기: 무대 위의 연기자들이 자신의 목소리를 들을 수 있도록 하는 데 쓰인다.
건축 스피커: 경기장 스피커, 천장의 천장 스피커.
스피커 기술 매개변수
임피던스
스피커의 임피던스는 일반적으로 스피커가 유효 주파수 범위 내에서 최대 입력 전력을 얻는 입력 임피던스 계수, 즉 스피커 임피던스 주파수 특성 곡선의 최소 저항 값입니다.
정격 임피던스는 첫 번째 최대값 바로 뒤에 있는 임피던스 곡선의 최소 임피던스이며, 임피던스 모듈의 최소값은 정격 임피던스의 80% 이상이어야 합니다.
의미는 매우 중요합니다. 거의 모든 부품 중에서 많은 중요한 매개변수와 구성이 임피던스와 관련이 있습니다. 예: 전력 증폭기의 출력 전력, 입력 출력 형식 등 연결된 두 장치의 임피던스가 일치하지 않으면 전기 표시기 고장, 음질 저하, 장비 손상 등이 발생할 수 있습니다.
감도: 오디오 장치에서는 장치의 전기 음향 또는 음향 변환 기능을 장비의 감도라고 합니다. 일반적으로 dB/W/m 을 스피커 감도의 단위로 사용합니다. 즉 스피커 시스템에 1W 의 전력을 입력하고 전면 1m 에서 음압을 측정하여 스피커의 감도 값을 산출합니다. 일반 스피커의 감도는 83dB/W/m- 130dB/W/m 사이에 있으며, 3dB 차이당 전력이 두 배로 늘어나야 같은 볼륨을 얻을 수 있다.
오디오 장치의 감도는 매우 유용한 지표로, 청각학자와 엔지니어는 녹음 또는 확성 게인, 레벨, 마이크 선택, 시스템의 전원 구성 및 음압 레벨, 시스템 연결 방법, 포트 설정 등을 계산할 때 자주 사용됩니다. 오디오 기술에서 감도라는 개념을 무시하면 장치 왜곡, 동력 부족, 음압 수준이 좋지 않음, 장치 부하 초과 등 사운드 지표에 영향을 받을 수 있습니다.
주파수 범위: 주파수 범위는 오디오 시스템이 재생할 수 있는 최소 유효 재생 주파수와 최대 유효 재생 주파수 사이의 범위입니다.
주파수소리: 정전압 출력을 위한 오디오 신호가 시스템에 접근할 때 스피커에서 생성되는 음압은 주파수의 변화에 따라 증가하거나 감소하며, 위상은 주파수에 따라 변하는 현상입니다. 음압과 위상 및 주파수 사이의 이러한 관계 (변화) 를 주파수 응답이라고 하며 데시벨 (dB) 단위로 표시됩니다.
주파수 범위와 주파수 응답이라는 두 개념을 구별하기 어려운 경우가 있습니다. 이를 주파수 응답이라고 합니다.
정격 전력: 한 장치가 사용 중이며 장치 자체를 손상시키지 않고 출력할 수 있는 최대 에너지입니다.
피크 파워: 짧은 시간 동안 스피커가 견딜 수 있는 최대 전력입니다.
스피커의 음질과 전력은 직접적인 관계가 없다. 전력은 스피커가 낼 수 있는 최대 소리를 결정하고, 스피커가 내는 소리가 얼마나 되는지 느낄 수 있다.
전력 증폭기를 구성할 때 정격 전력이 우선한다.
왜곡: 증폭기 회로에서 출력 신호의 파형은 입력 신호의 파형을 재현할 수 없습니다.
주파수 왜곡은 증폭기가 서로 다른 주파수 신호의 게인에 따라 발생하는 왜곡으로, 입력 신호의 진폭과 상관없이 주로 입력 신호 주파수의 변화에 따른 불균일성을 나타냅니다. 왜곡이 심한 장비는 일부 주파수 대역에서 신호가 겹칩니다.
고조파 왜곡: 고조파 왜곡이란 사운드 시스템이 원래 신호 소스보다 더 많은 추가 고조파 성분을 재현하는 것을 의미합니다. 이 추가 파형 컴포넌트 신호는 신호 소스 주파수의 멀티플라이어 또는 주파수 분할로, 음의 피드백 네트워크 또는 증폭기의 비선형 특성으로 인해 발생합니다. 하이파이 시스템의 고조파 왜곡은 65438 0% 미만이어야 합니다. (하드웨어)
과도 왜곡 (과도 응답이라고도 함) 은 큰 과도 신호가 갑자기 증폭기에 추가될 때 증폭기의 응답이 느려져 신호가 왜곡되기 때문입니다. 일반적으로 입력 구형파 신호가 방음 장치를 통과한 후 증폭기 출력 신호의 엔벨로프 파형이 입력 구형파 파형과 유사한지 관찰하여 증폭기가 일시적인 신호에 따르는 능력을 나타냅니다.
사운드 확장 시스템에서 마이크를 사용할 때 마이크가 선택한 사운드의 확대율은 피드백 정도를 조사하는 중요한 지표입니다. 사운드 전송 게인이 높을수록 사운드 피드백이 작아지고 (적을수록) 마이크 사운드가 확대됩니다. 마이크 볼륨을 최대 (소리 없는 피드백) 로 조정하고 마이크 앞에 음원을 배치하고 음장과 마이크 앞에 있는 음압 수준을 측정하고 음장의 음압 수준에서 마이크 앞에 있는 음압 수준을 빼서 계산합니다. 전송 주파수 특성 사운드 강화 시스템의 주파수 응답 특성은 방 및 오디오 장치의 주파수 응답 특성과 동일합니다. 시스템이 각 주파수의 볼륨 비율을 실제로 재현할 수 있는지, 즉 각 주파수의 신호가 크게 확대되는지 조사해야 한다. 우수한 확성 시스템은 어떤 주파수가 너무 강하고 어떤 주파수가 부족한 현상이 있어서는 안 된다. 좋은 전송 주파수 특성을 얻는 주요 방법은 합리적인 음향 설계, 분홍색 소음 스펙트럼 분석기로 이퀄라이저를 조절하고 주파수가 좋은 스피커로 사운드를 재생하는 것입니다.