우선, 디킨스는 동베가 자산계급의 비인간적이라고 강조했다. 그는 감정을 그의 구상에서 완전히 배제했다: "동베 부자는 줄곧 모피를 처리했지 감정이 아니다." 사실,' 동베이 부자' 는 구체적인 상업 활동을 거의 다루지 않지만, 실제로는 가정생활을 주제로 한 소설이다. 동베는 남편과 아버지로서 가족 관계를 통해 드러났고, 그래야만 그의 냉혹함이 더욱 강해졌다.
동베이 씨는 두 번째로 자신의 감정을 표현했다. 그가 갓 태어난 아들을 보고 있을 때, 그는 "그는 운명적인 사업을 해야 한다" 고 생각했다. 운명적인 사업, 꼬마야! " 그런 다음, "그는 아이의 손을 입술까지 들어 키스를 한 후, 이런 행동이 그의 존엄을 해칠까 봐 부자연스럽게 가버렸다." 결론적으로, 이 두 가지 희귀한 감정 표현조차도 동베이 씨를 망설이고, 익숙하지 않고, 체면이 서지 않게 한다. 간단히 말해서, 그것들은 부자연스럽다. 즉, 그들은 그의 대문자의 본성에 맞지 않는다.
동베에 대한 묘사에서 저자는 그를' 조각상' 과' 나무 머리',' 온몸이 굳어서 구부릴 수 없다' 또는' 깔끔하게 깎은 신사, 매끈매끈하고 깔끔하며 새로 인쇄된 지폐' 에 비유한다. 작가는 얼음, 서리, 눈 등 일련의 이미지로 동베의 성격 특징을 렌더링합니다. 그의 집은 매우 추워서 그의 사무실은 매우 황량하다. 바울이 세례를 받는 날, 교회에서는 추울 뿐만 아니라, 동베의 뒤이어 열리는 연회에 진열된 음식도 차갑다. 이는 식탁 전체의 분위기와 일치한다. 저자는 반 전체 1 위에 앉아 있는 동베 본인은' 냉동신사' 의 표본과 같다고 덧붙였다. 결론적으로 작가는 과장된 세부 사항을 통해' 층층 서리' 의 동베를 묘사하여 그를 완전히 비인간적인 냉혈동물로 묘사했다.
엥겔스가 말했듯이 자산계급은 "세상에 빠른 치부 외에 다른 행복이 있다는 것을 모른다" 며 상속자는 자본의 지속을 의미한다. 즉 자산계급 이상중' 영원' 과' 불후의' 의 필경의 길은 본질적으로 부자가 되는 행복이다. 동베이 부자의 주선과 전체적인 디자인은 동베이 씨가 자신과 회사를 위해 후계자를 찾는 것에 관한 이야기이다. 19 세기 소설가 스티븐 마르코스의 구분에 따라 소설을 네 부분으로 나누면, 첫 번째 부분은 후계자 소폴의 출생부터 그의 죽음이 끝나는 것을 알 수 있다. 두 번째 부분은 동베이 씨의 슬픔과 그의 두 번째 결혼, 즉 다시 한 명의 후계자를 얻는 것을 묘사한다. 세 번째 부분은 동베이 씨의 결혼 불화가 결국 그의 아내의 도피로 이어졌다는 것을 보여준다. 네 번째 부분은 동베이 씨의 정신 붕괴, 사업 붕괴, 결국 집에서 쫓겨난 딸 플로렌스가 그녀의 사랑으로 위로와 힘을 주었으며, 노동베는 자본과 후계자를 잃은 후 인간성을 회복했다. 아이러니하게도,' 동베이 부자라' 는 책 속의 한 인물이 말했듯이,' 동베이 부녀는 끝까지'! 하지만 처음에는 동베이 씨가 그의 운명을 기다리고 있다는 것을 어떻게 짐작할 수 있었을까! (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 희망명언) 그는 모든 감정을 회사의 상속인과 신생 아들에게 바쳤다. 그의 딸에 관해서는, 그녀는 후계자가 아니기 때문에 동베사와 그 본인에게 아무런 의미가 없다.' 투자할 수 없는 열화' 에 해당한다. 사실, 그의 아들 폴에게, 동베이 씨는 자기 방식대로만 사랑할 수 있었다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 가족명언) 이것은 일종의 소외감이다. 그는 폴을 후계자로, 동베 부자회사의' 아들' 로 여겼을 뿐, 독립할 권리가 있는 사람, 행복한 어린 시절을 살 권리가 있는 아이로 삼았다. 동베는 폴이 태어날 때부터 성년이 될 때까지의 시기를 어려운 과도기로 여겼다. "그는 미래에 들어가기를 갈망하며, 지체없이 이 중간의 시간을 보내고 싶어한다." 동베의 아들에 대한 사랑은 이렇게 한결같다. 그는 간호사 폴리 투델을 신뢰하지 않았고, 아들이 그녀에게 호감을 가지게 될까 봐' 열등인' 에 물들었다. 나중에 동베는 이 착한 여자를 데리고 갔는데, 바울을 무단으로 집으로 데려왔기 때문에 아기가 갑자기 젖을 떼고 몸이 허약해졌기 때문입니다. 동베이 씨는 "그의 아들이 용이 되는 것을 보고 싶다" 고 갈망한다. 그는 젊은 폴을 브린버 박사 대학에 보냈다. 이것은 무턱대고 지식을 외우는 것으로 유명한 기숙학교이다. 그곳에서 아이들은 낮에는 천서와 같은 고서를 암송하고 밤에는 꿈에서 그리스어를 해야 했다! "그것은 큰 온실, 끊임없이 돌아가는 기계이다. 모든 아이들이 미리' 꽃이 피다' 고 했지만, 3 주도 채 안 되어 시들었다. " 그곳에서 불쌍한 작은 폴은 그리스와 로마의 골동품으로 가득 찼다. 그는 울면서 "나는 아이가 되겠다" 고 말했지만, 동베의 후계자 양성 계획에서는 허용되지 않았다. 바울은 이 촉매제들에 의해 심신이 지쳐서 곧 세상을 떠났다. 아이러니하게도 유모 해고부터 조기 학교 배달까지 아들의 사망을 초래한 것은 다른 사람이 아니라 동베이 씨 자신이다. 그는 자신의 성격의 논리와 자신의 소외된 감정에 따라 완전히 행동했는데, 다른 방법이 있을 수 없었다. 이것은 동비의 비극이다. 마찬가지로, 동베의 아들에 대한 감정은 그가 살아있을 때' 소외된' 것이 아니라, 그의 아들이 죽은 뒤에도 마찬가지라는 점도 주목할 만하다. 자신의 골육을 잃는 고통이라기보다는 자신의' 자아' 가 타격을 받고 거만한 좌절로 인한 고통과 더 비슷하다. 투델의 남편이 동베에게 애도를 표했을 때 동베는 움직이지 않고 분노했다. 무관한 사람 (회사와 무관한 사람) 이 그의 고통을 분담하려 했기 때문이다. 마치 모욕을 당한 것 같았다. 자본의' 소외' 를 받지 않는 이런 느낌은 무엇일까?
폴은 젊지만 항상 다른 세상에 살고 있는 것 같다. 그는 "벽지에서 미니어처 호랑이와 사자를 볼 수 있다 ... 어떤 사람들은 바닥의 정사각형과 프리즘 패턴을 보고 찡그린 표정을 짓고, 다른 사람들은 아무것도 볼 수 없다" 고 말했다. 그는 노인처럼 모래사장에 오래 앉아 끝없이 펼쳐진 천수를 마주하고 아무 생각도 하지 않았다. 그는 "끝없이 무슨 말을 하는 거야? 클릭합니다 -"나는 그들이 무슨 말을 하고 있는지 안다. 항상 같은 말을 한다. 어디 있어? " 그날 그가 수면을 열렬히 응시했을 때, 바다의 번잡함 속에서 그는 시간 노인의 부름을 듣고 죽음의 징조를 느꼈다. 결국 그는 파도 소리 속에서 조용히 죽었다. 어린 폴은 어떤 의미에서도 동베의 후계자가 아니라고 할 수 있다. 동베이 부자' 의 첫 번째이자 가장 멋진 편은 동베이 양성후계자의 완전한 실패로 끝났다. 동베 부자 시리즈가 처음 출판되었을 때 폴 롭이 젊은 나이에 세상을 떠났다는 장이 당시 독자들 사이에서 큰 반향을 일으켰다. "온 나라가 * * *" 로 애도하며 "집에서 장례를 치르다" 에 버금갔다. 당시 정치권과 문화계의 유명 인사들을 포함한 많은 사람들은 어린 폴의 죽음에 대한 눈물을 조금도 숨기지 않았다. 이는 물론 당시 성행하던 감상독서 흥미와는 거리가 멀었다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 문화명언) (윌리엄 셰익스피어, 독서, 독서, 독서, 독서, 독서) 어린 폴의 죽음은 오래된 골동품 가게 샤넬의 죽음과 마찬가지로 19 세기 소설에서 공인된 감상의 전범이다. 그러나 바울의 죽음의 유명한 장은 수정의 시적인 시로 가득 차 있다는 것은 부인할 수 없는 일이다. "파도 위에 떠 있는 작은 배가 이미 그를 깊이 잠들게 했다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 죽음명언)." 강둑이 얼마나 무성하고, 강둑에서 자라는 화초가 얼마나 밝고, 갈대가 얼마나 아름다운가! 이때 배는 이미 바다로 들어왔지만, 여전히 평온하게 앞으로 활주하고 있다. 어린 폴은 마치 자기 집을 찾은 것처럼 떠났다. 그는 회사에 속하지 않는다. 그는 자신이 성취할 운명이었던' 사업' 에서 멀리 떨어져 있다. 화려하고 명리적인 세계에서 바울의 죽음은 세속을 초월하는 광채를 보여 주며, 침묵에서 동베 부자사가 대표하는 돈과 이윤을 가장 강력하게 비판했다.
첫 타격 이후 동베는 교훈을 요약하지 않고 자기인식에 이르지 못했다. 얼마 후, 그는 후계자를 얻으려고 시도했다. 그는 젊고 아름다운 과부인 에디스 그랜저와 결혼했다. 이것은 순전히 거래이다. 동베는 노새마 시장의 말처럼 에디스의 재능과 교육을 관찰하고 결국 그것을 사기로 결정했다. 에디스는 화가 나서 어머니에게 말했다. "10 년 동안 노예 시장의 노예든 시장의 말이든, 나 같은 관람객들에게 전시되지 않았다." 두 번째 결혼에서 동비는 다시 실패했다. 에디스에게 그는 그의 상대를 만났고, 그와 마찬가지로 오만하고 강경했다. 갈등의 결과 에디스는 남편에게 보복하기 위해 회사 사장인 카크와 도피하여 런던 상류사회의 1 위 스캔들을 일으켰다.
이야기만 보면 동베 부자의 결말이 얕고 힘이 없다는 것을 부인할 수 없다. 프랑스의 유명한 평론가 태너는 동베의' 변화' 가 우수한 소설 한 편을 망쳤다고 말했다. 한 당대 평론가가 하찮게 물었다. "동베 부자회사의 세계무역은 눈물 가득한 플로렌스에게 맡겨야 하는가? 여기서 우리는 소설의 특징으로 돌아간다. 피렌체와 같은' 천사' 는 당시 통용된 공식에 따라 묘사되어 비현실적이다. 동베이 씨는 진정한 이미지이며, 그 철도가 사통팔달하고 국제무역이 발달한 시대의 한 계급의 대표이다. 플로렌스는 어떻게 그녀의 눈물로 동베의 철석 마음에 영향을 줄 수 있습니까? 동베 부자의 가치는 저자가 발명한 갈등 해결 방안이 아니라 1940 년대 자본주의 경제가 발달한 역사시대에 전형적인 자산계급 이미지를 만들어 그 계급의 진상을 깊이 밝혀냈다는 데 있다.
동베 부자에서 디킨스는 처음으로 책 전체에 보편적인 세계 경관과 시대와 사회에 대한 이해를 전달하기 위한 상징을 채택했다. 그는 일찍이 안개, 탁류, 쓰레기의 이미지를 이 기호로 사용했는데, 여기는 철도이다. 철도의 이미지, 즉 기차와 철도는 책에 여러 번 나오는데, 종종 결정적인 순간에 분위기를 렌더링하고 주제를 부각시킨다. 철도의 이미지로 1940 년대 산업화된 영국을 요약하는 것이 당연히 가장 적합하다. 19 세기 상반기 철도 발전 속도가 놀랍다. 통계에 따르면 1825 년 철도 노선은 25 리밖에 안 되어 1845 년까지 2200 여 킬로미터로 발전하여 20 년도 채 안 되어 100 배 증가했다. 기차와 전보 시대의 동베와 우편차를 탄 피크웨이크 씨는 완전히 다른 두 세계에 속한다. 철도의 발전은 사람들의 생활 방식을 바꾸고, 사람들의 시공간적 관념을 바꾸며, 새로운 노동력, 즉 철도 노동자를 만들었다. 철도는 힘, 운동, 속도를 의미하고, 더 빠른 생활 리듬을 의미한다. 이때 철도는 사회 변혁의 상징으로 낡은 옛터에 새로운 생기를 불어넣었다. 이 책은 철도 건설로 인해 폴리 투델 가족이 살던 빈민굴인' 흔들리는 정원' 이 더 이상 존재하지 않는다고 밝혔다.' 그것은 지하에서 사라졌고, 그곳에는 썩은 파빌리온 누각이 남아 있었다. 지금은 큰 궁전이 있다. 대리석 기둥 양쪽이 철도의 신세계를 위해 길을 닦았다. " 이 책에는 쓰레기를 쌓아둔 공터가 이미 삼키고' 풍부한 물자와 귀중품으로 가득 찬 층층 창고' 로 대체되었다고 적혀 있다. 황폐한 곳에 정원, 별장, 교회, 그리고 아름다운 가로수길을 지었다. 석탄을 캐는 것으로 생계를 이어온 투델은 현재 신설 철도의 소방관이다. 이러한 관점에서 디킨스는 철도로 표시된 산업화가 사회 물질 발전에 긍정적인 의미를 감상적인 입장에서 바라보고 있다.
그러나, 다른 한편으로는, 철도와 기차는 디킨스의 작품에서 위협으로 가득 차 있다. 그들은 끝이 없어서 통제하기 어렵다. 그들은 서둘러 자신의 목적을 가지고 사람들의 뜻을 무시하는 것 같다. 바울이 죽어가고 있을 때, 이 책에서는 기차의 움직임을 이렇게 묘사한다. "낮과 밤, 앞뒤, 뒹굴고 있는 더위는 생명의 피와 같다." 폴이 아버지의 재배 아래 조용히 죽자, 자동차의 우르릉거리는 소리가 벼락 같은 기세로 들려와 그렇게 무정해 보였다. 바울이 죽은 후 동베는 기차를 타고 여행했고, 기차의 기계 운동은 동베의 무거운 심정을 부각시켰다. 나중에 동베는 그의 아내를 납치하고 도피한 카크를 추구했다. 그 중 하나는 도망가고, 다른 하나는 바짝 뒤쫓고 있다. 이 때의 기차는 마치 무서운 괴물,' 불타는 악마' 처럼 분노하며 울부짖으며 복수의 하느님처럼, 결국 매우 극적으로 카크를 치어 죽였다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 전쟁명언)
여기서 문제는 기차 바퀴 밑에서 죽은 카크가 아니다. 중요한 것은 여기서 기차의 이미지가 무섭고 무섭다는 것이다. 그것의 도착은 "대지의 지진과 함께 귓가에 떨리는 소리와 먼 곳의 비명 소리; 한 줄기 칠흑 같은 빛이 멀리서 가까웠는데, 갑자기 두 개의 불난 눈과 한 덩어리의 불로 변해 불타는 석탄이 길을 따라 떨어지고 있었다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 희망명언) 그리고 괴물 한 명이 으르렁거리며 확장할 수 없는 기세로 다가왔다. "이 이미지는 카크의 운명을 훨씬 뛰어넘는 작은 것, 더 큰 질문을 던졌다: 기계 물질 운동의 방출의 힘은 인류 사회에 어떤 의미인가? 여기서 디킨스는 진정한 위대한 작가의 기백을 보여 주었다. 그는 현상을 통해 본질을 파악하고 철도라는 부호를 통해 자본주의 물질문명 발전에 대한 깊은 관심을 나타냈다. 이 급증의 힘은 인류 사회를 어디로 이끌 것인가? 이런 의혹과 우려는 저자가 동베이 이미지를 통해 제기한 문제와 완전히 일치한다. 그들은 모두 시대의 보편적인 문제로 모인다: 자본주의 산업-철도-사람들의 생활 여건을 개선하지만 어떤 사회 변화를 일으킬 것인가? (윌리엄 셰익스피어, 자본주의 산업, 철도, 철도, 철도, 철도, 철도, 철도, 철도, 철도) 동베이 씨는 딸의 눈물에 영향을 받았지만 철도로 표시된 영국 자본주의의 발전은 더 많은 동베를 낳지 않을까요?
동베 부자는 사회학 논문이 아니다. 디킨스의 신기한 점은 당시 가장 본질적인 사회문제를 제기했고, 동시에 인물이 많고, 줄거리가 복잡하며, 정서가 다양한 다채로운 소설 대저를 썼다는 점이다. 이곳에서 동베를 둘러싸고 아이를 갈망하는 이야기를 둘러싸고 그렇게 많은 심금을 울리는 희비극이 펼쳐졌다. 사회적 지위가 확연히 다른 사람들, 운명은 이렇게 얽혀 있다. 두 번째 동베부인 에디스와 추방된 매춘부 앨리스는 이복자매일 뿐만 아니라 같은 남자-카크 매니저에게 괴롭힘을 당한 여자다. 이 줄거리 뒤에는 에디스와 동베의 결혼의 본질을 미묘하게 암시하는 것이 아닌가? 동베 부자는 음모와 서스펜스로 가득 찼다. 카크 사장은 거미처럼 그가 엮은 음모의 중심에 앉아 동베이 씨, 에디스, 플로렌스, 월터, 심지어 성실하게 아첨하고 있는 카르텔 선장을 위해 함정을 세우고 호루라기를 보냈다.
하지만 결국 그의 심복이었다. 실망스러운 소년 롭이 그를 배신하여 바퀴 밑에서 산산조각이 나게 된 것은 사건 자체에 대한 조롱이었다. 동베이 부자에서 연극의 주선과 평행한 희극과 익살극의 측선이 항상 있고, 심지어 운명의 사슬까지 형성된다. 예를 들어, 동베이 씨가 두 번째 아내를 찾고 있을 때, 아첨하지만 가엾은 토크스 양은 동베이 부인의 왕위를 노리고, 그녀에게 관심이 있는 바그스토크 소령을 무시하고, 노련한 바그스토크는 토크스 양의 야망을 꺾기 위해 이디스를 동베에게 소개하여 그의 두 번째 재앙적인 혼인으로 이어졌다. (윌리엄 셰익스피어, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 남녀명언)
동베 부자에서 디킨스는 많은 작은 인물과 그 생활을 묘사했다. 파산한 사업가 솔로몬 길러, 투델 가족, 바울의 유모, 플로렌스의 하녀 수잔은 모든 면에서 동베와 대조를 이룹니다. 우리가 책에서 본 한 면은 동베의 호화로운 저택이고, 한편으로는 투델스가 사는 낡은 빈민굴이다. 그럼에도 전자는 얼음방처럼 차갑고 후자는 뜨거운 열기로 사랑과 기쁨으로 가득 차 있다. 그 냉혹한 자본주의 사회에서, 이 작은 인물들은 인간의 감정과 인간성 중의 선과 미의 본능을 구현했다. 폴리 튜더가 번영하는 가족, 그녀의 풍부한 우유와 많은 아이들은 과장과 상징으로 묘사해 삶의 기쁨과 미래에 대한 희망을 반영하고 있다. 흥미롭게도, 저자의 교묘한 안배 하에, 이 비천한 작은 인물들은 끊임없이 동베와 만났다. 예를 들어, 네드 카르텔, 솔로몬 길러의 좋은 친구, 초라한 선장, 동베이 씨와 형제로, 자신의 설탕인 같은 우스꽝스러운 가보를 담보로 저당잡히며 동베에게 돈을 빌려 달라고 요구했다. (윌리엄 셰익스피어, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 가족명언) 이것은 동베에게 정말 충격적이다. 그는 가장 엄숙한 자세를 취했지만, 가장 실감이 나지 않는 카르텔 선장은 이를 의식하지 못하여 동베를 어찌할 바를 몰랐다. 나중에 하녀 수잔이 동벨이 아플 때 공개적으로 도전하고 코를 가리키며 그를 비판하자 동베이 씨는 어안이 벙벙해졌다. 이런 우스꽝스러운 장면은 생동감 있는 노동자들의 이미지를 돋보이게 한다. 바로 그들이 동베의 오만함을 폭로해서 그로 하여금 그의 절대적인 공허함과 연약함을 드러내게 했다. 1940 년대 노동인민의 이미지를 묘사한 작품에서 이런 만화식 처리는 독특하다.
요컨대, 이야기에 삽입된 많은 배역 캐릭터들은 순진하고 순진하거나 어리석거나 귀엽거나 우스꽝스럽다. 그들은 줄거리의 발전을 촉진했을 뿐만 아니라 책 전체에 기쁨과 유머를 가져다주어' 동베 부자' 를 디킨스 소설에서 심오하고 재미있는 걸작으로 만들었다. 연재할 때 글을 모르는 사람은 하루의 힘든 일을 마치고 함께 모여 동베 부자의 낭독을 듣는다. 오늘까지, 그것은 여전히 독자들의 사랑을 받고 있다.