콩판은 장이머우 대표작의 절정작으로 9.2 로 높이 평가됐지만 소재가 너무 진실하기 때문에 26 년 동안 방송이 금지됐다. 지금 여러 해가 지났는데, 얼마나 많은 사람들이 그의 걸작을 기억할 수 있을지 모르겠다.
장이머우 하면 요 몇 년 동안 그를 둘러싼 논란이 많다. 많은 사람들은 그의 영화가 내포가 없고, 모두 상업 블록버스터, 썩은 영화, 예술성이 부족하다고 말한다.
하지만 사실, 만약 당신이 그의 이전의' 살아있는' 을 볼 수 있는 특권을 가지고 있다면, 당신은 그의 작품에서 드러난 강력한 힘에 충격을 받을 수 없을 것이라고 믿는다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 인생명언) 바로 이 영화가 너무 힘이 세고, 너무 진실하고, 너무 선정적이어서, 이 영화는 아직 내지심사를 통과하지 못하고 홍콩에서만 개봉한다.
당시 이 영화가 개봉된 뒤 칸영화제 3 개 대상 등 금량이 많은 상을 수상했다는 점도 주목할 만하다.
그래서 영화가 너무 진실해서 금지된 이상 영화가 어디 있는지 말해 보세요.
실제 역사적 배경
살아있는' 역사적 배경은 신중국 성립 전후의 1940 년대와 1970 년대의 이야기이다. 이 영화는 유화의 동명 소설을 각색한 것으로 거요우, 궁리, 니홍, 곽타오가 주연을 맡았다.
이 책은 읽을만한 가치가 있고, 많은 감회가 있어 영화보다 더 흥미진진하다.
그동안 많은 역사적 사건이 발생해 너무 많은 시대의 상처를 건드렸고, 인물의 운명이 보여준 진실과 비장한 감정도 당시의 사회 분위기와 밀접한 관련이 있을 수밖에 없었다.
영화는 주로 거요우 역을 맡은 남자 주인인 푸귀이가 도박을 잘하는 부잣집 도련님으로 매일 호화로운 생활을 하고 있다는 것을 주로 다루고 있다. 붉은 진흙이 연기하는 용아는 기회를 틈타 노름판을 세워 부귀로 하여금 모든 돈을 잃게 했다. 가정에서 타락한 부귀이가 하룻밤 사이에 분리되자 그의 아버지도 화가 났다. 결국 그는 어머니의 보석을 팔아서 생활할 수밖에 없었다.
푸귀씨의 전반생의 불행과 행운이라고 할 수 있다.
궁리 아내 자진이는 아들과 딸을 데리고 떠난 지 1 년 만에 푸귀에게 돌아왔다. 그녀는 네 식구가 약탈 후에 마침내 다시 태어날 수 있을 것이라고 생각했지만, 전쟁에 휘말릴 줄은 생각지도 못했고, 부귀는 어쩔 수 없이 노동으로 전락했다.
이후 일련의 전쟁을 겪었다. 현실적인 시대적 맥락에서 푸귀 주변의 가족과 친구들은 사고로 연이어 떠났다.
푸귀이는 여생을 이용해 소위 말하는 것을 연습합니까? 삶의 의미: 처음에 우리가 이 세상에 온 것은 우리가 반드시 와야 하기 때문이다. 우리는 결국 이 세상을 떠났다, 왜냐하면 우리는 어쩔 수 없이 떠나야 하기 때문이다. 사는 게 전부야!
영화의 뛰어난 점은 영화의 제목이' 살아있다' 이지만 전체 이야기가 죽음으로 가득 차 있다는 점이다.
먼저 민국 시절 부귀이가 아버지를 화나게 한 뒤, 어머니는 전쟁 중에 돌아가셨고, 민감한 시기에 아들과 딸을 다시 잃었다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 가족명언)
매번 사망사건이 발생할 때마다 감독과 작가는 항상 그들에게 뜻밖의 사고를 만들어 주지만, 사실 돌이켜보면 이것이 역사의 발전에 순응하는 필연적인 것이 아닌가?
리얼 촬영 기술
영화 자체를 보는 것은 사실 특정 시대에 대한 다큐멘터리이자 다큐멘터리라고 할 수 있다.
이 영화를 찍을 때, 장이머우 들은 이전 작품처럼 기교를 뽐내지 않았다. 진실로 돌아가는 것이다. 아주 간단한 렌즈와 그 시대 특유의 언어로 한 작은 인물의 운명이 역사의 장하 속에서 어떻게 기복이 일고 있는지를 묘사한다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언)
이런 진실한 묘사는 심지어 관중의 감정을 불러일으킬 수도 있다.
영화 전체에서 부귀는 비바람을 겪으면서 사랑하는 사람이 연이어 떠나는 것을 목격했지만, 그는 히스테리를 많이 울지 않았고 감독도 일부러 이런 슬픈 곳에 카메라를 세우지 않았다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 영화명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 영화명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 영화명언) 반면 영화의 끝에서 푸귀는 여전히 미소를 지으며 찐빵의 질문에 대답할 수 있다.
닭이 크면 거위이고, 거위가 크면 양이고, 양이 크면 소이다. 그때는 생활이 점점 좋아지고 있었다. -응?
감독은 이 말로 끝을 맺어 푸귀 같은 작은 인물의 현실 사회의 산물 아래 심신과 슬픔을 더욱 실감하게 했다. 분명히 살기를 갈망하지만, 영문도 모른 채 슬픔으로 가득 차 있다. 푸귀와 같은 작은 인물은 당시 시대적 배경에서도 셀 수 없이 많았다.
이런 촬영 수법은 전형적인 블랙 유머, 비장하고 변태적이지만, 고난의 깊은 곳에서는 내가 왜 고난을 겪고 있는지 모르겠다. 고통에 빠져야 모든 상처가 치유되지 않을 수 있다.
장이머우 당시 정말 하이고!