현대 서사 작품의 줄거리 요소는 무엇입니까?

현대 서사 작품의 줄거리 요소는 무엇입니까? 현대 서사 작품의 줄거리 요소는-

(1) 이벤트, 인물 및 장면

1. 이벤트

이벤트는 설명된 역할의 행동과 그 결과로 구성됩니다. 한 사건은 서사에서 비교적 독립적이기 때문에 한 사건은 서사단위이다. 손오공 삼다스 백골정은 하나의 사건이고, 송무타호도 하나의 사건이다. 줄거리에서, 각 서사 단위는 일정한 관계 구조에 처해 있으며, 서로 다른 역할을 맡고 있다. 일반적으로 작품 속 인물의 행위와 무관하거나 인위적이지 않은 상황과 사건은 의미 있는 서사 단위로 간주될 수 없다. 인물의 행동과 운명에 영향을 미치는 사건만이 작품에 들어갈 수 있다. 사실, 각 서사 단위는 줄거리 진행에서 서로 다른 역할을 한다. 이에 따라 프랑스 구조주의 내레이터인 롤랜드 바트는 이들을' 중심' 과' 종속' 이라는 서로 다른 서사 단위로 나누었다. 중심 사건 (또는 핵심 단위) 은 일반적으로 줄거리 발전의 중심축에 위치하여 이야기의 발전을 촉진하는 데 필요한 부분이다. 이런 중심 사건이 없으면 전체 이야기의 연속성과 무결성이 파괴될 수 있기 때문에 없어서는 안 된다. 종속 사건 (또는 보조 단위) 은 일반적으로 이야기의 발전을 촉진하지 않으며, 이야기의 발전에 없어서는 안 될 부분이 아니다. 캐릭터를 소개하고, 장면을 설명하고, 이미지를 형성하고, 분위기를 렌더링하는 역할을 하며, 이야기의 의미를 드러내고 풍부하게 합니다.

이야기 발전의 단서에서, 이러한 종속사건을 생략해도 전체 이야기의 발전에 영향을 미치지 않는다. 그러나 전체 서사를 보면, 그것들은 결코 없어서는 안 될 것이 아니다. 이런 사건은 끊임없이 이야기의 장력을 불러일으키고, 이미 발생한 관계와 곧 발생할 관계를 끊임없이 제시하여, 독서중의 기대심리를 강화시켜 이야기를 거부할 수 없게 한다. 예를 들어 유화의 소설' 서북풍이 휙휙 부는 정오' 에서 문을 부르는' 큰 인물' 이 문을 걷어차서 돌진했다. 다칸의 확고함은 나로 하여금 내가 틀렸다는 것을 의심하게 했다. 내가 이 방이 홍교 신촌 26 호 3 실이라는 것을 다시 한 번 확인했을 때, 그는 다칸이 틀렸다고 굳게 믿었지만, 다칸은 다시 내 이름을 확인했다. 이때 중재할 수 있는 모든 오해의 근원은 이미 배제되어 두 사람의 갈등은 더 이상 해결할 수 없다. 그래서 큰 키는 그의 힘을 이용해 전혀 모르는 친구를 만나라고 강요했다. 이번 사건에서' 나' 는 홍교 신촌 26 호 3 호의 세부 사항이 종속 사건이라는 것을 확인했지만' 나' 의 의문점을 배제해 양측의 대립을 조정할 수 없게 한 것은 이후' 대인물' 이 무력으로' 나' 를 강요하고' 친구' 를 만나는 것과 밀접한 관련이 있다. 동시에, 문패번호는 독자들이 다양한 기대공간을 제공한다고 확실히 생각한다. 이것은 하나의 서사 단편이 종속 사건과 중심 사건을 모두 가지고 있으며, 둘 다 전체 서사에서 각자의 위치와 독특한 역할을 가지고 있음을 보여준다.

많은 소설의 축약판은 중심 사건을 보존하고, 종속 사건을 삭제하며, 문학 작품을 이야기의 줄거리로 만들고, 짧은 시간 안에 작품의 중심 내용을 이해하는 데 도움이 되지만, 문학 특유의 심미재미와 가치도 상실된다.

중심 사건과 종속 사건은 줄거리에서 서로 보완한다. 중심 단위가 없으면 이야기의 연속성과 무결성이 파괴된다. 이미지를 형성하지 않는 종속 사건은 이야기의 생동감, 풍부함, 심각성에 영향을 미칠 수 있다. 물론, 발생적인 관점에서 볼 때, 줄거리 발전을 촉진하는 서사 단위는 분명히 더 기본적인 단위이다. 그러나 이벤트는 동시에 여러 기능을 가질 수 있다는 점에 유의해야 합니다. 예를 들어' 홍루몽' 에서 다이옥의 불타는 치정 사건은 줄거리 발전을 촉진시켰을 뿐만 아니라, 즉 보옥과 보비의 사랑 이야기를 끝내고, 이후 보옥과 보비의 운명에 영향을 미치고, 이미지를 형성하는 역할을 하였으며, 결국 대옥의 인물을 완성하여 비극적인 분위기를 조성했다.

2. 사람

작품으로 문학 작품에서 인물의 역할을 이야기하다.

서사작품에서 사건과 줄거리 발전의 원동력은 인물이지만, 작품에서 인물의 역할은 큰 차이가 있다. 이것이 줄거리 중심론과 인물 중심론의 논쟁이다. 아리스토텔레스는 「시학」 (poetics) 에서 "비극의 다양한 구성 요소 중 가장 중요한 것은 줄거리, 즉 사건의 안배다. 비극이 사람이 아니라 사람의 행동과 삶과 행복을 모방하기 때문이다. 그들은 행동으로 그들의 성격을 표현하는 것이 아니라 행동으로 그들의 성격을 표현한다" 고 지적했다. 반면 헤겔은' 미학' 에서 "인격은 이상적인 예술 표현의 진정한 중심이다" 고 지적했다. 중국 고전 소설 이론은 주로 인격중심론이다. 예를 들어 김성탄은' 수호전' 에 대해 이렇게 논평했다. "한 번에 책 한 권을 다 읽고 휴식을 취하지 마라. 유일무이한' 수호전', 나는 읽기에 싫증이 나지 않는다. 단지 그에게 180 개의 인격을 쓰는 것뿐이다. "마오 종강 (Mao zonggang) 이 소설을 비판하는 기준도 성격 이론이다. 예를 들어 그는' 삼국연의' 를 논평하는 두 편의 문장 중 "둘 다 영웅이지만 성격은 같다" 고 말했다. \ "한 사람 한 성격, 각각 다릅니다. 정말 아름답게 썼어요. "그들은 인품을 중시한다.

일반적으로 줄거리와 사건은 인물을 표현하기 위해 봉사하는 것이기 때문에 줄거리에 비해 인물이 작품에서 1 위를 차지하는 역할을 한다. 인물이 서사작품에서 이렇게 중요한 지위를 차지하는 것은, 일반적으로는 사회역사가 원래 인간의 활동으로 이루어져 있기 때문이다. 실제 생활에서의 사람의 지위가 서사문학에서의 지위를 결정하기 때문이다. 문학은 사람을 쓰지 않으면 사회생활을 반영할 수 없다. 문학의 본질, 즉 문학의 심미로 볼 때, 아름다움의 본질은 인간의 본질적인 힘의 감성적인 표현이기 때문에 문학의 심미 속성은 사회 생활을 파악함으로써 사람을 반영해야 한다는 것을 결정하고, 인류가 어떻게 사회생활과 역사 발전의 실천 활동을 통해 인간의 본질적인 힘의 대상화를 실현하는지를 밝혀내야 한다. 이 때문에 다양한 장르의 서사작품에서 인물의 묘사가 중심에 놓이고 사건의 서술과 장면의 묘사가 캐릭터를 형성하는 데 도움이 된다.

일부 줄거리 소설에서 캐릭터는 단지 줄거리를 구성하기 위해 설정되었을 뿐, 완전하고 생동감 있는 실제 인격적 특징 자체는 볼 수 없다. 인물은 줄거리 발전의 동작 요소일 뿐이다.

이 같은 차이의 근원은 서사 작품에서 인물 자체의 이중성, 즉 액션 요소와 캐릭터에 있다. 이른바' 액션 요소' 의 역할은 서사작품에서 동작을 하는 인물이 사건 전체를 앞으로 나아가게 하는 것을 말한다. 많은 서사작품에서 인물의 이름과 신분, 이야기가 발생한 시기와 장소는 다르지만, 데자뷰 같은 느낌을 준다. 그 이유는 이름과 신분이 다르지만 실제로는 같은 유형의 행동 요소이기 때문입니다. 즉, 행동의 목적, 가치 및 기본 방식이 비슷하기 때문입니다. 예를 들어, 인물의 이름과 신분, 이야기가 발생한 시기와 장소는 다르지만, 이야기의 추구자 (재자), 추구자 (미녀), 중매 (하인), 상대 (강력한 인물), 경쟁자, 방해자 (소인) 등 거의 비슷한 주요 행동 요소로 구성되어 있다

그러나 서사작품에서 인물은' 동작 요소' 의 역할을 할 뿐만 아니라 개성적 특징 때문에 자신의 독립성과 심미적 가치를 지니고 있다. 서사학에서 이런 독특한 심미 품격을' 캐릭터' 라고 부른다. 성공적인' 캐릭터' 는 뚜렷한 개성과 보편적인 의미의 * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * *3

장면

장면은 서사 작품에서 인물의 행동과 활동을 구체적으로 묘사하는 곳이다. 문학 작품 속의 인물은 천외객이 아니다. 그들은 항상 일정한 사회와 자연 환경 속에서 생활하며, 또한 특정한 생활 장면에서 생활한다. 그래서 어떤 서사작품도 이야기를 할 때 장면이 있어야 한다. 장면이 있어야 인물은 활동공간이 있고 이야기는 앞으로 나아갈 수 있다. 한 작품에는 완전한 이야기만 있고 장면은 없다면 이런 작품은 깊은 예술적 매력을 잃게 된다.

장면은 먼저 극의 일부 요소나 요소로 구성되어 있다. 그러나 장면은 반드시 중대한 필연적인 사건을 대표할 필요는 없고, 사소한 우연한 사건을 쓰는 데도 사용될 수 있다. 줄거리 발전의 관건에서 논증할 필요는 없고, 매우 보잘것없는 곳에 나타날 수도 있다. 시끄러움과 소동' 제 1 장의 시작 부분에서 정신 지체 성인이 그의 아이들과 골프를 치고 있다. 누군가가' 케이티' (캐디, 영어의' 케이티' 와 동음) 를 외치는 소리를 들었을 때, 그는 죽은 언니 케이티를 떠올려 콧방귀를 뀌었다. 레스터, 그 흑인 소년은 평소처럼 그를 막았다. "들어봐, 너 얼마나 듣기 싫은데." "이것은 너에게 정말 좋다. 너는 서른셋, 아직도 이렇게 ...... "소설의 시작 부분에 이 보잘것없는 장면은 인물의 두드러진 외적 특징을 썼고, 그의 단순한 내면 세계는 고통이 없는 것이 아니라, 더 중요한 것은 소설의 핵심 내용인 케이티와 그녀의 이야기를 이끌어냈다는 것을 암시했다.

에피소드는 종종 생동감 있고 재미있는 장면으로 변한다. 이는 기본 줄거리에 산재 해 있지만 메인 라인과 밀접한 관계가 없지만 캐릭터를 묘사하거나 삶에 재미를 더하는 데 사용할 수있는 작은 이야기와 장면을 의미합니다. 삼국연의' 는 카오 () 가 구호 () 에서 양수 () 를 죽였고, 중간에 조양 () 에 대한 지난 일 집합집을 삽입했다. 여기에는 몇 개의 작고 재미있는 장면이 포함되어 있다. 예를 들면 다음과 같습니다.

카오 카오 (Cao Cao) 는 정원을 짓기 위해 노력했다. 빌어먹을, 칭찬하거나 비판하지 말고, 펜을 들고 문에' 라이브' 라는 글자를 쓰고 갔기 때문이다. 이것이 무슨 뜻인지 아무도 모른다. 쇼는 말했다: "문에' 라이브' 라는 단어를 추가하는 것도' 와이드' 단어입니다. 승상은 정원에서 귀가 넓다고 생각했다. " 그래서 저는 그 주위에 벽을 만들었습니다. 개조하고 조관을 청하다. 카오 카오 (Cao Cao) 는 기뻐 물었다: "내가 원하는 것을 누가 압니까? 클릭합니다 좌우로 말했다: "양수도 있습니다. 클릭합니다 조조는 예쁘다고 하지만 속으로는 질투가 난다.

조조가 양수를 살해한 직접적인 원인은 그가 퇴병의 의도를 유포하고' 군심을 어지럽히는' 범죄를 저질렀기 때문이다. 진짜 이유는 정치적이기 때문이다. 양수는 조식의 한 쪽이기 때문이다. 조비는 조조를 부추겨 조식을 멀리하고 양수를 제거할 생각을 여러 차례 부추겼다. 여기에' 세설신어',' 야사' 등의 노트를 모아 에피소드 장면을 만들어 조조의 의심과 질투의 성격을 생동감 있게 그려 재미있게 읽었다. 역사상의 조조가 정말 그랬는지 아닌지에 관해서는, 그것은 또 다른 일이다.

때때로 이런 에피소드식 장면은 겉으로는 한가해 보이지만, 종종 재미있어서 인물을 묘사하는 보조 수단으로 사용될 수 있다. 예를 들어 서유기에서 저팔계를 써서 자신의 돈을 귀에 숨긴다.

장면도 역사, 보충 서술, 삽입 형태를 취할 수 있다. 나중에, 심지어 미래에 일어날 일이나 생활 화면은 작품의 시작 부분에 묘사가 있다. 이것이 바로 역서이다. (조지 버나드 쇼, 인생명언) 플래시백은 한 장면으로서 즉시 독자를 특정 상황으로 데리고 가서 인물의 행동에 직면하게 하는 것이 발자크가 소설 시작 부분에서 흔히 볼 수 있는 환경과 인물에 대한 지칠 줄 모르는 구체적 묘사보다 더 매력적이다. 예를 들어 마르크스의 소설' 백년 고독' 의 첫 번째 말은 "몇 년 후, 처형대에 직면하여, aoleiliannuo 분이 디아 대령은 아버지가 그를 데리고 빙원을 보러 갔던 먼 오후를 회상할 것이다" 는 것이다. 이들은 앞으로 겪게 될 여러 가지 사건과 시련을 함축해 극적인 싹이 있어 신선하고 흥미롭게 느껴진다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언)

이런 장면은 내레이터나 인물의 추억을 통해 보충 서술, 삽입 형식으로 쓴 것일 수도 있다. 노신의 소설' 축복' 의 시작 부분에는 몇 가지 플래시백된 장면이 있다.

(1)' 나' 는 음력 연말에 루진의 고향으로 돌아와 서재에서 나의 사숙루 스승을 만났다.

(2) 다음날과 셋째 날,' 나' 는 친척, 가족, 친구들을 방문하고 사람들이' 축복' 을 준비하느라 바쁜 것을 보았다.

(3) 사숙을 만난 그 오후, 나는 강가에서 주인공 상림형수를 만나' 불분명' 이라는 세 글자로 영혼의 존재와 지옥에 관한 질문에 대충 대답한 뒤 급히 사숙네 집으로 돌아갔다.

(4) 3 일째 밤 상림형수가 죽었다는 소식을 듣고' 나' 는 어두컴컴한 등불 아래 홀로 앉아 묵상하며 상림형수의' 반명사적단편' 이 머릿속에 이어졌다. 그중 (3) 은 역사에 삽입된 보완 서술이며, 서술자' 나' 의 기억 속 장면이다. 이런 장면의 운용은 무미건조한 직접 서술을 피하기 위해 무작위적이고 기복이 심한 서사 구조를 만들어 낼 수 있다.

(2) 시작, 개발, * *, 종료

줄거리는 시작, 발전, * * 및 끝으로 구성되며, 일부 작품에는 서문과 결말이 있습니다.

시작은 줄거리의 시작이며, 사건 갈등의 원인이다. 시작은 일반적으로 주요 인물과 모순의 기본 성질에 대해 대략적인 개요나 예측을 한다. 시작은 종종 줄거리의 첫 번째 사건이다.

발전은 모순과 갈등의 점진적인 확대와 발전이다. 비교적 큰 서사작품 중 이 부분은 용량이 가장 크고 기복이 가장 많아 서사작품의 주요 구성 요소이다. 인물의 성격과 운명은 발전 부분에서 이미 다방면으로 전시되었다.

* * * 갈등의 고조를 보여주는 줄거리는 대립 양측이 승부를 결정하는 결정적인 순간이기 때문에 인물의 성격은 * * * 에서 충분히 생동감 있게 표현되었다.

결말은 모순의 해결이며, 인물 사건 발전의 필연적인 결과이다.

이것은 일반 작품의 줄거리 구성이다. 어떤 작품들은 질서 정연하고 결론을 맺는다. 서문은 갈등이 시작되기 전의 사회적 배경과 역사적 조건에 대한 설명이고 결어는 결말 후 작품 속 인물에 대한 소개를 말한다. 이 두 부분이 모든 서사작품에 꼭 필요한 것은 아니며, 현대 서사작품에서 이 다섯 부분의 줄거리도 반드시 완전하지는 않다. 그들의 순서는 서사에서 종종 뒤바뀌는 경우가 많다. 예를 들면 결말이 앞에 있고 줄거리는 역순으로 전개된다. (알버트 아인슈타인, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언)

의료 사고의 구성은 무엇입니까? 의료사고란 의료기관과 의료진이 의료위생법, 행정법규, 부처 규정, 재래식 의료를 위반한 사고로 과실로 인한 환자의 인신피해를 뜻한다.

의료 사고는 반드시 네 가지 요소를 갖추어야 하며, 하나는 없어서는 안 된다.

주제. 법에 따라 집업 허가를 받은 의료기관과 의료진이어야 한다. 이들 기관은' 의료기관 관리조례' 규정에 따라 등록을 통해' 의료기관 집업 허가증' 을 취득한 기관으로, 각급 병원, 지역사회 보건 서비스 센터, 요양원, 보건원, 외래 클리닉, 진료소 (보건원, 의무실), 부녀보건원 (역, 진료소) 을 포함한다. 의료인력은 법에 따라 직업자격을 획득한 의사 간호사 약사 등 위생 전문가를 말한다. 의료 자격을 갖추지 못한 사람은 불법 의료 처리에 따라 의료 사고 감정 절차에 들어갈 수 없다.

위반 행위. 국가 법률, 행정 법규, 부서 규정, 의료 관행 및 규범을 위반하는 행위를 일컫는 말.

주관적으로 과실이 있다. 심리적으로 소홀하거나 과신하는 것이다. 주관적 방면은 과실이 아니라 고의적이며 의료사고 감정절차에 들어갈 수 없고, 주관적 방면은 사고이며, 의료사고 감정절차에 들어갈 수 없다.

의료 과실과 환자 사상자와 명백한 피해 사이에는 필연적인 인과 관계가 있다. 환자 사상자의 결과와 의료진의 주관적 의견의 소홀과 위반 사이에는 간접적인 인과관계가 아니라 직접적인 인과관계가 있다.

* * 죄의 구성 요소는 무엇인가, * * 죄의 정의

형법에 따르면, * * * 죄는 여성의 의지에 어긋나고 폭력, 강압 또는 기타 수단으로 성관계를 강요하는 행위를 가리킨다. 본죄의 주체는 보통 남성이다. 남자나 여자를 부추기거나 돕는 여자도 그 죄의 * * * 가 될 수 있다.

둘. * * * 범죄에 관한 형법의 규정:

제 236 조 폭력, 강압 또는 기타 수단으로 * * * 여성의 경우 3 년 이상 10 년 이하의 징역을 선고받는다. 간음 불만 14 세 * * * 는 * * * * 죄로 유죄 판결을 받고 중징계를 받아야 한다. * * * 간음한 여성 * *, 다음 중 한 가지 경우 10 년 이상 징역, 무기징역 또는 사형을 선고받습니다.

(a) * * * 여성, 간음 * * 줄거리가 나쁘다.

(b) * * * 여성, 간음 * * 많은 사람들;

(d) 두 명 이상 * * *;

(5) 피해자의 중상, 사망 또는 기타 심각한 결과를 초래한 것.

소설 한 편의 요소는 무엇입니까? 첫 번째는 이야기의 네 가지 요소, 즉 시간, 장소, 인물, 사건이다.

둘째, 이벤트 설정: * * * 결말부터 시작

다시 한 번, 충돌점을 설정하려면 충돌점이 여러 개 있을 수 있습니다.

타임라인이나 일련의 이벤트 단서도 있어야 합니다.

현대 서사시에는 어떤 젊은 사상이 있습니까?

왕국진

생활을 애호하다

나는 내가 성공할 수 있을지 생각하지 않는다.

제가 먼 곳을 선택했기 때문에,

나는 그 중의 고달프기만 신경 쓴다.

나는 내가 사랑을 이길 수 있을지 생각하지 않는다.

왜냐하면 저는 장미를 좋아하기 때문입니다.

용감하게 자신의 진심을 드러내는 것이 좋다.

나는 뒤에 찬바람이 불지 않을지 생각하지 않는다.

목표가 지평선이기 때문이다

세상에 남겨진 것은 뒷모습뿐이다.

나는 미래가 평탄한지 진흙인지 생각하지 않는다.

인생을 사랑하는 한

모든 것이 예상 중이다.

다정하게 생각하다

나도 몰라요

아직도 널 사랑하니?

사랑한다면

왜 이런 분리가 있을까요?

나도 몰라요

내가 더 이상 당신을 사랑하지 않습니까?

만약 당신이 사랑하지 않는다면.

왜 기억이 시간에 따라 변하지 않는가?

흘러가다

너의 미소를 떠올려 봐

내 마음은 기복이 심하다

모든 것을 증오하다

다 지나갔어요.

그냥 회전하는 밤이야.

여느 때와 다름없는 아름다움

끝없는 감정을 버리다

이번에 나는 여행을 가고 싶다.

너는 너의 아름다운 눈을 잊을 수 있다

너는 그것을 잘라도 된다

한 가닥의 사랑

가을바람이 불면 슬픔이 사라지지 않는다.

누가 마지막을 생각했을까?

산천이 여전하다.

사랑은 여전하다.

너의 그림자

바로 앞과 뒤에 있습니다.

예 아니오

날 잊었나?

그렇지 않으면, 왜 나는 너의 소식이 없니?

서로 헤어지다

당신은 나를 아껴 본 적이 있습니까?

왜 미소는 항상 내 꿈을 장식합니까?

아름다운 환상을 남기다

우리는 운명인가?

소스와 꼬리에 불과합니다.

만나기 힘들다

우리 서로 놓쳤어?

세월은 나에게 무엇을 남길 것인가

근심이 마음속을 맴돌며 간장을 다쳤다.

만약 당신이 충분히 행복하지 않다면.

미간을 찌푸리지 마라.

인생은 짧다.

왜 고생을 키워야 하는가?

먼지가 많은 문과 창문을 열다.

햇빛과 비가 온 구석에 퍼지게 하다.

원야가 생활로 나아가다

바람이 이마를 다림질하게 하다.

넓음은 슬픔을 희석시킬 수 있다

어두운 색은 밝은 색을 가릴 수 있다.

자신을 존중하다

너는 낙담할 이유가 없다.

너에게는 가을이다

무서울 것 같아요.

너는 자랑스러워 할 이유가 없다.

너에게는 봄이야

머리를 뒤로 젖혀라.

가을에는 봄이 아름답지 않다.

봄은 가을보다 낫지 않다.

유화에 대한 생각

그저 소리 없는 손짓일 뿐이다.

세상을 매료시키기에 충분하다.

그것은 신성한 조각상이기 때문만이 아니다.

조용하기 때문만은 아닙니다.

그리고 이것이 상징이기 때문에

그리고 이것이 영감이기 때문입니다.

그리고 그녀가 현대인으로서의 이미지이기 때문이다.

우리에게 말해줘.

명상은 일종의 아름다움이다

대담함은 일종의 미덕이다.

나는 내 눈을 바라보았다.

너를 읽어라.

너는 글에서 그것을 얻는다.

나를 꿰뚫어 보았다

함축은 일종의 성격이다.

대담함은 일종의 미덕이다.

나한테 말하지 마.

눈만

마음의 진실한 굴절

언어가 없다면

우리는 외로움 속에 있다.

수확은 침묵일 뿐이다 ...

은은한 구름이 유유히 헤엄치고 있다.

사랑, 죄수가 되지 마라.

너의 편안함을 위해 그것을 하지 마라.

그들은 다른 사람의 자유를 금지한다.

그것을 얻지 않는 것이 가장 좋다.

너는 어떻게 너무 많이 용인할 수 있니?

덜 걱정하는 것은 많이 걱정하는 것이다.

가을에는 강물이 흐른다.

희박한 안개

가냘픈 비

은은한 구름이 한가롭게 헤엄치고 있다

한 번만 사랑하면

만약 우리가 만난 적이 없다면.

어쩌면 마음이 결코 무겁지 않을지도 모른다.

만약 당신이 정말로 그것을 그리워한다면,

아마 생활이 나아지지 않을 것이다.

한 눈빛

심장 바다가 허리케인을 통과하기에 충분하다.

척박한 땅에서

풍경을 더 깊이 이해하다

장거리 여행

이것은 허약한 마음을 초췌하게 하기에 충분하다.

가을물을 볼 때마다

나는 내가 울 수 있기를 바란다.

죽음이 어찌 한가하지 않을 수 있겠는가?

사랑은 어떻게 냉막 될 수 있습니까?

한 번만 사랑하면

후회 없는 일생입니다.

어쩌면

아마도 그날은 영원히 없을 것이다.

미래는 아침노을처럼 현란하다.

아마도 그날은 영원히 없을 것이다.

성공은 등불처럼 밝다.

어쩌면, 그럴 수밖에 없을지도 모른다.

등반은 정상에 이르지 못했다.

어쩌면, 그럴 수밖에 없을지도 모른다.

달리기로는 파도를 들 수 없다

어쩌면 우리가 너에게 무엇을 줄 수 있을까?

단 하나.

산전수전 같은 마음

그리고 얼굴에 풍상이 가득하다.

자아를 뛰어넘다

우리는 다른 사람을 속일 수 있다.

그러나 너는 자신을 속일 수 없다.

우리가 번영하는 5 월로 나아갈 때,

청춘은 더 이상 신비롭지 않다.

상행로

늘 거추장스럽다

항상 최초의 낭만을 유지하다.

정말 쉽지 않아요

어떤 사람이 상심했다

어떤 사람들은 매우 행복합니다.

우리가 높은 산을 넘을 때,

또한 진정한 자아를 통과했습니다.

나는 어떠한 보답도 기대하지 않는다

내가 너에게 줬어

나는 어떠한 보답도 기대하지 않는다

만약 당신이 돈을 지불한다면.

언젠가 그것을 얻기 위해서.

그리고 내가 얼마나 작아질까.

만약 당신이 호수라면.

나는 주변이 모두 은행이었으면 좋겠다.

만약 당신이 산이라면.

나는 너의 얼굴을 장식한 풀이 되고 싶다.

사람은 반드시 자신을 위대하게 만들 수 있는 것은 아니다.

하지만 당신은 할 수 있어요.

잘난 체하다

영원한 마음

세월은 물과 같다.

어디로 흘러가는가?

어떤 패션이 있나요?

우리는 어떻게 가혹하게 요구할 수 있습니까?

세계와 변천

영원히 변하지 않는다

여태껏 사람을 만나는 것을 부끄러워하지 않았다.

성실하고 착하다

국민의 뜻

어떤 옷을 입어도

너무 못생길 거예요.

소리 없는 감정

항상 이런 때가 있다.

Ai sureba koso

슬그머니 빠져나가면 된다.

이익을 꺼리다.

내가 숨길 수 없는 것은 저것이다.

소리 없는 감정

달빛 아래서 한가롭게 거닐다

수면 중에 배회하다

감정적 문제

나는 종종 이해하지 못한다.

너는 사랑을 원하지 않는 것이 아니다.

사랑하지 않는 것이 아니다.

무서워요.

사랑도 일종의 상처다.

미소 하나 주세요.

나에게 너무 많은 감정을 주지 마라

내가 너에게 어떤 보답을 줄 수 있니?

감정빚이 가장 무겁다.

갚을 수가 없는데 어떻게 잊을 수 있겠어?

미소 하나 주세요.

얇은 술 한 잔처럼 부드러운 바람 한 가닥 같다.

이것은 가장 감동적인 선언이다.

봄이 따뜻하고 우아한 것 같다.

그리움

내가 너에게 일깨워 줄게.

너는 잊지 않을 것이라고 말했다.

나한테 말했어?

나도 그들 모두를 소중히 여긴다.

우리에게 있어

기억은 영원히 사라지지 않는 날이다.

-누렇게 변하지 않을 거야

만날 때는 항상 짧다.

기대는 항상 길다.

개울가의 세월

얼마나 많은 반짝이는 실을 주웠니?

만약 당신이 나를 보고 싶다면,

하늘을 보다.

반짝이는 별

나는 너를 찾고 있다

눈의 빛

누군가의 뒷모습

항상 간단합니다.

간단합니다.

이것은 풍경이다.

누군가의 뒷모습

영원히 젊다

젊은

일종의 청명이다.

누군가의 뒷모습

줄곧 매우 신중하다.

포함

이것은 일종의 매력이다.

누군가의 뒷모습

늘 외롭다

고립 영점

더욱 기념할 만하다

그러나, 나는 차라리

왜 내가 알아봐야 하지?

길이 틀리지 않는 한

명리는 언제나 꽃이다.

족쇄이기도 합니다.

결말이 어떻든 간에.

사람을 짜증나게 하는 것을 피하기 어렵다

흐르는 과정에서

영원한 행복이 있다.

비록, 나는 때때로 기도한다.

인생을 멋지게 만드는 순간이 있었다.

그러나, 나는 차라리

마음을 조용하고 담담하게 하다

알아요

기쁨은 생활의 버팀목이다.

고통은 인생의 여정이다.

알아요

마음이 무거울 때

최고의 선물

너에게 조용한 하늘을 보내는 것이다.

너는 매우 혼란스러울 것이다.

깨어날 수 있습니다.

어둠이 내리자.

너는 느낄 것이다.

한 쌍의 따뜻한 눈이 있다

알아요

볼의 눈물을 닦을 때

너는 매우 환하게 웃을 것이다.

그때 나는 너에게 부드럽게 말할 것이다

우리 갑시다. 보다

회화꽃이 향기롭고 달빛이 밝다.

여행

어디든지.

우리 모두에게 유혹이 있다.

미색에 유혹되지 않다.

전설에 유혹당하는 것이다

먼 곳의 풍경도

이것은 만족스럽지 못하다

우리는 신경 쓸 필요가 없다.

왜냐하면 이것은 정말

매혹적인 실수

고개를 드는 것은 봄이고, 고개를 숙이는 것은 가을이다.

모든 행복이 당신을 따르기를 바랍니다.

보름달은 한 폭의 그림이고, 달이 부족하면 한 편의 시이다

희망

-친구 생일에 편지 씁니다

네가 왔기 때문에

이 날

이것은 아름다운 날이 되었다.

이 세상에서

그것은 매혹적인 색채를 더했다.

저는 스크린에 있는 것을 기억합니다.

많이 보충했어요.

아름다운 추억은 한 폭의 비단 같다.

나의 사랑하는 친구

저의 깊은 축원을 받아주세요.

모든 행복이 당신과 함께 있기를 바랍니다.

먼 곳으로 가라, 먼 곳으로 가라.

익숙한 곳에는 풍경이 없다.

천부적인 재능이 인정받지 못하면

저주보다 버티다

견지에서 힘을 축적하다

묵묵히 일하다

저주는 쓸모가 없다

원래의 빛만 어둡게 할 수 있다.

어두컴컴한 불빛 아래

잃어버린 사람은 큰 나무의 정신을 가지고 있다.

들어오는 구름입니다.

구름도 떠내려갔다.

오늘부터

아무도 스타를 모른다.

그래서 내일

왜 밝은 달을 만들지 않습니까?

만약 생활이 충분히 관대하지 않다면.

우리는 비열한 것에 보답할 필요가 없다.

왜 알뜰히 계산해야 하는가?

주고, 가능한 한 많이 얻는다.

만약 당신이 관대할 수 있다면.

왜 아주 옹졸해 보이나요?

만약 당신이 소탈할 수 있다면.

왜 외로움을 선택했습니까?

얻는 것은 일종의 만족이다.

주는 것은 일종의 기쁨이다.

여광 속에서 빗속에서 너를 기다린다.

빗속에서 너를 기다리고, 무지개 비 속에서.

매미가 개구리를 떨어뜨리다.

한 못의 붉은 연꽃이 붉은 불꽃처럼 빗속에 있다.

오든 안 오든 상관없지만

연꽃 한 송이가 모두 너와 같다.

특히 황혼을 지나 이 가랑비를 통과한다.

영원, 순간, 순간, 영원

시간 외, 시간 내 당신을 기다리고 있습니다.

당신을 기다리고, 순간, 영원에서.

만약 너의 손이 내 손에 있다면, 지금 이 순간.

만약 당신의 청핀이

내 콧구멍에서, 나는 작은 애인이라고 말할 것이다.

아니, 이 손은 무궁에 있는 채련이어야 한다.

이 손은

목란 배에 계피 한 자루를 흔들다.

별 하나가 과학박물관의 처마에 걸려 있다.

귀걸이처럼 걸려 있다

스위스 시계가 7 시라고 했는데 갑자기 네가 왔다.

비 온 뒤의 붉은 연꽃, 나풀나풀, 네가 왔구나.

시 한 수 같다.

당신은 사랑 이야기에서 왔습니다.

강백석의 말에서 운을 맞추면 네가 온다.

총통 의 \ "도장 \";

너는 다리 위에 서서 경치를 본다.

경관이 위층에서 너를 보고 있다.

밝은 달이 너의 창문을 장식했다.

너는 다른 사람의 꿈을 장식했다.

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의사 결정 트리의 요소는 무엇입니까? 의사 결정 트리의 요소에는 (BCDE) 가 포함됩니다.

A. 확률 반환 값

B. 의사 결정 지점

C. 절차 분기

D. 의사 결정 노드

E. 확률 분기

의사 결정 트리는 의사 결정 지점, 시나리오 분기, 의사 결정 노드 및 확률 분기의 네 가지 요소로 구성됩니다.

음악의 요소는 무엇입니까? 높이, 길이, 힘, 음색은 음악의 네 가지 주요 요소이다.