키워드: 사각형 펜 잉크 도구 펜 방법 3 점 펜
첫째, 네모난 필묵과 칼.
-응? 문헌은 학술 연구의 기초이다. 서예의 학습은 반드시 세심해야 하고, 충분한 증거가 있어야 한다. 노보성은 "일부 학자들은 평생 연구를 했고, 그들의 모든 연구는 핵심 문헌이 보이지 않아 공중다락방으로 변했다" 고 말했다. 1
-응? 20 10 년 여름, 필자는 돈황에 가서 문화예술 고찰을 했다. 돈황장경동의 전시실에서 그는 정현주 논어의 잉크를 보았다. 이 작품은 편년은 없지만 예서에서 해서체로 넘어가는 것을 보면 뚜렷한 특징을 가지고 있다.
-응? 논어' 권 2 정현주의 잉크는 16 의 잉크와 크기가 비슷하다. 세로줄 17, 큰 글자 1 줄, 작은 글자 두 줄, 약 600 자. 이런 잉크의 특징은 해서체로 공식적인 뜻이 없고, 문인들이 쓴 것이어야 하며, 남북 서예 스타일의 결합, 큰 글자와 네모난 붓글씨의 결합이다.
-응? 종이에 쓰여진 이 잉크는' 용문 20 화' (석각), 고창벽돌기 (벽돌에 쓴 잉크) 와 마찬가지로 펜 특징을 가지고 있다 이것은 순수한 위북필이다. 각이 뚜렷한 글자를 쓰는 것은 붓 자체의 역할이라는 것을 설명하고, 서예가가 일정한 기법을 통해 칼 조각 같은 서예를 쓸 수 있는 능력이다. 그것은 방필의 글쓰기가 브러쉬 자체의 기능이라는 것을 웅변적으로 증명했다.
-응? 최근 300 년 동안' 수서' 이론은 줄곧 서예가들의 논쟁의 초점이었다. 위비의 잉크를 찾지 못했고, 붓으로 위비의 호탕한 스타일을 재현할 수도 없었고, 심지어 위비 방필이 칼공이라고 생각하는 사람들도 있었다. 고고학과 역사 문헌의 발견으로, 특히 돈황묵의 발견으로 한간서 잉크의 발견은 책 조각 연구에 정확한 시간, 공간, 방위를 제공하고 비문 연구에 대문을 열었다. 그러므로 우리는 새로운 문헌과 새로운 시각으로 과거의 결론을 재검토해야 한다. 왕유 치 씨는 중요한 결론을 내린 적이 있다. 그는 "고대인들은 아마도 간단하고 쉬운 필기법을 사용했을 것이다. 자연스럽게 돌과 같은 칼 같은 필기효과를 썼지만, 이런 방법은 이미 실전된 지 오래다" 고 생각한다. 따라서 실전의 필법을 발굴하는 것은 위비의 본색을 복원하는 관건이다.
둘째, 칼공이 원작에 충실하다.
-응? 역사상 위비 서예 스타일에 대한 비판이 많다. 방필의 비문은 조각사가 마음대로 조각한 것으로 서예의 실제 모습이 아니기 때문이다. 예를 들어, 절약을 위해 둥근 펜을 잘라서 접는 경우가 많습니다. 용문 조각상을 생각하는 인물은 방준이 우뚝 솟아 있다는 인상을 주지만, 판각이 뚜렷하며, 그 방필은 조각사가 만든 것이어야 한다.
-응? 서예의 우열은 말할 것도 없고, 인감 조각 수준은 들쭉날쭉하다. 이 비석이 새겨진 지 이미 수천 년이 되었다. 왜 위비의 서예 스타일은 그 역사 단계에서만 전해지는가? 화인덕은 "북위의 멸망에 따라 사라진다 ... 전후 40 년 동안 유행했다가 천 년 동안 잠잠해졌다" 고 말했다 .3 왜 장인들은 수천 년 동안 네모난 펜을 조각하지 않았습니까?
-응? 비문은 서예 예술과 조각 기예가 결합된 기예이다. 원작의 펜과 각석 (나무) 의 칼을 결합해야 하는데, 칼자국은 필묵을 잘 표현하여 조각이 형신을 겸비하게 한다. 각인과 탁판 기술이 뛰어나기 때문에, 그 탁상은 줄곧' 진품보다 못하다' 고 여겨져 왔다. 마자운은 명문 전문가이다. 그는 "비문개론 및 비문 분별 분석" 에서 "한 인감가에 따르면, 원묵으로 새기면 95% 의 정신을 새길 수 있다" 고 말했다. 사
-응? Shamenghai 씨는 좋은 조각가, "조각, 칼로 조각하는 것은 자연히 둥글다" 고 생각한다. 붓을 둥글게 유지하기가 어렵다면, 붓의 뒤로 기울어지고 부드럽고 섬세한 것을 유지하는 것은 특히 어렵다. " 다섯；오；5
-응? 사로의 조각 기준에 따르면, 첫 번째 공평의 조각상은 대가가 쓰고 조각한 걸작이어야 한다. 이 비석의 서예 필법은 모두 매우 활기차다. 네모난 펜과 동그란 펜은 피피, 희망, 양, 의미, 성, 방원, 직선, 대, 밀착, 기치, 영과 같은 애틋한 감정까지 새겨져 있어 작가의 기술적 정서, 문필 스타일, 정신을 재현한다.
손백상씨는 "조각사는 표면만 조각할 수 있지만, 결코 옆면의 물건을 조각할 수는 없다" 고 생각한다. 석상의 측면에는 두꺼운 것이 있는데, 그런 두꺼운 각인은 대체할 수 없다. Zhu yizhang 은 확실히 서예의 주인입니다. 나는 확신합니다. 클릭합니다 여섯；육
셋째, 네모난 펜의 필법이 실전되었다.
-응? 내가 80 년대에' 북위 서예 사전' 을 편찬했을 때, 동위, 서위, 전북위의 서예 스타일이 완전히 다르다는 것을 알아차렸다. 시대의 특징을 대표하는 북위훈한 낙양체부터 동서위 북제 북주에 이르기까지 서예 스타일이 크게 달라졌다.
-응? 한말 서체의 진화, 예서 예서 해서서가 질서 있게 유통되어 예서와 관련이 있다. 북위 () 에 들어서자 위북 해서체 () 가 새로운 단계에 들어가 독특한 풍격을 형성하였다. 강유위는 위비의' 십미' 를 칭찬했다.' 호방하고 힘이 있고, 기상이 흐트러지고, 필법이 점프하고, 점화가 두껍고, 자세가 특이하고, 정신이 날뛰며, 재미가 넘치고, 고법이 심오하고, 구조가 자연스럽고, 육신이 풍만하다. " 여덟；팔
-응? 동위 서위 서예에 이상한 변화가 일어났다. 북위 자연, 강인함, 점잖은 특징을 잃고 예서의 획과 진적과 예서가 뒤섞였다. 그의 대표작 이충은 공묘비 (54 1),' 조자건비' (593),' 당용경록' 을 선택해서 갑자기 대량의 이체자와 기타 문자가 나타나 문자를 복잡하게 했다. 기교가 불순한 한립식 정통 서예와 예서의 결합으로, 일부 전체식 글자와 예서가 임의로 섞여 서예가 매우 조화롭지 못하게 한다. 이런 매우 비정상적인 진화 과정은 서예 역사상 단층을 초래했다. 강유 웨이는 "사람은 네모난 펜과 같을 수 없다. 수천 년 동안 그들은 이것에 대해 무관심하다. 클릭합니다 -응? 북위의 전통이 거의 중단되었다.
-응? 해서체는 조리와 한대의 각종 초서에서 유래했다. 해서체는 붓을 받자마자 쓰는 필법을 크게 버리고 초서획과 예서 흔적, 현대 서체의 특징을 지닌 복서로 발전하였다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 독서명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 독서명언)
-응? 한대부터 예서가 점차 해서체로 바뀌면서 그 전환은 상당히 느리다. 위진 남북조 이후 300 여 년 동안 가로획의 필처에 중점을 두었다. ) 이 글꼴 진화 과정은 크게 세 단계로 나눌 수 있습니다.
-응? 1 단계: 예서: 글씨체가 평평하고, 그 좌우는 파도 모양이고, 매우 흩어져 있고, 가로가 세로로 되어 있고, 펜으로 견고하다. 이런' 접는 칼' 은 한립, 이카이, 카이숙의 기본 펜 특징이다. 펜 "연미식" (한 동작만 다 썼음) 으로 가로획은 파동을 띠고 점차 꼬리펜을 늘렸다. 한립잠두연미예서가 형성되다.
-응? 2 단계: 초기 해서체: 예를 들어, 동한 말년의 루동파 간구와 수묵서예는 펜으로 긴 가로방향의 오른쪽 끝을 닫고 늘어진다. 왼쪽 뾰족한 오른쪽 무게 (한 동작이 완료) 는 분명히 다음 획이나 단어와 연결하는 데 도움이 됩니다.
-응? 3 단계: 위북: 석상 (498) 이 처음으로 관법에서 벗어났다. 예서에서 해서체로 변천을 완료하여 역사적인 도약을 이루었다. 비스듬히 그림을 가로긋고 (예서가 평행함), 붓을 오른쪽 아래 (예서 오른쪽 위) 로 접는다. 위비 가로획은 하나의 동작이어야 한다. 당시 글씨를 쓰는 것은 단지 실용적일 뿐, 그것을 서예로 만들 의도는 없었다.
-응? 예서는 가로에서 세로로 발전하고 해서체 행서 초서의 진화는 서예사의 중대한 변화이다.
-응? 지금 당카이와 위비도 이렇게 썼어요. 가로쓰기는 글쓰기부터 세 단락을 지나치게 강조하는데, 특히 붓을 거두는 것이다. 펜 수집 위치에는 네 가지 동작이 있는데, 4 번은 펜을 멈추고, 5 번은 오른쪽이고, 6 번은 마이크로 펜을 멈추고, 7 번은 펜을 닫는다.
-응? 위진 서예는 붓놀림을 그다지 중시하지 않고 중간 단계 (붓을 펴는 것) 를 더욱 중시한다. 당대의 해서서법은 필기동작 (네 가지 동작) 을 강조하고, 중간 부분은 약간 가늘다.
-응? 쓰기 쉬운 관점에서 볼 때 예서는 전서보다 빠르다. 나중에 예서의 연미는 장식적인 역할을 하지만, 쓰기 속도에 영향을 미친다는 것을 알게 되었다. 편의상 이런 필세는 점차 수렴으로 바뀌었다. 해서체로 횡필하는 것이 이전보다 훨씬 편리해졌다.
-응? 연미' 해서체를 빼면 다섯 가지 장점이 있다. 하나는 간단하고 편리하며, 하나는 매끄럽고, 셋은 초감이 있고, 넷은 가로로 세로로 변하고, 다섯은 초서, 행서 서체의 생성을 촉진하는 것이다.
-응? 예서 가로화는 오른쪽 붓으로, 중간 부분은 펼쳐진다. 붓을 잡는 동작.
-응? 위비 가로 붓은 오른쪽 아래로, 중간에 펼쳐져 있다 (관의는 여전히 남아 있다), 하나는 펜 (수직 잠재력) 을 모집한다.
-응? 당걸의 가로화는 획을 획으로 그렸고, 중간에 밀고 (관의를 가다), 붓 (포세) 을 밀었다.
-응? 당카이의 가로방향 회화에서 네 가지 운동 문제:
-응? 1, 동작이 간단하지 않기 때문에 그리기, 베끼기, 채우기, 그리는 경향이 있습니다.
-응? 2. 붓놀림에 영향을 주고, 기가 일관되지 않고, 매끄럽지 않고, 필력을 파괴한다.
-응? 3, 충분히 자연스럽지 않아 완벽을 추구하는 것이 되었다.
-응? 4. 프로그래밍, 정규화, 예술화 경향이 있어 서예를 순수 기교의 중복으로 만드는 것은 평범하고 무미건조할 것이다 (안자규범화부터 송예술자까지).
-응? 구양선생은 "당비를 쓴 후에는 규칙에 들어가기가 어렵다" 고 생각했다. 일단 규칙이 확립되면 완전히 벗어나기가 어렵다. " 10
-응? 당경술은' 필진도의 상합 내용' 에서 "고대인들이 (서예) 에 대해 이야기하기 전에 (서예) 위형, 서예에 대해 이야기하고 법에 대해 이야기하지 않았다" 고 말했다. 서세, 서론의 출발점, 서체의 초기 형성은 펜으로 만든 원시 동기이다. 글씨체와 펜은 모두 유행에서 나온다. " 1 1
서예의' 세' 는 서형이 처음 형성된 관건이자 필법의 심플한 원시 동력을 제창하여 서예를 역동적이고 활기차게 한다. 붓을 들면 붓을 받기가 어렵고, 펜을 받은 후에는 원래의 획으로 돌아가 다음 획을 준비하기가 어렵다. 획이 매우 매끄럽다. 고대의 우수한 작품을 자세히 살펴보면 비밀이 바로 여기에 있다. 당걸은 붓놀림동작이 복잡하고 엄밀하여, 펜을 지나치게 강조하고, 머리를 숨기고, 꼬리를 보호하고, 필법을 파괴하고, 필법을 파괴하여 서예를 "더 이상 바꿀 수 없고, 구조에 중점을 두고, 크레인을 끊고, 너무 깔끔하다"' 우연히 첫눈을 만나다' 는 필법은 아직 사라지지 않았지만, 이미 흩어져서, 고의가 이미 주의를 기울였다. 유연이는 반복해서 때렸지만, 전군이 전멸했다! "12
-응? 위북 서예가는 오랫동안' 정자체' 의 영향을 받아 당카이 서예 스타일에 얽매여 위북을 써서 청대' 당카이',' 철혈' 과 위북 서예를 형성하였다.
-응? 번잡한 법규가 서예의 예술생명을 말살하고, 견고한 폐쇄이론의 기초를 다지고, 당대의 적극적인 제창과 실천 하에 서예 창작의 안정된 틀을 공고히 하였다. 이 틀은 수천 년 동안 계속되었는데, 지금까지 아무도 감히 그것을 근본적으로 부정하고 흔들지 않았다. 뿌리 깊은 관성은 이것이 전통적인 펜 방법이라고 잘못 생각하여 결국' 정자체' 의 출현으로 서예가 막다른 골목으로 들어가게 했다. 청대 몇 분의 금석학 대가는 기예가 뛰어나 현대인은 도저히 따라잡을 수 없다. 그러나 그들은 붓으로 위비와 방필의 웅장한 풍격을 재현하지 못했고, 위비와 방필이 칼공에 의해 마음대로 조각되었다고 의심했다.
전당과 후당은 서예사의 중요한 분수령이다. 당나라 이후, 고법은 이미 사라졌고, 당카이의 방법으로 위북의 길을 쓰는 것은 통하지 않는다.
다섯째, 도구는 책 스타일의 변화로 이어진다
-응? 송대 이전에는 양문타오가 말했듯이, "모든 붓은 자모를 바탕으로 하고, 필관은 굵지 않지만, 붓털은 짧고 굵다. 네 가지 기준이 있다: 심심이 단단하고, 모세관이 뾰족하고, 송곳처럼 뾰족하고, 깎아 내는 것 같다. 필심은 단단하고, 심지어 솔털 가운데에도 대추나무 코어와 같은 것이 있어서 대추펜이라고 불린다. " -응? 13
송대 이후 붓은 큰 변화를 겪었고, 펜 만들기 기술은 역습으로 점차 긴 가장자리, 부드러운 요리, 허변, 느슨한 가장자리, 부드러운 가장자리가 나타나 문풍의 일련의 변화를 가져왔다.
-응? 우리는 역대 비문을 연구할 때 고대인들이 사용한 도구와 필적의 관계를 거의 연구하지 않았기 때문에, 결론은 종종 사실과 일치하지 않는다. 어떤 펜으로 글을 쓰는지는 문필에 매우 중요하다. 앞뒤가 짧고, 털을 솔질하는 딱딱하고 딱딱하며, 압력을 가하는 전환점에서 반드시 다른 풍격을 형성할 수 있다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) 고대인 구름: "공욕이 그 일을 잘하려면, 먼저 그 기구를 이용해야 한다. 클릭합니다 필기도구의 선택은 특히 중요하다.
-응? 글쓰기와 교수 과정에서 필자는 배탈이 있는 펜만이 석상에서처럼 고집스러운 스타일을 보여줄 수 있다는 것을 깨달았다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 독서명언)
-응? 서예 개혁의 결정적인 순간에, 주일장은 깊은 예술적 수양으로 과감하게 붓을 바꿔 강인하고, 각진, 패기 있는 방필을 써냈다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 독서명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 독서명언) "석도" 필법은 엄격하고, 밀착되지 않으며, 전반적인 수요는 혁신적인 필법이 필요하다. 유일한 방법은 강도를 높이고, 브러시를 아래로 누르고, 브러시의 폭을 늘리는 것이다. Zhu Yizhang 은이 목적을 위해 3 점 펜을 만들었습니다.
-응? 소위' 분' 펜이란 밀리봉을 절반 (펜 복부) 에서 3 등분으로 나누는 것이다. 각각 분필이다. 송휘종의 마른 김체는 펜 한 자루를 나누고, 추 수양의 잉크 자국은 반쪽이 가늘고 수려한 수려함, 구양문의 필적은 두 획이 험난하다. 삼분필을 사용해야만 창력 있고 강력한 문필을 쓸 수 있다. Zhu Yizhang 은 붓 자체의 잠재적 기능을 발굴하고, 붓의 기능을 첨단, 허리, 뿌리에서 극한까지 발전시켜 서예 역사상 획기적인 돌파구입니다. 이분법에서 삼분법까지, 조금만 더 눌렀지만, 이미 선조들이 넘을 수 없는 한 걸음을 내디뎠다.
-응? 만약 공이 수면 위에 떠 있다면, 네가 눌려 내려가면, 힘이 작으면 약간 튕길 것이다. 공을 물에 완전히 밀어 넣으려면 힘을 더해야 한다. 손을 놓기만 하면 공이 수면에서 튀어나와 누르는 정도를 넘어설 수밖에 없다. 이것은 일종의 물리적 현상이다. 펜이 깊을수록 펜을 제어해야 하는 손목력이 커질수록 제어 기교가 높아진다.
-응? 긴 펜슬은 배가 없고 허리가 작고 탄력이 떨어진다. 다시 누르면 정면이 휘어지지 않고 쓴 글자도 모가 나지 않는다. 이렇게 되면 붓글씨를 쓸 때, 앞부분은 사실상 그림의 중간에 쓰여진 평획이 아니라 가로화 위를 달리는 것이다.
-응? 중심 획을 그릴 때 필봉은 점선을 따라 작동하며, 항상 중앙선에서, 펜 잉크가 고르게 스며들고, 획의 질감이 풍부하다.
-응? 붓을 쓰려면 반드시 붓을 써야 한다. 예를 들어, 위비 () 는 펜이 시작된 후 펜의 자연적 탄력성 외에 펜촉이 종이에 초점을 맞춘다. (윌리엄 셰익스피어, 펜, 펜, 펜, 펜, 펜, 펜) 또한 프런트 엔드에 적절한 외부 힘을 추가하여 프런트 엔드의 자연력을 높이고 프런트 엔드에 대항하는 운동량을 얻습니다. 앞면이 종이와 위아래로 닿아 힘이 다르기 때문에 펜을 펴는 것이 편리하다. 선 전개 방향은 선 방향과 일치합니다 (중심선을 따라 실행). 씩씩하고 힘찬 필획은 네모난 펜 박호도 펜 중심이라는 것을 증명한다.
진진영 씨는' 선-예술의 요정' 이라는 글에서 "서예선은 입체감 있어야 하고, 중심용 펜은' 양귀비' 와 같고, 얇고 경박한 것에 반대해야 한다" 고 지적했다. 이것들은 역대 서예가들이 추구하는 예술 목표이며, 바로 이 목표가 있어야 센터, 은봉, 접는 곳, 회전필법, 보필 등 일련의 서예용 펜 체계가 있다. " 14.
-응? 석상들의 본질은 두껍지만 방대하지 않다. 두께가 어떻게 드러날지, 바로' 드럼' 자를 써서 중심용 펜의 근본 원칙을 고수하는 것이다. 쓰기 쉽고 쓰기 어렵고, 긴 앞필에는 배가 없기 때문에 넓은 획과 가로획을 쓸 때, 대부분의 앞끝은 획의 중간이 아니라 가로획의 윗부분으로 달려가기 쉬우며, 옆펜을 형성하여 입체감을 주지 못하는 것도 창력하고 강력한 풍격을 쓸 수 없는 주된 원인이다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 독서명언)
-응? 석상은 중심의 펜을 견지하고, 과감히 변익으로 양자를 유기적으로 결합시켜, 모서리가 분명하고, 강직하고, 패기가 넘치는 대표, 위북이 되었다.
-응? 왕희지는 긴 펜으로' 난정서' 를 쓸 수 없다. Zhu Yizhang 이 긴 펜슬을 사용한다면, 날카로운 펜슬은 없을 것입니다. 어떤 펜을 선택하여' 위북' 을 쓰는 것이 관건임을 알 수 있다. 장봉과 단봉은 각각 장단점이 있다. 그 본질은 어느 시대, 어떤 필법을 학서 근거와 기준으로 삼는 문제이다.
참고 사항:
-응? 10, 구양종석' 위강양페이씨 부인의 묘비명을 배우는 몇 가지 체험' ('서예학습지도', 중국 서화통신대학 주최, 5 기) 에서 발췌했다.
어떤 사람들은 네모난 펜의 가로획이 잘 쓰여졌다고 생각하지만, 우리가 깊이 연구하면 이것은 완전히 정확하지 않다. 붓의 특징으로 볼 때 어떻게 마음대로 쓰는지는 모르지만, 천성적으로 뾰족한 동그라미로, 결코 네모난 획을 형성하지 않는다. 너는 영원히 네모난 펜을 쓸 수 없다, 네모난 펜의 두께는 말할 것도 없다.
글씨가 가로지르고, 필심은 글씨를 쓰는 것 같지 않고, 필변은 굵지 않다. 이미지의 모양을 쓰는 것은 쉽지만, 두껍고 입체감을 쓰는 것은 어렵다. 석조상의 특별한 점은 변익을 잘 활용한다는 점이다. 양끝은 각이 뚜렷하고, 전체 글자는 중심 필기를 위주로 하며, 중심과 변익의 보완과 유기적 결합이다. 펜을 사용하려면 반드시 윙수여야 하고, 펜으로 굵어야 하며, 반드시 미드필더여야 한다. 그래야만 획이 풍부한 예술적 효과를 얻을 수 있다. 석상은 스타일면에서 해서체로 보이지만, 뼈에는 예서의 필법이 남아 있어 더욱 강력하고, 두껍고, 내구성이 있다. 만약 네가 예서의 필법으로 이 비석을 배울 수 있다면, 너는 그것의 정신을 얻을 수 있을 것이다.
방항이가 이렇게 써야 하나요? 작가는 펜이 측면부터 시작하여 가운데에 펼쳐지고, 리치에 펼쳐지고, 붓처럼 종이에 펼쳐져야 한다고 생각한다. 펜이 닫힐 때 펜촉은 여전히 브러시 모양입니다. 붓끝이 닫힐 때까지 기다리지 말고 옆끝으로 쓰면 각진 가로화가 된다. 한 동작만으로 사이드윙 (> 두 개의 빗변은 칼도끼처럼 효과적이다), 쉽고, 손짓을 손상시키지 않고 붓을 쓰는 것이 비교적 쉽다.
위비의' 경사화 타이트' 필법은 가로그림에 비스듬한 전방에서 오른쪽 아래로 균형 중심을 찾는 것으로, 글씨를 쓸 때의 책상과 의자의 높이와는 무관하다.
위비를 배워서 행서 초서를 쓰면 안 된다고 말하는 사람도 있다. 위비는 당카이의 수법으로 쓸 수 없지만, 위비는 펜을 가로로 오른쪽으로 그리고, 펜은 수직 추세가 있어 파괴할 가능성이 없다. 우임 초서의 성공 경험은 공부할 만한 가치가 있지만 위비 쓰기는 초서 쓰기와는 무관하다.
일곱. 요약
벽 구석을 보는 네모난 펜은 장인이 마음대로 하는 관점이 뿌리 깊다. 작가는 분석을 통해 사물의 본모습을 복원하려고 시도했다. 어떻게 가로로 글을 쓰는지, 점과 면까지.
우선, 이 방면에는 방필위북이 명가 수서인지 명가 각인인지 관련되어 있다. 발견된 잉크에 대한 분석과 저자가 발견한 필기기법에 대한 검증을 통해 먼저 잉크가 있음을 증명하고 칼공은 원작에만 충실함을 증명했다. 이 문제에 대한 합의에 도달해야만 우리는 네모난 펜의 기교를 더 분석하고 토론할 수 있다.
사각 장인이 하고 싶은 대로 하는 사상은 그 역사적 연원이 있다. 하나는 예서에서 꼬임 선필로 전해지는 변화이고, 하나는 짧은 획에서 긴 획으로의 변화이며, 이로 인해 획이 원활하지 않다. 펜을 닫을 때는 추적 및 채우기를 통해서만 모양을 완성할 수 있습니다.
네모난 펜, 누가 구석구석을 보고, 구석구석을 본다. 상식적으로, 송곳 한 개는 쓸 수 없다. 그러나 수수께끼는 여전히 도구로 풀어야 한다. 붓은 원뿔이다. 뾰족하고 둥글지만 펴서 브러시를 형성한다. 변봉이 글을 쓰기 시작했을 때, 미드필더는 입체감을 쓸 수 있고, 변봉은 예각을 쓸 수 있다. 전체 펜 사용 과정은 둥근 펜, 일반적인 방법, 비틀기, 별관, 중심, 별관만 사용하여 네모난 펜의 전체 쓰기를 완성하였다. (윌리엄 셰익스피어, 펜, 펜, 펜, 펜, 펜, 펜, 펜) 붓은 붓을 쓰는 기능뿐만 아니라 고대 펜을 쓰는 기교도 갖추고 있다. 이것은 결론이며, 고묵에 대한 분석과 저자가 발견한 필기기술을 통해 얻은 과학적 결론이다.
여덟, 네모난 펜과 둥근 펜
고대에는 비문이 없었다는 말은 전서, 예서, 해서체, 행서, 초서의 차이밖에 없었지만, 서예사는 두 궤도를 따라 발전했다.
첫 번째는 원필법이다. 이런 필법은 왕희지와 안진경을 대표해 발전의 주선 (새로운 방법) 이다. 당대 이후 법도를 지나치게 강조했기 때문에 서예의 추세가 상당히 뚜렷하여 청대 중반에 이르러 거의 부진했다. 청대 비각에서 여전히 당카이필법으로 위북을 쓰는 것을 보면 이런 필법은 여전히 주도적인 지위를 차지하고 있다.
두 번째는 사각 펜 방법입니다. 그것은 한립, 이카이, 위북에서 기원했다. 이런 필법은 사각 박호 (삼분필) 발전의 주선 (고법) 이다. 북위 시대가 되자 위비는 예봉이 드러나고, 모서리가 뚜렷하며, 과감한 결단, 호탕한 시대적 특징을 가지고 있다. 예를 들어 동위 서위는 북위의 전통을 계승하지 않았기 때문에 서예사에 단층이 있어 수천 년 동안 잠잠해졌다.
방필고법의 역사적 임무가 이미 끝났는지, 필자는' 고법' 이 여전히 큰 역할을 하고 있으며, 중국 서예의 우수한 전통은 아직 계승되어야 하며, 대량의 보물은 발굴과 개발이 필요하다고 생각한다. 우리는 고전으로 나아가고, 그들의 영혼을 만지고, 갈 길이 멀다.
청대 김농, 이병수, 덩 등은 선인을 계승했다. 그들은 예서에서 모두 네모난 펜으로 불리며 먼저 네모난 펜의 깃발을 들었다. 그들은 붓으로 획의 표현력을 강조하고 예서에게 풍부하고 소박한 심미적 본질을 부여하며 혁신의 길을 걷고 서예사에 휘황찬란한 한 획을 더했다.
청대 이래 비학은 모두 위북을 왜곡하여 매우 성공하지 못했다. 당대 서예가, 천진의 여명선 선생은 위북을 쓰고, 베이징의 강승원 선생은 비첩을 쓰고, 산필법을 채택하여 힘차게 당당하고, 기세가 웅장하며, 골운이 순수하고, 기품이 비범하다. 그들의 작품은 방필의 호매를 재현하여 일부 사람들이 넘을 수 없다고 생각하는 장애물을 뛰어넘어 위북의 유명한 인물이 되었다.
역대에는 모두 둥근 펜이 많지만 네모난 펜은 적다. 방필의 글은 돌파하기 어렵지만 일단 돌파하면 서예 역사에 새로운 풍비를 세울 것이다.
9 자 펜의 혁신
중국 서예 수천 년의 발전사는 시종 화원필의 진화를 둘러싸고 있다. 왕희지의 행서와 안진경의 해서체는 원필 (새로운 방법) 의 축소판으로, 수천 년의 서단을 개척하고 이끌었다. 이수, 이카이, 위북 (고대의 방법) 이 주도적 지위를 차지하고 있다. 북위 (534) 이후 동위 서위 서예 스타일이 돌변하면서 방필 발전에 단층이 나타났다. 1500 년 동안 서예 역사상 일련의 논란이 네모난 펜에 집중되었다.
판버이글 씨는 "중국 필기와 서예의 발전에 있어서 예서는 위대한 변혁 단계이다" 고 지적했다. 오늘과 미래에도 예서라고 해도 과언이 아니다. 초서와 해서체는 모두 천여 년 동안 유행했던 서예이기 때문이다. 그들은 형식적으로 예서에서 유래한다 ... 특히 기법상 예서의 다양한 변화이기도 하다 ... 중국의 서예는 그것이 생겨난 때부터 다음 단계로 형성되었다. (윌리엄 셰익스피어, 서예, 서예, 서예, 서예, 서예, 서예, 서예, 서예) 15
작품의 음악, 멜로디, 리듬 7 개의 음표가 끊임없이 변하지만 변함이 없다. 붓에는 네 가지 주요 기능 (뾰족함, 원, 치, 건강) 이 있는데, 모든 필법의 변화가 그 안에 있다.
너는 동그란 펜으로 위북과 네모난 펜을 쓸 수 없다. 모두 쓴 것이지,' 석상' 과는 다르다. 네모난 펜은 완전히 쓸 수 없고, 둥근 펜도 안 된다. 서예의 최고 경지는 네모난 펜과 둥근 펜의 결합이다. 예를 들어, 석평 공작상 중국필의 순문은 10 분의 1 에 불과하며, 네모난 펜의 그림을 부각시켜 주체 풍격을 형성하고, 동그란 펜을 사용하는 것이 기념비의 영혼이다. 그것의 우월함은 방원 완벽에 있다. 이것은 방원 조합의 고전이다.
왕희지의 행서와 안진경의 해서체, 원필 창작에 있어서는 풍격이 판이하지만 서예사에 풍비를 세웠다. 주이장은 또한 네모난 해서체로 서예사의 풍비를 세웠다.
중국 서예사를 살펴보면, 전후를 계승하고 새로운 역사를 내놓은 것이다. 우리가 방필을 연구 토론 분석하는 것은 당나라를 얕잡아 보는 것도 서예를 억제하기 위한 것도 아니다. 방필과 필원은 중국 서예의 두 가지 다른 유파와 풍격의 대표이며, 그들 사이에는 서로 대체할 수 없고, 서로 결합할 수밖에 없다. 비각의 결합 (한간필서가 게시물이나 비석에 속하는지 여부) 이 아니라 전서와 서예의 결합이다. 방필과 원필의 결합은 진정한 조려전서의 각종 필법과 풍격의 결합이다.
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필자 이상의 분석은 중국 서예 예술의 보고에서 보물방필의 예술을 계승하고, 이론 탐구를 기초로 실천에서 방필을 해독하는 기법을 시도하는 것을 목표로 하고 있으며, 쓰기뿐만 아니라, 쓰기도 두껍다. 필자는 1980 년대부터' 위북 서예대사전' 을 편찬하기 시작했고, 이 몇 년간의 학습과 연구를 통해 교학과 서예 실천에서 점차 붓글씨를 쓰는 방법을 총결하였다. 방필예술의 주요 모순과 방면을 분석함으로써, 우리는 방필의 가로쓰기에서 일반삼할 수 있고, 다른 것은 순조롭게 풀릴 수 있다. (천진양류청화사의 초청으로 편집 분석, 이 책은 필법, 결자, 구도에 대한 상세한 분석이 있다. 이상은 단지 한 집안의 말일 뿐이다. 수준이 제한되어 있으므로, 동인이 시정해 주시기를 바랍니다.
참고 사항:
-응? 1,' 서예', 200 1, 10 기, 6 페이지에서 발췌했습니다.
-응? 2.' 서보 (1984)' 왕우지' 고창 벽돌록 위비' 에서 발췌했다.
-응? 3.' 중국 서예' 2000 년 제 6 기 화인덕' 논위북체' 에서 발췌했습니다.
-응? 4. 제 4 호 《책과 그림》에서 발췌했습니다
-응? 5.' 양진 남북조 서적의 표기법과 각법' (서보, 제 4 호, 1987) 에서 발췌했다.
-응? 6. 《필법 분석》에서 발췌 (중국 서예, 제 1 호 1999)
-응? 7. 대형 공구서' 북위 서예대사전' 을 편찬하고 북위 ~ 수대 서예를 체계적으로 연구한다. 비문 1 100 여종, 초자 4300 개를 모아서 4 권' 조자편' 의 규모에 해당한다. 예를 들어, "예" 라는 단어는 450 개에 달하며, 각각 유사점과 차이점이 있다. 많은 출판사들이 그것에 대해 높은 평가를 하고 있다.
-응? 8. 강유 웨이에서 발췌한' 이유주 시원담'
-응? 9. 강유 웨이에서 발췌한' 이유주 시원담'
-응? 10, 구양종석' 위강양페이씨 부인의 묘비명을 배우는 몇 가지 체험' ('서예학습지도', 중국 서화통신대학 주최, 5 기) 에서 발췌했다.
-응? 1 1, 황봉의' 잠재적 미학 내포' (서예, 제 1 1 기간, 20/kloc-
-응? 12, 강유위' 이유주 시원담' 에서 발췌
-응? 13, 양문타오의' 필기예절과 도구에 관한 문제' (서예 1995 제 5 호) 에서 발췌.
-응? 14, 서예박람회에서 왔습니다
15,' 중국 서예' (서예 199 1, 4 기, 75 면) 에서 발췌했습니다.