첫째, 조합 원칙 및 조합 재료 적용 기술의 예
이례조합이란 작문에서 인용원리나 명언의 예를 결합해 구체적인 사례와 과학원리와 명언을 보완해 더 잘 발휘할 수 있도록 하는 것이다. 특히 의논문의 글쓰기는 이론적 논증과 사실 논증을 모두 중시해야 한다. 사실은 상황을 직관적으로 재현할 수 있고 유명인의 말을 인용하면 토론을 강화할 수 있다. 양자의 결합은 의논문에서 흔히 볼 수 있는 작문 방식이다.
먼저 두 가지 예를 살펴 보겠습니다.
에디슨, 맞죠? 그는 손에 계란 하나를 들고, 손에 손목시계 하나를 들고 있다. 그는 냄비에서 계란을 5 분 동안 끓일 작정이지만, 그가 생각하는 것은 발명이다. 그는 시계를 솥에 던져서 계란을 응시했다.
뉴턴, 맞죠? 실험에 전념하여 책상 위의 밥 한 끼를 먹는 것을 잊다. 누군가가 고의로 그를 놀리며 그 음식을 먹다 남은 뼈로 바꾸었다. 그는 배가 너무 고파서 밥을 먹으러 갔고, 접시 속의 뼈를 보고 한숨을 쉬었다. "나는 너무 혼란스러워, 나는 이미 먹었어." "
사실 이 두 가지 일은 모두 건망증이 될 수 없다. 딴생각을 하고 정신이 방황하기 때문이다 ...
잊는 것이 반드시 나쁜 것은 아니다. 주동적으로 많은 노력이 필요하다는 것을 완전히 잊어버렸다. 사람의 큰 번거로움은 몸을 갖는 데 있고, 몸을 잊는 것은 자신을 잊는 것이다. 한 사람은 사심없는 경지에 도달해야만 큰일을 이룰 수 있다.
위 단락은 잊혀진 주제를 둘러싸고 저자가 정성껏 선정해 에디슨과 뉴턴의 예를 통해 잊혀진 의미와 범위를 설명하고 공자의 말을 인용해 잊혀진 것이 반드시 나쁜 것은 아니라는 것을 설명한다. 이 자료들은 사람들에게 익숙하고, 적절하고, 강력하고, 전형적이고, 정확하고, 설득력이 있다. 예만 있거나 어록만 있다면 그렇게 좋은 표현 효과가 있을까요?
둘째, 재료를 구성하는 재료 가공 응용 기법
소재 처리는 자주 쓰는 작문 기술이다. 글쓰기에서는 자료를 베끼는 일이 거의 없다. 일반적으로 저자가 이미 파악한 소재는 글쓰기 내용이나 표현의 필요에 따라 가공하여 문장 중 원래 소재에서 가공된 주제로 변경되도록 해야 한다. 글쓰기 과정에서 자료의 처리는 일반적으로 두 가지 목적을 달성한다. 하나는 제목과 중심을 둘러싸고, 다른 하나는 작가의 감정을 적절하게 표현하는 것이다. 즉, 선택한 생활현상 자료와 독서에서 얻은 문자자료에 대해서는 주제와 무관한 부분을 삭제하고 자신의 감정적 성향을 주입해야 한다는 것이다.
가공 전 재료를 살펴 보겠습니다.
한 번은 친척 집에서 밥을 먹었던 기억이 납니다. 나는 탕수어가 맛있다고 생각하여 아무렇게나 말했다. "탕수어가 맛있다. 앞으로 매일 먹을 수 있었으면 좋겠다. " 우리 엄마는 듣고 흥분해서 나에게 말했다. "네가 좋아하면 집에 갈 때마다 만들어 줄게." 다음날, 내가 학교로 돌아왔을 때, 나는 하마터면 이 일을 잊을 뻔했다. 몇 주 후, 나는 집에 가서 밥을 먹었다. 우리 엄마는 채소 시장에서 생선 두 마리를 사서 탕수어를 만들느라 바빴는데, 나는 지쳐서 온 얼굴이 땀에 젖었다.
다음은 처리된 장면입니다.
작년 설날에 나는 외할머니 집에서 밥을 먹었다. 탕수어가 바로 내 앞에 놓여 맛이 나를 유혹했다. 어느새 탕수어를 소멸시켰다! 내가 이 점을 깨달았을 때, 나는 관공처럼 얼굴이 빨개졌다. 어머니는 어색한 침묵을 깨뜨렸다. "할머니의 솜씨가 정말 뛰어나다. 봐라." 라고 말했다. 집으로 돌아오는 길에 우리 엄마가 작은 소리로 나에게 말했다. "네가 좋아하면 내가 집에 갈 때마다 해 줄게."
그 후로 어머니의 바쁜 그림자가 매일 어시장을 오가며 거의 예외가 없었다.
한번은 비바람이 몰아치고 광풍이 노호하자 우리 엄마는 또 감기에 걸렸다. 나는 나의 탕수어가 오늘 틀림없이 허사가 되었을 것이라고 생각한다.
저녁에 집에 돌아오니, 막 문 앞에 도착하자 익숙하고 매혹적인 향기가 문을 가로질러 날아왔다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) 나는 정말로 들어가고 싶지 않다, 나는 내 눈물이 다투지 않을까 봐 걱정된다! 나는 정말 들어가고 싶지 않다, 왜냐하면 나의 죄책감과 이기심 때문이다! 나는 정말 들어가고 싶지 않다. 왜냐하면 엄마의 탕수어는 체온이 있기 때문이다 ...
위 소재의 처리는 두 가지 측면에서 나타난다. 하나는 예술 진실에 힘쓰고 물고기를 사고 생선을 끓이는 장면을 설정하는 것이다. 둘째, 세부 사항을 설명하려고 노력한다. 실생활에 맞는 대화도 있고 인물의 심리활동도 있다. 이렇게 모성애는 더욱 구체적이고 진실하며 강렬하다.
자료를 인용하고 표현할 때 논점을 더 잘 지탱하기 위해서는 언어적으로 재료를 정성껏 가공하여 밋밋해 보이는 재료를 빛나게 해야 한다. 다음 단락을 비교해 보십시오.
(1) 저는 이백의 길에 더 감탄했습니다. 이렇게 말하는 것은 공평하지 않지만, 나는 이백의 일생의 고난과 굴곡을 느끼지만, 그는 자신의 이상이 반드시 실현될 것이라고 굳게 믿는다. 그가 말한 것처럼, "하늘이 인재를 주신 이상 취업을 시키자!" 라고 말했다. 。
(2) 이백은 소탈하고, 고당의 장엄함에 의지하지 않고, 환관의 부귀를 부러워하지 않고, 대당의 산꼭대기에 서서 시인의 자리에 서서, 청풍이 마음을 맑게 하고, 월휘와 함께 춤을 추게 한다. "하늘이 인재를 주신 이상 취업하게 하라! , 천 은 회전, 모두 돌아와! 클릭합니다 , 그는 많은 전투 정신을 노래했다; "우리 둘 다 먼 곳의 사상을 높이 들고, 누가 청천에 가서 명월을 안고 싶어 하는가", 그는 위대한 기백을 불렀고, 당대의 산천 역사는 다소 두터운 기운을 더했다. 벼슬길이 없는 이백이 자신의 가치를 반영하지 못했단 말인가? 할 수 없어요.
위 예 (2) (1) 의 비율은 생동감 있고 더 이미지적이어야 한다. 이 가운데 저자 (2) 는 소재를 처리할 때 더 많은 묘사와 상상을 적용해 같은 소재를 새로운 높이로 끌어올렸다.
셋째, 구도 재료 운용 수법의 조합과 안배
재료 운용의' 조합과 배비' 는 일반적인 수사 수법이 아니라 재료를 운용하는 방법이다. "다재 결합" 이라고 부를 수도 있습니다. 여기서 말하는' 멀티소재 조합' 은 같은 종류의 소재를 연속적으로 사용하거나 중첩하는 일반적인 관행이 아니라, 같은 종류의 소재의 간결한 표현을 가리키며, 같은 단락에서 * * * 같은 논점을 해석한다. 그것의 장점은 웅변, 상세함, 자신감이 좋은 수사 효과를 얻을 수 있다는 것이다. 조합할 때 언어 표현은 정돈해야 하고, 정렬 순서는 합리적이어야 한다 (예: 시간순서, 먼 곳에서 가까운 것, 주차, 차차 등). ).
예를 들어, 다음 예는 ：
강남은 너의 영혼이 사는 곳이다.
예나 지금이나 많은 사람들이 이곳에서 생활의 귀착점을 찾았다. 삼모, 전설적인 여자, 수십 년 동안 전 세계를 떠돌아다녔다. 그녀의 머리카락이 바람에 흐트러졌다. 강남에 오자마자 그녀는 울었다. 자상한 할머니를 본 것처럼, 그녀는 마침내 생활 속에서 자신을 안심시킬 수 있는 곳을 찾았다. 강남 거인 심만산, 상가에서 몇 차례 침몰한 후, 마침내 주장 물가에 발을 들여놓고 더 이상 명리를 다투지 않는다. 이름을 남기지 않는 문인 은둔자도 있다. 어쩌면 그들도 장원이 되고 벼슬길이 득의양양할 생각을 한 적이 있을지도 모른다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 자신감명언) 그런 다음 매일, 심장 싸움, 심장 싸움, 마침내 그들을 피곤하게 하고, 그래서 짐을 꾸렸다. 강남에 이르러 스리랑카에서 죽었다. (2006 절강권 만점 작문' 강남에 살다' 에서 발췌)
이 글은 강남이 영혼이 사는 곳이라는 세 가지 예를 사용했다. 이 세 가지 예는 매우 전형적이다. 하나는 떠돌아다니는 방랑자 삼모, 하나는 상가의 침몰을 경험한 심만산, 하나는 집단의 이미지이고, 다른 하나는 중국 고대에 벼슬길을 자랑스럽게 여겼던 문인 관원이다. 이들은 모두 강남을 인생의 귀착점으로 삼아 강남의 아름다움을 더욱 과시하고 있다. 이것은 물론 단일 예시로는 달성할 수 없는 효과이다.
저자는 유사한 자료를 병행하여 관점을 강화하고 내용을 풍부하게 할 뿐만 아니라, 언어적으로도 일종의 기세와 일정한 문채를 나타냈다. 이런 재료를 사용하는 방법은 작가의 주관적인 선택을 거쳐 가공한 것으로, 내용의 필요에 관계없이 재료를 쌓는 방법과는 완전히 다르다.
넷째, 구도 재료의 응용기술은 성숙과 생존을 피한다
대강의' 발전 수준' 부분은' 신선한 소재' 를 요구한다. 탄생한 시간으로는 신소재가 아닐 수도 있지만, 사람들이 많이 알지 못하고 많이 사용하지 않기 때문에 신선합니다. 하지만 사실 작문재료 노화는 심각한 문제이며, 항상' 어제의 이야기를 반복한다', 특히 역사 소재를 적용하여 고대인의 도움을 구하는 것을 좋아한다. "두리의 문장 대대로 전해져 왔고, 지금도 신선하지 않다." 작문 소재가 늘 상투적인 참깨라면 누가 좋아할까? "문장 시기적절하고, 노래시는 함께 일한다." 시대는 비약적으로 발전하고 있으며, 사회 발전은 나날이 새로워지고 있으며, 재료 선택도 시대와 함께 발전해야 한다. 문장 들은 새로운 것을 내놓아야 시대감과 사실감이 있다. 물론 전통 소재도 가능하지만 신선한 소재는 독자들에게 예상치 못한 놀라움을 줄 것이다.
한 학우가' 시험' 이라는 제목으로 작문을 한 편 썼다. 그는 두보, 문천상, 소무 등 역사인물의 자료를 쓰지 않고 그해 중국을 감동시킨 윈난보산시 공안국 부국장인 명정빈 사건을 썼다.
칼끝에서 춤을 추는 윈난보산시 공안국 부국장 명정빈은 마약 금지 전선의 최전방에서 수많은 생사 시련을 겪으며 무수한 철혈 교향곡을 작곡했다. 마약 밀매상 앞에서, 그는 황공하고, 살 힘이 없고, 실패하기 어렵다. 마약 밀매상은 그의 통제하에 도저히 지나갈 수 없고, 피할 수도 없고, 도망갈 수도 없다. 그와 그의 전우들이 있기 때문에, 우리는 시험을 견디고, 똑바로 서서, 메고 있어야 신선한 공기와 밝은 햇빛을 즐길 수 있다.
이런 예는 현실에 가깝고 시대감이 강하여 기쁘고 위안이 된다.
동사 (verb 의 약어) 는 재료 응용 기술의 비교와 대조를 구성한다.
적극적인 논증과 부정적인 논증은 의논문 집필 중의 두 가지 논증 방법이다. 네가 너의 논점을 확정했을 때, 너는 논거로 너의 논점이 정확하다는 것을 증명해야 한다. 비교 논증은 논증 방법일 뿐만 아니라 재료를 운용하는 방법이기도 하다. 이것은 일반적으로 사용되는 설득력 있는 논증 방법이다. 두 가지 성질이 반대인 사물을 비교한 후, 그것들 사이의 차이를 추론하여 결론을 두드러지게 하고, 독자를 효과적으로 설득하여 작가의 관점을 두드러지게 할 수 있다. 사물의 특성과 본질은 비교에서 가장 쉽게 드러날 수 있기 때문에, 특히 긍정적이고 부정적인 것의 비교는 큰 중요도를 가지고 있어 깊은 인상을 남길 수 있다. 대조를 거쳐 정확한 논점은 더욱 견고하다. 고대인 구름: "모순이 없다면, 권리는 분명하지 않다. 클릭합니다 찬반 양방면의 비교를 통해 사람들은 진상을 더 명확하게 발견하고 사물의 본질을 인식할 것이다.
예를 들어, 베토벤은 필멸의 번잡함을 버리고 음악의 나라에서 점프합니다. 퀴리 부부는 명리의 곤혹을 버리고 과학계에서 깊은 발걸음을 내디뎠다. 도연명은 세속의 어둠을 잊고 자유로운 남산에서 한가롭게 국화를 캐는데. 그들의 생활은 매우 홀가분하고, 그들은 세상의 향기를 맡았다. 리코프는 세속에 얽매이지 않고, 그랑대는 돈에 끌려 죽음의 변두리로 끌려갔고, 최선을 다해 안일하게 달리지 않았고, 결국 세속의 탁류에 휘말렸다. (전문문' 쉬운 입문' 에서 선택)
우리가 같은 주제에 직면했을 때, 언제나 정반 양면 인물의 소재를 찾을 수 있다. 이 두 인물을 함께 비교해 보면 심층적인 비교를 할 수 있다. 우열, 좋고 나쁨, 미추가 자연히 더욱 두드러질 것이다. 이런 방법은 각종 문장 작문에 광범위하게 적용될 수 있다.
여섯째, 새로운 이야기의 구도 재료의 응용 기교
화제 작문은 이야기를 편찬하는 것을 허용하고, 고전 명작으로' 새 이야기' 를 편찬하는 것이 최근 몇 년 동안 유행하기 시작했다. 엄밀히 말하면,' 이야기의 신편' 은 일종의 소재의 대안적 사용에 속한다. 이것은 새로운 스타일이 아니라 평범한 소설이다. 그 글쓰기 방법은 주제를 표현하는 데 필요한 인물과 줄거리를 선택하고, 일부 개조를 하고, 새로운 스토리를 형성하고, 인물의 변화는 크지 않고, 대체로 원래의 스타일을 유지하는 것이다. 이런 이야기는 거짓말을 지어내는 것을 피할 수 있을 뿐만 아니라, 많은 재미를 더해 새로운 시대적 맥락에서 읽는 것을 좋아하게 한다. (윌리엄 셰익스피어, 템페스트, 독서명언)
다음 예를 보십시오.
무와 돌의 동맹은 확실히 감동적이지만, 나는 이 혼사를 계획하지 않았다. 나도 내 사랑을 추구하고 있어! 보옥이 맞을 때, 나는 진심을 드러내지 않았습니까? 하지만 임여동생의 붉게 부은 눈은 모두의 동정을 얻었고, 사람들은 당연히 나를 무시했다. 가방 조정 계획은 나에게 저주를 가져왔지만, 보옥의' 임여동생' 을 들었을 때 내 마음도 더할 나위 없이 고통스러웠다는 것을 누가 알았을까? 자신이 원하는 사랑을 얻지 못하고 다른 사람의 감정을 파괴한다는 비난을 받았다. 누가 나를 위해 좋은 말을 한 적이 있습니까? ("바오 차이 (Bao chai) mingyuan" 호북 후보자)
위의 예는 전형적인 새로운 이야기이다. 수험생은 유명한 거시를 바탕으로, 자보옥, 임대옥, 설보채 중에서 대담하게' 평반보비녀' 의 관점을 선택하였으며, 원작에 여러 가지 사실을 열거하고, 일리가 있어 독자를 설득했다. 작문제목 (감정과 사물에 대한 인식) 에서 수험생은 명가의 전제하에 명가의 관련 자료를 충분히 활용하고 시험장에 있는 자신의 작문센터를 위해 봉사하는 것은 매우 귀중한 일이다.
일곱째, 확장 재료 구성 응용 기술.
우리가 생활에서 기억하는 재료는 대부분 두껍고, 단순하고, 거칠고, 충분한 세부 사항이 부족하기 때문에, 사용할 때 전개해야 하는 경우가 많다. 구체적인 방법은 줄거리를 확대하고, 세부 사항을 늘리고, 이야기를 피투성이로 만들고, 주제와 작가의 사상 감정을 표현하는 데 더 유리하다. 중국 현대 유명 작가 조수리가 우연히 해방구의 민병반장과 같은 마을의 한 처녀의 사랑의 비극을 들었다. 결과적으로, 두 사람은 마을 주민에 의해 석두 살해 됐다. 이후 그는 상상을 날리며 이야기를 윤색하고 합리적인 확장과 개조를 하여 유명한 중편소설' 흑인의 결혼' 을 갖게 되었다. 많은 사실들이' 예술은 상상력으로 존재한다' 는 것을 증명한다. 작문을 할 때, 물체, 장면, 감동적인 이야기, 걱정의 마음, 기쁨의 느낌 등이 있다. , 화제와 주제에 따라 생활의 내재적 법칙에 따라 연상을 일으키거나, 가지와 잎을 더하고, 발전을 풍요롭게 하며, 평범한 사건을 빛나게 한다.
2003 년 허베이 () 성 우수 작문' 초왕 참회' 는' 사기',' 굴원 열전' 중 초회왕에 관한 글을 확장했다. 교과서에서 초회왕은 부차적인 인물로 사마천 () 이 글쓰기에 쓰는 필묵이 적기 때문에 그의 인물은 비교적 얇다. 작문에서 수험생은 초회왕을 주요 인물로 묘사하여 그에게 많은 심리적 묘사를 더했다. "내 마음은 바다의 파도와 같고, 내 생각은 흐르는 창장과 같다. 한편으로는 나의 예쁜 아내이고, 한편으로는 하루 종일 내 귓가에 잔소리를 하는 의사인데, 내 마음속의 저울은 오래도록 저울질하기 시작했다. " \ "나는 너무 혼란 스럽다. 나는 왜 나의' 사랑하는 아내' 와 이 홍안화수를 믿어야 하는가? 왜 내가 나의' 삼루' 와 이 충직하고 애국적인 성인을 추방해야 하는가! 나는 그가 법정에서 떠난 모습을 잊을 수 없다. 그의 눈가에 눈물방울이 맺힌 애틋한 정을 잊을 수 없다 ... "왕배의 모순사상과 정신고백에서' 다른 감정이 인지착오로 이어진다' 는 주제를 지적해 이야기를 더욱 풍성하고 풍요롭게 했다.
여덟, 구도 재료 응용 기법의 구례를 개조하다.
일부 고전 작품에는 잘 알려진 인물과 이야기, 그리고 많은 중국 고대 우화가 있다. 이런 소재들은 종종 수험생의 글에 자주 드나들며 작문 소재에서' 대중의 연인' 이 된다. 이런 사람들이 습관적으로 하는 소재는 마킹 선생님과 만날 기회가 너무 많아 심미적인 피로가 생길 수 있다. 이런 내용을 자신의 문장 속에 교묘하게 적용해 새로운 아이디어를 주면 부패를 신기하게 만들 수 있다. 이런' 고대용' 방법은 최근 몇 년 동안' 낡은 병에 새 술을 담는다' 라고도 불리는데, 2000 년' 삼장신전',' 200/Kloc-0',' 아Q 정전',' 2000
소위 오래된 예란, 오래된 재료, 오래된 재료를 가리킨다. 오래 전부터 새로워진 고금의 인물과 이야기뿐만 아니라 일반 문장 및 작문에 자주 등장해 오랫동안 널리 사용되고 있는 소재들이다. 또는 모두가 너무 "익숙한", 너무 "저속한" 것을 알고 있기 때문입니다. 또는 이야기는 간단하고 내용은 얇습니다. 또는 천 명, 서로 비슷합니다. 개성이 부족하거나 무미건조하다. 이 자료들은 교과서 (주로 국어 교과서) 의 인물이나 사례, 과외 독서의 고전 작품과 통속적인 독서, 그리고 영화에서 접한 인물이나 사례 (예: 중국을 감동시킨 사람) 를 모두 가지고 있다. 일반적으로 이런 소재는' 고전' 에 속하지만, 동시에 모두가 잘 아는 범주에 속한다. 잘 사용하지 않으면 독특하고 신선한 표현 효과를 얻기가 어렵다. 작문에서 이런 구례를 자주 사용하면 표현상의 데자뷰 (deja vu) 와 주제상의 진부함을 초래할 수 있다. 재료 노화는 구도에서 흔히 볼 수 있는 결점이다. 근본적으로 수험생은 시간적으로 최근 발생한 일, 공간 주변에서 일어난 일 등 신선한 소재를 선택해야 한다. 모두 독자에게 보여 주는 신선한 소재다. 그러나 우리가 신선한 소재를 찾을 수 없을 때, 오래된 소재를 개조하는 한 가지 방법이다.
낡은 재료를 개조하는 가장 중요한 것은 각도에서 새로운 재료를 만드는 것이다. 우리는 역사적으로 정확한 것으로 입증된' 전복된 문장' 에서 영감을 얻고, 우리의 개조의 본보기로 삼을 수 있다. 예를 들어 당대의 시인 나은은 "Xi 시영" 을 썼다. "국가가 흥망하는데 오인은 왜 시를 원망합니까? 만약 돌이 오국을 전복한다면, 누가 월국의 패자가 될 것인가? " 이 시는 고대인의' 여자는 재앙이다' 는 옛 견해를 반박하고, 역사상의 국가 흥망의 원인을 객관적으로 분석해' 전복' 의 전범이라고 할 수 있다. 낡은 리모델링 방법을 사용하면 그 특별한 장점이 있다. 적어도 두 가지 이점이 있습니다. 하나는 우리가 냉정하게 선택할 수 있도록 오래된 예가 많다는 것입니다. 둘째, 오래된 예는 사람들에게 익숙하고 받아들이기 쉽다. 동시에 개혁 후의 구례는 독특한 개성과 창조정신에 녹아 신선함을 주며 작가의 지혜를 반짝이고 있다.
9. 구도재료의 응용수법 중 하나는 다용도입니다
의론 논문을 쓸 때, 대부분의 학생들은 재료 부족으로 고생했다. 사실, 모든 사람의 머리 속에는 많은 소재가 저장되어 있는데, 왜 소재가 부족할까 봐 걱정되는 이유는 무엇입니까? 여기에 중요한 문제가 하나 있는데, 어떤 학우들은 자신이 가지고 있는 재료를 효율적으로 이용하지 않고, 한 가지 물건을 많이 사용하는 데 능숙하지 않다는 것이다. (존 F. 케네디, 공부명언) 사물 자체의 다양성 때문에 좋은 재료는 항상 입체적이고 여러 가지 속성을 가지고 있다. 또 사람에 따라 자료에 대한 이해가 다르고 구상의 각도도 다르다. 따라서, 같은 자료는 종종 몇 가지 다른 관점을 파낼 수 있다. 예를 들어, "촛불의 힘이 진 사단을 퇴각하다" 라는 글에서 우리는 여러 각도에서 자를 수 있다.
금은 항상 빛난다. 축자무는' 금' 이다. 젊었을 때는 정력이 왕성하고 재능이 넘치지만, 수십 년 동안 묻혀 가려져 가려졌다. 만년에 이르러 국가가 위태로울 즈음에, 그는 중임으로 진나라에 파견되어 구원을 도모하였다.
② 천리마는 백락의 발견과 지원이 필요하다. 천리마는 촛불이고, 백락은 고아이다. 만약 내가 촛불을 충분히 이해하고 강력하게 추천하지 못한다면, 나는 나의 재능을 과시할 기회가 없을 것이다.
(3) 대국이 중하고 국익이 무엇보다 높다. 촛불무는 젊었을 때 중용을 받지 못하면 원한과 불만이 생길 수밖에 없다. 그러나 국가에 어려움이 있을 때, 그는 개인적인 원한에도 불구하고 진나라로 도피하기로 결정했다.
(4) 책임은 용서되고 다른 사람들을 용인했습니다. 촛불의 억울함에 정보는 조금도 불만을 드러내지 않고 깊이 자책했다. 그는 심지어 "나는 아들을 일찍 사용할 수는 없지만, 아들을 급히 원하는 것은 내 잘못이다" 고 말했다.
⑤ "촛불의 예술" 은 수사학에 능숙하며 배울 만하다. 전국 종횡가의 위언과는 달리 촛불목의 외교사령은 완곡하고 우여곡절이 있으며, 부드러움에는 강건하고 현외의 소리가 있다. 시장경제의 오늘, 인간관계가 크게 증가하여 언사가 좋지 않은 사람은 자신의 자리를 찾지 못할 것이다.
하나의 재료는 여러 가지 용도가 있을 수 있지만, 먼저 분석적인 머리를 가지고 같은 재료에서 다른 의미를 찾아야 한다. 동시에 신청 자료는 고스란히 그대로 베껴 쓰는 것이 아니라, 다른 관점의 필요에 따라 제작해야 하며, 서술에서 관점과 관련된 부분을 강조하고 강화해야 하며, 기타 무관한 내용은 무시할 수 있다. 만약 한 가지 물건을 많이 쓸 수 있다면, 한 자료가 몇 가지 다른 관점을 논증하고, 몇 가지 다른 문제를 설명할 수 있다면, 학생들의 마음 속에 있는 자료가 배로 증가할 수 있는데, 왜' 교묘한 여자가 쌀이 없는 밥을 지을 수 없을까' 를 걱정할 필요가 있는가?
10. 비파를 튕기는 작곡 재료의 응용 기법
"리바운드 피파" 는 글쓰기에서 역방향 사고의 적용이다. 비파 반등은 어떤 목적을 달성하기 위해 의도적으로 관례를 깨고 역사고를 통해 문제를 발견하거나 해결하는 사고방식이다. 반등' 은 한 논점의 반대 각도에서 새로운 관점을 세우고 새로운 관점을 서술하는 것이다. 소재의 경우, 우리가 의식적으로 이런 사고를 사용한다면, 우리의 작문은 새로운 경지를 만들어 예상치 못한 효과를 거둘 수 있을 것이다. (윌리엄 셰익스피어, 템페스트, 독서명언)
"비파 연주" 는 작곡 혁신의 중요한 방법이다. 이를 이용하면 문장 () 가 새로운 것을 표기하여 눈과 귀가 새로운 예술적 효과를 얻을 수 있다. 예를 들어, 사람들은 "가까운 사람은 검다" 고 말했고, 나는 "가까운 주자는 반드시 붉을 필요는 없고, 가까운 먹자는 반드시 검지 않다" 고 말했다. 사람들은 "사장이 슬프다" 고 말하고, 나는 "사장이 슬퍼할 필요가 없다" 고 말한다. 사람들은 "뜻이 있는 자는 일이 이루어진다" 고 말했고, 나는 "뜻이 있는 자는 일이 이루어진다" 고 말했다. 어떤 사람들은' 개권은 유익하다' 고 말했고, 나는' 개권은 반드시 이롭지 않다' 고 말했다. 이것은 역논증이고, 정방향은 반전이다. 물론, 반대쪽도 좋은 방향으로 토론할 수 있다. 예를 들면,' 기발한 생각이 하늘을 열 수 있다',' 소를 위해 피아노를 연주한다',' 50 보 웃음백 보' 와 같은 좋은 방향으로 토론할 수 있다. 글을 쓸 때,' 비파 연주' 는 문장 내용을 풍부하게 하고 문장 표현 효과를 높여 새로운 세계를 열어 줄 것이다.
비파를 거꾸로 튕기는 관건은 습관적 사고에서 벗어나 감히 전통 관념의 속박에서 해방되는 것이다. 수시는 "여산의 진면목을 모르고 이 산에만 있다" 고 말했다. 생활에는 늘 이런 일이 있다. 오랫동안 한 사물에 몰두하고, 장기적으로 환경의 영향을 받으면 습관적 사고의 고정 패턴을 형성하여 사물의 여러 속성과 그 본래의 모습을 잘 볼 수 없게 한다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) 이런 모델은 종종 사람들이 어떤 패턴에 따라 문제를 해결하는 것을 지배한다. 사람들은 때때로 문제에 대해 의구심을 느끼거나 문제 해결의 효과가 크지 않다고 생각하지만, 그것이 익숙하다고 생각하기 때문에 변화를 고려하지 않는다. 하지만 이때 역사유로' 비파를 튕기면' 한 마을의 광명' 에 이르는' 먼 곳' 을 느낄 수 있는' 링측과는 다른' 먼 곳' 을 만들어 낼 수 있다. (윌리엄 셰익스피어, 윈드버그, 희망명언) (윌리엄 셰익스피어, 희망명언) 그러나' 반등' 을' 무작위로 발휘' 한다고 착각하면 논거가 편파적이어서 사람을 웃게 하고 심지어 문장 사상성을 손상시킬 수도 있다. 셋째, 모든 재료가 "튀는" 것은 아닙니다. 과학의 원리에 어긋나고, 사람의 지식을 거스르고, 사람의 감정을 상하게 하는' 점프력' 은 모두 시대에 뒤떨어진 것이다. 예를 들어 사마귀를 비하하는 것은 이미 상식이 되었다. 그것을 칭찬하고 사람들의 전통적 관념을 바꾸고자 한다면, 사람들은 동의하기 어려울 것이다.
네가 통상적인 사유에 따라 문장 글을 쓸 때, 이때' 비파 연주' 를 해도 무방하다. 네가 쓴 문장 반드시 참신하고 독특하며 더욱 개인화될 것이라고 믿는다!