먼저, 줄거리 스타일에서:
한국 멜로드라마는 대부분 청순하고 로맨틱한 스타일을 유지하고 있다. 파리 연인',' 로맨틱한 방',' 넌 어떤 스타야',' 내 이름은 성김순',' 슬픈 발라드',' 황태자의 첫사랑' 등 이들 순애극은 한중 양국에서 좋은 시청률을 기록했다. 순애를 강조하기 위해 한국 멜로드라마는 신체 접촉에서 벗어나는 전통을 유지해 왔다. 극 중 남녀 주인공이나 조연 배우가 친밀하게 접촉하는 장면이 거의 없어 손을 잡고 포옹하고 키스하는 장면이 모두 적당하다. 사랑의 선은 남녀 양측이 끊임없는 접촉과 이해 속에서 서로 알고 있고 역경과 * * * 동생공사, 조금씩 축적해 뼈아픈 그리움이 되고 있음을 보여준다. (윌리엄 셰익스피어, 로미오와 줄리엣, 사랑명언) (윌리엄 셰익스피어, 사랑명언) 예를 들어 민씨는' 대장금' 에서 장금의 모든 고통과 어려움을 분담하고 장금에 모든 도움을 제공하기 위해 최선을 다했다. 민이는 외롭고 무력한 장금의 가장 중요한 의존일 뿐만 아니라 냉정함 속에서 그가 준 절대적인 신뢰와 끊임없는 격려로, 장금이 절망의 순간에 자신감과 힘을 얻었고, 결국 큰 성과를 거두었다. 절약의 내적 기질과 우아한 동양미로 가득 찬 사랑이다. 서로 알고 있는 이런 진실한 사랑은 마음을 아프게 하기에 충분하다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 겸손명언) 이것은 최고의 이상 상태에 도달하는 사랑이다. 이런 사랑 상태가 너무 높아서 느린 몸짓을 하는 중국 멜로드라마를 더욱 완벽하게 만들 수 있을 것 같다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 사랑명언) 한편 한국 멜로드라마는 순사랑을 부각시키기 위해 주인공을 아름다운 대자연 속에 넣어 촬영하는 경우가 많다. 한국 멜로드라마는 한국의 아름다운 자연풍으로 가득 차 아름다운 사랑에 빛을 발한다. 예를 들어' 겨울연가' 에서 아름다운 풍경, 순수한 묘사, 신데렐라 같은 구조가 결합되어 한국 멜로드라마의 순애, 로맨스, 아름다움의 특징을 형성했다. 그들은 또 하나의 아름다운 꿈의 세계를 엮어 정신적인 대체만족을 실현하여 국내외 관객들을 끌어들였다. 한국 드라마에 비해 중국 아이돌극은 아이돌이 적고, 동화 줄거리가 적고, 스타일리시한 의상이 적고, 아름다운 그림이 빠진 것이 한국 아이돌극에 진 주된 이유다.
둘째, 아이돌 드라마 배우의 관점에서:
한국 드라마가 중국에서 많은 사랑을 받고 있는 것은 극중 끊임없이 선보이는 준남 미녀와 큰 관계가 있다. 많은 젊은이들이 드라마가 매력적이고, 배우가 예쁘고, 패션이 좋고, 배우의 연기도 자연스럽게 가식적이지 않기 때문에 한국 드라마를 좋아한다. 중국의 많은 젊은이들이 한복을 사는 것을 좋아하는데, 이것이 바로 이런 멋진 한국 아이돌극이 한복 전파에 기여한 것이다. 한국의 아이돌급 배우들에 비해 중국의 아이돌급 배우들은 수량이 적을 뿐만 아니라 나이가 많은 경우가 많아 청춘 아이돌극 제작에 직접적인 영향을 미친다. (윌리엄 셰익스피어, 아이돌, 아이돌, 아이돌, 아이돌, 아이돌, 아이돌, 아이돌, 아이돌) 조보강 감독은 중국 멜로드라마의 거장으로' 절대 응시하지 않는다',' 혼외정사',' 안개처럼 비',' 바람과 같다' 등 시청률이 높은 작품을 연출했다. 조보강 감독은 중국 작가와 감독에게 청춘 아이돌극의 개념이 아직 모호하다고 생각했다. "아이돌은 사람들의 마음 속에 완벽한 이미지, 아주 좋은 매력적인 이미지, 우리 극 중의 인물, 배우 자체의 매력, 인물의 매력, 모두 우상의 특성을 가지고 있습니까? 나는 부족하다고 말했다. 그래서 현재 국내에는 아직 청춘 아이돌극이 없다. "
셋째, 창작의 내용을 보면:
한국 멜로드라마의 경우 주요 시청자들에게 그들의 정신적 욕구를 충족시킬 수 있는 백일몽, 엔터테인먼트 시청자, 삶의 부족을 상징적으로 만족시키는 것 (많은 중국 시청자들이 한국 드라마가 현실생활에서 멀리 떨어져 있다고 생각하는 것) 을 제공하는 것은 자연스러운 일이다. 우리나라에서 드라마는 교육 기능을 강조하고, 일반 TV 시청자는 주로 일반인이다. 평화로운 시기에, 그들은 그다지 긴장을 풀지 않고, 정신적인 긴장을 필요로 한다. 그래서 거의 생활에서 벗어난 로맨틱한 드라마들은 모두 거짓이지만, 그들의 꿈에 대한 욕구를 더 잘 만족시킨다. 중국 역시 생활에서 벗어났지만 이상적인 하늘로 올라갈 수 없는 중국 아이돌극은 정말 사실이 아니다. 거짓이다. 공로가 일패다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 인생명언) 즉, 일부 국산 아이돌극은 철리성, 심오함을 선호하는 경향이 있으며, 종종 자신의 삶에 대한 느낌을 탐구하는 것이지, 한국 드라마처럼 일상생활의 자질구레한 일을 통해 삶의 철학을 표현하는 것이 아니라 간단한 사랑 이야기를 쓰는 것이 복잡하고 피곤하다는 것이다. 한국 아이돌극에서 작가는 이런 깊은 것들을 일부러 추구하는 것이 아니라, 자신이 제창하고 싶은 미덕을 감동적인 이야기에 녹여서 디테일을 자연스럽게 만든다.
넷째, 줄거리의 문화적 내포를 보면:
한국 드라마는 드라마를 통해 한국의 전통 음식, 패션 의류, 뷰티 살롱 등을 교묘하게 녹여 한국 문화생활에 강한 관심을 불러일으켜 추앙하고 있다. 한국 드라마의 생활방식은 대부분 젊은이들이다. 그들은 패션의 소비 패턴을 따라 간접적으로 재계에 영향을 미쳐' 한류' 가 중국에 성공적으로 상륙하게 했다. 예컨대 드라마' 대장금' 은 궁녀와 의녀의 추상적인 전문지식과 이미지 이야기를 성공적으로 융합해 즐거움으로 가득 차 있다. 특히 요리 과정을 보여줄 때는 색깔이 좋고 상식과 경험도 많이 제공한다. 무엇보다' 대장금' 은 단순히 식약 상식을 선전하는 수준에 머물지 않고 요리와 의학을 함축하는 인생철학을 담고 있으며, 기예와 도에 대한 이중적인 숭앙을 보여준다. 뛰어난 전문기예도 중요하지만 기예 위에는 기예의 발휘를 제한하고 삶의 질과 취향에 영향을 주며, 의술도 일종의 생활이다. 한국 드라마' 식객' 은' 대장금' 에 이어 한국 전통 음식을 소재로 한 또 다른 작품이다. 젊은 아이돌 스타 김원이 성찬 역을 맡았다. 한국 문화가 아니라 중국 문화를 훔치는 네티즌들이 있다는 것을 기억합니다. 하지만 우리 자신의 드라마가 이런 훌륭한 문화를 보여주지 못한다면, 다른 사람이 훔쳤다고 탓해야 한다. 우리는 우리 국민들에게 분노를 느끼지 않을까요? 대조적으로, 중국의 드라마는 이 방면에서 아직 충분히 잘하지 못했다. "민족은 세계다" 지만 중국 드라마는 드라마 속 넓고 심오한 문화를 의식적으로 보여 한국에 비해 약간의 차이가 있다.
다섯째, 문화적 전통과 이야기에서:
유교 문화는 중국과 한국에 큰 영향을 미친다. 지금까지 한국은 세계 유교 문화가 잘 보존되어 있는 나라로 남아 있다. 한국 드라마는 한국인 생활의 유교 문화 전통 (예: 가정장로, 직장 선배에 대한 존중) 을 보여 유교 문화를 가진 중국인들에게 익숙한 느낌을 준다. 여러 가지 이유로, 중국의 유교 문화 전통이 서로 다른 정도로 깨졌지만, 중국의 남녀평등의식은 한국 드라마보다 훨씬 강하다. 이는 우리 현실 사회, 특히 도시의 남녀평등의식이 이미 사람들의 마음을 깊이 파고들었다는 것을 반영한다. 이는 한국 드라마와 일본 드라마는 비교할 수 없고 중국 사회의 진보의 결과이기도 하다. 또 한 가지 상황은 단순히 줄거리를 보면 더욱 걱정스럽다. 최근 한중 드라마에는' 혼외정사',' 제 3 자' 등 비도덕적인 스토리가 많이 등장했다. 이에 대해 한중 양국 유식자들은' 불륜극' (대부분 한국에서는) 의 대량 방송이 불륜문제를 묵묵히 조장하고, 특히 아이돌극은 젊은이들에게 큰 영향을 미쳤다고 지적했다. 이런 건강하지 못한 드라마 줄거리가 보이지 않는 가운데 사람들의 도덕적 하단 라인에 도전하고 사람들의 도덕의식을 빠르게 떨어뜨리는 것도 한중 양국 드라마 창작자들이 경계해야 할 일이다.
여섯째, 극 중 남녀 캐릭터 설정을 보면:
한중 아이돌극 비교
남녀 주인공의 신분을 고찰하면 대부분의 한국 멜로드라마는 신데렐라 기본형이나 그 변형으로 분류되어 뚜렷한 신데렐라 복합체를 보여줄 수 있다. 한국 드라마에서 백마 탄 왕자의 역할은 종종' 덕, 재능, 돈, 외모', 젊고 진실한 것, 대기업 또는 부자 가문의 후계자, 스타, 의사, 변호사, 검사 등 한국 사회의 고소득층이다. 신데렐라는 왕왕 임시 농민공이다. 예를 들어' 팥의 사랑' 에 나오는 양송아는 한 놀이공원에서 광대로 일한다. 파리 연인' 의 태영은 한 프랑스 가게에서 일하며 귀국 후에도 남자친구의 보살핌이 필요하다. 성공한 밝은 소녀' 의 양순은 가정부 겸 노점상이고,' 황태자의 첫사랑' 의 유빈은 가이드이고,' 내 이름은 성김순입니다' 의 삼순은 케이크 사부입니다. "여자는 재능이 없는 것이 덕이다" 는 경향이 있다. 동시에, 조연 여학생은 왕왕 천박하고 천박하며, 부유하지만 착하지 않다. 요컨대, 한국 사랑극에는 신데렐라식 작품이 많이 있습니다. 이들 신데렐라 유형 중 경제적 지위가 낮은 신데렐라, 경제적 지위가 높은 남자 주인공, 어쨌든 느낄 수 있는' 남성중심주의' 도 한국 드라마의' 특색' 이다. 한국사랑극에서 신데렐라와 왕자의 많은 작품과는 달리, 중국 청춘 아이돌극의 남녀 주인공은 보통 화이트칼라 인재와 재녀로, 쌍방의 경제수준은 왕왕 비슷하다. 한국 드라마가 빈부 격차가 많은 경우는 드물다. 한국 멜로드라마에서 남녀 주인공은 보통 부자와 가난한 사람 (주로 부유한 남자와 가난한 여자) 으로 상류층과 기층 계급으로 나뉜다. 중국의 아이돌극에서 남녀 주인공은 보통 화이트칼라와 중산층이다. 여주인공의 설정은 종종 그녀의 재능, 그녀의 독립된 인격을 강조하지만, 그녀의 가난은 강조하지 않는다. 남녀 주인공의 설정은 양국 사회 현실의 많은 차이를 반영한다. 예를 들어 한국 여성들은 결혼 후 대부분 전업주부이고, 중국 여성들은 결혼 전후에 대부분 남성과 마찬가지로 출근해 돈을 벌고 있다. 이는 중국 여성의 더욱 독립적인 특징이 드라마에서 가장 두드러진 표현일 수 있다.
일곱째, TV 시리즈의 긍정적 인 정신에서:
한국 아이돌 드라마는 대부분 신데렐라식이고, 여주인공은 종종 경제적 지위가 낮고 생활이 고달프다. 그러나 그들에게서 보여준 것은 인내, 도덕성, 꾸준한 노력 끝에 성공하는 유형이다. 내 이름은 성김순',' 팥처녀의 사랑' 등 드라마는 종종 긍정적인 정신을 준다. 어려움을 두려워하지 않고 생기가 넘치지만 중국 TV 극 중 사람들이 자주 느끼는 설교 흔적은 없다. 중국 드라마가 배워야 할 곳이다. 중국 아이돌극 속의 사랑은 더 표본에 가깝고, 때로는 틀에 불과한 경우도 있다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 사랑명언) 삶의 세부 사항을 채울 수 있는 사람은 거의 없기 때문에, 감동적인 사랑조차도 종이처럼 연약하고 거짓이다. 예를 들어 남녀 주인공은 첫눈에 반하고, 아무런 깔개도 깔지 않고, 쉽게 포옹하고 입맞추거나, 심지어 더욱 노골적인 몸짓을 하는 경우가 많아 가짜와 불순함, 불미함을 느끼게 한다. 하지만 일극과 한국 드라마의 사랑 줄거리는 진부하거나 불가사의한 것이지만, 시청자들이 진짜라고 믿게 하고, 심지어 눈물을 흘릴 수도 있다. 진실되고 감동적인 디테일이 가득 채워져 있기 때문이다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 사랑명언) 동시에, 전반적으로 한국 드라마 배우의 연기가 더욱 사실적이고 자연스럽다는 점도 빼놓을 수 없다. 예를 들어 중국 배우가 뺨을 때릴 때 맞은 배우의 숨김은 시청자들을 똑똑히 볼 수 있지만, 한국 드라마는 정말 잘 치는지 더 교묘하게 치는지 모르겠다. 이 일은 작지만 줄거리가 관객에게 미치는 감염과 영향에 큰 영향을 미치며, 때로는 사소한 일에도 나타난다.
여덟, 텔레비전 마케팅 전략에서:
첫째, 한국 드라마는 아시아 시장 전체를 점령하는 과정에서 저가의 전략으로 선기를 선점하는 데 익숙해졌다. 독점 효과가 형성되면 가격이 점차 상승할 것이다. 둘째, 한국 정부는 문화산업 발전과 문화제품 수출에 관한 일련의 정책법규를 제정했을 뿐만 아니라, 문화제품 자원을 정부 자원과 통합하여 더욱 효과적으로 만들었다. 다시 한 번, 한국은 관련 법률을 통해 영화 제작사가 하류 제품을 개발하도록 독려하고, 제품 자체 (드라마) 가 번 돈을 광고, 마케팅, 패션 제품, 영화 파생물의 종합 개발에 사용하도록 독려했다. 중국 드라마 제작자들의 마음속에서 장편 드라마는 해외에서 판매하기 가장 어려운 TV 프로그램 중 하나로 꼽힌다. 드라마는 일반적으로 국내 문화에 뿌리를 두고 있기 때문에 외국 관객들이 이해하고 인정하기 어렵다. 아시아뿐만 아니라 전 세계에서 한국 드라마의 유행은 전형적인 다문화 전파 현상으로 그 나라의 문화전통과 윤리도덕을 방송국 관객들에게 묵묵히 전달해 문화 침투의 효과를 달성한다. 한국 드라마의 국제 마케팅 전략은 중국 텔레비전 산업에 대한 본보기가 된다.
요컨대, 중국 드라마는 깊은 엘리트 문화 현상을 가지고 있고, 한국의 드라마는 아이돌 문화를 선호한다. 한국 드라마의 장르는 비교적 단일하여 소재가 부족하다는 것을 보여준다. 청춘 아이돌극의 경우, 중국 드라마는 아직 진급할 여지가 있다. 중국 아이돌극이 중국 문화의 정수, 중국 사회의 남녀평등의 사실, 중국인도 노인을 존중하고 어린이를 사랑하는 등 우수한 전통을 전달해 좋은 한국 드라마처럼 되기를 바랍니다. 한국도' 중류' 를 불기를 바란다.
네가 나를 선택할 수 있기를 바란다