이야기 속의 수원은 사실 매우 강한 소녀이다. 적어도 그녀가 상처를 입었을 때, 그녀는 경찰에 신고할 수 있다. 이것은 매우 총명하다. 한 사람의 기다림은 더 큰 해를 끼칠 수 있다. 그러나 당시의 상처는 일시적일 수도 있지만, 후기의 상처는 그녀의 마음에 더 영향을 줄 수 있다. 예를 들어 수원은 언론에 보도되고, 어쩔 수 없거나 무의식적으로 사건을 회상하고, 미래에 대한 공포는 한 아이에게는 매우 어렵고 불가능하다. 너는 네가 왜 학교에 갈 수 없다고 생각하니? 너는 학교에 도착한 후에 무엇을 하고 싶니? 아이의 대답은 무엇입니까? 그 때문에, 당신은 학교에서 무엇을 할 것인가, 거짓말을 할 것인가? 수원은 옛 친구를 어떻게 대해야 할지 몰랐기 때문에 창피했기 때문에 이런 일들은 모두 현실적이어서 피할 수 없었다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 친구명언) 성인에게 이것은 한 아이에게는 말할 것도 없고 직면하기 어려운 일이다. 따라서 아동 범죄는 더 많은 관심을 필요로 하는 문제이다. 문제 자체에서 방범 의식을 중시하고 강화하는 것이 노출과 중시보다 훨씬 중요하다.
현실적인 영화 한 편, 아동 피해가 계속 발생하고 있다. 그들을 피하는 방법, 그들을 보호하는 방법, 부상 후 어떻게 처리하느냐가 이 영화의 의미다.' 용광로' 처럼 마주하고, 이해하고, 직시하고, 돌보는 것이다. 영화의 마지막 12 호 피고에 대한 판결은 한국 법에 대한 풍자이다. 아마도 이런 영화는 법제 미비에 대한 사람들의 관심을 불러일으킬 수 있을 것이다. 하지만 한 나라의 법이 촬영한 영화에 의존한다면 정부의 기능성은 정말 심사숙고할 만하다. 마침 많은 한국 영화들이 현실법에 대한 불만을 표현하고 있는데 가장 자주 언급되는 문제는 공소기이다. 살인이든 납치든 공소 기간의 추적권은 없었다. 검사와 경찰 사이의 직무 분리도 한국 사건 수사의 장애물이다. 한국에서는 검사가 지나치게 추앙을 받았고 경찰은 상대적으로 약화됐다. 이것은 또한 매우 현실적인 문제이다.
오늘 바이두에서 여러분의 질문에 대답하게 되어 기쁩니다. 내 대답이 너를 도울 수 있기를 바라며, 네가 여기서 나와 함께 토론하는 것을 환영한다.