살인자, 동기, 과정은 전통 탐정소설의 내부 틀을 형성하고, 이야기는 이 세 가지 문제의 추적을 둘러싸고 전개되고 끝난다. 그러나 영화' 강변의 실수' 에서 범행 동기는 불분명하고 범행 과정은 분명하지 않다. 살인범은 미친 사람이다.

살인범은 미치광이이기 때문에 도덕관념도 없고 법의 구속을 받지 않고 상식으로 추측할 수 없다. 사실, 미치광이가 어떻게 미치광이가 되었는지도 설명하지 못했다. 결국 본 영화의 현안은 결국' 조롱박 사건' 으로 변했다.

만약 이 영화를 노신의' 광인' 의 그림자와 비교한다면, 아마도 약간의 이치를 만질 수 있을 것이다. 결국 노신의 시대는 좋지 않고, 환경은 퇴폐적이어서, 정말 사람을 외롭게 할 수 있다.

노신 시대에 공포는' 식인' 합법화에서 비롯됐고, 고통은 개인의 참회의식과 집단 폭력에 대한 무력한 반항에서 비롯됐다. 나는 언니의 고기를 몇 입 먹어본 적이 없을지도 모르지만, 나는 나의 사악한 유전자를 깨달았다. 미치광이의 정신이 회복될 때, 이런 각성은 더 이상 존재하지 않는다.

그러나 필름의 입자감, 시대감 가득한 테이프, 녹피 기차, 허름한 공장 건물, 일부러 조성한 80 년대 분위기는 모두 그것이 미친 후의 시대라고 말하고 있다. 영화를 은유처럼 보이게 하기 위해 감독은 일부러 경찰 사건을 영화관에 두고 영화관의 화면을 찢고 영사기를 불태워 한 가지 문제를 설명했다. "미친 세상에서는 미친 사람만이 정상으로 보인다." (알버트 아인슈타인, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언). "

영화 소개:

강변의 실수' 는 위숙군이 연출하고, 주일룡 주연, 증자, 동, 강춘레, 황준 등 주연의 황당무계한 현실주의 예술영화로, 유화의 동명 소설' 강변의 실수' 를 각색한 영화다. 그것은 많은 용의자와 관련된 자기 모순적인 살인 사건을 다룬다. 인터폴 대장 마철은 말할 수 없는 진실을 끊임없이 만지작거리며 점점 황당무계하고 불안하고 막막한 순간과 추억에 빠져들고 있다.

1968- 1990 년대 중반 강남의 한 작은 마을에서 한 노부인이 강가에서 살해돼 이 사건을 조사한 사람은 경찰 마철 (주일룡 장식) 이었다. 그는 가능한 혐의를 하나하나 배제하고, 결국 할머니가 입양한 미치광이 (강춘뢰 분) 를 잠갔다. 이 사건은 여기서 끝나야 했지만, 일부 의문점의 존재는 마철이 끝까지 알아내려고 했다. 이와 함께 미치광이는 정신병원에서 뛰쳐나와 계속 범행을 저질렀고, 이로 인해 마철이 다시 긴장하고 정신 상태가 크게 달라졌다.