179 1 년 피에르 찰스 롱팡 (Pierre Charles L 'Enfant) 은 판테온을 수용할 수 있는 판테온은 한 번도 건설된 적이 없지만, 렌펜트가 지정한 곳에서 약 45 년 후에 위대한 그리스 부흥 건물이 떠오르기 시작했다. 이 건물은 미국 특허국의 소재지이며, 미국 특허국은 국가 성공에 중요한 성과가 L'Enfant 가 예상한 영웅주의에 못지않다는 것을 깨달았다. 특허국은 토마스 에디슨 같은 사람의 천재와 더 좋은 옷걸이만 발명한 사람들의 근면함을 기록했다. 그것은 미국 현실주의 상상력의 전당이 되었다. 이 건물은 또 다른 상상을 불러일으켰다. 스미소니언 학회가 등장하기 전에 우리는 현재 그 벽에 소장하고 있는 대량의 미국 예술품으로 거슬러 올라갈 수 있다.

1950 년대 말까지, 이 건물은 이미 특허청에 의해 비웠으며, 지금은 평지로 무너질 위험이 있다. 전설의 존재는 주차장을 바꿨다는 것이다. 반면 국회는 Smithsonian 학회가 국가 초상화 갤러리와 미국 예술박물관 1958 을 지을 수 있도록 허가했다. (특허 사무실 건물은 폐쇄되어 개조되었으며, 약 265,438+06 만 달러를 들여 새로운 세기에 과거의 건축물을 재현할 것이다. 개축 기간 동안 이 두 박물관에는 월터 휘트먼이 말한' 워싱턴의 가장 고귀한 건물' 보다 더 좋은 곳이 없었다. 그나저나, 에이브러햄 링컨 들은 그의 두 번째 취임무도회에서 춤을 추었다.

박물관이 이곳을 위해 지어졌다고 말할 수도 있습니다. 그들 각자의 임무는 L'Enfant 가 구상한 포지셔닝 목표에 호응한다. 이것은 또한 특허국이 미국인의 무한한 창의력을 추적하는 데 있어서의 역할을 호응한다. 이 두 박물관은 서로 다른 목적을 가지고 있지만, 각 분야에서 미국인의 업적을 인정함으로써 미국의 경험을 제한한다. 스미스소니언 미국 예술박물관 (SmithsonianAmericanArt Museum) 은 미국 예술가의 미적 업적을 표창하기 위해 39,000 점의 작품을 소장하고 있다. 반면 초상 갤러리는 예술박물관이 아니다. 비록 그 소장품에는 위대한 예술작품 (예: 에드가 데가 예술가 메리 카사트의 초상화) 이 포함되어 있다. 좀 더 정확하게 말하자면, 이것은 미국 역사를 창조한 남녀의 삶을 통해 미국 역사를 이야기하는 전기 박물관입니다.

초상화 갤러리의 로비에는 그림, 조각, 사진, 인쇄물, 포스터, 만화가 많은 사람들로 붐볐다. 그들은 이 나라에 그들의 흔적을 남겼다. 좋든 나쁘든. 여기에 대통령과 대통령 암살자도 있다. 그들의 중요성은 살아남은 이미지의 예술적 가치로 측정되는 것이 아니라, 그들의 행동의 중요성으로 측정된다. 미국 미술관은 개별 예술가의 작품을 축하합니다. 갤러리는 미국 예술가 개인예술작품의 더욱 다양한 교정을 반영했다. 첫째, 전기 감동, 오락, 지도, 인센티브를 기념하는 힘; 다른 하나는 예술의 힘을 기념하여 줄어들지 않도록 하는 것이다.

물론 초상화 갤러리와 미국 예술박물관이 특정 미국인의 공헌을 인정하는 유일한 스미스소니언 박물관은 아니다. 그러나 그들이 이렇게 하는 규모와 환경은 그들의 인정을 특별한 힘으로 만들었다. 그들은 이 건물을 건설하여 미국의 개인 성취의 대회당을 점거했다. 그래서 워싱턴에는 판테온이 있는데, 올레핀트가 생각하는 판테온과는 완전히 다를 수도 있지만, 역사가 그가 예견할 수 있는 것보다 더 격동적이고 적대적인 나라에게는 옳다.