비파 (P) 는' 민악의 왕',' 탄환의 왕',' 제 1 탄환 악기' 로 불린다. 현악기를 튕기다. 남북조 시대에는 거북이를 거쳐 인도에서 내지로 전해졌다. 목제. 스피커는 반배 모양으로 네 개의 현이 있다. 처음에는 실크로 만들어졌는데 지금은 철사와 나일론으로 만들어졌어요. 목과 패널에는 음소를 결정하는 데 사용되는 "위상" 과 "곱" 이 있습니다. 연주할 때는 세로로 잡고, 왼손은 현을 누르고, 오른손은 연주를 한다. 독주, 반주, 합주하는 중요한 민족 악기입니다. 역사적으로 비파란 배 모양의 발성상자의 음악 비파를 가리킬 뿐만 아니라, 각종 모양이 비슷하고 크기가 다른 탄환 악기 (예: 월금, 응우 등) 를 가리켜 비파 악기라고 할 수 있다. 그들의 이름' Pi' 와' Pa' 는 이 악기를 연주하는 오른손 기교에 기반을 두고 있다. 비파와 부음은 두 가지 연주 기술의 명칭이다. 비파 오른손은 앞으로 튕기고, 부음 오른손은 뒤로 튕긴다. 비파는 중국의 역사가 유구한 주요 탄환 악기이다. 연주가의 개선을 거쳐 형제가 통일되어 6 상 24 품의 4 현 비파가 되었다. 비파 음역이 광범위하고 연주 기교가 민족 기악의 으뜸이며 표현력은 민악 중 가장 풍부한 악기이다. 연주할 때 왼손의 각 손가락은 해당 등급의 현을 누르고 오른손에는 셀룰로이드 (또는 대모) 를 끼고 현을 니다.

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비파

비파 () 는' 비파 ()' 라고도 불리는데, 역사상 최초로 한대 () 의 유시 () 가 기재한 것이다. 악기 해석: "그 무리는 원래 호충이었는데, 곧 북을 쳤다. 손을 밀면 좋다고, 손을 당기면 좋다고 한다. 드럼처럼 유명하기 때문이다. " 즉, 비파는 바로 연주되는 악기이다. 앞으로 튀어나올 때는 배치라고 하고 뒤로 선택할 때는 핸들이라고 합니다. 성능 특성에 따라 "배치 핸들" 로 명명됩니다. 고대에는 두드리고, 치고, 연주하고, 치는 것을 모두 드럼이라고 불렀다. 당시 유목민들은 말등에서 비파를 잘 연주하여 "즉시 북을 친다" 고 했다. 위진 시대가 되어서야 비로소 정식으로' 비파' 라고 불렸다. 비파는 역사적으로 곧은 목과 굽은 목에서 비파로 진화해 왔다. 사료에 따르면 직목 비파가 중국에서 더 일찍 나타났다고 한다. 진나라와 한 왕조의' 진 사나이' 는 곧은 손잡이로 목비파를 곧고 둥글게 둥글게 둥글게 * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 은 사현 12 열의 곧은 손잡이인 나무 둥근 틀악기로 손으로 수직으로 연주한다. 선산은 진나라에서 이런 악기를 연주하기 때문에, 그 이름에 걸맞게, 즉 오늘의 응우옌이다. 남북조 시대에는 실크로드를 통해 서역과 문화교류를 했고, 음악 비파는 페르시아에서 오늘날의 신강을 거쳐 중국으로 전해졌다. 비파는 배 모양이고, 사현 사상 (기둥 없음) 은 다이얼로 횡주한다. 북조에서 성행하여 6 세기 상반엽이 남방 장강 유역으로 전해졌다. 당구 () 열 곡의 악곡 중에서 비파가 주요 악기가 되어 성당 가무 예술의 발전에 중요한 역할을 하였다. 돈황벽화와 운강석각에서 당시 밴드에서의 지위를 여전히 알 수 있다. 서기 5, 6 세기에 중국과 서역 각국의 상업과 문화 교류가 강화됨에 따라 중앙아시아에서 일종의 음악 비파가 전해졌는데, 당시에는' 호피파' 라고 불렸다. 그 모양은 구부러진 목, 배 모양의 스피커로, 기둥 네 개와 현 네 개가 있는데, 오늘날 아랍 국가에서 흔히 볼 수 있는 Ud 나 UD 나 고대 페르시아의 Barbat 과 비슷하다. 비파를 수평으로 잡고 다이얼로 연주하다. 현대 비파는 바로 이런 음악에서 진화한 것이다. 당대 (기원 7-9 세기) 에 이르러 비파의 발전이 절정에 이르렀다. 당시 비파는 궁중 밴드에서 민간 노래에 이르기까지 필수적이었고 당시 매우 유행했던 악기가 되어 밴드에서 주도적인 위치에 있었다. 이 성황은 대량의 중국고시에 기록되어 있다. 예를 들어 당대 시인 백거이는 유명한 시' 비파행' 에서 비파의 연주와 그 음향 효과를 생생하게 묘사했다.' 큰 현이 빗소리처럼 울리고, 작은 현이 밀어처럼 들린다. 윙윙거리고, 낮은 소리로 속삭이며, 마치 크고 작은 진주를 옥에 붓는 것과 같다. " 만당 시대가 되자 비파는 연주 기법부터 제작 구조에 이르기까지 모두 크게 발전했다. 연주 기법에서 가장 두드러진 개혁은 크로스 그립 연주가 수직 그립 연주로 바뀌고 손가락 연주가 다이얼 대신 직접 연주되는 것이다. 비파의 구조상 가장 뚜렷한 변화는 4 음위에서 16 개 (즉 4 상 12 품) 로 늘어난 것이다. 동시에, 그것의 목덜미는 넓어지고, 하상자는 넓이에서 좁아져서 왼손이 음위를 누르는 것이 편리하다. 상술한 두 가지 개혁으로 비파 연주 기술은 전례 없는 발전을 이루었다. 통계에 따르면, 비파의 지법은 50 ~ 60 가지가 있다. 요약하자면, 오른손 지법은 두 개의 시스템으로 나뉜다. 하나는 바퀴 지법 시스템이고, 하나는 탄환 시스템이다. 왼손 지법도 두 개의 시스템으로 나뉜다. 하나는 지압 시스템이고, 다른 하나는 밀기 시스템이다. 서기 15 세기까지 비파는' 십면매복',' 패왕별희' 로 대표되는 무곡과' 월고고',' 사춘',' 조군원한' 으로 대표되는 문곡이 등장했다. 이른바 무곡의 특징은 현실주의와 오른손 기교의 사용이다. 이른바 문곡은 서정과 왼손 기교의 사용이 특징이다. 이 음악들은 중국 민족 음악과 비파 예술의 진귀한 보물이 되었다

비파는 전통적으로 오음계이다. 민국 시대가 되자 거문고는 이미 12 평균법에 따라 증가했다. 현재의 표준 비파는 8 상 30 곡이 있어 표현력과 적응성이 크게 강화되었다. 전통 음악뿐만 아니라 서양과 현대작품도 연주할 수 있어 교향악단과의 협력에 도움이 된다. 이것은 진일보한 발전을 위한 조건을 만들었다. 20 세기 중후기가 되자 비파 예술은 새로운 발전을 이루었다. 비파 제작에서 원래의 현을 나일론 강철 현으로 바꿨고, 어떤 것은 은현을 사용해 비파의 볼륨과 * * * 도를 높였습니다. 기법상 왼손 엄지손가락과 화음의 운용은 비파의 표현력을 다시 한 번 크게 높였다. 이로 인해 전통음악과 현대작곡 이론을 융합한 우수한 독주작품이 대거 생겨났고, 각종 악기의 이중주와 작은 밴드, 교향악단의 비파협주곡도 등장했다. 2 1 세기에 접어들면서 비파는 중국에서 성당으로 복귀할 뿐만 아니라 전 세계 음악 애호가들의 관심을 받고 있다. 많은 전통 음악과 당대 작품은 중국과 외국 관객들의 사랑을 받았다. 비파가 이미 국제 음악계에 진출하기 시작했다고 할 수 있다. 현악기를 연주하다. 유시의 이름에 대한 해석은' 손잡이' 라고 불린다.' 손잡이는 호수 중앙에서 유래한 뒤 북을 쳤다. "손을 밀기 전에는 배치됐고, 손을 잡을 때는 손잡이를 불렀다. 마치 드럼처럼, 이름을 따서 붙여졌기 때문이다. (윌리엄 셰익스피어, 템페스트, 희망명언) (윌리엄 셰익스피어, 오페라, 희망명언)." 비준한 후 다시 비파로 개조되었다. 이 각도에서 볼 때, 비파는 형성자에서 파생된 것이다. 기원 4 세기쯤에는 배 모양의 스피커, 곡목, 사주 (현재 상 또는 곱), 사현이 있었다. 다이얼로 연주한 현악기는 인도가 서역을 통해 북방으로 전해졌다. 그 거문고 뒷굽이로 당시 전해 내려오던 직목 라운드 네크라인과는 달리, 명금이라고 불린다. 수서? 음악 연대기: "이 음악은 비파, 호연의 제자이며 서역, 비중국 고기에서 나온 것이다." 그것은 구즈에서 왔기 때문에 구즈 비파, 호피 비파, 후금으로도 불린다. 송대 이후에는 비파라고 불린다. 근대에 이르러 낡은 10, 12, 13 품의 4 상 비파는 이미 거의 사용되지 않고, 대신 18, 24, 25, 28 품의 6 상 비파로 대체되었다. 12 평균법에 따라 배열하다. 비파 등은 자단목, 화배목, 자단목으로 만들어졌으며 복부에는 가로음보 두 개와 음주 세 개가 내장되어 패널과 접착되어 있습니다. 손덮개는 마호가니, 뿔, 상아, 늙은 대나무로 만들어졌으며, 내부에는 음공이 하나 있는데, 이를' 은나' 라고도 한다. 거문고는 장수, 음악, 박쥐, 뜻대로, 멸치 등의 글이 새겨져 있고, 일부는 옥석 보석이 박혀 있다. 거문고의 거문고는 봉목이라고 불리며, 현조와 산입구와 연결되어 있다. 정면 스티커, 뒷면에 봉침을 붙이다. 그것은 우각, 복숭아꽃 심목, 상아 또는 옥석으로 만들어졌다. 제품은 대나무, 마호가니, 뿔, 상아로 만들어졌으며 음소의 상징이다. 총장 약 96 센티. 비파의 조율은 12 가지가 있는데, 일반적으로 쓰이는 조율은 A, D, E, A 입니다. 비파 범위는 A-G3 이고, 6 개의 위상과 28 개의 상품이 있다. 오른손에는 폭탄, 따기, 핀치, 롤, 더블 폭탄, 더블 선택, 포인트, 체크, 문지르기, 문지르기, 버클, 브러시, 휠, 하프 휠 및 기타 손가락 방법이 있으며 왼손에는 문지르기, 암송, 픽업, 노크, 가상 버튼, 등이 있습니다. 각종 화음과 현을 연주할 수 있다. 민족 밴드와 각종 지방 희곡 곡예의 반주에 널리 쓰인다. 유명한 음악으로는' 10 면 매복',' 패왕 하역갑',' 보양월색',' 춘설',' 월고',' 봄비',' 소군승선',' 춘강 화월야',' 해중 백조' 가 있다

이 단락의 비파 발전을 편집하다

비파

남북조 발전 과정에서 실크로드를 통해 서역과 문화교류를 진행하였으며, 음악 비파는 페르시아에서 오늘날의 신강을 거쳐 중국으로 전해졌다. 비파는 배 모양이고, 사현 사상 (기둥 없음) 은 다이얼로 횡주한다. 북조에서 성행하여 6 세기 상반엽이 남방 장강 유역으로 전해졌다. 당구 () 열 곡의 악곡 중에서 비파가 주요 악기가 되어 성당 가무 예술의 발전에 중요한 역할을 하였다. 돈황벽화와 운강석각에서 당시 밴드에서의 지위를 여전히 알 수 있다. 북제에서 당나라에 이르기까지 비파 발전사의 첫 번째 최고봉이다. 원산지인 조국 (현재 우즈베키스탄 사마르한 동북) 의 조씨 비파 가문이 그 중 걸출한 대표다. 북제에서 수나라의 조묘다까지, 비파가 잘 연주되어 북제에서 왕으로 대관되어 수나라에 입성한 후 궁중 악사로 임명되어 악태에서 비파 기예를 가르쳤다. 당구 () 열 곡의 악곡 중에서 비파가 주요 악기가 되어 성당 가무 예술의 발전에 중요한 역할을 하였다. 돈황벽화와 운강석각에서 당시 밴드에서의 지위를 여전히 알 수 있다. 당대는 비파 발전의 절정기이며, 조표범, 아들 조선재, 손조강 등 많은 비파 연주가들과 악곡이 쏟아져 나와 당대의 장안에 살고 있다. 그들은 모두 유명한 비파 연주가로 세인들의 높은 칭찬을 받았다. 시인은 그들의 뛰어난 기예를 찬양했다. 조강의 공연은 오른손이 두껍고 힘이 있으며, 똑같이 유명한 배성노는 왼손에 현을 눌러 섬세하다. 서역슐러의 유명한' 오현' 연주가 배신보는 당태종이 가장 중시하는 궁중 악사 중 하나로 비파의 손가락탄법을 개척했다. 강쿤론은 비파 제수로 칭송되고, 단선본은 유명한 불교 음악가이다. 강쿤론과 비파를 겨루고 궁정에 들어가 왕실 악사가 되었다. 당사우' 통전' 은 "예기들을 악언으로, 비파를 위주로 하여 비파곡이라고 부른다" 고 말했다. 당대의 문헌 기록과 시가에는 비파 음악을 묘사한 멋진 장이 많이 있는데, 이는 당시의 비파 연주 기교가 고도로 발달하여 표현력이 매우 풍부하다는 것을 보여준다.

이 단락 구조 편집

비파는 "머리" 와 "몸" 으로 이루어져 있다. 머리에는 현구, 현축, 야마구치 등이 있다. 기체에는 상, 맛, 스피커, 손덮개 등이 포함됩니다. 비파의 거문고는 현악기 한 개, 거문고 네 개 (현축) 와 산 입구로 이루어져 있다. 비파 거문고의 윗부분은' 거문고',' 거문고' 라고도 불린다. 목의 윗부분은' 베개' 라고 하고, 중하부는' 맛' 이라고 합니다. 상합은 고대에 모두' 기둥' 이라고 불렸는데, 일종의 음위 장치이다. 기체 중하부의 윗부분은 폭이 좁고, 하단은 반원형 중공, 즉 스피커입니다. 학년은 오동으로 만든 패널에 붙어 있고, 네 개의 현이 손으로 덮은 네 개의 작은 구멍에 묶여 있다. 손덮개 중앙의 패널에' 녹음구멍' 또는' 소리구멍' 이라는 작은 구멍이 하나 열려 있다. 몸의 등은' 비파등' 이라고 불리며, 등 윗부분은 머리에 연결되고, 등 중하부는 패널에 접착되며, 복부에는 횡선 두 개와 음주 몇 개가 있어 일정한 위치에 놓여져 있다. 기재에는 자단목, 흑재, 늙은 마호가니, 꽃배목, 향마호가니 등이 있다. 모두 상품이고, 백목은 대중화 제품이다. 자단목, 마호가니 등 목재는 놀이를 할 때 자연스러운 범음을 잘 만들기 때문이다. 비파는 6 상 24 음으로 이루어져 있어 12 평균법을 형성하여 음역이 매우 넓다. 한 줄은 철사로 만들어졌고, 두 번째, 세 번째, 네 번째 줄은 나일론 끈으로 만들어졌다. 비파는 매우 특별하게 들리는데, 범음은 고금 중외 각종 악기의 으뜸이다. 음량이 클 뿐만 아니라 음질도 맑고 밝다. 동시에, 비파의 음고는 풍부한 범음을 동반하여, 피아노의 소리가 전달에서 그렇게 감쇠되지 않고 관통력이 강하도록 할 수 있다. 잔잔하고 텅 빈 곳에서 연주할 때, 그것으로 중음표를 연주할 때의 거문고 소리는 2 ~ 3 리 밖으로 퍼질 수 있다. 양질의 비파의 발음 특징은 관통력이 강하다는 것이다. 고음은 밝고 강직하며, 중음은 부드럽고 윤기 있고, 저음은 순수하고 돈후하다. \ "비파행 \" 에서 큰 현이 빗소리처럼 울리고, 작은 현이 빽빽하고, 윙윙, 쨍쨍, 갑자기 밝아지고, 갑자기 어두워지고, 갑자기 밝아지고, 갑자기 밝아지고, 갑자기 어두워지고, 갑자기 밝아지고, 갑자기 어두워지고, 갑자기 밝아지고, 갑자기 어두워진다 어두움, 어두움, 어두움, 밝음, 어두움, 어두움, 어두움, 어두움, 어두움,' 사현이 일제히 울린다' 는 것은 더 이상 시인의 예술적 과장이 아니라 당대 비파의 명실상부한 연주 효과이다.

이 섹션 범주 편집

비파

하나, 오현 비파 2, 남음 비파 3, 향파, 월파, 고음 비파 4, 수정 비파 오현 비파: 한위 교분, 서역 악사들이 실크로드를 통해 인도에서 중국으로 전해졌다. 가장 오래된 기록은 수서에서 찾을 수 있습니까? 음악 연감. 5, 6 세기는 중원 지역에서 성행하였다. 나중에 그것은 우리나라 남방으로 전해졌다. 남북조에서 수당 500 년 동안 오현파 () 가 유행하기 시작하여 수당 구곡 10 곡 중 서량 (), 구즈 (), 천주 (), 슐러 (), 안국 (), 고려의 주요 악기가 되었다. 당대의 호장 백거이 등 많은 시인들의 작품에는 오현악기에 대한 묘사가 있다. 오현 비파의 구조는 고대의 사현 비파와 거의 같지만 송대에서는 더 이상 사용되지 않고 대신 사현 비파를 대신한다. 당나라에서는 많은 종류의 악기가 중국에서 일본으로 전해졌다. 이 가운데 기원 756 년 일본에 들어온 진주모 자단 비파는 일본 나라 호다사 정창원에 숨어 있다. 자단목으로 만든 오현 비파는 진주모로 장식되어 있으며, 복부에는 낙타 기수가 비파를 만지는 무늬가 박혀 있다. 세계 예술의 보고에서 얻을 수 없는 진품이 되다. 1930 년대 상하이 대동음악사는 오현 비파, 오른쪽 3 품, 왼쪽 2 품을 만들어 화음의 해음을 바꿔 저음현을 더했다. 전쟁 등의 원인으로 이 오현 비파는 이미 실전되었다. 최근 몇 년 동안 비파 개혁 방면에서 사현 비파에서 현거리를 좁히고 오현 비파에 저음현을 늘리는 탐구가 있었다. 비파의 전통적인 모양을 유지하기 위해 새로 추가된 저음 D (또는 E) 현은 거문고의 머리 (현조 위 가운데) 에 묶여 있다. 이런 오현 비파는 저음역을 넓히고, 음색을 풍부하게 하며, 연주 기교를 높이고, 비파 음악의 창작과 연주에 새로운 전망을 열었다. (참고: 오늘 방금룡 씨는 오현파 연주에 능하다. 남음 비파: 비파는 역대를 거쳐 외관, 규격, 연주 자세 등에 모두 다른 정도의 변화가 있다. 남음 비파는 민간 음악' 푸젠남음' 을 연주하여 이름을 얻었다. 비파는 당대부터 수직 포옹으로 발전하기 시작했지만 푸젠남음은 줄곧 오래된 횡포자세를 유지해 왔기 때문에 또' 횡포파' 라고 불린다. 남음 비파는 푸젠 남부와 대만성에서 유행한다. 푸젠남음을 연주하는 주요 악기 중 하나로 밴드에서 주도적 역할을 한다. 남음동효와 어울리며 음악의 멜로디를 함께 연주하며 담백하고 완곡한 푸젠남음을 진한 지방적 특색으로 가득 채웠다. 남파의 구조는 비파와 똑같다. 거문고 길이 93 ~ 104 cm, 비파두봉미, 목굽이 휘어지고 * * * 발성박스 배 모양은 복부가 넓습니다. 리바운드는 예전에는 소나무로 펀칭했는데 지금은 비교적 단단한 나무로 만들었다. 패널은 오동으로 만들어졌으며 현지에서' 스프링 보드' 라고 부른다. 목덜미 앞에는 4 개의 액세서리가 있는데, 패널 상단 가로 스틱 10 음, 대부분 상아, 대모 또는 대나무로' 음' 이라고 합니다. 제품 양쪽에는' 스프링 구멍' 패널 아래의 현이 더 큰 초승달 모양의 음공이 있습니다. 네 줄로 낮음부터 높음까지 버스, 3 선, 이중선, 서브라인이라고 합니다. 보통 조율은 (D, G, A, d 1) 입니다. 남파의 연주 스타일은 단순하고 독특하며, 그 운은 종을 치는 냄새가 난다. 연주 기교는 주로 폭탄, 다이얼, 손가락 (빠른 다이얼), 손가락, 타악기, 뒤로, 반점프, 음을 누르는 것, 손가락 (비파를 잡는' 버클' 에 해당), 손가락, 손가락, 손가락 등을 가리킨다. 유행하는 비파 품종도 많은데, 재료 공예 음질에 따라 고급 중급 유행 비파로 나뉜다. 기한 수와 제품 수는 4 기 10 제품, 6 기 18 제품, 24 기 제품, 25 기 제품, 28 기 제품으로 나눌 수 있습니다. 비파: 비파를 기초로 원래 음향 반사에만 사용되었던 백플레인을 얇게 하여 진동하게 하고, 대신 끈을 묶고 위아래로 움직여서 피아노의 볼륨을 높이거나 첼로 조율법을 사용할 수 있다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 첼로 조율, 첼로 조율, 첼로 조율) 밴드 공연에 참가할 수 있어 현대 소재를 연주하기에 가장 적합한 대형 민족 오케스트라 작품. 관통력이 강하여 다른 악기에 가려지기 매우 어렵다. 그러나 지명도는 넓지 않다. 월파: 월금과 비파의 장점을 겸하고 있어요. 비파의 전통적인 방법에 따라 설정하고 연주할 수도 있고 바이올린으로 설정하고 연주할 수도 있습니다. 월파' 의 발음은 월금보다 더 강력하고, 음량이 크고, 음질이 순수하며, 소리가 맑고, 포만하고, 밝으며, 경극용 경호반주에 가장 적합하다. 고음 비파: 진신의 오른쪽 위 부분은 초승달 모양이고, 복면에는 음공과 화성창이 있다. 피아노 안의 음대는 조절할 수 있고, 발음은 일반 비파보다 1 옥타브 높다. 높은 저음 균형, 아름다운 음색. 전기 비파: 외관상으로는 원래 비파의 민족 스타일을 유지하지만, 피아노 상자 패널에 전기 부품을 설치했을 뿐, 픽업기는 현에 가까운 현에 놓여 있다. 현줄의 진동은 전자기 감지를 통해 전기 신호로 변환된 다음 증폭기와 스피커를 통해 소리를 낸다. * * * 진동으로 인한 반향을 피하기 위해 전기 비파는 패널의 두께를 높이고 * * * 스피커의 부피를 줄이며 음질이 더욱 순수하다. 전기비파는 부드럽고 맑고 투명하며 표현력이 풍부하다. 조콩 창작의 수정비파는 이미 특허를 출원하여 음악계에 충격을 주었다. 고급 유리로 만들어졌으며 피아노 패널에 전기 스피커가 설치되어 있습니다. 음색은 맑고 밝지만 여음은 길지 않다.

이 비파 유파를 편집하다

비파

무석파: 청초 비파는 남파와 북파로 나뉜다. 남파, 즉 저장파는 진목부를 대표한다. "해청", "탈갑", "월아고", "푸안 저주", "너의 전설", "수군 훈련", "아침", "무림 이운" 등과 같은 음악을 잘한다. 북방 학파, 즉 왕준희를 대표하는 직예학파는 바퀴를 사용한다. 잘하는 음악은' 10 면 매복',' 석양피리 드럼',' 소푸안 만트라',' 악언의 소리' 등이다. 무석화와 화자통은 남북이파를 참고해 우리나라 최초로 출판된' 비파곡' 3 권본을 집필했다. 페이룬하이 가르치는 학교는 무석학교라고 합니다. 남북학파 비적' 비파기' 전후 세 차례 출간되어 후세 학자들에게 큰 영향을 미쳐 고대 비파 연구에 귀중한 자료를 제공하였다. 무석파 후손은 많지 않지만. 현재 페이룬하이 원곡에 따라 연주하는 사람은 거의 없지만, 다른 각 파벌들은 페이룬하이 일부 음악을 다소 채택하여 유행하는 연주사를 정리한다. 따라서 무석학파는 청중엽에 승승장구하는 역할을 하여 비파의 발전에 응당한 공헌을 하였다. 평호파: 평호파의 대표이고, 이씨 집은 비파 세가로 피아노 5 대를 연주합니다. 이방원의 아버지는 늘 피아노와 친구를 사귀고, 세계 각지의 유명한 예술가를 방문한다. 가세의 영향을 받아 자칭' 비파신' 은 기예가 뛰어날 뿐만 아니라' 남북대곡 비파 신보' 를 편찬하여 청광서 21 년에 출판한 뒤' 이보' 라고 불린다. 이 교수의 유파는 평호학파라고 불린다. 평호파는 이치유, 이방원, 오몽비, 오백균, 주유경 (주영) 이 대대로 전해 내려오고, 기존 남북파 비파 신보, 이일실 비파보, 주영 비파보 등 13 세트가 있다. 오몽비사단은 이방원에서 왔고, 나중에 상해는 이계우의 학생인 장자량에서 공연을 했다. 그의 예술 활동은 상당히 광범위하여 평호파의 보급에 긍정적인 공헌을 하였다. 이방원과 오백준의 지도 아래, 주유경은 왼손 손가락법을 개척해 왼손으로 손가락을 누르지 않는 금지구역을 돌파하며' 화씨보' 를 겨냥했다. 평호파의 공연 문예, 무타, 문곡이 섬세하여 늘 허송한 동작으로 여음을 증강시킨다. 무곡은 기세를 중시하고, 다음 몇 라운드를 우선적으로 고려한다 ('너의 전설' 은 마지막 라운드를 사용한다). 평호파 비파는 오늘날 비파의 각종 풍격 형성에 상당한 영향을 미친다. 푸동학파: 풀러 학파는 거셀린에서 유래한 것으로, 거셀린, 거모당, 진, 등 초등학교 교사가 물려받았다. 거셀린의' 비파보', 첸의' 비파보', 양정헌의' 비파보' 가 널리 전해지고 있다. 거셀린은 청나라 건륭가경 연간 남환현 혜남인이다. 생졸 연월이 불분명하여 교제가 매우 좋아서' 강남 제수' 로 불린다. 한 번은 배를 타고 쑤저우 () 의 저택 () 으로 간 적이 있다고 한다. 밤에 성문이 굳게 닫혀 있고, 거처가 비파를 치며 소일거리를 치고, 관관장병들이 거문고 소리에 감동을 받아, 시간이 지남에 따라' 탄환' 이라는 아름다운 전설이 생겨났다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) 거셀린은' 한가한 이야기, 조용한 목소리' 의 손으로 비파 스펙트럼을 베끼고 인민음악출판사가 1983 에서 출판한' 거셀린 비파보' 라는 제목을 남겼다. 거셀린의 제자는 무당, 진, 등이 있다. "남사" 잡지에 따르면, "당시 우리 시에서 비파를 잘 치는 사람은 두 명이었다. 하나는 진 선생이었다. 자주 외국을 여행하고 밥을 먹으며, 광서정해 (1887) 가 상해 동문 밖에 있는 왕가를 떠올렸는데, 돌이 앉아 손가락에 청동 갑옷을 보고' 패왕 하역갑' 을 튕기고 있었다. 목소리가 우렁차고 산을 뽑는 기풍이 있었다. 사람들은 말한다: 첸 타오, 쳉 산 문도. 클릭합니다 푸동파의 징과 북 기예는 첸에서 시작하여 진의 제자 조조를 가장 많이 한다. 진의 또 다른 제자는 평소보다 더 크고 긴 비파를 사용하며, 이를 큰 도자기라고 부르며 두드러진 기세로 삼았다. 진의 제 2 제자 심호초는 포동파의 발전에 중요한 공헌을 하고, 비파 연주가들을 많이 양성하고,' 양비파보' 를 편찬했다. 푸동 비파학교의 특징은 무곡이 기세가 웅장하고, 큰 비파를 잘 이용하고, 활력이 넘치고, 문곡이 조용하고 섬세하다는 것이다. 그 특색 있는 전통 기법은 꼬집기, 긴 꼬집기, 각종 꼬집기, 꼬집기, 대분할, 비행, 쌍비, 사현바퀴, 현 수 변화, 사현 삼현, 문관, 팔음봉봉이 고개를 끄덕이고, 각종 낭송, 음색변주법, 징과 북주법 등이다 숭명파: 숭명은 상해 동북각에 위치하여 영주고조 비파보로 가르친다. 그것이 숭명도에서 유래했기 때문에 후세 사람들은 숭명파라고 불린다. 숭명파는 황수정, 심조주, 범자운, 범 등이 대대로 전해 내려오는 것으로 영영 아름다운 스타일로 유명하다. 숭명 비파학교는 300 여 년 전 청나라 강희 시대로 거슬러 올라갈 수 있다. 당시 북파는 비파를 통주로 들여왔는데, 미국과 자식의 예, 범화포, 양 등을 포함한다. 초기 숭명파 비파는 백재미 북파 비파를 물려받았고, 그 스타일의 진화는 현지 풍속의 영향을 받았다. 19 16 년 심조주가 편찬한' 영주고조' 와 허의' 매암 비파보' 가 출간돼 숭명파가 빛을 발했다. 중국 현대민족음악의 대가인 유천화는 19 18 년 심석을 따라 영주고파 () 를 배우고, 이 곡들을 각지로 가지고 연주해 1928 년 이 학교의 주곡' 플라워와 요리' 를 제작했다. 숭명 비파지법은' 비꼬는 법이 희박하고 강하고, 윤법이 촘하고 맑다' 고 요구하며,' 느리고 끊이지 않고, 빠르고 어지럽지 않고, 하늘하늘하고, 소리가 높지 않고, 마디가 그리 빠르지 않다' 고 주장했다. 특히 바퀴손가락은' 출륜' 을 잘해서 목소리가 섬세하고 부드럽고 조용하고 우아한 감정을 잘 표현하며 한가하고 섬세한 맛이 난다. 동시에,' 빛의 바퀴 강조' 는 단음 클립탄을 선호하며,' 바퀴손가락은 듣기는 쉽지만, 낮은 실수는 우아하지 않다' 고 생각한다. 따라서 그 곡목은 대부분 잡문이다. 그중에서도 유명한 유판과 잡문은' 플라잉 푸드',' 조군의 푸념' 등 우아하고 정확하다. "물고기 물놀이" 와 같은 작은 곡은 생활의 정취로 가득 차 있다. 왕파: (사면매복, 패왕 제갑, 백조 등) 로 나뉜다. ), 문곡 (저녁노을 피리 드럼, 소군 출세, 한궁 명월고, 청련악부, 세상곡 등. ), 군사 및 민간 음악 (봄 눈, 산, 용 보트 등. ), 저녁노을 피리 드럼 (강변 달밤 전신), 공악 (오늘 밤 노래) 양춘 백설 용주 해청 호나세 상구 청련악부 가무로 복병 사방에 꽃을 잡는다. 한궁 추월달 고왕패가 갑옷을 벗고 날으는 꽃을 연습한다. 이순신의 무곡이 큰 파문을 일으켰고, 늑대아산 오장사 조군의 새 깃털이 허리를 뒤집었다. 천산 춘화 축제 밤, 초원 여동생 류양강, 고산 흐르는 물, 웨이 청청주 고대. 곡' 팔주문'' 속판 팔주문' 너의 전설과 서방까마귀가 춘강변에서 춘잠화월야를 놀다' 는 판본은 석양피리 북과는 다르다.' 백조봄비 진성원과 범야벌 협주곡 노아: 화목란 춘추축복 임안' 과 초원 영웅 여동생 증오 등이다.

본 단락의 10 대 명곡을 편집하다

1.' 보루의 노래' 는 전통적인 문곡 큰 비파이다. 음악은 왕소군의 조국에 대한 동경을 묘사함으로써 그의 슬픔을 표현했다. 중국 비파를 연주하다

2.' 석양 소고' 는 일명' 신양곡' 으로 서정적이고 자의적인 곡이다. 선율이 우아하고 아름답다. 셋째, "10 면 매복", "10 면 매복" 은 유명한 대형 비파로 악곡의 고전이라고 할 수 있다. 음악 내용의 장려함과 풍격의 웅장함은 클래식 음악에서 보기 드물다. 지하결전은 우리나라 역사상 유명한 전투이다. 비파' 10 면 매복' 은 음악의 수단으로 이 고대 전쟁의 격렬한 태세를 보여, 생동감 있고 감동적인 옛 전쟁터 그림을 세상에 보여 주었다. "패왕 하역갑" 과 "패왕 하역갑" 은 무곡의 유명한 전통 비파이다. 이 곡은' 10 면 매복' 과 취재가 동일하며, 개하의 전투도 묘사한다. 장권 구조도 채택했지만 생각은 달랐다. 주인공은 항우이기 때문에 음악 억압이 비장하다. 다섯째,' 큰 파도' 와' 큰 파도' 는 중국이 창작한 비파 독주이다. 음악은 불공정한 세계에 대한 작가의 무한한 감정과 운명에 대한 태도를 표현했다. 여섯째, "소군 출세" 비파 독주 "소군 출세" 는 중국에서 전창한다. 음악은 조군이 요새를 떠날 때의 감정적 변화를 묘사함으로써 이 역사적 사건에 대한 저자의 무한한 감개감을 표현했다. 일곱,' 양춘백설',' 양춘백설' 은 일명' 양춘고곡', 일명' 양춘' 으로 널리 전해지는 우수한 비파고곡이다. 단순하고 풍부한 음악언어는 사람들이 적극적이고, 낙관적이며, 자연에 대한 무한한 감정으로 가득 찬 정신적 기질을 보여준다. 8.' 초원의 여동생' 은 신중국 어린이들이 집단을 사랑하고 비바람을 두려워하지 않는 고상한 태도와 용감한 정신을 보여준다. 9.' 해청 그 백조' 는' 해청 그 백조' 가 현재 알려진 최초의 비파곡이라고 한다. 10.' 이순신의 무곡'' 이순신의 무곡' 은 매우 생활의 정취가 풍부한 서정적 음악으로, 마치 음악을 띠고 있는 산야풍화인 것 같다.

이 각국의 비파를 편집하다

북한 비파조선은 루트금탄타악기 비파라고도 하는데, 당시에는 곧은 목이었다. 나중에 신라는 중국 당나라에서 당식 비파를 도입했다. 구별하기 위해서, 현존하는 비파는 "고향 비파" 라고 하고, 들어오는 당식 비파는 "당비파" 라고 부른다. 삼국지' 에 따르면 신라 음악에서 세 가지 현악기는 선금, 가야금, 비파, 세 가지 관악기, 즉 유다, 종추, 소우가 함께' 삼현 삼죽' 이라고 불린다. 당시 비파를 치는 것은 거북갑으로 만든 다이얼이었다. 일본 비파는 내일 향시대에 중국 당대의 오현 비파, 나라 시대의 사현 비파를 도입했다. 핑안 시대 초기에는 여전히 오현 비파를 사용했고, 사현 비파는 일본인들이' 낙비파' 라고 부르는 일본 고아악기 중의 하나이다. 반 오픈 부채꼴 다이얼을 놀다. 나중에 또 평갑 비파, 맹승 비파, 당비파, 사모비파, 주요비파를 발전시켰다. 베트남 비파 베트남 비파도 중국에서 들어온 것으로,' 비파 연주' 라고 불리며, 야락에서 자주 쓰이며 손가락으로 튕긴다. 류큐류큐류큐류구는 중국 푸젠에서 전해온 것이다. 가는 목, 4 상 9 침, 단봉안 등 푸젠 남음 비파의 특징과 일본 비파의 특징이 있습니다. 4 상, 원은 가로관과 같고, 웹에는 9 바늘이 있는데, 매우 낮고, 5 바늘은 길이가 4 바늘이 짧아 손가락으로 연주할 수 있다. 복부에 울림선이 있어 거문고가 흔들릴 때 크고 또렷한 것이 특징이다.

이 문학 작품을 편집하다

1 비파대사 백거이의 시. 백거이는 당대에 종사하기 쉽다. 작가는 강주 (오늘 강서구강) 에서 사마로 강등되었을 때 장안에서 옛날 유명한 예기를 만나 비파를 연주하는 것을 듣고 만년에 떠돌아다니는 이야기를 들려주며 "우리 둘 다 뜻대로 되지 않는다-천지가 이웃과 같다" 고 말했다. 우리는 이해합니다. 지인의 관계는 무엇입니까? . "감정. 고대의 유명한 서사장시로 서사가 유창하고 완곡하며 글이 아름답다. 2 사랑의 작은 연꽃의 첫 번째 비파현 소련의 첫 번째 비파현이 푸른 하늘을 깨뜨렸다고 불평한다. 오래된 전가, 리키, 전고의 설렘이 사풍에 메아리쳤을 때, 우리는 중국 공주의 기타가 그녀의 끝없는 슬픔을 하소연하는 것을 들었다. 4 잡가 () 청여 () 는 가난한 금서연 () 비파 () 이고, 어대청주 () 는 너의 집이다. 서정시 다섯 곡, 두보의 시 다섯 곡, 그녀의 옥금 위의' 타타르의 노래' 는 그녀의 영원한 슬픔을 하소연하고 있다. 6 비파 백거이현 청예, 등이 빛으로 가득 차 있다. 걱정할 것도 없고, 서로 논쟁할 것도 없다. 임강선암도제 비파현에서 그리움을 말했는데, 명월이 있을 때, 그녀는 이미 채운으로 돌아왔다.