"왜 음악가들은 지휘자를 보지 않습니까? 클릭합니다
이런 질문을 하는 것은 분명 궁금하고 어색할 것이다.
오늘 저는 이런 "수줍음" 에 대한 작은 질문에 답하겠습니다.
다음에 콘서트에 갈 때 분명히 말해 주세요.
1. 왜 아무도 지휘자를 보지 않습니까? 하지만 그는 여전히 그곳에서 "맹목적으로 손짓을 한다" 고 말했다
악사들이 악보를 응시하고 지휘자를 보지 않는다면, 모두 지휘가 필요하지 않을까요?
물론 아닙니다. 관중이 본 것은 그가 무대에서 지휘봉을 휘두르고 있다는 것이다. 사실 공연 뒤에는 오케스트라 전체의 음악 해석, 리허설 조직, 음악 처리가 모두 지휘에 의해 이루어졌다.
또한 연주중인 음악가들은 음악을 볼 때 여광의 손짓으로 지휘자를 힐끗 보며 리듬 돌연변이, 감정 변화, 힘 변화에 따라 손짓, 표정, 몸짓 언어로 오케스트라 멤버들을 일깨워 준다.
지휘자가 없는 밴드는 마치 산사 같다. 지휘자는 한 밴드의 영혼으로 작품의 경지와 연주의 질을 결정한다.
2. 왜 관악기를 연주할 때 악기를 분해해야 합니까?
사실 ... 그들은 물을 부을 때 ... 말할 좋은 점은' 관벽의 응축수' 이다
예를 들어, 나팔 파이프는 폭이 3 미터인데, 파이프로 불어오는 공기는 온도가 낮은 벽에 부딪히면 물방울로 응결됩니다. 축적된 침은 오랫동안 쓰러지지 않고 놀 때 "거품이 난다" (깨진 소리).
보통 파이프 고인 물을 제거하는 동작은 동작 사이의 멈춤에서 진행되며, 프랑스 호의' 노운전기사' 는 때때로 쥐도 새도 모르게 할 수 있다.
3. 왜 중국인과 바이올린 연주자가 어깨에 흰 천을 하나 걸치려고 합니까?
비올라와 비올라는 교향곡에서 @ 거문고와 거문고의 장기 접촉은 피부를 긁을 수 있고, 일부 사람들은 알레르기 반응을 보일 수 있다. 이 흰 천은 이 문제를 잘 해결했다.
그래서 일부 중국인과 바이올리니스트들은 무대에 흰 천을 놓지만 검은색으로 바꾸면 옷을 만들기에 더 적합할 수 있다.
4. 교향악단은 왜 검은색을 입나요?
18 세기부터 교향악단은 귀족과 교회 가정에 초청되어 공연할 것이다. 그들은 하인과 같은 지위를 가지고 있기 때문에 하인과 같은 옷을 입고 검은 유니폼을 입는다.
현대 음악 종사자들은 검은색을 입는 것은 관객이 다른 요인들의 방해를 받지 않고 음악에 집중할 수 있도록 하면서 무대에서 어떤 단결을 유지할 수 있도록 하기 위해서라고 생각한다. 블랙은 모두가 직업적 소양을 표현할 수 있다고 생각하는 색이다.
또한 블랙을 통일하면 돈을 절약할 수 있다. 만약 모든 공연이 다르다면 음악가들은 그들의 옷에 더 많은 돈을 지불해야 할 것이다. 이 설치비는 오케스트라가 상환한 것이 아니다!
5. 왜 다들 공연 중에 조율을 했나요? 그들은 무대에 오르기 전에 왜 조율을 하지 않습니까?
바이올린 등 악기는 온도에 민감하다. 만약 오랫동안 교정을 하지 않으면, 음높이가 이탈할 것이다.
그래서 밴드 수석회는 모든 뮤지션들이 자리에 앉을 때까지 기다렸다가 조율하는 것도 관객들의 음악회가 곧 시작될 것이라는 것을 일깨워주는 역할을 한다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 음악명언) 시간이 지남에 따라 이 단계는 흔히 볼 수 있는 콘서트 예절이 되었다.
어떤 소리가 맞습니까? 답은 작은 글자 1 그룹의 A 음으로 표준음이며 콘서트 음고라고도 합니다.
누가 이런 소리를 내나요? 오보에는 교향악단 중 가장 안정적인 악기이기 때문에 오보에 연주자가 준 것이다.
6. 왜 음악가들은 무대에서 곡을 외우지 않는가?
교향악 작품은 일반적으로 매우 길고 복잡하여 음악가들이 연주할 때 배보가 그다지 현실적이지 않다.
아마도 그들은 자신의 독주 부분을 유창하게 외울 수 있을 것이다. 그러나 합주중에는 다른 악기와의 협조도 고려해야 한다. 때때로 그는 놀지 않을 때도 한가할 수 없고, 총점을 보고 적당한 때에 들어가야 한다.
열차 승무원이 알림 제스처를 할 수 있지만, 너는 미리 준비를 해야 한다!
7. 첼로의 "바늘" 은 왜 직접 땅에 서 있지 않습니까?
첼로의 바닥에는 신축성 있는 금속봉이 있어 고정 위치 역할을 한다.
하지만 현재 많은 장소의 바닥이 너무 매끄럽고, 뮤지션이 너무 많이 움직이면 바이올린이 불안정해져 안정대가 있어 위 그림과 같이 사용한다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언)
8. 악기는 왜 이렇게 배치해야 합니까?
Emmm… ... 이 문제는 좀 전문적이어서 교향악단 준비 이론에 관한 것이다.
전반적으로, 최고의 음향 효과를 위한 것이 틀림없다. 때로는 악기의 수가 바뀌기도 하는데, 이는 작곡가의 배급 방법과 관련이 있다.
9. 합주에 착오가 생기면, 음이 틀리면 지휘자가 알까요?
물론이죠! 지휘자의 귀는 일반인이 생각하는 것만큼 대단하지 않으며, 음악가도 합주에서' 혼수 더듬어 물고기를 잡을 수 없다' 고 할 수 없다. 음높이가 약간 빗나갔기 때문에 관중들은 발견하지 못할 수도 있지만, 지휘귀에서는 매우 귀에 거슬린다.
관악기에 착오가 생기면 지휘자가 알게 될 뿐만 아니라 청중도 웃을 수 있다.
10, 왜 어떤 뮤지션들은 오랫동안 그를 돌릴 수 없을까? 나 이제 자야 할 것 같아.
이것은 만 년 동안 소리를 낼 수 없는 큰 손이다! 사실 작품이 이 악기의 멜로디를 부여했는지에 달려 있다.
때로는 큰 손 한 명이 45 분을 기다려도 소리가 나지 않을 때가 있다. 기다리는 동안, 그는 눈을 감고 몇 마디에 있을 수도 있고, 눈을 감고 어디를 봐야 할지 모를 수도 있다. 그래서 그들은 눈을 감았고.
중요한 것은 쉬는 동안 다음 공연의 정서를 정확히 세어야 한다는 점이다. 이는 쉽지 않다.