국화에서 색채는 주로 두 가지 범주로 나뉜다. 하나는 광물색, 즉 우리가 흔히 말하는' 석색' 이고, 하나는 식물색, 즉' 수채화' 이다. 이름에서 알 수 있듯이' 석색' 물감은 석청, 석록, 주사, 석황, 수황과 같은 다양한 유색 광물 (조개류) 을 선별하고, 연마하고, 걸러내고, 물표류, 침전, 젤라틴화 (분말 물감이 젤라틴화되지 않는 과정) 하여 만든 색이다 "수색" 은 다양한 식물의 뿌리, 잎에서 즙을 추출하여 만든 색깔로 등나무 노란색, 화청, 연지, 서홍 등이다. 하지만 오랜 침묵 끝에 많은 전통 물감이 실전되어 기존 품종은 현대 꼼꼼한 꽃과 새 그림의 수요를 충족시킬 수 없게 되었다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) 신소재에 대한 탐구와 연구는 이미 1980 년대 화가들의 최우선 임무가 되었으며, 기쁘게도 우리나라는 20 여 년 전부터 전통을 발굴하여 새로운 광물 물감을 대대적으로 발전시키기 시작했다. 쑤저우 강서당 물감 공장은 오래된 브랜드의 물감 생산공장으로 중국화 물감의 혁신, 특히 식물 물감의 생산에 큰 공헌을 하였다. 북경은 광물 물감의 연구 개발 방면에 낙후되었다. 그들은 천연 희귀 광물을 사용했는데, 그중 일부는 보석급 광물로 전통 공예와 현대 과학 방법으로 정성껏 연마하였다. 그것들은 품질이 순수하고, 빛깔이 차분하고 안정적이며, 맑고 투명하며, 영원히 퇴색하지 않으며, 다른 어떤 합성물감도 대체할 수 없다. 북경에는 많은 물감 생산업체가 있는데, 주로 광물 물감을 생산한다. 그들은 많은 품종과 모델의 물감을 생산하는데, 많게는 수백 종에 이른다. 색상 품종 방면에는 주로 석청, 석청, 주사, 석황, 웅정, 황토, 운모, 홍분 등이 있다. 안료 모델의 경우 색조, 광도, 알갱이에 따라 각각 5g, 10g 등 무게에 따라 가방과 병으로 포장됩니다. 우리나라에서 생산하는 미네랄 물감은 품종, 모델, 이화 성능 등 일본 암화와 크게 다르지 않지만 제품 가격은 훨씬 싸기 때문에 우리의 수요를 충분히 만족시킬 수 있다.
현재 우리나라 시장에서 판매되는 중국화 색채는 주로 광물, 식물, 화학 합성의 세 종류로 나뉜다. 포장에서 보면 주로 수용액 (석관), 분말 (봉지와 병), 덩어리 (조합) 의 세 가지 형태가 있습니다.
(a), 주석 튜브 물 색상
대흥 수묵화 대의부터 중국화의 도구와 재료는 점점 간단해지고 있다. 특히 색채와 필묵에서 모든 것이 편리하고 빠르기 때문에 석통수제색과 병묵이 유행하기 시작했다. 현재 시장의 석관 포장 색상은 주로 12 색 조합 국화색으로, 전통 광물, 식물, 현대의 화학 합성색을 포함한 다양한 원료를 사용하고 있다. 이런 수성제는 사용하기 편리하지만, 색상 품질은 보장하기 어렵다. 특히 불합격한 일부 제품은 색상 접착제의 비율이 고르지 않다. 개봉 후 짜낸 접착제는 모두 혼탁하다. 색으로 짜낼 때 모두 찌꺼기여서 사용하기 어렵다. 따라서 주석 파이프를 사용하여 색상을 포장할 때는 개봉하기 전에 손가락으로 주석 파이프를 앞뒤로 눌러 접착제와 색상을 섞어서 개봉 후 짜낸 색상에 접착제 색상 분판이 나타나지 않도록 합니다. 석관으로 색을 담을 때는 반드시 지금 짜내고, 가능한 한 빨리 다 써버려야 한다. 그렇지 않으면 건조 후 쉽게 뭉쳐 더 이상 사용할 수 없다.
(2) 분말 색상
분말 물감은 일반적으로 원료가 직접 가공되어 화학 화합물을 거의 사용하지 않는다. 그들은 소재 선정에 신경을 써서 섬세하고, 색채 품질이 좋고, 색채 채도가 높다. 분채는 주로 각종 미네랄, 조개, 금속 등에서 나온다. 그리고 기본적으로 미네랄 안료에 속합니다. 또한 숯, 실크 등의 재료는 연소되어 재가 연마되어 회색이 다른 검은색 분말 물감으로 가공되었다. 이 색상은 스크린에서 사용하기 쉬우며 꿀벌, 나비, 새, 닭, 고양이, 개 등 작은 동물을 그리는 데 사용할 수 있어 특별한 질감 효과를 나타낼 수 있다.
(3) 블록 색상
덩어리색은 사실 분홍색의 깊은 가공이다. 분채는 풀이 없는 반제품이다. 사용할 때는 반드시 접착제를 넣어야 하고, 블록 색상은 접착제를 넣은 색이다. 사용할 때 물에 찍어 색칠할 수 있습니다. 덩어리색은 분채와는 달리 주로 미네랄 물감으로 미네랄 물감과 식물 물감, 특히 식물색을 모두 가지고 있다.
국화물감의 조화는 비교적 까다롭다. 접착제는 직접 접착색과 그림의 매체이기 때문이다. 접착제를 적게 쓰면 쉽게 탈색되고, 접착제를 많이 사용하면 색채의 밝기와 채도를 낮출 수 있다. 딱 맞아야 중국화 색채의 독특한 매력을 충분히 발휘할 수 있다. 국화물감용 접착제는 주로 복숭아와 골교라는 두 가지가 있다. 복숭아는 복숭아나무 상처에서 흘러나오는 액체이다. 이 액체는 일정한 점도를 가지고 있어 건조 후 반투명한 결정체로 응결된다. 복숭아는 봄의 복숭아숲에서 스스로 따거나 시장에서 살 수 있다. 골접착제는 반투명한 결정체로, 입자형이나 막대로 동물 골격과 기타 콜로이드 부분으로 구성되어 있다. 원료에 따라 소 접착제, 사슴 접착제, 일반 돼지 뼈 접착제 등 다양한 품종이 있습니다. 복숭아는 골교만큼 끈적하지 않아 미네랄 물감을 접착하기에 적합하지 않다. 골접착제는 점성이 강해서 미네랄 물감과 식물 물감을 모두 사용할 수 있다. 하지만 골접착제는 변질되기 쉽다. 특히 더운 여름에는 더욱 그렇다. 시간이 오래 걸리면 썩고 악취가 난다. 국화 물감 중 접착제가 필요한 것은 주로 분말 물감이다. 분말 물감에 접착제를 넣는 방법은 주로 두 가지가 있다. 하나는 직접 혼합하는 것이고, 다른 하나는 말린 가루가 붙는다.
(a) 직접 혼합 방법
분말색을 팔레트에 붓고 접착제를 분말에 직접 섞은 다음 손가락으로 눌러 강인한 색단을 준비한다. (사용량이 적으면 펜을 접착제에 찍어서 파우더를 문지르면 된다.) (알버트 아인슈타인, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 가루명언) 사용할 때 미지근한 물을 약간 넣어 색상을 원하는 농도로 조정합니다. 조절한 색이 한 번에 다 쓸 수 없다면 접착제를 제거해야 한다. 그렇지 않으면 색상의 밝기와 채도에 영향을 줄 수 있다. 탈교란 맑은 물로 끈적끈적한 물감을 희석하고 침전한 후 맑은 물을 색에 붓는 것이다. 그러면 풀이 쓰러진다.
(b) 건조 분말 접착 방법
이것은 그림에 직접 붙이는 방법이다. 색을 칠할 때 풀로 화면에 칠이 필요한 곳을 골고루 칠한 다음, 작은 색체 (한약점에서 찌꺼기에 관심이 있는 약체와 유사) 로 색가루를 화면에 골고루 뿌린 다음 깨끗한 밑펜으로 가볍게 몇 번 쓸어 색가루를 화면에 단단히 붙였다. 이 맞춤 방식은 직접 색조 접착제를 조절할 필요가 없어 색채의 원래 색깔을 최대한 유지하고 색채의 표현력을 충분히 발휘할 수 있다.
광물색은 접착제를 발라도 화면에 부착력이 부족해 얼룩을 반복해서 바르면 바탕색을 띠는 경우가 많다. 색채를 화면에 단단히 부착하기 위해 고무로 뚜껑을 덮는 방법으로 해결할 수 있다.
미네랄 컬러는 커버성이 강하며, 사용 시 일반적으로 연한 색상의 여러 겹으로 반복해서 염색하는 방법을 사용하여 염색한 컬러를 무겁고 차분하게 하고 채도가 크며 물흔이 잘 생기지 않는 등의 현상을 사용한다. 젤라틴 커버법은 젤라틴으로 광물색을 가볍게 닦는 것이다. 젤라틴 물이 마르면 보호막을 형성하고 색상을 화면에 단단히 고정시켜 아무리 여러 번 발라도 바탕색을 띠지 않도록 한다. 주의: 덮개 색상 명반 용액은 싱거워야 하며, 진하지 않도록 삼가야 한다. 농도가 너무 높으면 건조 후 색상에 서리가 한 층 형성되어 화면을 파괴하고 색상 밝기를 낮추며 고칠 수 없다. 고무 명반 용액으로 색을 가리는 방법은 예로부터' 삼반구염' 법이라고 불렸다.
수묵이 자유분방한 오늘날, 색채는 화면 속 운용이 점점 줄어들고 있지만, 공필화조화와 민간화에서는 색채가 줄곧 대체할 수 없는 위치에 있다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 수묵, 수묵, 수묵, 수묵, 수묵, 자유명언) 특히 지난 20 년 동안 꼼꼼한 그림과 현대 꽃과 새 그림의 등장으로 사람들은 색채의 중요한 역할을 점점 더 의식하게 되었고, 모두가 색채를 찾고 탐구하기 위해 노력하고 있다. 우리가 색채 품종이 부족하고 색채 형식이 단일할 때, 우리 이웃 나라인 일본의 채색 그림이 점점 많아지면서 사람들은 약속도 하지 않고 일제히 일본 그림의 물감에 눈을 돌렸다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 색채, 색채, 색채, 색채, 색채, 색채)