레드조의 만화' 스파르타크스' 가 출간된 뒤 예술가와 독자들로부터 호평을 받았다. 광서 인민출판사는 세 차례 재인쇄하여 누적 인쇄 수가 200 여만 권이다. 원래 국내 몇몇 성급 출판사들은 이 만화를 출판할 계획이 있었다. 그들은 레드조가 이미 광서인민출판사를 위해 이 책을 창작하기 시작했다는 것을 알게 되자, 더 적합한 작가를 찾을 수 없다고 생각하여 자발적으로 이 주제를 포기했다. 이에 따라 레드조의' 스파르타크스' 만화는 국내 유일의 책이 되었으며 만화 소장품 중 가장 인기 있는 소장품 중 하나다.
레드조는 항상 예술 창작의 소재가 두 가지 방면에서 나왔다고 생각했는데, 하나는 직접적이고 하나는 간접적이다. 이 두 가지 측면은 이것을 중시하거나, 그것을 경멸하거나, 이것을 원하거나, 그것을 원하지 않는다. 레드조의 예술 생활도 이 취지에 따라 그의 만화와 삽화를 창작했다. 레드조는 만화와 삽화를 그릴 때 펜, 잉크, 종이를 잘 사용한다. 그는 늘 펜과 브러시를 사용하지만, 그가 쓰는 펜은 모두 스스로 가공하여 개조한 것이다. 예를 들어, 구부러진 입을 갈아서 올리브 모양의 홈을 파면 펜 안의 잉크 양이 증가하여 매우 매끄럽고 편안하게 그려진다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) 두께가 다른 선을 많이 그릴 수 있는데, 화면 속 검은색, 흰색, 선의 층이 모두 늘어나 만화 삽화선의 새로운 스타일을 형성하였다.
펜 방면에서 그는 또한 초점 잉크의 그림을 매우 중시하고, 붓의 중심, 측면, 교차를 유연하게 운용하여 서로 다른 허실 효과를 냈다. 그는 또한 주름과 이중 스트로크 주름의 차이에 매우 주의를 기울였다. 그는 주름에 익숙해졌다. 주름은 어렵고 파악하기 어렵지만, 화면이 운동감, 자극적인 성향, 그리고 같은 획의 형성이 상대적으로 쌍획의 형성보다 더 생동감 있고 재미있기 때문이다.
종이의 경우, 레드조는 붓과 마른 잉크로 그림을 그릴 때 거친 종이를 좋아하고, 그는 흰색 딱딱한 종이로 건조하는 것을 좋아한다. 이 그림의 흑백 대비 효과는 분량도 있고 우아함도 잃지 않는다. 그는 또한 자신이 탐정 제재와 외국 제재를 그리는 데 능숙하다는 것을 알아차렸다. 중경과 근경을 잘 표현하고 이미지를 매우 섬세하고 풍부하게 표현하는 것이 특징이다. 특히 구도각이 크게 변할 때 투시와 검은 블록을 사용하면 더 깊고 먼 느낌을 낼 수 있다.
레드조는 회화 도구와 재료가 기술적으로 완벽하지만 효과가 부족해 예상치 못한 특수 효과를 낼 수 있다고 생각한다. 그래서 재료와 도구의 연구, 선택, 개선도 흑백선 회화 성공의 한 측면이다.
레드조는 기존 예술 표현 수법에 만족하지 않는다. 그는 끊임없이 혁신적인 표현 수법을 탐구하며 자신의 그림과 일러스트레이션 예술에 새로운 매력과 예술생명을 더했다. 이것이 레드조의 그림화와 일러스트레이션 예술이 많은 작가와 독자들의 환영을 받고 성공을 거둘 수 있는 이유이기도 하다.