조보평은 일관되게 날카로운 스타일을 유지했고, 줄거리는 고리가 맞물려 리듬이 가볍고 사람을 잡았다. 사진에서 변형된 와이드스크린은 엄숙함을 나타내고, 자연광은 어둠과 은유심을 나타낸다. 샤먼의 습하고 비좁은 도시 공간은 인물의 내면의 억압을 호응하고 있다. 요컨대 줄거리는 매우 풍부하고, 사진 예술은 매우 신경을 쓴다.
불타는 태양' 은 소설' 태양 흑점' 에서 각색되었다. 이 극은 복잡하여 숨겨진 정보가 많은 원작은 개편하기 어렵다. 결국 감독은 진필각과 지주 사이의 두 선을 희생하고 왕과의 감정선을 약화시켰다. 이야기가 있어야 할 집주인이 소품이 되어 다 쓰면 버린다. 왕의 역할은 줄거리 지지가 부족해서 이해하기 어렵다. 이 복잡한 이야기 뒤에는' 뜨거운 태양염' 에도 논리적 허점이 있어 인물의 행동에 강력한 동기가 부족하다.
전반적으로' 약볕염' 은 성의와 힘의 작품이다. 극의 깊이에서 고양이쥐 대전은 인간성을 바탕으로 한 것으로, 더 이상 표면의 리듬과 장력에 머물지 않는다. 경찰과 강도 모두 자신의 음양 양면을 가지고 있다. 배우의 관점에서 볼 때, 3 대 영화제들은 모두 고통스러운 표현을 하고, 정확성과 불확실성 사이에서 힘을 겨루었다. 가장 놀라운 것은 영화 심사 척도의 돌파구이다. 멜로극은 거의 전 영화를 관통했고, 사형극도 남김없이 펼쳐졌다.
깊이: 인간 본성에 기반한 경찰과 강도의 고양이 쥐 전쟁
돌집 입구에 억수 같은 비가 내리고, 몇 사람이 약속도 없이 고개를 들어 하늘을 바라보았다. 제목이 뜨거운 태양 아래 나타나 대비가 묘하다. 뜨거운 태양염이라는 글자가 있는 영화 한 편, 처음부터 끝까지 찬란한 햇빛이 없었다. 습하고 어두운 도시, 붐비는 골목, 끊임없이 내리는 비, 낡은 블라인드는 인색하게 인물의 얼굴에 몇 가닥의 빛을 비춘다. 전편은 어두운 색채로 인물의 내면의 억압을 구현했다. 영화는 조폭 영화의 기치를 내걸고 있지만, 장르 영화의 가죽 주머니 아래에서 정말 뜨거운 태양 아래서 타오르는 것은 인심이고, 영화는 실제로 인간성을 탐구해야 한다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 영화명언)
신의 관점에서 볼 때, 영화는 애초부터 알려진 살인이었고, 살인자가 누구인지는 더 이상 영화의 서스펜스가 아니다. (알버트 아인슈타인, 영화명언) 이러한 시작은 이미 인물의 도덕적 판단을 내렸다. 살인자 신효봉, 양자도, 진필각은 모두 악했다. 그러나 악한 쪽은 늘 좋은 일을 한다. 신효봉은 여력을 아끼지 않고, 양자도는 의용을 본다. 세 사람이 함께 소녀의 꼬리를 들었다. 이렇게 그들은 내면의 구속을 이루었지만, 결코 평온을 얻지 못했다. 인간성의 음양, 선악에 대한 대항, 사후 참회와 구속, 이런 모순된 처리 방식은 시청자들의 도덕적 천평까지 한동안 무력하게 만들었다.
어느 정도까지, 이것은 반 유형 영화입니다. 경찰과 강도의 이원대립을 타파하는 것은 단순한 쌍방이 서로 싸우는 이야기가 아니다. 줄거리의 추진은 단순히 발견과 은폐에 의존하는 끊임없는 겹침이 아니다. 이야기에는 논리뿐만 아니라 인정도 있다. 살인범은 모두 인간적인 긍정적인 면을 가지고 있고, 경찰도 더 이상 직업가면 아래에 숨어 있는 판사가 아니다. 신분을 벗긴 외투, 이와 신효봉의 상하 관계, 함께 태어나고 죽은 경험, 복잡한 정서적 상호 작용과 대항, 그들 사이의 이 고양이쥐 대전에 더 많은 결과 지향을 가져왔다. 한편으로는 진실을 쫓기 쉽다. 한편, 그는 뼈에서 작은 단풍을 감상하며 서서히 수면 위로 떠오르는 결과를 은근히 피하고 싶어 한다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) 신효봉은 자기구속에서 발버둥치고, 생존의 본능과 우애정의의 원칙이 그를 끌고 있다.
영화는 신효봉과 이를 위한 충분한 공간을 확보했고, 인물은 편파적이어서 경찰과 강도 사이에서 감정이 흔들리고 영화의 리듬과 긴장에 완전히 빠져들게 했다. 경찰 비적 영화에서 이런 긴장은 큰 장면, 총격전, 경주용 자동차를 통해 이뤄질 수 있지만, 이런 표면 장력보다 인간성의 복잡함을 극의 기초와 핵심으로 삼는 것이 더 좋다.
뜨거운 태양이 타오르는 마음' 의 궁극적인 인간성은 애정, 즉 세 아버지의 양녀 꼬리에 대한 사랑이다. 이것도 전체 이야기를 지탱하는 원동력이다. 하지만 이곳의 처리도 영화의 큰 실패였다. 첫째, 세 아버지와 꼬리 사이의 상호 작용이 너무 적습니다. 소위 부녀란 단지 말일 뿐, 마지막 세 아버지를 꼬리로 죽게 한 결말은 창백하고 심지어 가식적으로 보일 뿐이다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 가족명언) 둘째, 살인에 참여하는 극악부터 양녀를 위해 죽는 성결하고 선량함까지 일반인의 소행에 맞지 않는다. 동기가 무엇입니까? 그것을 증명할 더 좋은 방법이 필요할지도 모른다. 물론 소설 자체가 해결하지 못한 문제이기도 하다.
정확도: 정확성과 모호성을 발휘하십시오.
한 영화가 세 명의 영화제를 탄생시켰고, 감독의 배우 양성에 대한 우수함을 충분히 보여 주었다. 영화의 사나운 스타일도 배우들의 무정하고 꾸준한 공연과 밀접한 관련이 있다.
등초, 곽타오, 고호는 모두 매우 고통스럽게 행동했다. 등초 () 는 담배꽁초를 꼬집고 손자국을 갈았는데, 곽도는 술로 가슴을 씻고 바늘을 꿰맸고, 고호는 나뭇가지에 눈이 멀었다. 반은 자학하고 반은 숨기고, 이런 세부 사항을 통해 인물의 성격을 천천히 드러낸다.
등초 의심할 여 지 없이 가장 큰 놀라움 이다. 요 몇 년 동안 그는 조롱하는 길에서 뛰어갈수록 즐거워졌고, 배우의 신분은 관중에게 거의 잊혀졌다. 뜨거운 태양 아래 등초 들은 자신을 잊기로 선택했다. 그동안 그는 잠을 많이 자지 못했는데, 신효봉도 잠을 못 자서 모든 것에 민감하기 때문이다. 그는 자주 공을 치고 운동을 한다. 왜냐하면 신효봉은 항상 팽팽한 상태를 유지해야 하기 때문이다. 그는 양복 한 벌만 가지고 샤먼에 와서 평소에 경찰 옷을 입는다. 결국 그는 정말 저급한 인물이 되어 눈빛이 어둡고 수염, 다크서클, 눈밑주머니가 되어 인물의 정신적 고통을 표현했다. 덩초진은 정말 신효봉에 들어가 그의 경맥과 가장 정확한 표현 방식 중 하나를 찾았다. 지난 2 년간의 등초 성과는 비교적 외향적이다. 2 년 전 이' 뜨거운 태양이 타오르는 마음' 을 넣어 놓았는데, 힘이 딱 알맞았다.
돤이훙 들은 그의 공연에서 불확실성을 찾고 있는데, 그는 모호한 방식을 원한다. 때로는 경찰의 전문성을 강조하고 일반인의 감성을 숨기기도 한다. 때로는 전문성과 인문성의 결합이기도 합니다. 때때로 돤이훙 본인과 이구 춘이다. 이런 모호한 표현은 또한' 이구춘' 의 복잡성과 신비성을 만들어 다양한 해석을 가능하게 한다. 문을 밀다가 봉황 동성애자의 눈빛을 부딪쳐서 의미심장하게 속편을 만들 수 있게 되었다.
정확성과 모호함 사이에서, 등초, 돤이훙 모두 상대라고 할 수 있는데, 누구도 필적할 수 없고, 누구도 누구와도 비교할 수 없다. 가장 멋진 장면은 이라크와 신효봉이 차를 몰고 작은 금붕어를 가지러 가는 것이다. 무의식중에 대학살에 대해 이야기한 후, 효봉이는 피하였고, 이는 수비와 공격을 시도했다. 폐쇄된 객차 안에서 어떻게 장면 일정을 잡느냐가 난제다. 표정, 팔다리, 눈빛, 말투로 감정을 전달하는 방법, 배우에 대한 요구가 매우 높다. 사실 감독도 배우도 바닥이 없다. 돤이훙 (WHO) 는 이 장면이 세 사람이 하룻밤의 연마를 거쳐 상상한 것이라고 밝혔다. 촬영 전날 밤, 돤이훙, 등초, 감독은 새벽 3 시까지 이야기를 나누며 차 안에서 공간을 상상하며 소파를 옮기고 앉아 있었다. 이 과정 덕분에 밀폐된 공간에서 노는 것은 지루하지 않을 뿐만 아니라 식견도 넓힐 수 있다.
규모: 기수와 실행력을 모두 시험해 보았다.
왜 "뜨거운 태양이 타오르고 있다" 고 말하는가? 고리가 얽힌 줄거리와 배우의 뛰어난 연기 외에도' 뜨거운 태양 타오르는 마음' 의 잣대는 많은 영화인들에게 국산 영화 심사제도의 새로운 가능성을 보여 주었다.
이것은 거의 기본적인 느낌에 기반한 영화이다. 돤이훙-등초 게임은 기본적으로 살인자가 동성애자인지, 봉황이 동성애자인지 아닌지를 둘러싸고 전개된다. Iguchi Chun 의 기본 논리는 동성애가 한 소녀를 강간할 수 없다는 것이다. 만약 소봉이 동성애자라면, 그는 살인자가 아니다. 소설 속 소봉이는 동성애 술집에서 대만 성인을 만났고, 이는 우연히 발견돼 소봉에 대한 의심을 해소했다. 영화 속 단풍은 집행 업무에서 대만성 사람들을 만나도록 배정돼 있어 영화의 서사 패턴에 더 잘 맞는다. 그러나, 소봉이 동성애자로 가장하여 일부러 자신을 감추도록 안배하는 것은 결코 고명하지 않다. 양성애자의 가능성을 고려하지 않고, 영화가 동성애를 핵심으로 가장한 조직의 줄거리는 여전히 강하지 않다.
영화에서, 등초, 여송현, 기본적인 감정은 모두 불빛 아래 있고, 그들은 대규모 키스에 기여했다. 배우 자신의 심리적 잣대의 돌파이자 심사 잣대의 진보다. 경찰관으로서 돤이훙 (WHO) 가 등초 동성애 행위에 대한 이해를 표명한 것도 많은 친구들을 놀라게 했다.
체포와 검거 과정에서 이순신과 신효봉 사이에는 알 수 없는 느낌, 통제와 파괴, 감정과 이성의 발악, 어색한 표정, 의미심장한 눈빛이 있었다. 그들 사이의 상호 작용은 기묘한 화학반응을 일으켰다. 동성의 사랑일 수도 있고, 생사 후의 애착일 수도 있다. 등초 는 말했다: 우리가 그와 연기할 때, 나는 우리 모두가 진실한 감정에 빠져 있다고 느꼈다. 너무 미묘해요. 우리는 자주 서로 껴안는다. 너 멋지다. 그런 포옹. 돤이훙 역시 등초 하고 사랑이 있어야 한다고 말했다. 반드시 남자와 남자의 관계는 아니지만, 이런 해석은 여전히 공간이 있다. 이 정도의 촬영은 극 중의 사랑이 넘칠 수밖에 없다.
날카롭고 어두운 기조 속에서 동성애자극은 몇 차례의 웃음소리를 불러일으킬 수밖에 없다. 마찬가지로 심사 기준을 돌파한 형벌 장면은 관객들을 숨죽이고 기다리게 했다. 영화 전체가 자연광을 거의 사용했지만, 처형 장면은 매우 밝고 부드럽고 하얗고, 의도적으로 초현실적 광감을 만들어 공포감을 없애고, 이런 죽음의 과정을 객관적으로 보여 주려고 했다. 신효봉이 수술대에 묶여 차가운 정맥주사, 공포절망, 면근 경련 경련, 웃음 한 가닥, 7 분짜리 긴 장면, 완전한 처형 과정은 충격적이었다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) 등초 본인은 이 장면에서 공포 붕괴 상태에 처해 있다. 그의 눈은 거의 크고 작은 것이 닫혀 있어 근육의 경련을 억제할 수 없었다. 배우 본인의 진실한 경험은 매우 감화력이 있다. 회의에 참석한 돤이훙 들은 최대한의 자제력을 유지하고 감정적인 돤이훙, 전문적인 이구치춘 사이에서 균형을 찾아야 한다.
사실 영화가 집행 플랫폼에서 뚝 멈추는 것도 무리가 아니다. 이것은 더욱 무겁고 극단적인 표현이 될 것이다. 그러나 감독은 결국 줄거리 반전을 설정했고, 살인사건은 네 번째 사람이 한 짓이며, 원작에 대한 중대한 개편이기도 하다. 이렇게 세 아버지에 대한 관객의 수용도가 더 높았지만, 이는 오판이며 검열제도의 돌파구라고 할 수 있다.
시청자들의 호평을 받은 천대극은 사실 부그 (bug) 도 있다. 수배자 두 명을 상대로, 이는 경찰만 데리고 장비와 보호 없이 옥상 추적을 벌였다. 그는 여전히 위험하고 지원군이 곧 올 것을 뻔히 알면서도 부하들에게 도주범을 추적하라고 명령하여 추락하여 참사하게 했다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 원군, 원군, 원군, 원군, 원군, 원군) 홍콩 조폭 영화에서 이런 상황은 심지어 비호대를 부를 수도 있다. 고공 전투는 눈부시지만 극의 작은 고조를 불러일으킬 수도 있다. 나는 아직도 Iguchi 의 결정이 어리석은 것이라고 감탄해야 한다!
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