기본 획은 한자의 원료이다. 아름다운 글자를 쓰려면, 관건은 어떻게 이 원료들을 이용하여 한자를 만드는 것이다. 구조란 한자의 기본 획이 일정한 규칙에 따라 문자를 구성하는 것이고, 기본 획의 규칙과 방법은' 틀 구조' 또는' 매듭 구조',' 매듭' 이다. 솔직히' 구조' 는 획의 관계다.
서예 예술에서 한 글자의 아름다움은 주로 그것의 전체 구조를 통해 실현된다. 단일 점화 형식을 아무리 잘 써도 전체 구조를 벗어나면 무의미하게 된다. 원대 서예가 조맹은 "서예는 붓을 기초로 하고, 또한 노동을 필요로 하여 글자를 완성한다" 고 말했다. (윌리엄 셰익스피어, 서예, 서예, 서예, 서예, 서예, 서예) 글씨를 쓰고 글씨를 쓰는 것은 서예에서 상호 의존적이고 상호 보완적이며 똑같이 중요하다.
해서체 구조 원리
한자의 구조는 풍부하고 다양하지만 불규칙적인 것도 아니다. 심미적 관점에서 볼 때 붓으로 해서체를 쓰는 법칙은 다음과 같이 요약할 수 있다.
65438+
한자의 획, 모양, 거리가 얼마나 되든 그 위치는 균일하고 대칭이어야 한다. 이런 대칭적인 구조는 왕왕 묵직하고 위엄 있고 균형 잡힌 느낌을 주는데, 이런 성격은 한자에서 상당한 수를 차지한다.
구성궁 예천 비문
2. 공통 안정성 원칙
획의 길이, 두께, 직선에 관계없이, 이 원칙은 모든 구성 단위가 조화롭고 안정적이어야 하며, 글자 전체가 중심을 잃고 중심을 잃게 해야 한다.
북
3. 회피 원칙
기피, 기피, 양보, 다만 추세, 접근이다. 점화 사이에 획의 방향과 후방 형식으로 인한 시각적 운동감은 종종 획과 충돌하거나 빗나가는 경우가 많다. 이때 두 부분이 모두 늘어나면 신체적으로 기분을 상하게 되고 정신적으로 얽히게 된다. 만약 두 부분이 융합된다면, 서로 이탈하여 딴생각을 하게 될 것이다. 회피와 추세만이 구조를 완벽하게 하고 서로를 보완할 수 있다.
공묘비
4. 변화의 원칙
서예 예술은 밋밋하고, 대동하고, 단조롭다. 따라서 서예 스타일과 구조 원칙을 따르는 전제하에 위험을 피하고 위험을 없애야 한다. 획의 수양, 길이, 두께, 소밀한 결합을 통해' 몇 폭의 그림이 동시에 적용되고, 모양이 각기 다르고, 모든 것을 포괄하며, 서로 잘 어울린다' 는 예술적 효과를 실현하여 표현력과 예술적 감화력을 높인다. 변화의 원칙은 주로 다음과 같은 점을 포함한다.
기러기 탑 성훈서
(1) 주 펜을 강조 표시합니다
유희재' 예술? "개요" 라는 책은 이렇게 말합니다. "산을 그리는 자는 반드시 주봉이 있고, 주봉은 봉이 아치형이다. 글씨를 쓰는 사람은 반드시 주필이 있고, 주필은 잔필로 아치형이다. 주필차, 나머지는 모두 패배하여, 좋은 책을 쓰는 사람이 다투었다. "주펜은 한 단어의 다른 부분을 덮거나, 운반하거나, 관통하거나, 덮을 수 있는 획입니다. 주필이나 스트레칭이나 두터움은 글자 전체에서 구조를 안정시키고 정신을 전달하는 역할을 한다. 강대하려면 주필에 각별한 주의를 기울여야 한다. 잔필은 주필에 비해 왕왕 가늘고 수렴하여 주필을 받치고 돋보이게 한다. 경중완급을 가려야만 정경이 생동감 있고 정신적으로 피곤할 수 있다.
2) 밀도 대비
해서체로, 밀도가 낮은 대비는 중요한 표현 형식 중 하나이다. 한 글자는 복잡하든 간단하든 밀도 변화, 희박한 획이 늘어나고 밀집된 획이 수렴해야 한다. 맹목적으로 스파 스 추구 하는 경우, 폭 넓은 글꼴, 쉽게 흩어져 있지만; 오로지 기밀만 구하는데, 모양은 치밀하지만 신중하고 긴박하다. 글자에 소밀한 변화가 있고, 글씨체가 단정하고 착실하며, 또 편안하게 날고 있다.
(3) 찬반 양론
그것은 직선과 정사각형이며 옆으로 기울어져 있다. 서예는 평평하고 뻣뻣하며 무뎌지는 것을 피해야 할 뿐만 아니라, 긴장과 지나친 기울기를 피해야 한다. 맹목적인 직립, 꼭두각시처럼; 맹목적으로 위험을 무릅쓰는 것은 미친 사람 같다. 둘 다 피해야 한다. 그러나 적극적으로 상향하고, 변화를 존중하고, 서로 어울리면 이상적인 예술적 효과를 얻을 수 있다.
4) 단어의 수직 형태 때문에
규범은 해서체의 첫 번째 특징이지만, 각 글자는 정사각형이고 가지런해야 하지만, 서로 다른 구조의 글자를 배열하는 것은 고정적인 패턴이 아니다. 이것은 아마도 서예와 서체의 차이일 것이다. 글자 길이, 글자가 작고, 글자가 기울고, 글자가 촘촘하여, 자연히 고르지 않다. 통일을 견지한다면, 그것은' 운영상 같다', 생기가 없다. 그래서 우리의 자연구조에 근거하여, 한 글자는 길기만 하면 관리하고, 평평하고, 크고, 크고, 작고, 작으며, 전체적인 스타일을 잃지 않는다.
(5) 변형과 자세
한 글자 안의 같은 획과 옆부분, 혹은 한 작품 속의 같은 글자는 모양이 달라야 한다. 천둥을 피하라. (조지 버나드 쇼, 자기관리명언)
또한 특별한 예술적 효과를 표현하기 위해 점화의 기본 모양을 바꾸고 점화의 위치를 변경하며 구조적 형태를 증가시켜 단조로움을 피할 수도 있다. 변화는 반드시 성립되어야 하며, 함부로 낙서하고 글리프를 만들어서는 안 된다.