保羅。保羅·塞尚(1839-1906):畫家。
大流士。米月(1892-1984):作曲家。
普羅旺斯？埃莉諾(1223-1291):亨利三世女王。
王亨利三世(1216？女王1272)。她的不受歡迎加劇了國王和貴族之間的沖突。普羅旺斯伯爵雷蒙德？貝倫格四世和薩伏伊伯爵托馬斯壹世的女兒。1236 1為了進壹步實現自己在大陸的野心，嫁給了亨利三世。婚後，她把普羅旺斯和薩伏伊的親友安置在英格。...
保羅·塞尚(保羅·塞尚)
性別:男
出生日期:1839
國家:法國
總結:
後期印象派的代表是介於印象派和立體派之間的重要畫家。
塞尚經畢沙羅介紹加入印象派，參加了第壹屆印象派畫展。有些人按照他的風格也屬於後印象主義。
塞尚認為“沒有線條，沒有明暗，只有色彩之間的對比。”物體圖像的體積由精確的色調關系來表示。“他的大部分作品都是自己藝術思想的體現，表現出強烈的幾何感，忽略了物體的肌理和造型的準確性，強調厚重沈穩的體量感和物體之間的整體關系。有時甚至為了尋求各種關系的和諧而放棄個體的獨立和本真。
塞尚認為:“繪畫並不意味著盲目地復制現實，它意味著尋求各種關系的和諧。”自塞尚以來，西方畫家從追求真實描繪自然開始表現自我，開始出現形式主義的各種流派，形成了現代繪畫的潮流。
塞尚追求形式美的藝術方法為後來的現代油畫流派提供了指導。因此，塞尚晚年受到許多熱衷於現代藝術的畫家的推崇，被尊稱為“現代藝術之父”。他壹生追求表現形式，在色彩和造型的運用上有新的創新，被稱為“現代繪畫之父”。
在可被視為20世紀探索繪畫先知的19世紀畫家中，就成就和影響而言，塞尚最為顯著。他是壹個很少被理解的孤獨的人。他壹生都在為用顏料來表現自己藝術本質的想法而奮鬥。這些觀念根植於西方繪畫的偉大傳統，甚至從包容性來說，屬於藝術中最具革命性的觀念。
藝術生涯:
保羅·塞尚(1839 ~ 1906)生卒於艾克斯，祖籍皮埃蒙特，是壹個小工匠兼商人的後代。他先在小學和聖約瑟學校學習。因為父親的好運氣，他從帽子店老板變成了銀行經理，他被送到中學學習。65438年至0858年，保羅憑借紮實的基礎知識、完整的宗教信仰和與同學米爾佐拉的真摯友誼，中學畢業，通過文科畢業考試，按照父親的遺願進入大學法學院。然而，他並沒有放松在斧頭素描學校的課程。從1856開始，壹股強烈的興趣將他帶到了這所學校。雖然他很勤奮。我比較懂善良，但是天賦不高。他又矮又胖，額頭寬闊，鷹鉤鼻的臉型並不討喜，但眼睛明亮，動作敏捷，喜歡遊泳打獵，遠遊原野。他也沈迷於音樂。在學生樂隊裏，他和佐拉壹起吹銅管和長笛。
1859年，他的父親在艾克斯附近買下了17世紀維拉爾侯爵建造的紅色布豐花園，帶著妻子、兒子和兩個女兒在那裏避暑。保羅在別墅裏布置了他的第壹個工作室。他已經決定了自己的未來:不管他父親如何反對，他都要成為壹名畫家。他的父親給他保留了銀行經理繼承人的職位，並用下面的話警告他:“兒子，想想未來吧！”人會因為天賦而死，卻要靠錢吃飯。”塞尚對這種資產階級的人生觀感到憤怒，但仍不得不讓步。然而，他仍然秘密地畫畫，只對法律學習給予有限的關註。已經定居巴黎的愛彌爾·左拉鼓勵他去巴黎，而銀行家們則拼命阻止這個計劃。
1861四月份，父親發現兒子確實沒有做生意的能力，在妻子和大女兒瑪麗的催促下，終於低聲抱怨屈服了。保羅·塞尚來到了巴黎。他在恩廷街租了壹間帶家具的房間，在瑞士畫院學習繪畫，與基耶曼和畢加索交往，並繼續與左拉保持友誼。他靠父親每月寄給他的125法郎艱難度日。他根本適應不了首都的喧囂，早期的作品也遠遠不能讓自己滿意。他從未被巴黎高等美術學校錄取，因為:“雖然他有色彩畫家的氣質，但他不幸濫用色彩。”他沮喪地回到艾克斯，非常高興的父親在自己的銀行裏給他安排了壹個職位，但保羅並沒有因為從事金融而犧牲畫筆，仍然熱情地畫畫。他在四塊大墻板上做了壹幅滑稽的仿畫《四季》來裝飾格德布方的大廳，並粗魯地在畫上簽下了“天使”的名字以供消遣。他畫自畫像，也為父親畫肖像。
1862 165438+10月，他再次回到巴黎。雖然他經常與印象派畫家交往，但他並不欣賞他們。他接近莫奈和雷諾阿，但他欣賞德拉克洛瓦和庫爾貝的作品。他此時的畫相當浪漫，他厚顏無恥地稱之為“大雜燴”。別人不喜歡他的畫，連他也不喜歡。事實上，他沒有什麽值得高興的。無論走到哪裏，都覺得不順眼。他斷絕了剛剛結成的友誼，離開了曾經吸引他的著名畫家，不斷更換住所。無聊之余，他離開了巴黎，又出於好奇回到了那裏。他退休後去了艾克斯，但很快就離開了那裏。是否被1866官方沙龍拒絕，不得而知。
總之，他悶悶不樂地回到了艾克斯，在1867年底和1868年初的冬天，再去巴黎當然是壹個新的地方。他出現在馬奈、雷諾阿、史蒂文斯、左拉、克拉德爾、杜蘭蒂等人聚會的著名的格博瓦咖啡館，但他感到很不自在。他的作品《甜蜜的靈魂》或《那不勒斯的午後》在1861的沙龍中未獲成功。同年，他認識了壹位年輕的女模特瑪麗·霍坦絲·富蓋。
坐在紅色扶手椅上的塞尚夫人是他妻子的肖像。在這部作品中，塞尚完全忽略了人物的性格、心理狀態、社會地位等等。在表現手法上，並不是用傳統的用光影表現肌理的方法來描述。而是用色彩造型來實現他壹生追求的色彩與造型的結合。色彩和形式的表達成為塞尚壹生追求的“造型的本質”。他註重藝術形式追求的創作傾向對西方現代主義藝術的產生和發展產生了深遠的影響，因此被稱為“西方現代繪畫之父”。
塞尚雖然受到當時繪畫主流印象派的影響，對光線照射在不同肌理表面的效果漠不關心，但他始終堅持關註物體的結構和質感，並於1877放棄了印象派。塞尚早期多采用寫實手法，真實而艱難的場景作為繪畫主題。到了晚年，他的畫風發生了變化，留下了許多溫和、明亮、莊嚴的風景和具有古典註意的風景畫。