영화에도 강렬한 추격과 총격전 장면이 있다. 극중 인물도 서부 카우보이처럼 복수심이 강하고 성격이 강인하며 외로운 남자다. 그도' 터프한 남자' 스타에 의해 형성되어 일종의 실력을 보였다. 차이점은 서양 영화에서 뚜렷한 역할을 하는 것은 자연과 문화의 모순이고, 갱단 영화는 사회질서의 충돌이 두드러진다.

강도 영화에서 시멘트 벽으로 둘러싸인 지평선을 볼 수 없는 현대 도시, 빗물에 젖은 아스팔트 길, 흔들리는 검은 차는 이런 영화의 상징적인 특징일 뿐만 아니라 대결과 경쟁을 위한 서사공간으로 드러난다. 토마스 샤츠 (Thomas Schatz) 는 갱단 영화와 서방 영화의 기본적인 갈등을 분석할 때 "사회질서와 무정부 상태와 관련된 힘" 이라고 지적했다. 그러나 서부영화는 사회질서를 쟁취하기 위한 투쟁을 묘사하고, 조폭 영화는 사회가 사회질서를 지키기 위한 노력을 묘사한다. 사회 질서, 소외되고, 유형적이고, 거부할 수 없는 현대도시가 표현한 바와 같이, 이 유형에서는 서구 영화보다 훨씬 더 애매한 역할을 한다. 그 도시 환경과 기본적인 사회적 태도 가치 체계는 강도를 창조했을 뿐만 아니라 결국 그를 파멸시켰다. "인물의 묘사도 마찬가지다. 강도 영화는 카우보이와 같은 신화 인물을 형상화하면서 캐릭터를 더욱 동정심과 비극적으로 만들었다. 존 골비는 "영화 속의 강도는 모순된 인물이다. 한편으로는 믿을 수 없는 악을 구현했다" 고 지적했다. 한편, 그는 헌신과 노력을 통해 이민이 가져온 아메리칸 드림을 실현했다. " 토마스 샤츠 (Thomas Schatz) 는 "강도 캐릭터는 고전적인 고독한 늑대와 이익만을 추구하는 미국 남자의 축소판이다" 고 말했다. 강도는 그 사회에서 창조된 것이고 그 사회에서 소멸된 것이다.

당시 강도 영화의 가장 뛰어난 대표작: 모문 감독의' 카이사르' (1930), 윌리엄 윌먼 감독의' 공적' (193 1 미국인들은 강도 영화의 역사도 미국 사회의 범죄사라고 생각했었다. 이 영화들의 원형은 대부분 당시 신문의 헤드라인에서 나왔기 때문이다. 물론 영화는 결코 리얼리티 공연이 아니다. 그러나 강도 영화의 일반적인 반기록 스타일로 인해 사람들은 착각을 일으켜 헤드라인 뉴스의 출처와 연계해 현실과 초현실주의 사이에 충돌이 일어났다.