폭풍우가 나를 좀 슬프게 했다. 52 세의 카우보이가 강력단의 유니폼을 입고' 주인공의 후광' 을 덮고 있는 것을 보고 있다. 그는 몇 번이고 뛰어내리고, 싸우고, 폭발하고, 총에 맞고, 넘어지고, 다시 일어나 계속 쫓아다니며 고생을 했다. 많은 여성들이 어떻게 그를 사랑하는지 궁금했던' 사천왕' 중 하나인 후준 앞에 서서 그렇게 야위고 피곤하고 노쇠해 보였다. 신흥, 왕성, 풍부한 내지영화시장 앞에 서 있는 것처럼 홍콩 영화는 날씬하고 무력하며 어찌할 바를 모르는 노인과 같다. 그 순간, 나는 다시는 줄거리로 돌아갈 수 없었다. 이 이야기는 홍콩 영화 현황에 대한 거대한 우화가 된 것 같다.

올해는 CEPA 서명 10 주년이다. 이것은 홍콩 영화인들이 북상하는 출발점으로 홍콩 영화사에서 무시할 수 없는 전환점, 언론 사론론의 큰 배경, 학자들이 무시할 수 없는 이데올로기다. 이 조약은 홍콩 영화에 무엇을 가져왔고 또 무엇을 잃었습니까? 이것은 한두 편의 문장 들이 명확하게 말할 수 있는 것도 아니고, 본문의 주제도 아니다. 하지만 지난 6 개월 동안 디디의' 용왕',' 탈출',' 마약 수배',' 폭풍' 이 잇따라 상영되면서 이 멋진 분야는 이 시대의 중국 영화 현황을 연상케 했다 최근 몇 년 동안' 북상광권돈' 으로 지목된 홍콩 감독은 심하게 욕을 받아 내지시장과 홍콩 영화의 특징 사이에서 정확한 균형점을 찾으려고 노력했다. 그들은 마침내 전통으로 돌아가는 것만이 효과적인 구제 수단이라는 것을 깨닫게 된 것 같다. 내지의 관객들에게는 정말 이상하다. 그들은 물과 흙에 불복하는 영합을 좋아하지 않는 것 같지만, 광둥어 속의 항구식 풍조를 좋아하며, 날아다니는 혈장의 총알을 가지고, 때리고, 때리고, 억지로 때리고, 파괴한다. 그래서' 경례' 는 현재 홍콩 영화의 필수 요소가 되었고,' 감정' 앞에 동사' 판매' 를 추가했다.