강남은 내가 열 리 늘어서 있고, 풍월은 화청에 들어간다. 원초정에서 서풍이 급해서 (4), 양작우의 목소리를 들을 수 있다 (5).
저자 소개
두창은 울주 (허난성 지현) 에서 태어났다. 원풍 3 년, (1080), 태상사의 관권으로 진 (), 풍 () 등을 산시 () 에 파견하여 일부 교도소 업무를 조직하였다. 공업부 장관의 관원.
주다주석을 달다
(1) 원시 문제가 틀렸다. 당대의 왕건조가 지은 것으로,' 송시 연보',' 강상화' 에 따라 보정했다. 송시 연대기는' 화청궁' 을 주제로 한다. 화청궁: 당궁의 이름은 산시 () 성 임통현 여산 () 에 위치해 있어 당현종과 양귀비 () 가 자주 노는 곳이다.
② 수십 편의 여행: 수십 정거장의 여행. 고대에는 한 길마다 역참이 하나 있었는데, 이는 관원과 여행자가 체류할 수 있도록 했다.
(3) 풍월 그믐달: 초가을 아침의 쓸쓸한 날씨를 묘사하며 류영' 옥림령' 의 명구' 오늘 밤 어디서 깨어나고, 버드나무 해안의 풍월 그믐달' 과 똑같다.
원초관: 화청궁에서.
⑤ 장양: 장양궁, 한궁의 이름은 산시 () 성 주지현 동남에 위치해 있다. 궁전에 몇 무 () 의 버드나무를 심었으니, 옛 이름이다. 에 따르면: 당 () 조원각 () 은 장안 동쪽, 한장양궁 () 은 장안 서쪽 () 에 있다. 이에 따라 원초정 위의 서풍은 역전할 수 없고, 서쪽의 장양궁으로 불어올 수 없다고 생각하는 사람들도 있다. (윌리엄 셰익스피어, 서풍, 서풍, 서풍, 서풍, 서풍) 예를 들어 당시 중 두창은 당조인으로 오인돼 "마지막 두 문장은 황량한 상태로 쓰여져 있어 이해하기 어렵지 않다" 고 논평했다. 어떤 사람들은' 아는 것' 이라고 생각하는데, 즉 서풍이 불고, 두 곳은 찬비가 내린다. 사실 이곳의 비는 나뭇잎이 바람에 흔들리는 소리를 가리킨다.
현대번역
나는 머나먼 강남에서 장안으로 와서 무수한 산수, 또 한 단락의 여정을 걸었다. 이 한산한 화청궁에 들어서니 찬바람이 세차게 불고, 그믐달이 텅 빈 아침이었다. 우뚝 솟은 산꼭대기에 오르는 원초정, 서풍이 정자에 간간이 솟아올랐다. 모두 장양궁에 불고, 나뭇잎이 사박사박 소리를 내며, 사삭사삭한 빗소리와도 같다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 희망명언)
의견 및 설명
시의 처음 두 문장은 화청궁을 유람하는 배경을 설명하고, 마지막 두 문장은 일종의 슬픈 격조를 깔고 있다. 풍효잔월' 이라는 단어는 외롭고 추운 감정을 만들어 사람을 우울하게 한다. 마지막 두 문장은 높은 곳에 올라 지난 일을 그리워하고, 흐릿한 풍경을 통해 침울한 한숨을 토로하는 것이다. 시는 인간의 변천을 정면으로 묘사하지 않고 원나라 궁정에서 서풍을 사냥하여 장양궁의 쓸쓸한 추경과 연결시켜 이 바람이 황량한 궁전의 폐허로 불면 비 같은 낙엽 소리가 날 것이라고 추측했다. 시를 의미심장하게 쓰면 고시' 미움대, 백양나무, 근심, 살인이 많은 슬픈 문장' 과 시인의 묵상과 슬픔이 지금 방전의 끝없는 아쉬움에서 비롯된 것을 떠올리기 쉽다. 낙엽이 쓸쓸하고 쓸쓸한데, 한우로 의심되는데, 당 () 과' 가을 () 은 형 지아 () 섬에서 부쳐졌다' 는 것이 없다.
비를 들으면 추위가 더 스며들고, 문을 열면 낙엽이 깊어진다' 는 것도 비슷한 길이다. 시인은 환각을 통해 몽롱한 시감을 기탁했다. 시 전체는 사구 이십팔자로 이루어져 있고, 지역은 강남에서 산시까지, 시간은 당다칸에 대한 구속감 없이, 로케이션이 깊고 기세가 넓다. 중국 당대에는 청궁에 관한 유명한 시가 많다. 이 시는 비록 늦게 나왔지만, 그 독특한 경지로 평론계의 광범위한 찬사를 받았다.
무인 구역' 에는 완전한 이야기와 긍정적인 서사가 있다. "무인 구역" 은 최근 몇 년 동안 중국에서 보기 드문 성공적인 서부 도로 영화이다. 변호사 한 명이 고비로 가서 밀렵꾼을 변호하는 데 성공했다. 밀렵꾼들이 변호사 비용을 지불할 여유가 없었기 때문에 변호사는 매를 데리고 밀렵꾼의 차를 몰고 갔고, 밀렵꾼은 킬러에게 변호사를 추적하라고 요구했다. 도중에 그들은 일련의 검은 유머와 매우 무거운 일을 만나 비인간적인 지역에서 인간성을 잃고 이익을 추구하는 사람들의 추악한 몰골을 생생하게 묘사했다. 잔혹한 경험을 통해 변호사들은 마침내 인간성을 되찾아 자신의 생명으로 매의 불법 거래를 제지하고 * * * * 을 구출했다.
영화 시작 부분의 내레이션은 두 마리의 원숭이의 이야기를 다룬다. "원숭이는 나무에 있는 복숭아를 먹고 싶지만 호랑이에게 습격당하는 것을 피하고 싶어한다. 그래서 두 마리의 원숭이가 협력하기로 했습니다. 그중 하나는 나무에서 복숭아를 따고, 다른 하나는 지하에서 보초를 서고 있다. 나무는 나무 아래 복숭아의 절반을 주겠다고 약속했고, 나무는 무단이탈하지 않겠다고 약속했다. 그래서 두 마리의 원숭이가 원숭이가 되고, 결국 원숭이가 군중이 됩니다. 사람과 원숭이의 가장 큰 차이점은 사람이 불을 사용한다는 것이다. 클릭합니다 이런 서술은 전극이 표현하고자 하는 것을 보여주며, 또한 본 극의' 사람' 에 대한 독특한 정의를 제시한다. 동물은 모두 이득을 보는 자연속성을 가지고 있고, 동물은 반드시 두 사람 사이에 서로 신뢰하는 사회적 속성을 가지고 있어야 하며, 서로 줄 수 있어야 하고, 성실하게 봉사할 수 있어야 한다. 그렇지 않으면 사람은 사람이 아니다.
무인 구역' 은 이런 광활한 고비에' 사람' 이 없는 이야기를 담고 있다. 동물만이 각종 이익을 쫓고 있는 이야기, 즉 타인에게 쓸모없고 유해한 이익을 추구하고 있다. 연극 속의 사람들은 모두 그 두 마리의 원숭이가 될 수 없는데, 하물며 사람이랴! 닝호는 비인간적인 방식으로 인간성에 대해 이야기하고 있다.
변호사와 밀렵꾼은 그 두 마리의 원숭이가 아니다. 밀렵꾼이 변호사에게 "어쩌면 내가 정말로 그를 때리고 싶을지도 모른다" 고 물었을 때, 변호사는 담담하게 "이것은 나와 무관하다" 고 대답했다. 변호사는 밀렵꾼을 위해 자유를 되찾은 후 보수를 쫓고 있을 뿐이다. 변호사가 그의 차를 몰고 팔콘을 데리고 떠났을 때 밀렵꾼들은 주저하지 않고 살인자를 보내 변호사를 죽였다. 그가 원하는 것은 매가 가져온 고액의 보수일 뿐이다.
밀렵꾼과 살인자는 그 두 마리의 원숭이가 아니다. 밀렵꾼들이 차를 몰고 경찰을 들이받았을 때, 살인자가 차에서 안전하다는 것을 전혀 고려하지 않았다. 그가 원하는 것은 차 안의 매뿐이다. 변호사로부터 매를 되찾은 후, 살인자도 밀렵꾼을 버리고 매를 파는 곳으로 곧장 갔다.
파리의 사장과 * * * 밤은 그 두 마리의 원숭이가 아니다. 사장은 단지 * * * 를 이용하여 돈을 벌 뿐, 그녀를 전혀 사람으로 보지 않는다. * * * * 항상 각종 거짓말을 꾸며 손님이 그녀를 팔린 곳에서 데리고 나가길 바란다.
밀렵꾼과 매꾼은 그 두 마리의 원숭이가 아니다. 그들 사이에는 독수리를 파는 이익관계만 있을 뿐, 어떤 믿음도 없다. 변호사에게 격노한 후 서로 싸우기 쉽다.
변호사와 * * * 는 그 두 마리의 원숭이가 아니다. * * * 변호사로만 도피하고 싶다. 변호사가 그녀를 데리고 간 것은 그가 이미 살인자를 죽였다는 것을 다른 사람에게 알리지 않기 위해서이다. 그러나, * * * 자신이 여러 해 동안 춤을 추고 몸을 팔아 번 돈을 꺼내서 밀렵꾼들에게 변호사를 죽이지 말라고 간청할 때, 변호사는 그가 동물과 함께 있는 것을 좋아하지 않는다고 말했다, 특히 말. 그가 말을 타고 달려가 구조하러 갔을 때, 그들은 두 마리의 원숭이가 되었다. 마지막으로 밀렵꾼이 유조선을 * * * * 로 몰자 변호사는 주저하지 않고 라이터를 꺼내 밀렵꾼과 함께 죽었다. "사람과 원숭이의 가장 큰 차이점은 사람이 불을 사용한다는 것이다. 클릭합니다 불은 결국 변호사의 영혼을 승화시켰고, 그는 마침내 한 사람이 되었다. 내레이션의 검은 유머는 묵상할 수밖에 없지만 웃을 수는 없다.
극중 밀렵꾼은 변호사와 친구가 되겠다고 여러 차례 밝혔다. 그러나 변호사는 "너와 나는 여전히 다르다", "너는 이해할 수 없다. 우리가 다르기 때문이다." 라고 완곡하게 거절했다. 밀렵꾼들은 마침내 이 점을 인정했다. "너는 채식주의자야, 나는 고기를 먹는다." 극 중 변호사가 채식을 하고 술을 마시지 않는다고 한 번 이상 언급했다. 사실 모두 고기를 먹는 것이다. 밀렵꾼이 그에게 차를 주겠다고 약속했을 때, 그는 술 한 잔을 마셨고, 변호사는 그가 밀렵꾼과 이익을 추구하는 것과 같다는 것을 알 수 있었다. 변호사만 채식을 하고 밀렵꾼은 고기만 먹는다. 채식과 고기를 먹는 것은 인류의 사회적 속성과 자연적 속성에서 추상한 것이다. 그들은 모두 이익을 추구하는 가장 원시적인 본능을 가지고 있다. 밀렵꾼은 이런 동물 본능밖에 없는 반면, 소채식 변호사는 무의식적으로 꺼지지 않은 인간성의 흔적이다. 이런 인간성이 없다면, 그는 결국 사람을 승화하지 않을 것이다.
극 중 또 한 가지 검은 유머가 있는데, 바로 변호사가 "나는 머리기사에 오르겠다" 고 여러 번 언급했다는 것이다. 4 년 전 촬영한 영화가' 헤드라인' 이라는 화제와 부딪히면서 관람에 재미를 더했다. 하지만 아무리 유머러스해도 어둡다 ... >>
지도적 사례의 정확한 표현은 무슨 뜻입니까? 서방의' 판례' 는 법적 연원의 지위를 가지고 있으며, 판사는 사건을 심리할 때 직접 적용할 수 있다. 현재 우리나라에는 세 가지 지도적 사례가 있는데, 각각 최고인민법원, 최고인민검찰원, 공안부가 발표하며 사법실천에는 아직 적용되지 않았다.
소설 한 편을 평가하는 방법, 즉 소설의 인물, 줄거리 구조, 수사, 주제, 환경에 대해 논평하다.
참신한 감상 방법
소설 예술의 중요한 특징 중 하나는 생동감 있고 감동적이며 피가 나는 인물의 이미지를 형성하는 것이다. 소설을 배우고 감상하려면 먼저 인물의 성격 특성 분석, 인물의 성격을 형성하는 수단과 방법을 배워야 한다. 물론 우선 소설 3 요소와 고전소설 발전 단계에 관한 상식 (중국) 을 분명히 해야 한다.
소설은 전형적인 인물, 전형적인 사회생활 환경, 전체 이야기에 대한 구체적인 묘사를 통해 현실 생활을 반영하는 문학 장르다.
소설의 세 가지 기본 특징은 첫째, 인물의 외모, 대화, 동작, 심리에 대한 묘사를 통해 인물의 이미지를 형성하고, 인물의 성격이나 개성을 표현하는 것이다. 둘째, 사회생활에 대한 세밀한 묘사를 통해 복잡한 갈등충돌을 표현하고 이야기의 발생, 발전, * *, 결말을 묘사함으로써 인물의 개성이 줄거리 발전에서의 변화를 표현해야 한다. 셋째, 특정 사회 환경을 묘사함으로써 인물과 사건의 역사적 배경과 사회 상황을 표현하고 인물을 부각시켜 인물의 성격 특징을 표현한다. 그래서 작가는 항상 작품 속 인물을 통해 시대를 묘사하며 그가 이해하는 삶의 이치를 구현한다. 독자는 인물에 대한 이해를 통해서만 작품에 반영된 삶의 본질을 파악할 수 있다.
소설은 구체적이고 감동적인 전형적인 인물을 형상화하여 독특한 예술적 매력을 지니고 있다.
전형적인 예술 이미지란 독특하고 뚜렷한 개성을 지닌 인물 이미지로, 특정 사회의 어떤 본질을 반영할 수 있고, 일정한 * * 리코프, 수전노, 그랑타이, 상림형수, 노전 등 우리가 방금 배운 전형적인 예술 이미지와 같은 개성과 * * * * * * 의 통일이다.
소설 인물을 형상화하는 방식은 여러 가지가 있는데, 일반적으로 단일하지 않다. 정면으로 묘사할 수도 있고 가로로 두드러질 수도 있다. 언어와 동작을 직접 설명할 수 있을 뿐만 아니라 환경 설명과 세부 묘사를 통해 같은 목적을 달성할 수 있습니다.
성격과 행동은 통일되어 있고, 어떤 성격이 어떤 행동을 결정합니다. 그래서 우리는 인물을 분석할 때 그들의 동작 묘사에 주의해야 한다. 예를 들어, "그랑타이는 그의 나이에 금을 던지는 동작" 과 같은 것들이죠. 수전노만이 할 수 있다.
언어도 인물의 성격 특징을 드러내는 중요한 수단이다. 서로 다른 성격의 사람들은 모두 자신의 독특하고 개인화된 언어 습관을 가지고 있기 때문이다. 인물 언어부터 시작하면 인물의 성격 특성을 파악할 수 있다. 예를 들어, 그랑타이의 모든 말은 돈과 불가분의 관계에 있고, 소유와 불가분의 관계에 있으며, 거래와 분리 할 수 없으며, 구두쇠의 성격 특성이 생생하게 드러납니다.
심리활동은 인물본성의 재현이며, 외모묘사도 인물의 내면을 반영하고, 인물의 성격을 드러내며, 우리의 중시를 불러일으켜야 한다.
소설은 시간과 공간의 예술이다. 이곳의 공간은 주로 환경을 가리킨다. 환경은 인물의 성격을 형성하고 그 행동을 이끌어가는 특정 장소이다. 여기에는 자연 환경과 사회 환경이 포함됩니다.
사회 환경은 사람들의 활동과 사건의 사회적 배경, 즉 시대적 특징과 사회적 면모이다. 환경은 인물의 성격을 결정하고 영향을 미친다. 동시에, 인물의 성격도 환경에 어느 정도 영향을 미친다. 예를 들면 리코프가 도시 전체에 대한 통치와 같은 것이다. 그것들은 서로 통일되어 있다. 자연환경이란 사람들이 활동하는 시간, 장소, 계절, 기후, 지리적 특징을 말한다. 종종 분위기를 조성하기 위해 인물의 정취, 심경, 심리를 부각시키기 위해 마련된 것으로, 일반적으로 작가의 느낌이 있어 사회 환경의 암시로 여겨진다. 축복' 중 연말 축복의 장면과' 어머니' 중 역 분위기의 묘사.
환경은 캐릭터의 구현에서 강화 역할을 한다는 점에 유의해야 한다. 캐릭터의 풍부하고 복잡한 성격을 표현하기 위해 저자는 종종 캐릭터에 다양한 환경을 설정하고, 그들의 행동을 기록하고, 그들의 성격을 드러낸다. 마지막으로, 환경이 보여주는 세태 인정은 캐릭터를 형성하기 위한 것이 아니라 독자적인 미적 가치도 있다는 점을 언급해야 한다.
이야기를 보는 것에서부터 인물을 이해하는 것에 이르기까지.
소설의 심미적 특징과 표현 수단은 독자가 소설을 감상할 때 독특한 감상 법칙과 방법을 따라야 한다는 것을 결정한다. 서사문체로서 소설 세계는 인물 이미지, 줄거리 사건, 환경 장면으로 구성되어 있다. 언어를 통해 매체를 위해 이미지를 만드는 문학 양식으로서 소설의 이러한 일련의 이미지들은 모두 상상을 통해 감상자의 머리 속에서 간접적으로 생겨났다. 소설 작가는 글자 하나하나, 질서 정연한 문장, 개인화된 언어로 묘사한다 ... >>
스토리텔링의 서사 수법과 패턴은 무엇입니까? 스토리텔링의 서사 기술과 패턴은 다음과 같습니다.
명화
명필-이야기가 발생한 시간, 장소, 장면, 줄거리를 명확하게 묘사한다. 위에서 언급한 바와 같이' 인인 탈취' 의 시작 예는 명필이다.
짙은 색의 만년필
검은 브러시로 자질구레하고 중요하지 않은 과정을 거쳐 지연을 피하다. 예를 들어, "야행성 산호탕" 에는 "하 서기는 상급자의 지시에 따라 해상 생산에 종사하는 젊은이들의 야간 순찰을 조직한다" 는 말이 있다. 순찰하는 방법, 누구를 보내는지, 어떤 길목을 지키는지는 모두 은필로 처리한다.
이야기 속의 암시나 예상되는 말.
복선-앞에 한 줄을 매복하고 뒤에는 자세히 말할 필요가 없다. 예를 들어, \ "쌍총 노파 \", 먼저 노파가 귀부인으로 분장하게 하고, 분명히 설명하고, 뒤에 있는 괴뢰군이 그녀 앞에서 노파를 잡겠다고 선언하고, 큰 상금을 받는 것이 매복이다. 이런 처리는 매우 강한 예술적 효과를 가지고 있다.
신기한 펜
놀라운 펜-매우 긴장하게 줄거리를 안배하여 관객들의 감상 흥미를 높인다. 예를 들어' 충절' 에서 양은 밤늦게 당산 위조상회 회장의 옷장에 숨었다. 적은 집을 몇 차례 수색했지만, 다른 몇 가지 이유로 줄곧 그를 찾지 못했다.
붓을 거꾸로 놓다
붓을 거꾸로 쓰는 것-긍정적인 서술 이야기 중 또 다른 이야기는 거꾸로 서술하는 것이다. 예를 들어,' 평원 총불' 에서는 대추강현에서 마을로 돌아왔고, 뒤이어 살아난 신세와 처지, 지주수 가문에 의해 박해를 받은 상황일 뿐이다.
필을 보충하다
필필-한 인물을 소개하고 몇 마디로 인물의 경위를 설명하다.
커버 펜
펜을 덮습니다. "버튼" 이라고도 합니다. 이야기가 치밀하고 감동적이기 위해서, 관중들이 급히 알고 싶어하는 결과는 종종 서스펜스를 불러일으키고, 한 단락이 끝날 때까지 진실을 말하지 않는다. 단추는 이야기가 전개됨에 따라 일정 단계로 자연스럽게 형성되어야 한다. 예를 들어 도자기 장인 노순이 평생 국보를 보호하고 반동세력과 싸우는 중편 서사곡' 보광' 을 찬양하는 등 총 16 장으로 기복이 심하고 소밀하며 예술적 감화력이 매우 강하다. 매번 끝날 때마다 버튼이 있습니다. 네 번째 결말은 "... 노순은 다가와 깜짝 놀랐다: 아! 왕복은 어떻게 죽었습니까? " 11 회 결말은 "곽로칠이 노순을 보았을 때' 너, 어떻게 나왔어?' 라고 외치는 것을 참을 수 없었다 사장이 색깔이 변하는 것을 들었을 때, 그는 몸을 돌려 노순을 응시했다. "이런' 단추' 는 속칭' 책 단추' 라고 불린다.
책 속의 줄거리의 긴장된 분위기를 완화하기 위해, 나는 때때로 긴장과 긴장을 푸는 방법으로 이야기를 보낸다. "양가장" 에서 말했듯이, "황제는 화가 나서 양육랑을 죽여야 한다. 만청 문무 백관수두, 황제는 거절했다. " 이것은 원래 매우 긴장된 줄거리였지만, 이야기를 하는 사람은 고의로 이 일을 한쪽으로 치우고, 매우 유머러스하게 다른 일로 옮겼다. 황제는 벤을 허락하지 않았고, 문무백관은 서로 쳐다보았다. 갑자기 재상 왕보가 단옹 밑에 무릎을 꿇었다. "만세악, 나는 늙었고, 귀머거리도 어지럽고, 소밥을 훔치고, 국가에 보답할 수가 없다. 나는 정말 불안함을 느낀다. 고향에 돌아가 농사를 짓도록 허락해 주세요. " 황제 는 말했다; 나는 군대를 이끌고 사직한 것 같다! \ "좋아, 3 일 인도, 5 일 텐부, 준 다스. 클릭합니다 만세 감사합니다! "왕의 가운을 내려놓았다. 그가 막 떠나자 또 한 사람이 무릎을 꿇었다. 누구야? 쌍선관 코우 Zhun 은 "개막식 만세" 라고 말했다. 저는 50 살입니다. 제 고향으로 은퇴하세요. \ "황제 는 말했다, 음! 아니면 이런 식이죠. "좋아요, 3 일째 인쇄, 5 일째 때려요." \ "감사합니다 만세! 코우 Zhun 그냥 왼쪽, 또 다른 엄격한 검사 세 무릎: "긴 라이브 개막식, 난 30 살, 귀 머 거리와 장 님." " ... "
하나씩, 청중은 들을수록 우스웠다. 그러나 관중들은 웃음소리 속에서 양육랑이 죽임을 당했는지 잊지 않았다. 이 기술을 등나무를 묶는 버튼이라고 합니다. 또 다른 미스터리는' 체인 버클' 이라고 불리며, 평서에서 흔히 쓰이는 수법이다.
스토리텔링의 공연 형태:
초기 이야기는 한 사람이 책상 뒤에 앉아서 부채를 접고 나무를 깨우는 것이었다. 공연이 시작되거나 막간 휴식을 취할 때, 관객들에게 조용함을 일깨워 주거나 공연 효과를 높이기 위한 소품으로, 옛 이름), 전통 롱 셔츠를 입고 연설을 하고 이야기를 논평하는 데 자주 쓰인다. 20 세기 중엽에 이르러 대부분의 사람들은 책상과 의자, 접이, 나무 깨기 등의 소품을 쓰지 않고 서서 말하고 연기하며 옷도 가운을 입지 않았다. 평론서는 북방 음성을 위주로 하고, 베이징 음성을 표준음으로 한다. 중국은 화북과 동북의 대부분 지역에서 유행한다. 구어를 사용하기 때문에, 영어로 ... >> 를 사용합니다
융중쌍' 중 제갈량의 유비에 대한 정치적 청사진은 무엇입니까? 제갈량이 유비에게 준 전략적 사명은 유비의' 신의가 천하보다 높다' 는 기치 아래 한나라를 되살려 대통일왕조를 재건하는 이상을 기탁하는 것이다. 볼 수있는 비전은 "이익을 통해" 추세입니다. 공수의 전략은 유표 학식이 얕고 담략이 부족하여 먼저' 북 한면, 리남해, 동접오휘, 서접바촉' 의 경주를 취하여' 용병국' 의 지리적 위치를 차지하는 것이다. 그런 다음' 천리 밖 천부의 나라' 의 익주를 뒷받침하며, 사전의 땅 경주를 호응한다. 북방의 백만 인구에 직면하여 황제에 의지하여 제후를 세우고,' 성심불쟁' 하는 조조는 강동에 거주하는 손권' 국위민민, 인재가 할 수 있다' 는 3 대에 따라 수시로 대기하고 만로를 주공 방향으로 삼고, 진천을 측면으로 하여 천하를 진취시킬 수 있다. 만약 이 생각이 완전히 실현된다면, 확실히' 패업이 성사되고 한실이 흥성할 수 있다' 고 할 수 있다.
첨도와 편향도란 무엇인가: 첨도는 한 변수의 모든 분포 패턴의 가도를 설명하는 통계량이다. 그것은 정규 분포와 비교된다. 첨도 =0 은 정규 분포의 급도와 같습니다. 첨도>0 은 정규 분포의 최고점보다 더 가파르다. Kurtosis0 은 최고점에서의 양수 편차가 크다. 양수 또는 오른쪽 편차다. 긴 꼬리가 오른쪽으로 끌린다. 비뚤어지다