우선 이런 현상은 남자 2 호의 특허가 아니라 모든 조연 배우의 특권이라는 점을 바로잡자. 창작자의 관점에서 볼 때, 주인공 (남녀, 1 위, 2 위, 3 위) 의 임무는 줄거리를 관통하는 것이다. 주인공의 설정에는 많은 제한이 있다. 우선 줄거리 위치, 이른바 전형적인 환경의 전형적인 인물, 예를 들면 아라레와 같은 전형적인 인물에 부합해야 한다. 둘째, 햄릿이나 장 파렴치한 것과 같은 스토리를 앞으로 나아가게 할 수 있는 강력한 내적 동력을 캐릭터에 부여해야 한다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 캐릭터명언) (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 캐릭터명언) 다시 한 번 캐릭터는 이야기와 잘 맞아야 하고, 이야기의 주선은 주인공의 개인적인 운명과 완전히 융합되어야 한다. 예를 들면 루피나 양과와 같다. 결론적으로, 주인공을 설정하는 첫 번째 요구는 비위를 맞추지 않는 것이다, 적어도 가장 중요한 것은 아니다. 대조적으로, 조연의 역할은 풍부한 이야기의 구성이며, 제임스 라니스터와 같은 조형적인 성공으로 주인공을 승진시키는 경우가 많다. 주인공보다 조연의 속박이 적고, 자유가 많아지고, 작가가 처리하기가 더 쉬워지고, 관객도 공감이 생기기 쉬우며, 자연히 인기를 얻을 수 있다. 그러나 장면이 X 2 정도가 되면 캐릭터의 운명은 종종 비참해진다. 초창기에는 로밍 포럼에서 깊은 감명을 받은 문장 한 편을 보았다. 이름은 아마 그 고대 도시들을 기억하는 것 같다. 이 글은' 잡목덕' 중 고석이라는 인물을 예로 들어 거의 모든 소년제재 작품들이 주인공의 인생 궤적과 거의 같고, 그 빛은 주인공을 덮지만, 건너편 그림자 속에 영원히 사는 슬픈 인물을 말한다. 남자 주인공보다 더 잘생기고, 남자 주인공보다 돈이 많고, 남자 주인공보다 여동생의 마음을 더 잘 아는 경우가 많다. 하지만 그들의 조건이 아무리 우월하고 아무리 노력해도 그들은 항상 남자 주인공 (피콜로, 베지타) 실력의 참고물이 될 것이다. 그들이 좋아하는 소녀는 보통 1 번 소녀이지만, 그들이 어떻게 속마음을 털어놓든 여주인공은 남자 주인공의 품에 안기려고 노력하기로 결심했다. 줄거리 충돌이 가장 치열할 때, 그들은 종종 작품을 올리는 최고의 제물이 된다. 몇 번을 몰라, X 두 사람은' 네가 먼저 나를 엄호하라' 고 외치며 버프가 가득한 보스 앞에서 용감하게' 너의 상대는 나야' 라고 외치며 고슴도치처럼 자신을 붙들고 주인공의 기억 뒤나 작은 우주나 집합 속에 영원히 산다. 또 다른 X-2 플레이어는 강제 (ju) 안 (Qing) 득득 (Xu) 이미 (Yao) 등으로 사악한 진영으로 뛰어들었다. 처음에는 날뛰게 할 수 있었지만 결국 주인공의 업그레이드 체험 가방이 됐고, 서사시 소품과 엘리트 측근까지 떨어지기도 했다. 그들이 죽어가고 있을 때 주인공은 항상 능청맞게 눈물을 흘리며 많은 말을 했지만 구급차를 부르거나 구급차를 만드는 것을 거절했다.