1. 액티브 피커
음질 이득이 더 커서 출력 임피던스를 줄일 수 있다. 소음이 적으면 새로운 소리를 내기 쉬우며, 긴 연결선을 사용해도 고주파 손실이 없다. 이것은 분명히 다양한 이펙터에 강한 무소음 신호를 생성합니다.
라이브 와이어 (LiveWire) 는 능동형 피카입니다. Xh 서브우퍼 라인 피커는 액티브 피커입니다 (수동 피커와 비교할 수 있음)
교정
주음기를 감아서 주음기 사이를 전환할 때 출력이 균형을 이루어야 한다. 가장 빠른 피카는 다리 위에 있고 가운데 피카는 역전/반극이다.
3. 직류 저항
DC 저항은 모니터 출력과 색조의 일반적인 지표입니다. 큰 DC 저항은 출력이 V 여야 하고 음색이 밝지 않다는 것을 의미한다. 단일 코일 피커의 경우, 구식 DC 저항은 약 6 이다. 5-7 천 파운드. 높은 출력 V 의 단일 코일 피커 또는 단일 코일 피커와 크기가 같은 이중 행 헨벅 피커의 DC 저항은 약 16K 이상입니다. 빈티지 음질 더블 행 헨벅 픽업기의 DC 저항은 보통 7 이다. 3K 의 DC 저항, 빠른 리듬의 더블 행 헨벅피카가 더 높을 것이다.
참고: Dun-Aged TM 은 고객의 요구 사항을 충족하는 픽업 장치에 안정적인 자기장을 제공합니다. 시모어의 맞춤형 매장에서 맞춤 제작
에폭시 포팅 재료
코일을 진공 왁스로 밀봉한 후, 제조업자들은 때때로 에폭시 포팅재로 픽업기를 보관하여 픽업기의 손상을 방지한다. 액티브 베이스 픽업, 라이브 와이어, 목재 픽업기에서 이런 에폭시 포팅 재료를 발견할 수 있습니다. 금속 라이브 와이어 (LiveWire) 와 같은 일부 픽업기의 경우 에폭시 탱크 밀봉 재료는 마이크로음을 낮추고 피드백을 확대할 수 있습니다.
5. 4 코어 와이어 배선
모든 2 열 헨벅피카 (시모어 던컨 구식 피카 제외) 에 대해, 우리는 같은 커버 케이블의 각 코일의 시작과 끝 전선을 종료한다. 이렇게 하면 다른 픽업기의 이상/동일 연결/션트/병렬 또는 이상/동일 연결/션트/병렬 등 콜드 케이블 및 스위치 구성이 가능합니다. 간단히 말해서, 스위치를 통해 이중 코일 피커를 단일 코일 피커로 변환하여 기타를 더욱 다채롭게 만들 수 있습니다.
6. 가우스
자기장 강도를 설명하는 유량 밀도의 측정 단위입니다.
7. 접지
회로의 참조점
8. 무소음 2 열 헨벅피카
Seth Lover 가 1955 에서 설계한 픽업 장치는 극성이 반대인 단일 코일 픽업 두 개가 병렬로 되어 있습니다. 두 개의 단일 코일 피커를 연결하면 일반적인 단일 코일 피커보다 훨씬 작은 소음, 더 높은 출력 및 풍부한 음색을 얻을 수 있습니다.
9. 임피던스
교류 저항. 패시브 피커에서 저항값은 주파수에 따라 달라집니다.
10. 옴
저항의 표준 단위. 픽업기의 DC 저항은 보통 100 킬로유럽/킬로유로입니다.
1 1. 서로 다른 상
두 개의 코일이나 두 개의 픽업기의 이상 연결은 일부 신호를 없앨 수 있다. 이상 배선의 픽업 음질은 풍부하지 않아 종종 뾰족한 소리가 난다. 제리 가르시아의 음질과 비슷합니다. 때때로 허리와 다리 또는 목 픽업의 조합은' 이상상' 으로 여겨진다. 혼탁함을 피하기 위해서, 우리는 이 소리를' 깔깔거리는 소리' 또는' 스네이크' 라고 부른다
12. 그리고 나는 배선한다
이 두 코일은 나란히 연결되어 있다. 출력 전압 V 는 시리즈에 비해 약 40% 감소하지만 고음은 매우 선명합니다. 만약 두 줄의 헨벅 픽업기가 병렬로 연결되어 있다면, 단일 코일 픽업기처럼 들릴지 모르지만 윙윙거리는 소리는 나지 않는다.
13. 평행 축
각 스트링에는 4 개의 직각 자기극이 사용됩니다 (PA-TBin 평행 축 스택에는 스트링당 2 개의 자기극이 있음 제외). 자기극의 구성은 자기장을 분산시켜 약화시킬 수 있고, 고음은 더욱 부드럽고 듣기 좋다!
14. 수동 픽업
내부에 활성 회로가 없는 픽업. 대부분의 일렉트릭 기타와 목재 기타 픽업기와 베이스 픽업기는 모두' 수동 피커' 라는 용어를 사용한다. 그것의 장점은 전체 기조가 연도와 실력의 강약에 부합한다는 것이다. 배터리가 필요 없습니다.
15. 단계
시간과 관련된 두 파형 사이의 관계
16. 극성
전류 음극과 양극의 관계
17. 자기 극, 비자 성
철 함유 금속 시트 (철 및 자기 전도율 포함) 는 자기장을 제어 및/또는 형성 할 수 있습니다. 일반적으로 조정 가능한 극과 조정 불가능한 극이 있습니다. 자기극의 물리적 특성은 픽업기의 자기장을 바꿀 수 있다. 자기극이 클수록 자기장이 커진다. 출력 v 가 높을수록 음악이 더 울립니다. 작고 가는 자기극에 의해 형성된 자기장은 매우 작기 때문에 출력이 낮고 소리가 귀에 거슬린다. 최상의 음색 효과를 얻기 위해 픽업기에서 두 개 이상의 자기극을 자주 사용한다.
18. 자기 극, 자기
자석의 축이 현을 직접 마주치는 것을 가리키는데, 자석 자체는 자기 극의 픽업 장치이다. 예를 들어, 대부분의 복고형 싱글 코일은 고음현에 마그네틱 2 번 스틱을, 저음현에 마그네틱 5 번 스틱을 사용하여 저음 효과를 사실적으로, 고음 효과는 둥글다.
19. 공진 피크
픽업 저항이 최대값에 도달하는 주파수. 공진봉이 높다는 것은 음질이 더 밝고 선명하다는 것을 의미한다. 예를 들어 스트랫 전용 픽업, 공진봉은 3.5KHz 에서10.0KHz (Vintage Strat) 까지입니다.
20. 역방향 권선/반대 극
2 ~ 3 개의 픽업 장치를 사용하여 기타 끝의 단일 코일 피커의 권선 방향을 반전시켜 자기극을 반대 방향으로 만드는 것을 말합니다. 예를 들어, Start 기타에 있는 피아노 목 피커가 위아래로 감겨/자기극이 반대인 경우, 목이나 피아노 다리 피커에서 이 피커를 사용할 때 윙윙거리는 소리가 나지 않습니다.
2 1. 그리고 나는 배선한다
병렬 픽업 출력은 v 높이, 음색이 충만해야 합니다. 이것은 헨벅피카의 표준 배선 방법이다.
22. 픽업 분리
더블 행 헨벅 픽업기의 코일 하나를 줄여서 단일 코일 픽업기의 소리를 낸다. 때때로 그것은 "픽업" 으로 오인될 때가 있다.
23. 힙
Seymour Duncan 은 두 개의 코일이 겹쳐 있어도 윙윙거리는 소리를 없애고 단일 코일 픽업기의 음질과 크기를 유지하는 특허 기술을 갖추고 있습니다.
24. 픽업
여러 줄로 감긴 코일은 다양한 출력과 음질을 생성할 수 있습니다. 픽업 및 변환 장치를 사용하여 픽업 장치는 높은 출력 V 와 복고 출력 V 를 생성할 수 있습니다.
25. 센서
에너지를 한 형식에서 다른 형식으로 바꾸다. 픽업 장치는 현의 진동을 전기 신호로 변환하기 때문에 일종의 센서이다. 스피커는 전자 신호를 전기로 변환하므로 픽업 장치도 센서의 한 형태입니다.
테롬바크
극 사이의 거리가 매우 크다. 비브라토가 달린 더블 행 헨벅 픽업기. 일부 떨림파 교도들은 평행축 자기극을 사용하며, 어떤 떨림파 교도들은 일반 양행 헨바크피카와 비슷해 보이지만 자기 극 사이의 거리는 매우 크다.
27 볼트
배터리가 1 옴의 저항을 통과할 때 발생하는 전동력 단위입니다.
28. 왁스 봉인
피커를 왁스에 완전히 담가 코일과 기계 부품을 완전히 경화시키는 방법. 이렇게 하는 것은 마이크로 음이 확대되는 것을 막기 위해서이다. 유명 제조사는 진공 밀랍 방식을 채택하여 피카 안의 빈 부분이 왁스로 가득 차 있는지 확인한다. 픽업 장치가 더 이상 뾰족하고 긴 소리를 내지 않는다면, 사용하는 픽업 제조사에게 정말 감사해야 합니다.
둘째; 목재
일렉트릭 기타는 일반 어쿠스틱 기타와 다릅니다. 일렉트릭 기타의 소리는 완전히 픽업기를 통해 나오는 것 같지만, 나무의 종류는 음색과 거문고의 지지에 매우 중요한 역할을 한다. 브랜드와 같은 모델의 픽업기가 다른 목재의 거문고에 장착되어도 음색이 달라질 수 있다. 목재에 대한 요구가 높지 않은 EMG 액티브 픽업기라도 목재에 설치된 거문고체에 다른 음색을 가질 수 있다.
마호가니, 호두목, 노송 나무, 유칼립투스, 유칼립투스, 심지어 가장 흔한 양목까지 거문고체로 사용할 수 있으며, 그에 맞는 픽업기도 다르다. 먼저 두세 가지 가장 많이 쓰이는 거문고 ~ ~
마호가니의 밀도가 비교적 커서 중저주파가 비교적 포만해서 음조가 매우 길다. 하지만 고주파수가 부족해서 일반적으로 좋은 마호가니 몸은 단풍나무 베니어가 필요해서 고주파수를 보충해야 한다. 마호가니 피아노에 깁슨이나 던컨의 전통적인 이중 코일 픽업기를 설치하면 따뜻하고 포만하며 친절한 음색을 얻을 수 있다. EMG8X 시리즈 픽업기를 설치하면 금속 질감의 음색을 얻을 수 있으며 입자감이 가늘고 음색이 탄탄하게 왜곡되어 침략성이 없을 가능성이 높다. 늘 ~ 흉악하고 조급해하지 않는다고 말하는 사람이 있다.
유칼립투스 외에 이런 목재도 솔리드 일렉트릭 기타 거문고를 만드는 데 널리 쓰인다. 피나무의 밀도는 복숭아꽃 심목보다 낮아 코르크에 속한다. 음색이 비교적 따뜻하여 저주파가 약간 부족하다. 마호가니 음색보다 약간 가볍다. 그러나 픽업기와 효능기의 음색 특징을 사실대로 반영할 수 있다. 가소성이 강한 거문고나무입니다. 예를 들어 ~ ~ 코트의 NZS- 1 은 음색의 가소성이 강하며 최고급 천연 공기 건조나무를 사용한다. 단점은 전혀 개성이 없다는 것이다.
다음은 알드 ~
알더 나무도 여러 해 동안 솔리드 일렉트릭 기타 거문고를 만드는 데 쓰이는 목재이다. 무게가 비교적 가볍다. 보통, 표준 향목으로 만든 펜더스트래트 피아노 기체의 무게는 2 킬로그램 미만이다. 그러나 목재 섬유 밀도가 높기 때문에 음색이 비교적 포만합니다. 핀다는 여러 해 동안 향목을 피아노 주체의 목재로 사용해 왔다. 저렴한 비용, 높은 가격 대비 성능. 중간 주파수가 두드러지고 음색도' 인성감' 이 있다. 펜더 맞춤형 피카와 던컨 SSL 시리즈 싱글 코일 피카를 조립하는 데 적합합니다.
또한 ~ ~ EMG 에 대한 능동적인 픽업.
EMG 액티브 피카는 고출력 출력을 강조하지만 나무에 대한 요구는 그리 높지 않다. 하지만 피아노는 다른 나무에 설치하면 표현이 달라진다. CORT 의 EVL-Z6 과 ESP/LTD 의 EC 1000 기타 두 개에 같은 EMG8 1+60 액티브 픽업기를 사용했습니다. 하지만 코트 EVL-Z6 은 알더 소재로 음색이 불친절해요 ~ 입자감이 거칠어요. 무례하고, 무례하고, 공격적인 말투에 속한다. 그러나 ESP/LTD 의 마호가니 거문고에 같은 픽업기가 설치되어 있어 음색은 크게 다르다. 왜곡된 음색은 사납지만 입자감이 섬세하고 표현력이 강하다. 음색은 여전히 사납지만 그렇게 경솔하지는 않다. 그리고 청음할 때 저주파 () 은 실재하고, 중주파 () 는 투명하며, 고주파수 () 는 울린다.
셋째; 선재
많은 효과 장치와 스피커의 배경 소음은 매우 낮지만, 우리는 소음 문제에 대한 불평을 자주 듣습니다. 어떤 것은 소음의 높낮이를 판단하는 기준이고, 대부분 품질이 좋지 않은 기타 라인을 사용했기 때문입니다.
기타선 자체는 구조가 완전한 안테나이기 때문에 무대 조명, 변압기 등 전자 장비의 전자기 복사에 자주 방해를 받아 소음 신호를 발생시킨다. 이 전자기 방사 소음은 메쉬 차폐층을 통해 해결할 수 있으며 메쉬 차폐층을 사용하는 것도 기타 라인 품질의 최소 요구 사항입니다. 차폐의 품질을 확인하는 것은 매우 간단합니다. 기타 라인을 모니터 앞에 똑바로 세우면 됩니다. 좋은 기타 라인은 어떠한 소음 강도 변화도 있어서는 안 된다. 평면 패널 모니터를 사용하십니까? ......)
이론적으로 차폐층의 재질과 밀도는 차폐효과에 큰 영향을 주지 않지만, 실제로 기타 현이 밟히거나 구부러지는 경우가 많으며 밟히거나 구부러진 곳에는 국부 용량 변화가 있어 소음이 발생하므로 일정한 밀도와 강도가 필요합니다. 기타 라인의 외부 플라스틱, 나일론 또는 고무 보호층과 내부 차폐망 및 신호 케이블 사이에는 간격이 없어야 합니다. 손으로 구부릴 때 차폐층에는 뚜렷한 짜임 밀도 변화가 있어서는 안 된다.
기타 현의 외부 강도 역시 일정한 요구가 있다. 거문고 줄이 너무 부드러워서 휘어지거나 딱딱하게 휘어지기 쉬우면 사용하기가 번거롭고 음색에도 영향을 줍니다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 피아노명언) 외피층은 블랙 소프트 기타 현으로 더러워지기 쉽고 강도가 떨어집니다. 보통 고급 기타 현에서는 이런 재료를 사용하지 않습니다. 나일론 외층의 기타 현이 이상적이며 노화가 굳지 않아 일반적으로 다양한 색상을 선택할 수 있어 구별하기 쉽다.
저소음 기타 라인을 찾는 것은 쉽지만 저소음만 있는 기타 라인은 불합격이며 음색은 필수다.
기타선이 음색에 미치는 영향은 주로 기타선의 용량 차이에 나타난다. 기타 라인의 용량과 길이가 증가함에 따라 고주파 감쇠가 증가합니다. 콘덴서 값이 너무 높거나 기타 현이 너무 길면 고주파 전도 속도가 저주파보다 현저히 느려지고 위상 이동이 발생하며 음색의 선명도와 연결성이 크게 떨어집니다.
커패시턴스가 음색에 미치는 영향은 높은 출력 임피던스를 사용하는 수동 피커 (즉, 배터리가 없는 일렉트릭 기타 ...) 와 높은 입력 임피던스가 있는 스피커를 사용할 때 가장 심각하다. 전통적인 펜더 피아노 연결 전자관 스피커의 배합 (전자관 스피커의 높은 입력 임피던스와 전자관 자체의 특성은 펜더의 고음을 감쇠시켜 음색을 더 매끄럽고 귀에 거슬리지 않게 하기 때문에 때로는 좋은 음색이 전기결함에서 나온다. 효과 출력 임피던스가 낮으면 스피커나 믹서에 연결된 효과 문제가 음색에 약간의 영향을 줄 수 있습니다.
무대 사용의 경우, 스피커 시뮬레이터나 스피커 에뮬레이션 기능이 있는 합성효과 장치가 발밑에 있다면, 표준 신호를 음향대에 출력하면 기타와 효과 사이의 연결은 고품질이어야 합니다. 효과 장치와 음향대 사이에는 차폐질이 좋은 중간 케이블을 사용할 수 있습니다. 발밑에 몇 개의 단일 효과 장치가 있고, 효과 장치가 당신 뒤에 있는 마샬 스피커에 연결되어 있다면, 기타는 효과 장치에 연결해야 하고, 효과 장치는 양질의 전선으로 스피커에 연결해야 한다. 발에 몇 가지 일반적인 단일 효과 장치 (Digitech X 시리즈의 스피커 에뮬레이션 기능이 아닌) 가 있고 단일 효과 장치가 믹서에 연결되어 있다면 ... 그리고 ... 너는 전혀 이렇게 그것들을 연결시킬 수 없다!
효과 장치 (예: 산상 GT2) 의 바이 패스 기능이 실제 바이 패스 (즉, 바이 패스 스위치를 누른 후 입/출력 인터페이스에 직접 연결) 인 경우 바이 패스/비 바이 패스 상태에서 음색을 사용하려면 양질의 연결 라인도 사용해야 합니다.
만약 네가 연주하는 소리가 크다면, 피드백 소리도 기타 선에서 나오는 것일 수 있다. 기타 라인 내부 신호선과 차폐층 사이의 절연은 이 문제를 효과적으로 피할 수 있다. 스스로 선을 만드는 친구, 플러그 안의 신호선과 차폐선 사이의 절연은 매우 엄격해야 한다.
액세서리: 일렉트릭 기타 관련 일반 장비의 입/출력 신호 일치
기타선이 아무리 좋아도 잘못된 장치 연결에도 좋은 효과가 없기 때문에 정확한 신호 일치 방법을 찾는 것이 필요하다.
일렉트릭 기타를 연결하는 장치의 입력 신호 사양은 약 10 dB/250MV/ 1mω (이하 G 신호) 이며, 모든 효과 또는 스피커의 기타 입력 인터페이스는 이 사양에 따라 설계됩니다. 그래서 아무리 직렬로 연결해도 모든 장치의 기타 입력 포트는 G 신호 강도에 해당하는 신호를 받아야 한다. 단일 효과 장치를 연결할 때 각 개별 블록의 출력 게인 (볼륨) 은 다음 효과 과부하를 피하기 위해 G 신호 강도에 최대한 가까워야 합니다.
단일 효과 장치는 튜너, 녹음카드 등 일반 오디오 신호 (이하 S 신호) 입력 장치에 직접 연결해서는 안 됩니다. 이러한 연결이 필요한 경우 직접 연결 상자를 사용하여 신호와 S 신호 강도를 일치시켜야 합니다.
일반 합성 효과 장치에는 G 신호 또는 S 신호 입력이 필요한 장치를 연결하기 위한 특수 출력 인터페이스가 있습니다. 예를 들어 AX 1500g 에는 기타 스피커를 연결하는 1/4 "커넥터, 믹서를 연결하는 헤드폰 잭 등이 있습니다. 확대/축소 707 은 출력 인터페이스가 연결에 사용하는 장치 유형을 설정합니다. 구체적인 작업은 이펙터 설명서를 참조하십시오. (시간이 있으면 효과 장치의 사용 지침을 살펴보십시오. 단일 이펙터에 대한 명령도 유용합니다. ) 을 참조하십시오
또 몇 가지 특수한 상황이 있다. 예를 들어 Digitech 의 X 시리즈 모노 리식 효과 장치, 내장 스피커 시뮬레이션 기능, S 신호 출력 커넥터, 믹서 또는 녹음 카드 연결. 일반적으로 이런 전용 설비는 포장에 모두 명확한 설명이 있다.
대부분의 랙 장착 이펙터에는 G 신호와 S 신호 입력 인터페이스가 모두 있습니다. 자격을 갖춘 오디오 엔지니어가 당신을 위해 올바른 인터페이스를 선택할 것입니다.
일부 기타 스피커에는 두 개의 입력 커넥터, 높은 임피던스와 낮은 임피던스가 있습니다. 일반적으로 높은 임피던스는 기타를 연결하는 데 사용되고, 낮은 임피던스는 효과기를 연결하는 데 사용됩니다. 고급 스피커와 일부 합성 효과 스피커는 "효과 회로" (즉, 전송 및 반환 인터페이스) 기능을 제공하며 일반적으로 외부 G 신호 강도의 효과 장치로 설계됩니다. 믹서의 효과 주기 기능은 일반적으로 s 신호 강도를 위해 설계되었습니다. 그러나 절대적인 것도 아니다. 사용설명서에 상응하는 소개를 참고하세요.
효과 장치가 믹서에서 너무 멀리 떨어져 있는 경우 효과 장치의 균형 1/4 "출력 또는 균형 총 출력 (있는 경우) 을 사용하여 신호 감쇠와 소음을 효과적으로 방지하는 것이 좋습니다. 너무 긴 포선은 사기 어렵고, 효능기를 사면 커스터마이징을 요구할 수 있다. 출력 유형의 균형이 맞지 않는 인터페이스가 없는 경우 기타리스트 근처의 합성 효과 장치 등을 통해 신호를 향상시킨 다음 장거리 전송해야 합니다. 예를 들어 합성효과, 기타리스트는 조율대 15 미터, 기타와 합성효과기는 3 미터, 효과기와 조정대는 12 미터로 연결해야 합니다. 같은 거리는 15 미터입니다. 단일 효과 장치를 사용하는 경우 기타와 효과 사이, 효과 장치와 기타 스피커 사이에 3 미터를 사용해야 합니다. 기타 스피커의 볼륨이 부족하면 마이크를 이용해 기타 스피커를 연결해서 믹서에 연결해야 한다. 기타 스피커는 단일 효과 장치에서 너무 멀리 떨어져 있어서는 안 된다.
넷째; 이펙터
기타의 원래 음색을 바꾸거나 음향 효과를 중첩하는 장비의 경우 보안 기능은 단일과 콤비네이션 효과 장치로 나눌 수 있습니다. 단일 부품은 전문적인 기능을 가지고 있으며, 조합 효과 장치는 다양한 효과로 구성되어 있다.
이 섹션 범주 편집
왜곡 (변형)
속칭 모래 측정기라고 한다. 초기 드럼 (F. One 이 진화했습니다. 일부러 일렉트릭 기타 소리를 왜곡하여 목소리가 잠기게 하는 장치이다. 일렉트릭 기타의 소리는 왜곡기를 통해 조절되면 부드럽고 허스키한 소리나 맑고 귀에 거슬리는 모래 소리를 낼 수 있다. 지속 시간이 길어서 음표의 지속 시간을 연장합니다. 전자색소폰으로 불리며 록 음악에서 가장 많이 사용되는 효과 중 하나이다. 늘 전주곡, 밀, 막말, 노래에 더해지는 화려한 독주곡. 처음의 북등과 거문고 줄의 리듬을 모방하여' 멈춤' 소리를 내는 데도 쓰인다. 연주 기법은 다양해서 일일이 열거하지 않는다. 최근 몇 년 동안 이런 효능기는 새로운 발전을 이루었고, 많은 유명한 마술이 있다. 예를 들어 슈퍼 피드백 왜곡, 중금속 왜곡, 터빈 왜곡, 튜브 폭발 왜곡, 강한 밝기 왜곡 등이 있습니다. 주류는 음색이 뾰족하고 단단하며 밝고 강하고 울부짖는 경향이 있습니다. 자극을 증강시킬 수 있습니다.
드라이브 (과속드라이브)
과속 드라이브, 여자 기. 중간 왜곡 (distortion) 을 사용하여 관악기와 비슷한 왜곡 효과를 만들어 관악기의 음색을 시뮬레이션합니다. 일렉트릭 기타의 안내, 전주, 질문, 결말에 자주 쓰인다. 전자관이나 압축기 (Comv Reso ...) 를 생성하여 고평을 압축하고 저평을 높이며 웨이브 형상을 변경하거나 확대하는 효과가 있습니다. 왜곡기와는 달리 다양한 무손실 연주 음색을 제공하여 음표를 늘리거나 줄일 수 있다.
기간이 길면 두드리는 소리나 긴 지속성이 생길 수 있다.
합창 (음악)
Harmonizer 라고도 하는 BBD 회로는 음파를 지연시킨 후 정상 음파와 혼합하고, 메인, 오른쪽 채널 출력을 통해 일렉트릭 기타의 소리를 좌우로 이동하고, 호응하며, 혼합합창처럼 부드럽고 넓습니다. 하나의 출력만 사용하면 스테레오 합창의 효과가 좋지 않다. 합창 효과 장치는 보통 단현이나 화음 반주를 연주하는 데 쓰인다. 부드럽고 우아하며 텅 빈 목소리는 서정적인 느낌을 준다.
위상 시프터
서로 다른 음파와 원음파 사이의 간섭을 이용하여 소리를 상당히 충격적이고 우아한 효과를 내는 것이다. 그것과 후렴구의 차이점은 소리에 일종의 진동감이 있다는 것이다. 초기에는 이펙터 하나가 더 많이 사용되었습니다.
플랜지 덮개
와우 장치라고도 합니다. 그것의 회로 원리와 합창은 기본적으로 동일하며 피드백 회로가 있다. 정면 충격 소리를 내는 효과기입니다. 합창과는 달리, 소리는 돌고, 하늘거리고, 뒤늦은 느낌을 가지고 있으며, 느릴 때는 우주의 꿈과 같고, 긴 종소리와도 같다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 노래명언) 속도가 빠를 때 물결 소리나 닭 와우 소리를 내고 제트 엔진처럼 강한 소리를 낼 수 있다. 음색 변화가 많다. 음악 (노래 반주) 에 특수 효과를 더해 예술적 감화력을 증강시키는 데 자주 쓰인다.
지연 (연기)
반향이나 메아리를 생성하는 효과 장치입니다. 아날로그 지연, 디지털 지연, 잔향 기 등이 있습니다. 그들의 원리는 기본적으로 동일하며 무대 음향과 노래방에 광범위하게 적용된다. 지연 시간은 50 밀리초에서 1 초 이상일 수 있으며, 일렉트릭 기타의 지연 시간은 일반적으로 20-476 밀리 초 사이이며, 시간이 짧으면 반향효과가 발생합니다 일렉트릭 기타 연주의 클라이맥스 부분에서 에코를 자주 사용한다.
마지막 음을 더해서, 마치 계곡을 향해 소리치는 것처럼 반사하는 메아리가 몇 개 있다.
와우
다른 후베린 사건. 그 발음은 마치 닭-와우, 와우-짹짹거리는 개폐입에서 나는 소리와 같다. 느리면 사람 말처럼 들리고, 빠르면 개구리처럼 들린다. 그것은 일렉트릭 기타에서 우스꽝스럽고 활발한 음악을 연주하는 데 사용된다. 국제 조양전자 밴드와 같은 U 조 현악기도 할 수 있습니다. 코벤다 ",이 효과가 있습니다.
이퀄라이저 (이퀄라이저)
일명 주파수 보상기, 매개변수 이퀄라이저는 일렉트릭 기타의 주파수 응답 곡선을 조정하는 데 사용됩니다. 일렉트릭 기타의 밴드 센터가 일반 앰프보다 2 채널 낮기 때문에 일반 앰프 튜닝 컨트롤러는 * E 가 250H 로 떨어질 때 일렉트릭 기타의 중간 고음을 조절할 수 없고 전용 이퀄라이저만 감당할 수 있다. 이퀄라이저는 일렉트릭 기타의 음색 상태를 설정하여 음악의 어느 한 부분에서 밝고 즐겁거나 깊고 대범한 색채를 연출할 수 있다. 가입이 필요할 때 스위치를 밟기만 하면 됩니다.
편리해요.
톤 B00Ate
일렉트릭 기타의 고주파 밴드를 높이는 장치로 20 데시벨을 점프합니다. 이퀄라이저와는 달리 이퀄라이저는 전체 주파수 대역을 자유롭게 조절하여 고음만 높일 수 있습니다. 선창할 때 일렉트릭 기타의 밝고 유쾌한 음색을 부각시켜 금속성을 강조하는 데 자주 쓰인다. 왜곡기로 봄맞이 태화의 다채로운 음악 장면을 연주할 때 이 효과를 더해 더욱 강렬하고 밝은 금속 음색을 지녔다. 옥타브 음정 (Octave) 은 일렉트릭 기타의 음정을 1 ~ 2 옥타브로 낮춰 베이스 영역에서 일렉트릭 기타의 성능을 확장하는 장치로 통신사처럼 연주할 수 있다.
볼륨 페달 (p 슬라이드 볼륨)
일렉트릭 기타 패널이나 스피커에 볼륨 컨트롤러가 있지만, 이곳의 볼륨 페달은 일반 볼륨 컨트롤러와 다른 용도로 사용됩니다. 그것은 표정 디딤판으로 쓰인다. 악보에 강약 음표를 표기할 때, 예를 들면 * 나 PPP 와 같다. 볼륨 변동을 제어하려면 볼륨 페달이 필요합니다. 록 일렉트릭 기타 연주법에는 볼륨 페달이나 오른손 새끼손가락으로 일렉트릭 기타의 볼륨 전위기를 돌리고 음량이 증가하는 소리를 내는 볼륨 연주법 (volume playing method) 이 있다.
제인, 어렴풋한 느낌이 들어요. 사용할 수만 있다면 다른 효과도 낼 수 있다.
리미터 (타이머)
전송에서 일렉트릭 기타 신호의 과부하 또는 불량 과도 현상을 제거하는 데 사용됩니다. 수평이 여전히 초과되면 내장 VCA (VCA) bo 가 압축되어 소리가 심하게 왜곡되지 않습니다.
소음문
회로 배선이 너무 길고 효과 장치가 너무 많이 연결되면 불량 윙윙거리는 소리와 소음을 없애고 전기 기타의 소리를 순수하고 아름답게 유지할 수 있다.
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위에서 언급한 효과보다 훨씬 더 많다. 전자기술이 고도로 발달한 오늘날, 효과를 프로그래밍 시스템에 도입하여 일반적으로 사용되는 서너 가지 효과를 하나로 결합하고, 프로그램을 사용하여 필요한 음색 효과를 미리 프로그래밍하는데, 그 중 일부는 65,438+00 가지의 예선 효과를 프로그래밍할 수 있다. 사용시 버튼을 한 번만 터치하면 어떤 효과를 "읽을" 수 있어 임시 조정의 번거로움을 덜어줍니다. 효능기의 일렉트릭 기타 애호가들은 처음으로 각종 효과를 내기가 어렵다. 조정 경험이 부족하기 때문에, 그들은 많은 시간을 소비하여, 왕왕 원하는 효과로 조정할 수 없다. 일부 일렉트릭 기타 애호가들은 테이프에서 효능기로 연주되는 화채악단이 듣기 좋고 모방하고 싶어 하지만 이렇게 듣기 좋은 음색을 어떻게 조율해야 할지 몰라 실망합니다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) 이제 효과 장치의 사용을 그림과 비교해 보겠습니다. 각종 효과기를 유화색에 비유하면 이해하기 쉽고, 유화색의 원리를 이용하여 효과기의 조정 방법을 설명한다. 화가가 그림을 그릴 때, 색깔이 그림의 어떤 경지의 요구에 맞을 때까지 팔레트에 다른 색깔의 유화를 섞는다. 하지만 일렉트릭 기타 뮤지션은 효과기로 다양한 음색을 조절한 후 연주해 음악의 느낌을 표현한 것이다. 일반적인 방법은 몇 가지 다른 특성을 가진 효과 장치를 선택하고, 매우 짧은 금속 차폐 선 (마이크 라인) 을 사용하여 효과 장치를 연결하고, 출력 단자를 앰프 박스에 연결하고, 입력 단자를 일렉트릭 기타에 연결하는 것입니다. 연결 순서는 다음과 같습니다: 일렉트릭 기타-효과-앰프. 스타일에 따라 사용되는 이펙터에 따라 연결 방법이 다릅니다. 이제 몇 가지 일반적인 연결 방법과 그 방법을 설명합니다.
싱글 채널 직렬 연결 방법: 싱글 채널 공공 방송 시스템 공연에 적합합니다. 그 연결 방식은 일렉트릭 기타-옥타브 음정-압축기-왜곡기-인버터-이퀄라이저-볼륨 페달-소음 브레이크-음색 상승-합창-음역-제한기-지연 증폭기-증폭기입니다. 왜 이 순서로 연결하면 거꾸로 할 수 있습니까? 이펙터의 성능 특성에 따라 일부 이펙터는 순차적으로 뒤집을 수 없습니다. 예를 들어, 왜곡 기는 위상 시프터, Wrange, 이퀄라이저, 지연 전에 "왜곡" 되어 특성을 잃고 그 사이의 차수 관계를 결정합니다.
듀얼 채널 연결: 놀라운 오디오 효과를 얻기 위해 듀얼 채널 연결은 대형 극장과 체육관에 적합한 선명한 스테레오 효과와 넓은 공간 효과를 제공합니다. 그 연결 방식은 일렉트릭 기타-옥타브 음정-압축기-왜곡기-인버터-이퀄라이저 -Wrange- 톤 개선-소음 문제-볼륨 페달-리미터-지연기-합창-좌우 2 채널 증폭 시스템이다. 코러스를 마지막까지 옮기는 이유는 코러스 효과를 얻기 위해 좌우 채널로 확대해야 코러스 효과를 충분히 발휘할 수 있다. (윌리엄 셰익스피어, 코러스, 코러스, 코러스, 코러스, 코러스, 코러스, 코러스, 코러스)
중금속 시리즈의 시리즈법: 간단하고 중금속 록 연주에 적합하다. 그것의 직렬 방법은 일렉트릭 기타-왜곡기 (또는 드라이브)-합창 -Wrange- 이퀄라이저-소음문-제한기-지연기-증폭기이다.
융합 시스템은 중금속 시스템과 달리 왜곡기가 필요 없고 일렉트릭 기타의 어쿠스틱 또는 어쿠스틱에 가깝습니다. 그 연결 방식은 일렉트릭 기타-압축기-합창 -Wrange- 이퀄라이저-소음문-리미터-지연-증폭기이다.
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대중음악의 스타일 유파가 많기 때문에, 국가마다 일렉트릭 기타 연주가들이 모두 자신만의 독특한 배급 방법을 가지고 있으며, 시기마다 배합기도 다르다. 대중음악의 발전에 따라 효과기의 선택도 그에 따라 변한다. 대부분의 일렉트릭 기타 연주자는 실제 연주에서 장기 효과 장치를 선택하지 않는다. 일정한 효과를 얻기만 하면 종종 2 ~ 3 개의 이펙터를 직렬로 사용하여 쉽게 조정하고 쉽게 만들 수 있습니다. 일부 세계적 수준의 일렉트릭 기타 연주자들은 색깔별로 조를 이룬다. 이전에는 다음과 같은 일련의 방법을 사용했습니다. 예를 들어 Beok 은 일렉트릭 기타-드라이브-왜곡-지연기를 선택했습니다. 페치와 칸턴은 일렉트릭 기타-드라이브-이퀄라이저-지연기-증폭기의 연결 방식을 선택했고, 일본의 야마모토와 호이는 일렉트릭 기타-왜곡기-왼쪽 채널 합창, 왼쪽 채널 연결 증폭기)-위상 시프터-지연기-증폭기를 선택한 후 각 채널을 통과했다. 같은 연결이지만 일렉트릭 기타, 스피커, 조음의 매개변수가 다르기 때문에 효과도 달라서 간단하게 모방할 수 없습니다. 연결 방법 세 개의 이펙터를 선택하는 것도 먼저 왜곡된 후 지연 장치의 순서대로 연결되어 중간에 다른 이펙터를 삽입하는 것이 더 합리적입니다. 우리나라 아마추어 일렉트릭 기타 애호가들은 종종 왜곡기-합창-증폭기라는 간단한 방식을 선택하는데, 때로는 합창 대신 Wrange 를 사용해도 록 음악을 잘 연주할 수 있고, 심지어 하나의 왜곡기만 할 수도 있다. 초심자에게는 매우 실속이 있다. 효과 장치의 초기 조정은 효과 장치에 있는 다양한 손잡이의 역할을 이해하기에는 너무 늦었으며, 종종 원하는 효과로 조정할 수 없는 경우가 많다. (윌리엄 셰익스피어, 효과, 효과, 효과, 효과, 효과, 효과) 조금만 잘못하면 잡음이나 휘파람 소리가 난다. 효과 장치의 각 주요 손잡이의 역할과 기능은 다음과 같이 간략하게 설명됩니다.
수평 (수평)
입력 또는 출력 평평을 가리키며, 휘파람이나 증폭기의 과부하를 피하기 위해 조정 시 점진적으로 증가해야 합니다. 아울러 일렉트릭 기타와 효과기를 번갈아 사용할 때는 볼륨 변화의 정도를 균형있게 조절해야 한다. 효과를 강조하거나 화채악단을 독주하면 수준을 높일 수 있다.
속도 (속도)
합창, 위상 시프터, Wrange 등 효과기에는 진동 속도를 변화시켜 느리고, 부드럽고, 서정적이거나, 즐겁고, 강렬한 감정 변화를 표현하는 조절 버튼이 있다.
깊이 (깊이)
이 조절 버튼은 speed 와 함께 진동 강도를 조절하며 청각적으로는' 뚜렷하다' 와' 뚜렷하지 않다' 는 반응이 있다.
피드백 (피드백)
이 조정 버튼은 Wrange, wow sound, delay device 등의 효과 장치에서 감도를 조절하거나 시작 속도를 높이는 데 자주 사용됩니다.
Diotortion
왜곡기의 주요 조정 버튼으로 부부의 정도를 조절하여 가벼운 왜곡에서 완전 왜곡까지, 또렷에서 허스키까지 소리를 조절할 수 있습니다.
민감도 (민감도)
음표의 초기 반응 속도를 조절하여 연주할 때 촉각 반응을 나타낸다.
Att86k (타악기, 단주)
연주머리의 상승 속도, 소리의 감쇄 속도, 연주하는 소리의 음색을 조절하는 데 쓰인다. 압축기에 이 조절 버튼이 있다.
지연 시간 (지연 시간)
지연 또는 반향기에 이 버튼이 있어 사운드의 지연 시간을 조절하여 반향에서 메아리까지 효과를 낼 수 있습니다.