중국 대중음악의 선구자인 리금휘 씨의 음악활동에서 그의 봉건 악명 희곡사를 단서로' 나비 세 마리',' 참새',' 아이' 등 어린이 뮤지컬을 개척했다. 불쌍한 추향',' 한의곡' 등 가무 공연을 시작한 뒤 중국 최초의 가족 발라드, 즉 팝송' 보슬비',' 언니 사랑해',' 도화강',' 특급' 을 창작했다. 이 문제는 악명 오페라협회 음악팀의 해체로 끝나고 대다수 가수들이 영화업에 들어갔다.
이번 호의 창법은 그다지 아름답지 않아, 늘 비슷한 소리로 외치는 창법을 사용한다.
개발의 두 번째 단계:
이전 기간: 1937- 1949 (상하이 기간)
이번 호에서 주현에서 영화계에 진출한 뒤 영화' 거리의 천사',' 노래소녀',' 사계절가' 에서 부른 두 곡의 에피소드가 전국에 퍼졌다. 그녀가 개척한 한 한 세대의 가풍이 중국 음악계 전체에 영향을 끼쳤는데, 완곡하고 온화하며 가볍고 달콤하게 묘사할 수 있다. 그러나 부피와 강도는 크지 않다.
이번 음악의 전체 상황은 가무 공연단 공연이 없다는 것이다. 소수의 가수만이 녹음과 라디오 방송을 전문으로 하고 있다. 가수들은 대부분 영화 제작을 위주로 영화 에피소드를 부르는 영화노래가 양서류로 등장한다. 이번 호의 건국 이후 주요 대표 가수들은 대부분 홍콩으로 이주하여 발전했다.
3 단계: 1970- 198 1 (대만성 시대).
1960 년대 말부터 대만성의 대중음악이 점차 발전하기 시작했다. 국어 유행가가 점차 몰락한 홍콩 음악계의 지위를 대신했다. 그 상징은 사뢰의 노래' 메리' 와' 오늘 집에 가지 마라' 라는 노래로, 이 두 곡이 동남아시아를 풍미하며 대만성 팝 음악계의 선두 자리를 마련했다.
이전에 대만성 음악계에서 공연한 노래는 한족과 각 소수민족의 민가 (민남어 노래 포함) 였다. 상하이와 홍콩의 국어 팝송; 일본의 영향을 받는 노래도 있습니다. 나중에, 그는 점차 상하이 팝송과 현대 도시 팝송 사이에 자신만의 특색을 지닌 시간곡을 창작했다. 이런 스타일의 노래는 1980 년대 초까지 점차 몰락해 신도시 팝송으로 대체되었다.
4 단계: 1982 이후 (무게 중심 다양화 기간)
1970 년대 말 대만성의 국어 유행가가 쇠퇴하기 시작했다. 뤄다유 앨범' 넌 누구냐' 에 이어 줄리의 앨범' 버스를 잘못 타라' 가 대성 음악계의 스타일을 바꿔 신도시 팝송의 토대를 마련했기 때문이다.
이번 호의 노래 스타일은 국내 기존 전통과는 거리가 멀어 유럽과 미국의 영향을 많이 받았다. 대만성을 비롯한 중국 대중음악의 발전이 신속하다. 이 시기에 과학이 발달하면서 첨단 기술 수단이 음악 제작에 적용됨에 따라 상업화 추세가 더욱 뚜렷해지면서 대중음악의 발전을 촉진시켰기 때문이다. 중국 유행가가 세계 곳곳에 꽃을 피우는 광경이 있다. 게다가 대륙 개혁 개방 정책의 시장경제까지 더해져 대중음악도 발전하기 시작했다. 이렇게 해서 그 시장은 더욱 넓어져서 분파의 다원화 구도를 형성하였다.
이 시기에 청중의 분화가 뚜렷이 드러났고, 대중음악은 거의 젊은이들의 특허가 되었으며, 대부분의 노인 청중은 받아들일 수 없었다. 상해 시대의 대중음악, 민간 음악, 엄숙한 음악 사이에는 엄격한 경계가 없었다. 이는 젊은이와 노인들이 함의와 아속상을 즐기는 것과는 사뭇 다르다.