유약의 성질과 구성\x0d\\x0d\우리가 도자기를 볼 때 가장 먼저 우리의 관심을 끄는 것은 모양이나 스타일, 몸체보다는 덮개입니다. 세라믹 표면에 유약을 바르세요. 도자기에 유약이 없으면 모양이 아무리 아름답고 새 스타일이라 할지라도 도자기의 매력을 잃게 됩니다. 도자기는 불의 예술이고 불의 작용에 따라 다양한 변화를 만들어낸다고 자랑하지만, 가장 중요한 것은 불에 따라 유약이 변한다는 점이다. \x0d\\x0d\글레이즈와 블랭크는 모두 돌이나 흙으로 만들어집니다. 유약과 블랭크의 유일한 차이점은 불에 녹기 쉽다는 것입니다. 가마의 불의 힘으로 블랭크가 반쯤 녹을 때 유약 원료가 완전히 녹아 액체 상태가 되어야 합니다. 냉각되면 액체가 응고되어 유리, 즉 유약이 됩니다. \x0d\\x0d\그러나 세라믹 몸체의 표면에 유약을 바르면 유리와는 매우 다릅니다. 유약이 녹을 때 제품 본체와 상호작용하여 중간층을 형성하고, 이 중간층이 소결체에서 유약의 유리질 외부 부분으로 점차 변하기 때문입니다. 유약층의 두께는 일반적으로 본체 두께의 1~3%에 불과하지만 제품의 열 안정성, 유전 강도, 화학적 안정성 및 기타 여러 특성을 크게 변화시킵니다. \x0d\\x0d\유약을 만드는 방법에는 두 가지가 있는데 하나는 흙이나 돌을 그대로 섞는 것이다. 또 다른 방법은 흙이나 암석을 섞어 불로 녹인 후 갑자기 식혀서 유리를 만드는 방법인데, 이를 '프릿'이라고 합니다. 이렇게 만든 유약을 고운 가루로 쪼개어 물과 섞어 받침을 걸 수 있는 끈끈한 즙으로 만들어야 합니다. 슬러리의 점성이 낮아 베이스에 쉽게 붙을 수 없는 경우 덱스트린, 글리세롤 또는 다시마 페이스트와 같은 기타 끈적끈적한 유기 물질을 슬러리에 혼합할 수 있습니다. 야외에서 건조시킨 후 바로 유약을 바르는 경우도 있고, 800~900°C의 저온에서 미리 소성하는 것을 비스크 소성(bisque 소성)한 후 유약을 바르는 경우도 있습니다. \x0d\\x0d\전자의 방법을 '녹색유약'이라고 하는데, 우리나라에서 널리 사용되고 있다. 외국 도자기는 일반적으로 소위 "비스크 소성" 방법을 사용합니다. 따라서 도자기를 식별하려면 먼저 생제품인지 일반 도자기인지를 살펴봐야 중국산인지 해외산인지 대략적으로 알 수 있습니다. 그러나 이는 좀 더 편리한 단서로만 활용될 수 있으며, 물론 도예에 능숙한 사람들에게는 잘 알려진 사실이다. 일부 고대 중국 도자기의 일본 모방품은 사람들이 한눈에 원시 도자기라고 생각하도록 의도적으로 만들어졌습니다. 이것만 보고 결정을 내리면 쉽게 속기 쉽습니다. \x0d\\x0d\유약을 걸 때 비스킷 구이 블랭크의 경우 일반적으로 준비된 유약 주스에 빠르게 넣고 즉시 꺼내어 유약이 블랭크 표면에 흡수되고, 브러쉬나 펜으로 고르게 발라주세요. 다완이라면, 그릇의 다리를 잡고 재빨리 유약에 넣고, 서둘러 위아래로 2~3회 움직여야 하는데, 이를 '유약 담그기법'이라고 합니다. 큰 물체인 경우에는 국자나 국자 같은 것을 사용하여 유약을 잡고 주위에 걸어 두는 것을 일반적으로 "유약 붓는 방법" 또는 "유약 슬라이딩 방법"이라고 합니다. \x0d\\x0d\생지체에 유약을 칠할 때 내부와 외부를 동시에 유약하면 몸체가 손상되기 쉽기 때문에 유약을 내부에 주입하고 건조시킨 후 외부를 담그거나 회전시켜야 합니다. 다시 매달렸다. 붓이나 펜도 사용되는데, 이 방법은 유채에 주로 사용되는데, 예를 들어 명나라 초기에는 청화백기의 발밑에 붓자국이 자주 나타나는 것을 볼 수 있다. . 또한 '스프레이 행잉' 방식도 있지만, 극히 크거나 극히 얇은 물체에 주로 사용된다. 예를 들어 소위 '몸 없는 도자기'에서는 비쳐 보이는 듯한 얇은 도자기에 유약을 걸 수 있는 방법이 달리 없습니다. 이 방법은 먼저 유약을 안쪽에 뿌리고, 건조시킨 후 바깥 몸체를 얇게 한 다음, 바깥쪽에 유약을 뿌리는 것입니다. 예를 들어, 송나라의 유명한 교탄 가마의 작품은 베이스가 얇고 유약의 두께가 베이스의 1~3배 정도입니다. 이 작품의 파편을 자세히 보면 2~3겹의 유약을 입힌 것이 분명하므로 이 도자기는 스프레이 행잉 방식을 사용했을 것으로 보인다. 또 다른 예는 강희 시대의 복숭아 꽃 붉은 색으로, 당시 경덕진에 살았던 유명한 단테 커(Dante Kerr)가 쓴 편지에 따르면 "분무 유약 방법"으로 만들어졌습니다. \x0d\\x0d\경덕진 도자기의 대부분은 유약을 바른 후 바닥이 잘려 있습니다. 대조적으로, 일본 도자기는 완전히 형성된 후에 유약을 바릅니다. 그러므로 강시자기의 바깥유약과 밑면의 경계를 자세히 보면 유약끝이 날카로운 접선으로 끝나는 것을 볼 수 있는데, 이는 일본제품과 매우 다르다. 명나라 고대 도자기 제품에는 대부분 발을 깎은 흔적이 있지만, 청나라에서 만든 열악한 제품을 제외하면 대부분의 삭발은 붓이나 천으로 닦았기 때문에 발바닥에는 항상 자국이 남아 있다. 부드럽고 매끄러운 느낌.

명나라 제품과 매우 유사한 청나라 도자기가 있지만 이런 종류의 발 절단 습관을 모방한 제품은 본 적이 없습니다. 육안으로는 판단하기 어려울 때도 있지만, 돋보기를 사용하면 대략적으로 알 수 있습니다. 명나라 도자기와 청나라 도자기를 식별할 때 일반적으로 모양, 유약 색상, 패턴 및 기타 측면을 볼 수 있지만 때때로 혼란스럽고 무엇인지 알 수 없습니다. 이때, 발을 자르는 습관에 주의를 기울인다면, 이는 자신을 식별하는 강력한 단서가 될 것이다. \x0d\\x0d\유약을 바른 세라믹 본체를 가마에서 구울 때 본체와 가마에 포함된 수분 및 기타 휘발물질이 손실되고 동시에 본체가 가열되어 열을 받기 시작합니다. 확장. 일정한 온도에 도달하면 신체의 일부 구성성분이 녹기 시작하여 액체가 생성되어 신체의 모공을 채우고 다시 수축합니다. 유약은 또한 열팽창과 수축을 겪습니다. 유약의 수축률이 베이스의 수축률보다 크면 유약에 균열이 나타나게 됩니다. 유약의 수축률이 베이스의 수축률보다 작으면 "유약 제거"가 발생하기 쉽습니다. 일부 휘발성 화합물은 온도가 상대적으로 높을 때만 휘발되기 시작하는데, 유약이 녹은 후 가스가 새어나오거나 기포가 발생하는 것을 방지하려면 유약이 녹기 전에 가마의 온도를 급격하게 올리지 말고 소성해야 합니다. 가스가 빠져나갈 때까지 천천히 기다리세요. 가스가 소진된 후 유약이 완전히 녹을 때까지 온도를 다시 올립니다. 이때 온도가 너무 빨리 올라가면 녹색 기포나 글레이즈 기포가 생기기 쉽습니다. \x0d\\x0d\제품 본체와 잘 어울리는 글레이즈를 선택하는 것은 사실 쉬운 일이 아닙니다. 소련 E.N. 학자 Orlov(Op Ob)는 유약 선택의 주요 어려움은 다음과 같다고 지적한 적이 있습니다. \x0d\\x0d\ (1) 유약의 가용성으로 인해 유약이 흐르고 몸에 흡수됩니다(몸이 안에 있는 경우). 녹는 동안 유약의 다공성이 여전히 큰 경우). 유약의 용융 온도를 훨씬 초과하는 용융 온도에서 소성이 수행되도록 하는 것은 바로 이러한 효과입니다. \x0d\\x0d\(2) 선택한 유약이 내화물인 경우 광택이 있는 매끄러운 표면을 형성하지 못하고 작은 돌출부와 함몰로 덮여 유약이 흐릿해집니다. 소성 온도가 요구 사항보다 낮으면 유약이 올바르게 준비되더라도 동일한 결과를 얻을 수 있습니다. \x0d\\x0d\ (3) 유약의 팽창 계수가 몸체보다 훨씬 크면 냉각될 때 , 그린 바디보다 더 심하게 압축되어 내부 응력이 커집니다. 이러한 내부 응력으로 인해 글레이즈 층에 균열이 생기거나(예: 얇은 타이어 제품인 경우) 그린 바디가 손상될 수도 있습니다. \x0d\ (4) 유약의 팽창계가 본체보다 훨씬 작으면 반대 현상이 발생합니다. 즉, 냉각하면 유약이 본체보다 느리게 수축되어 벗겨짐이 발생합니다. 따라서 유약을 선택할 때에는 유약과 몸체의 팽창계수를 최대한 일치시키도록 노력해야 하며, 유약의 녹는점은 몸체의 소성온도와 조화를 이루어야 한다. \x0d\\x0d\눈과 설탕을 혼동한다면, 이 경우에는 아무리 미세하더라도 설탕은 여전히 ​​설탕이고 눈은 여전히 ​​눈입니다. 둘 사이에는 분명한 차이가 있습니다. 그러나 눈이 가열되어 물로 변하고 그 속에서 설탕이 녹으면 눈도 설탕도 아닌 새로운 물질이 될 것이다. 세라믹의 유약은 이 예와 유사합니다. 즉, 아무리 세게 돌을 부숴서 고운 가루로 만들어도 아무런 변화가 없습니다. 가열하면 광석과 암석 가루가 통째로 녹는다. 이것은 세라믹 블랭크에 걸 때 사용되는 유리로 특별히 "유약"이라고 불립니다. 그러나 눈과 설탕을 섞어 녹이면 모양만 변하지만, 암석을 섞어 녹이면 모양뿐만 아니라 성질도 완전히 변한다. \x0d\\x0d\유약을 만들 때 규산은 유약의 주체이고 소금 염기는 플럭스로 사용됩니다. 주요 소금 염기는 산화 나트륨, 산화 칼륨, 산화 칼슘, 산화 마그네슘 및 알루미늄입니다. 산화물. 산화알루미늄은 중성이므로 상황에 따라 산으로 작용할 때도 있고 염기로 작용할 때도 있습니다. \x0d\\x0d\유약의 착색제에는 철, 구리, 코발트, 망간, 금, 안티몬 및 기타 금속이 포함됩니다. 또한 인산칼슘[Ca3(PO4)2]도 있지만 이 원료는 약간 첨가 유약에 일부가 있으면 유약의 광택이 다소 손실됩니다. 이것은 식물의 재에 섞여서 유약에 들어갑니다. 양치류와 같은 식물에는 인산칼슘이 많이 포함되어 있습니다. Jingdezhen이 사용하는 것은 "Fernweed"라고 불리는 고사리 식물의 재입니다. \x0d\\x0d\ 재에는 다량의 규산(SiO2)이 포함되어 있으므로 재를 사용하면 필연적으로 규산이 포함됩니다. 재 중에서 특히 벼과 식물의 재에는 규산이 더 많이 함유되어 있습니다. 규산이 필요한 경우에는 왕겨재나 식물재를 특별히 사용합니다. \x0d\\x0d\산화칼슘은 유약의 융제로서 유약의 용융 온도를 낮추고 더 낮은 온도에서 유리화되도록 할 수 있습니다.

유약에 필요한 산화칼슘은 현재 주로 석회석(CaCO3)으로 만들어집니다. 과거에는 식물이나 왕겨를 석회와 혼합하여 소성하여 일반적으로 "유약재"라고 합니다. 이 재에는 약 30~50%가 포함되어 있습니다. 산화칼슘. 우리나라 일부 과학계 종사자들이 고대 도자기를 분석한 바에 따르면 석회유약은 기원전 16~11세기 상나라 초기에 만들어졌다. 산화칼슘 함량은 대부분 16%~20%입니다. 남송 이후에는 석회-알칼리 유약이 대신 사용되었습니다. \x0d\\x0d\암석과 토양에 함유된 나트륨과 칼륨의 함량은 적기 때문에 재에서도 얻을 수 있습니다. 식물재를 물에 녹이면 회색물이 되며, 끓이면 흰색 분말이 되는데, 여기에 산화칼륨이 다량 함유되어 있다. 예를 들어, 해조회 수용액을 끓이면 산화나트륨을 얻을 수 있다. 오늘날 세라믹 유약의 원료에 필요한 칼륨과 나트륨의 주요 공급원은 장석을 사용하는 것입니다. \x0d\\x0d\일부 산화마그네슘은 능철석(탄산마그네슘)과 백운석(탄산칼슘, 마그네슘)에서 얻어지며 일부는 활석(규산마그네슘)을 사용합니다. 우리나라 석회석에는 탄산마그네슘이 다량 함유되어 있는 경우가 많기 때문에 우리나라 도자기에 석회를 사용하게 되면 자연스럽게 마그네슘이 첨가되게 된다. \x0d\\x0d\납과 아연은 예전에는 자연적으로 생성된 탄산납(cerusite)과 규산아연(hemimorphite)이었지만 이제는 유약을 맞추기 위해 순수한 산화납이나 산화아연을 사용하는 경우가 많습니다. \x0d\\x0d\실리카와 알루미나는 토양과 암석의 주성분이기 때문에 원료로 사용하면 자연히 많이 함유됩니다. 특별히 산화규소가 필요한 경우가 아니면 순수한 규소 함유 석영이 사용됩니다. 어떤 기록에 따르면 우리 나라 송나라의 유명한 여가마에서는 마노를 사용했다고 합니다. 사실 마노는 일종의 순수 실리카이기도 하며 석영과 구조가 약간 다릅니다. 어떤 사람들은 이 귀중한 제품이 고의로 사용되었는지 의심하지 않을 수 없지만, 잘 생각해보면 생산된 마노가 모두 장식용으로 사용될 수 있는 것은 아니며, 나머지 쓸모없는 부분은 여전히 ​​유약으로 사용될 수 있습니다. 예를 들어, 현재 Jingdezhen 일부는 마노를 사용하여 색 유약을 준비합니다. \x0d\\x0d\위에서 언급한 식물재나 곡물재에는 실리카가 다량 함유되어 있으며, 알루미나, 산화칼슘, 나트륨, 칼륨 등도 소량 함유되어 있으며 석회와 혼합하여 만들 수 있습니다. 적당량의 차이나 클레이를 첨가합니다. 일부 고대 중국 도자기는 몸체에 쌓인 가마 먼지가 자연적으로 떨어지면서 유약을 입혔으며 일부는 의도적으로 재를 더 많이 걸어 자연 유약을 만들었고 일부는 모르타르를 걸어 유약을 형성했습니다. 특히 나중에 알았을 때는 더욱 그랬다. 재만 사용하면 유약이 흐르기 쉬울 뿐만 아니라 주름이나 얼룩이 생기거나 칼슘 결정이 생겨 밋밋해지기 때문에 결과가 매우 지루합니다. 점차적으로 석영이나 장석 등 규산을 다량 함유한 물질을 혼합하면 이러한 단점이 없다는 사실이 발견되어 장석유약이 발명되었다. 예를 들어 당나라의 형요와 월요, 송나라의 정요와 영청요, 명나라의 여요와 용천요, 명나라의 경덕진 도자기는 모두 점차 발전했습니다. 이는 동양의 인류는 물론 전 세계에 큰 영향을 끼쳤다는 점은 부정할 수 없습니다.