골드 리본은 대역폭이 가장 큰 리본 드라이브 (200Hz-30KHz) 를 만들었습니다. 그들은 알루미늄을 사용하지 않고 두께가 1 미크론 (백만 분의 1 미터) 에 불과한 금으로 막을 만들었다. 하지만 가장 성공적인 회사는 Apogee 입니다. 예술 매니저이자 오디오 플레이어인 제이슨 브룸과 장인의 은퇴항공 엔지니어인 리오 스피거가 Apogee 를 구성했다. 중간 고음 문자에 클래식 리본 드라이브를 사용하고 100Hz 아래에 또 다른 준 리본 드라이브를 사용합니다. 최근 몇 년 동안 그들은 콘분저음에 믹스매치 디자인을 추가했는데, 평가가 꽤 높다. 또 리본 스피커 가문의 먼 친척인 BES (Bert Agni 전기 음향 시스템) 맥동 진동막 스피커도 있다. BES 는 일반적인 정전기 스피커 또는 Magneplanar 평면 스피커처럼 열린 선반과 평면 진동막을 가지고 있으며, 소리는 앞으로 및 뒤로 방사됩니다. 하지만 BES 는 얇은 금속판이 아니라 두께가 다른 스티로폼으로 입체지도처럼 보입니다. BES 의 설계로 진동막 표면에는 공명 패턴이 많이 있으며, 진동막의 다른 부분은 서로 다른 주파수로 진동합니다. 진동 방식은 기계 피스톤이 아니라 포크처럼 넓은 오디오로 균일하게 진동한다. BES 의 디자인은 큰 논란을 불러일으켰고, 결국에는 당연히 그럴 수 없었다. 막대 스피커의 진화 과정에서 평면 동적 스피커, 이른바 가짜 막대 스피커도 진화했다. 이는 미국 3M 사의 엔지니어 짐 위니 (Jim Winey) 덕분이다. 짐 와이니는 원래 아마추어 오디오 애호가였다. 그는 정전기 스피커를 매우 좋아하지만 KLH-9 가 너무 비싸다고 생각한다. 원가를 낮출 방법이 있어야 한다. 어느 날 그는 영감을 받았다. 그는 냉장고 문에 사용되는 연세라믹 자석이 가볍고, 비용이 저렴하며, 절단 제조가 쉽고, 자성 구조에 매우 적합하다는 것을 발견했다. 이 자석은 평평하고 넓은 전체 진동막 표면을 균일하게 구동할 수 있으며, 양극복사의 플라스틱 진동막 스피커에 사용할 수 있다. 짐 위니가 디자인한 경적 진동막에는 많은 작은 금속선이 있다. 금속선은 증폭기로부터 신호를 받고 영구 자석의 자기장과 함께 흡입력과 추력을 발생시킨다. 197 1 년, Winey 는' Magnestatic' 이라는 새로운 스피커를 공식 출시한 뒤' Magneplanar' 로 이름을 바꿨다. Magneplanar 는 Strathearn, Wharfedale, JVC, Cerwin-Vega, Thorens 등 다양한 유형의 평면 액슬 스피커를 개발했으며, 그 중 가장 유명한 것은 Infinity 입니다. Infinity 의 양자 참조 표준에는 이중 증폭기와 전자 사운드 분리기가 장착되어 있습니다. 그것은 완전한 격막이 아니라 많은 작은 격막으로 이루어져 있다. QRS 는 높이가 2 미터, 너비가 1 미터이다. 1 * * 에는 20 개의 고음 장치가 있는데, 그 중 13 은 앞으로, 나머지는 뒤로, 수직으로 일직선으로 배열되어 있다. 중음에는 세 개의 단량체가 있고, 또한 수직으로 배열되어 있다. 15 인치 저음을 하나 더 추가하면 QRS 는 가청 범위를 벗어나는 매우 충격적인 볼륨을 낼 수 있습니다. 이후 EMIT 와 EMIM 중음도 일종의 평진막으로 창세기에 사용된 이후 테너와는 다르다. 창세기의 테너는 띠 단량체와 편평한 단량체의 혼합 디자인으로 볼 수 있지만,' 창세기' 바리톤의 큰 나팔은 모두 띠 단량체를 사용하며' 무극' 과는 다르다. 하지만 우리는 Infinity 가 IRS 에서 만든 거대한 스피커 아키텍처가 수년 동안 여전히 Hi-End 스피커의 최고 모범이라는 것을 알 수 있습니다. 평면 스피커에도 한계가 있다. 자기 구조는 자기장의 가장자리 플럭스만 진동막에 분포하는' 음권' 과 상호 작용하므로 효율성이 떨어진다. 지금까지 이런 현상은 존재할 수 있다. 반면 평면 스피커는 정전기 스피커 또는 리본 스피커보다 더 무거운 진동막을 사용하여 대역폭을 제한합니다. 이전에는 Audire 만이 전음역 평면 드라이브를 사용했는데, 심지어 Magneplanar 자체의 스피커도 나중에 리본 단량체의 중간 고음과 평면 진동막의 저음으로 결합되었다. 일본의 Burwen 과 야마하 (Yamaha) 는 평면 진동막 이어폰을 만든 적이 있는데, 선봉장은 자기판을 포기하고 중합체로 이어폰을 만들었지만, 이 제품들은 인정받지 못한 것 같다. 가장 성공적인 비 전통적인 스피커 중 하나는 하이얼 디자인입니다. Winey 가 첫 번째 평면 동적 스피커를 완성한 지 얼마 되지 않아 독일 물리학자 Oskar Heil 은 공기 운동 변압기라고 하는 우아한 막대 스피커 변형을 개발했습니다.
하이얼의 발명은 전도성의 알루미늄' 음권' 으로 덮인 얇은 플라스틱 진동막을 사용하는 평면 동적 스피커와 매우 비슷하다. 하지만 하이얼 경적의 진동막은 팽팽한 것이 아니라 주름을 잡고 느슨하게 선반 위에 걸려 있기 때문에 철사 음권은 수직 자석 더미 사이의 틈에 놓여 있다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 스포츠명언) 자력이 구부러지고 구겨진 진동막을 교대로 압착한 다음 밀어내면 공기가 오디오와 함께 압착됩니다. 이러한 설계의 효율은 진동막의 강한 자력이 유효 품질 리액턴스 또는 오디오 임피던스를 낮출 수 있다는 점도' 공압변압기' 라는 이름의 유래다. 사실, 이 스피커는 사운드 변환기입니다. 스피커처럼 유효 품질이 낮기 때문에 고주파수가 위쪽으로 확장될 수 있습니다. 일반 하이얼 드라이브의 대역폭은 300 Hz-25 kHz 로 균형이 전혀 필요하지 않습니다. 하이얼 박사는 자신의 디자인에 자신감을 갖고 자신의 스피커가 합리적이고 다른 사람의 스피커가 이상하다고 생각했지만, 제조 품질 통제가 좋지 않아 저음단체 협조가 좋지 않아 하이얼 스피커가 점차 시장에서 빠져나갔다. 많은 미지의 상황에 직면했을 때, 댄버트 연구소의 라이스와 켈로그는 아마도 노래 호나 원형 방전각이라고 불리는 가장 경외심을 불러일으키는 괴물일 것입니다. 일찍이 1920s 에서 무선 기술자는 송신기를 조절하는 고압 전기 신호가 때때로 파란색 구형 발광 가스를 형성하고 방송 소리가 발광 구에서 방출되어 소리가 크지 않지만 또렷하다는 것을 발견했다. 어떤 사람들은 그것을 불처럼 묘사한다. 라이스와 켈로그는이 현상을 심각하게 연구하지 않았습니다. 왜냐하면 이 발음 장치는 대역폭이 부족하고 대량의 오존을 배출하기 때문입니다. 1940s 년 프랑스 핵물리학자 Siegfried Klein 은 이 현상을 다시 발견하고 새로운 스피커를 개발하려고 시도했다. 1950 년에 그는 신제품을' 이온 나팔' 이라고 명명했다. 이런 디자인은 기계 공진이 없고, 질량도 없고, 무한히 복종하는 것이 나팔의 큰 돌파구인 것 같다. 영국의 Decca, 프랑스의 Audax, 독일의 Telefunken, 영국의 Fane, 일본의 Realon 은 모두 이온 나팔 연구에 투입되었지만 미국의 Dukane 은 가장 먼저 상업화되었다. 이들은 1962 에 Ionovac 라는 신제품을 출시했고, 이후 AmericanAudioC om 에서 생산했다. 오랫동안 계속되었습니다. 제작에 참여하지 않은 지그프리드 클라인의 경우, 그는 촛불처럼 음악을 파괴하지 않고 힘껏 불어낼 수 있는 신기한 이온 나팔을 계속 연구했다. 이온 스피커의 또 다른 장점은 효율이 높다는 것이다. 105dB 음압은10w 증폭기만 있으면 되고 주파수 응답도 1000Hz 정도로 낮출 수 있습니다. Siegfried Klein 의 디자인은 독일 Magent 에서 생산했지만 오존 과잉과 다른 브랜드의 Hill Plasmatronic 이 Magent 의 독점권을 위협했기 때문에 미국에서 판매가 금지되었다. 레이저 물리학자 애륜 힐이 설계한 플라즈마 나팔 원리는 지그프리드 클라인의 이온 나팔 원리와 같다. 특수 기체가 충전된 석영관으로 방전 현상을 발생시켜 공기를 이온화시키고 소리를 낸다. 가장 간단한 방법으로 말하자면, 그들의 발성 과정은 번개 뒤의 천둥 현상인 것 같다. 이 스피커는 고주파 특성이 우수하지만 수정관은 수명이 제한되어 (몇 달마다 헬륨을 보충해야 함) 비용이 많이 들고 사용이 불편합니다. 힐의 이온 스피커 주파수는 700 Hz-20 Hz 로, 10 피트에는 여전히 90dB 의 음압이 남아 있어 저음은 전통적인 테이퍼 스피커 처리에 전달된다. 이 스피커는 65,438 0% 미만의 왜곡으로 완벽한 위상 및 진폭 선형성을 제공합니다. 아쉽게도 가격은 10000 달러에 달한다 (A 급 증폭기가 고음을 밀고, 전자분할기도 포함). 물론 사는 사람은 거의 없다. 그러나 힐과 마겐트의 이온 나팔은 여전히 시장에 장기적으로 존재한다. 0985 옴 (Ohm) 이 출시 한 실제 콘 스피커 65438+월시 (Walsh) 는 BES 와 비교할 수 있으며, 첫 번째 실제 콘 스피커 쌍이며 원추형 단량체뿐만 아니라 스피커 자체도 원추형이다. 월시는 단 하나의 단위로 20 Hz-20 kHz 의 넓은 주파수를 처리합니다. 원추형 드라이브는 스피커 맨 위에 있고, 음권과 자석은 위에 있고, 진동막은 스피커 내부를 향합니다. 월시는 제어된 분해 모드에서 작동하며, 주파수가 올라가면 응답 음권의 종이 대야 범위가 줄어든다. 주파수가 낮으면 종이 대야의 이동 범위가 늘어납니다.
이렇게 할 수 없다면 종이 대야는 여러 가지 다른 재질의 동심 고리로 이루어져 있으며, 동심 고리는 저음 필터와 같은 역할을 합니다. 링이 클수록 처리 빈도가 낮고 최소 주파수로 전체 종이 대야가 움직입니다. 고주파수는 매우 가벼운 진동막으로만 유지되고 주파수 응답은 제동을 통해 평평합니다. 이런 디자인은 위상과 진폭이 모두 선형성이 좋고, 가장 중요한 것은 180 도 소리를 낼 수 있다는 것이다. 원뿔 스피커의 또 다른 예는 독일 MBL 의 10 1 스피커입니다. 1975 정도, 한 컴퓨터기기제어회사의 사장인 Meletzky 는 구형 단량체가 자신의 이상에 가장 잘 맞는 것으로 나타났습니다. 구형 단량체의 진동막은 전통적인 스피커 단량체의 진동막보다 커서 우주에서 자연기기의 성능을 더 잘 시뮬레이션할 수 있습니다. 그래서 그는 베를린 대학교의 두 교수와 연합하여 알루미늄으로 주름치마와 같은 둥근 단량체를 만들었다. 100 이라는 이 제품은 ga 되지 않았습니다. 1987 년, MBL 은 탄소섬유로 360 도 발성의 중간 고음 단량체를 만들고, 여러 개의 알루미늄 조각으로 접착된 조롱박 모양의 저음을 결합하여 놀라운 10 1 스피커를 선보였다. 또 다른 하나는 정상 스피커로, 전체 플라스틱 박막에 경량 알루미늄 벨트를 붙인 다음 강한 자기장에 넣으면 알루미늄 벨트가 진동과 소리를 발생시킵니다. 19 19 년, 미국 물리학자 아서 G 웹스터가 지수 나팔을 발명했습니다. 50% 의 효율성 (일반 회전 스피커의 효율성은 1- 10%, Klipsch 의 horn 스피커 효율은 약 30%) 으로 극장, 경기장 등 부피가 큰 경우에 빠르게 널리 사용되고 있습니다. Horn 스피커의 가장 큰 특징은 효율이 높고 약간의 전력으로 큰 소리를 낼 수 있다는 것이다. 그것의 단점은 저주파 방송에 불리하다는 것이다. 저주파를 재생하려면 긴 스피커가 필요합니다. 예를 들어, 재생 50Hz 주파수의 경우 스피커 개구부 지름은 2 미터, 길이는 5 미터 이상입니다. 1940 년 미국 엔지니어 Paul W. Klipsch 는 가정용 소형 접이식 서브우퍼 스피커를 설계했습니다. 드라이브는 방의 구석에 설치되어 있고, 방의 벽은 초대형 스피커로 여겨진다. Klipschorn 이 그의 50 번째 생일을 축하했을 때, 이 나팔은 여전히 생산되고 있었다. 1927 에 설립된 Altec 블루 스타는 스피커 스피커의 또 다른 전설이다. 1956 이 내놓은 A7' 극장의 소리' 는 지금도 인기를 끌고 있다. 1932 에 설립된 Vitavox 는 19 1 horn horn 에서 Klipschorn 과 비슷한 스피커를 선보였다. 주파수 응답은 20 Hz-20 Hz 에 도달했으며 현재 생산 진행 중입니다. 스피커의 특성은 길이, 모양 및 사용된 재질에 따라 다릅니다. 초기의 철알루미늄 아연 스피커에서 플라스틱 시멘트 목나팔 합성소재 경적 등 다양한 소재로 진화하고 있다. Horn 스피커의 음질이 세밀한 문제를 부분적으로 해결할 수 있도록 설계되었습니다. 부적절한 디자인은 심지어 포효 효과까지 초래할 수 있다. 경적 모양은 쌍곡선, 포물선형, 지수형, 원뿔형으로 나눌 수 있는데, 이 중 지수형 각도가 가장 많이 사용됩니다. 어떤 나팔은 지향성이 너무 강하기 때문에, 앞부분에 음향렌즈를 걸어 소리 확산의 각도를 늘려야 한다. 일부 단순화 된 접이식 스피커가 차례로 제안되었습니다. 일부 디자인은 짧은 스피커와 방 벽을 이용하여 스피커 뒤쪽에서 나오는 저주파를 증강시키고, 송곳 앞부분에서 직접 중간 고음조를 낸다. 이런 등에 하중이 있는 접이식 스피커는 보통 효과가 좋다. 현재 스피커 스피커는 송곳 분지 저음과 함께 많이 사용됩니다. 스피커의 효율성은 보통 100dB 이상이기 때문에 사용하기가 쉽지 않습니다. 비교적 성공한 업체는 북유럽의 JBL, 전기음, 아인슈타인, 프랑스의 자디스 (유일무이한 Eurythmie 1 1 역사책), 미국의 서호, 이탈리아의 진갈리이다. 에어 쿠션 스피커 자체의 개선 외에도 엔지니어들은 1950 년대부터 스피커에 대해 생각하기 시작했으며, 같은 단량체로 더 나은 효과를 보여주기를 희망했다.
그중에서 가장 유명한 디자인은 두 가지가 있는데, 하나는 에어쿠션 스피커이고, 하나는 송전선로 스피커입니다. 1958 스테레오 음반이 등장하면서 스테레오는 3 차원 세계로 들어갔다. 가수와는 달리 스피커는 다시 디자인해야 합니다. 소비자들은 같은 유형의 스피커를 한 개 더 사면 된다. 하지만 이 때문에 거대한 스피커는 더 이상 인기가 없다. 모두가 작고 낮은 주파수의 신상품이 필요하다. 에어쿠션 스피커가 등장한다. 에어쿠션 스피커 유행 뒤의 공신은 결정체 증폭기여야 하며, 가열하지 않고 높은 전력을 공급하여 에어쿠션 설계의 비효율에 대응해야 한다. 동시에 에어 쿠션 스피커도 고전력 확장기 뒤의 주범이다. 70 년대에 많은 사람들이 이런 생각을 가지고 있었다. 높은 출력 확성기가 아니면 좋지 않고, 에어쿠션 스피커가 아니면 고급스럽지 않다.
에어쿠션도 폐쇄적인 디자인입니다. 단체 운동 시 역방향 파동이 전방으로 전파되면 저주파 신호가 상쇄되어 무한 베젤의 개념이 생성됩니다. 닫힌 상자도 무한 장벽으로 사용되어 전후파 상호 작용의 가능성을 최소화할 수 있다. 베이스 반사형은 무한 베젤의 파생 디자인입니다. 원뿔의 크기와 진동 주파수가 스피커의 저주파 성능을 제한하기 때문에 개구부가 있는 스피커를 설치하면 저주파 응답을 확장할 수 있습니다. 개구부의 크기는 스피커의 볼륨과 단량체의 * * * 진동 주파수에 의해 결정됩니다. 스피커가 사운드의 서로 다른 움직임을 반사할 때 개구부는 원뿔 대야에서 나오는 저주파와 동일하며 강화 효과가 있습니다.
AR in 1954 창업자 Edgar Villchur 가 에어쿠션 스피커를 출시하여 일반 밀폐형 스피커 강성 공기로 인해 저주파 급속 감쇠가 발생하는 문제를 해결했습니다. 이동 원 단량체는 일반적으로 원뿔과 음권으로 구성되며, 원뿔 가장자리는 탄성 재질로 지지되며 자유 공기 진동 주파수가 있을 수 없습니다. 공기 밀폐형 스피커가 흡음재로 충전되는 경우 스피커 시스템은 단일 드라이브보다 더 높은 진동 주파수를 생성합니다. Edgar Villchur 는 자유 공기 진동 주파수가 약 10Hz 인 단량체를 1.7 입방 피트의 밀폐 스피커에 넣으면 스피커의 진동 주파수가 43Hz 로 높아진다. 이런 설계는 시스템의 왜곡을 크게 감소시키고, 한편으로는 깊은 저주파 () 을 낼 수 있는데, 단점은 효율성이 크게 떨어진다는 것이다. 전송선 스피커는 원래 미로 디자인이라고 불리며 스피커 단량체는 스피커의 한쪽 끝에 장착됩니다. 복잡하고 긴 튜닝 채널을 통해 단량체의 메아리가 다른 쪽 끝의 개구부에서 확산됩니다. 첫 번째 미로 디자인은 벤저민 올니가 1936 년 스트롬베리 카슨을 위해 설계했다. 그는 * * * 진동 주파수가 50Hz 인 단량체를 미로식 스피커에 넣었고, 그 결과 * * * 진동 주파수는 40Hz 로 낮아졌고, 40Hz 의 반파에서는 75-80 Hz 가 좋은 저음을 만들어 냈다. 그러나 동시에, 그는 응답 곡선이 스피커 채널 자체의 소리에서 나온 많은 피크를 발생시켰다는 것을 알게 되자, 그는 채널에 흡음재와 전도판을 깔고 개구부에서 150Hz 이상의 주파수를 잘랐다. 미로식 디자인은 저음 확장을 잘 할 수 있지만, 만드는 번거로움은 경제형 저음 반사의 단순한 폐쇄적 설계만큼 경쟁력이 없기 때문에 카슨은 1950 년대에 미로식 디자인을 다시 홍보했지만 실패했다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) 미로 나팔이 60 년대 중반에 다시 나타났을 때, 그것은 새로운 이름인 전송선 나팔을 갖게 되었다.
전송선은 통로에 댐퍼가 가득한 미로라고 할 수 있는데, 그 이론은 브래드포드 공대의 A.R. Bailey 교수가 제시한 것이다. 그는 저음 반사 스피커가 저주파 감쇠가 심해서 쉽게 울릴 수 있다고 생각하는데, 마치 전자적인 수단으로 갑자기 저주파를 차단하는 것과 같다. 스피커 뒤에서 무한대의 채널을 설계하여 등파의 반사를 흡수하면 간섭 정재파를 제거할 수 있기 때문에 무한 채널 대신 장섬유면 등 흡음 댐핑을 사용하면 매우 낮은 주파수의 음파가 채널에서 빠져나와 스피커의 저주파 효과를 높일 수 있다. Bailey 교수의 디자인은 IMF, Infinity, ESS, 라드포드 등 많은 업체들에 의해 채택되었습니다. 그들 중 일부는 저음을 높이기 위해 이 채널을 사용하고, 다른 사람들은 그것을 사용하여 댐핑을 한다. 미로 출구의 횡단면은 일반적으로 단일 칸막이의 면적보다 크거나 같습니다. 전송 선종류의 채널은 점차 줄어들고 출구의 횡단면은 다이어프램의 횡단면보다 작습니다.
영국의 로버트 프리스 (Robert Fris) 는' 디커플링 반공진선' 이라는 전송선의 변형 설계를 추천한 적이 있다. 이 디자인은 * * * 벨소리 현상이 없다고 주장하며, 작은 단량체를 사용해도 좋은 저음을 얻을 수 있으며, 큰 단량체보다 더 좋은 즉각적인 효과를 얻을 수 있다. 아직 달린이 디자인한 스피커는 없지만, 일부 저음 반사 스피커들은 이 영감을 받아 개선되었다. 폐쇄적이거나 저음 반사식 디자인에 익숙한 사람들은 항상 전송선 설계에 대해 의견이 있다. 전송선 설계의 부피가 크고 구조가 복잡하여 효과를 예측하기 어렵고 그의 발전을 가로막았다. 현재 영국령 TDL (전 국제통화기금) 과 PMC 만 송전선로를 생산하는 유명 제조업체입니다. PMC 는 전송선이 있는 스튜디오 청음스피커를 성공적으로 설계해 다시 한 번 전송선에 대한 관심을 불러일으켰다. 스피커 유닛은 점차 단일 전체 범위 설계에서 다중 채널 설계로 발전했습니다. 엔지니어는 주파수 분할 점, 주파수 분할 기울기, 감도, 위상 등 서로 다른 주파수 단위 간의 연결에 많은 문제가 있음을 발견하고 두 가지 새로운 사고 방향을 제시했습니다. 하나는 전체 주파수 스피커이고 하나는 동축 스피커입니다. 영국의 Goodmans 는 Jordan 이 AXIOM80 단량체를 설계하도록 한 적이 있는데, 이는 녹음과 청취를 위해 설계된 것이며, 또한 전체 음역 단량체의 상록수이기도 하다. 조던과 또 다른 영국인 워츠는 1964 에 조던 워츠를 설립했다. 당시 모델 단위 단량체는 20 여 년 동안 연속적으로 생산되었다. 이 단량체는 10 cm 의 금속진동막, 베릴륨 청동으로 만든 음권, 정사각형 테두리를 사용하여 특색이 있다. Jordan Watts 가 1975 년에 내놓은 술병 꽃병 모양의 풀 밴드 스피커는 지금도 생산 중이며 예술품 같은 소수의 스피커입니다 .. 1932 에 설립된 Wharfedale, 제 2 차 세계대전 전후에도 괜찮은 전체 단량체를 선보였다. 1958 boss 를 바꾼 후 컴퓨터 등 첨단 기술로 발전하여 전체 단체 개발을 포기했다. 또 다른 영국 회사인 Lowther 는 자신이 전체 단체 분야에서 60 년 이상 음행을 했다고 주장해 왔다. 그들의 흰색 독립 가장자리와 중앙 이퀄라이저 등 단량체 특징은 대만성에서 구입할 수 있다.
일본에는 여러 개의 전 시리즈 단체 제조업체가 있다. 선봉, 안교, 스피커 3 대 노점 산호와 함께 20 cm 크기의 단체 전체를 선보였다. Diatone 은 1946 년 전후 최초로 전대역 스피커를 생산한 회사로 OP 자석을 이용해 큰 성공을 거두었다. 1947 년 NHK 와 협력하여 P-62F 단량체를 개발하여 방송을 듣습니다. 나중에 P-6 10 으로 변경되었습니다. 전체 시리즈가 잘 팔리는 지 거의 40 년 만에 일본 음향사의 전설이 되었다. 50 주년을 축하하기 직전에 Diatone 은 한정판 기념 제품을 출시하여 작은 센세이션을 불러일으켰다. 석유 위기로 인해 1973 이 포스터 자동차에서 분리된 Fostex 는 쌍송곳 분지 전체 단량체, 바이오다이어프램 단량체 등과 같은 창의적인 제품을 많이 생산했다. 그들은 또한 세계 최대의 저음단체인 EW800(80 cm) 을 제작했다. 가이. R. Foundtain 은 1926 년 천랑회사를 설립했고 1947 년 디자인한 LSU/HF/ 15L 단량체는 2 채널의 동축 설계이며 크기는 38 이다 1953 년 천랑은 Monitor 15 Silver 등의 스튜디오를 위해 동축 단량체 청음 스피커를 만들기 시작했고, 많은 대형 음반 회사에서 채택하였다. 많은 디카의 발화접시는 모두 이 시대의 천랑 스피커로 녹음된 것이다. 천랑의 동축 개념은 1930 년대의 전 음역 점음원 설계에서 유래했다. 구조가 간단하고, 선형 대칭과 방향성이 좋고, 왜곡도가 낮고, 오디오 비디오가 정확하다는 장점이 있습니다. 충분한 저음을 얻기 위해 천랑은 끊임없이 크기를 늘리고, 결국 38 cm 동축 단량체를 웨스트민스터 왕실 등 최고급 스피커에 적용함으로써 상당히 낮은 저주파를 만들어 낼 수 있다. 최근 천랑은 쌍음권이 있는 동축 단량체를 설계했을 뿐만 아니라 고음 단량체에 튤립 파동을 설치하여 주파수 응답의 부드러움을 높였습니다. 천랑 70 주년을 맞아 그들은 새로운 기함 왕국 스피커를 출시했고, 중음 부분은 여전히 동축 디자인을 채택하고 있다. 또한, 초고와 초저단량체의 첨가는 동축 디자인의 한계를 보여준다.
천랑의 가장 큰 경쟁자는 영국 동포 KEF(Kent Engineering and Foundary) 로, 그들의 동작은 천랑보다 더 적극적이다. 1984 년 커플 카비 기술 출시, 104/2 스피커의 독특한 개념과 풍부한 저주파 등이 많은 토론을 불러일으켰다. 올해 그들은 동축 스피커 시장에 가입했다. 1989 년 KEF 는 Uni-Q 라는 동축 기술을 더욱 개선했습니다. 105/3 스피커는 공동 커플 링 기술과 Uni-Q 단량체를 모두 사용하여 더 높은 수준을 보였다. KEF 의 Uni-Q 단량체는 두 개의 자석, 하나의 큰 자석, 하나의 작은 자석, 고음 단위가 발음할 때 저음진막을 스피커로 사용하여 동축 동기화 목적을 달성한다. 천랑의 동축 단량체는 같은 평면에 있지 않기 때문에 동시에 진정한 동축이 아니다.
각종 동축 설계가 속출하고 있다. PA 와 스튜디오 스피커를 전문으로 만드는 가우스는 고음에 사발모양의 커버를 넣어 저음 중간에 놓아서 평가가 좋다. 독일 지멘스도 동축 단량체를 설계해 9 cm 고음 단량체를 25 cm 저음 단량체 앞에 놓고 음향렌즈를 이용해 확산각을 높였다. 1970 년대 연극 시장에 진출하여 큰 토론을 불러일으켰다. 압전 모노머는 현재 소수의 고음에서만 사용됩니다. 압압압압은 전압을 가할 때 팽창, 수축 또는 구부러지는 물질을 가리킨다. 예를 들면 로셸, 티타늄산, 티타늄산, 브롬산염 등이다. , 가수, 헤드폰 등의 구성 요소에 사용되었습니다. 스피커의 경우 축방향으로 스트레칭할 수 있고 양면의 진공증기 알루미늄으로 처리된 폴리비닐 수지로 만든 고중합체가 나타날 때까지 기다려야 합니다. 이 단량체는 선형성이 좋고, 왜곡이 적고, 실시간성이 좋고, 무게가 가볍기 때문에 다양한 모양으로 설계할 수 있다. 그것의 단점은 포용성 임피던스이며, 때로는 특별히 설계된 스위치 증폭기가 필요하다는 것이다.
또한 공기 밸브 스피커 (압축 공기 탱크에서 스피커를 통해 공기가 소리를 낼 수 있도록 허용), 감지, 열 마찰식, 공식 상용화된 박막식이 있습니다. 네덜란드의 필립스 (Philips) 는 스피커 박스에 증폭기와 능동 피드백 요소가 들어 있는 MFB 스피커를 출시하여 증폭기의 피드백 루프를 스피커 음권까지 확장했다. 필립스의 제품은 성공하지 못했지만 Infinity, Genisis 등의 업체가 저음 부분에서 서보 증폭기를 만들어 저음 왜곡을 줄이도록 영감을 주었다.