어젯밤 서풍이 푸른 나무 달: 2009-08- 14 08: 10.
몇 년 전' 교외 13 13 몇 년 후, 원반 인마가 다시 돌아왔지만, 신작은 많이 평범해졌다. 호평을 받은 전회조차도 상투적인 이야기로 전혀 새로운 것이 없었지만, 그의 뛰어난 액션 장면으로 이 부족을 보완했다. 현재 속편이 출시되고 있는데 줄거리는 여전히 관례인데, 아쉽게도 액션 부분은 퇴보한 것 같다. 이전 회인 위욱을 빌려서 애불을 다시 태우고 싶었지만, 재창작의 성의가 부족해서 이 불은 타지 못할 운명이라고 생각했다. (윌리엄 셰익스피어, 오셀로, 희망명언)
전체적인 스타일에서 이 영화는 전회를 충실히 이어갔고, 짧은 렌즈의 빠른 전환은 상당히 독특하다고 말해야 한다. 액션 부분만 봐도 여전히 멋지다. 하지만 전체 구조의 파악에서, 무명 감독 패트릭 아리산드로 감독의 공력은 분명 얕았다. 특히 액션극이 전체 영화 속 연결이 극도로 늦어져 영화 전체가 전편의 느낌을 잃게 만들었지만, 액션극은 일종의 포인트가 된 것 같아 불편해 보이고 괴로워했다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언)
이 시리즈의 영화가 줄곧 자랑스러웠던 액션 장면에서 모두 동작을 위한 동작이다. 이 문제는 첫 회에서 바로 존재했다. 하지만 이전 영화에서는 극한 운동이 영화에 거의 도입되지 않았다. 또한 피에르 모렐 감독은' 매우 인신매매상' 촬영 경험을 갖고 있어 액션 장면과 줄거리를 쉽게 연결시켜 어안이 벙벙한 관객이 영화의 다른 단점을' 무시' 하게 해 모렐에게 큰 격려를 준 것 같다. 몇 년 후, 그의 촬영은 다시 한 번 큰 성공을 거두었고, 그는 놀라서 날개를 거의 흔들지 않는 리안 니슨을' 훈련' 했다. 이와는 대조적으로 속편 감독 패트릭 아리산드로는 충분하지 않다. 이 영화의 시작은 여전히 전작의 특징을 이어갔고, 두 주인공은 각각' 도전' 을 펼쳤지만, 전작에 비해 시릴 라필리가 중국인 갱단에 횡설수설하는 장면은 난해하다. 라필리를 구현하는 모든 것을 제외하고는 전극과 거의 아무런 연관이 없다. 단지 동작을 위해서라고 할 수 있을 뿐, 순전히 관중의 비위를 맞추기 위해서이다. 그러나 관중의 비위를 맞추기 위해 관객이 반드시 장부를 사는 것은 아니다. 개인적으로는 전회가 이미 두 가지' 캐릭터' 의 실력을 알려줬기 때문에 속편에서 과시할 필요가 없고, 실제로 폭발해야 할 장면에 더 많은 시간을 남겨야 한다고 생각한다.
음, 액션 영화의' 일반 규칙' 에 부합한다 해도, 두 영화가 가장 기대되는' 런쿨쇼' 를 비교해 보자. 두 영화 모두 데이비드 베일리의 개인' 런쿨쇼' 로 시작한다. 전회는 거의 5 분 가까이 관중의 시선을 사로잡아 관중을 정복했다. 그리고 이전 작품에서 데이비드 베일리의 쿨 샷은 항상 두세 자리를 따라다녔는데, 거의 고도와 경향각에서 촬영되어 매우 시각적인 충격을 받았다. (윌리엄 셰익스피어, 데이비드 베일리, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) 한편 속편은 달리기가 너무 짧을 뿐만 아니라 카메라 앱에도 밋밋하다. 그리고 데이비드 베일리는 전경에 자주 나타나는데, 심지어 극미 클라이맥스의 클로즈업 장면도 너무 빨라서 그의 동작의 광범위함과 일관성을 표현하는 데 불리하다. 이것이 우리가 속편을 즐길 수 없는 중요한 이유이다.
시릴 라필리의 액션 연극을 다시 보고 중국 갱단의 소란스러운 장면으로 분석하다. 라파엘 동지는 반 고흐의 명화로 대여섯 명의 큰 인물을 골랐는데, 마치 재키 찬 무협 스타일과 매우 흡사하다. 일부 소품의 도움으로 그는 무두에 가볍고 유머러스한 색채를 더했다. 그렇게 나쁘지는 않지만 라파엘의 개인 스타일이 없으면 격렬한 것보다 홀가분하다고 할 수 있다. 관심 있는 사람은 이전 영화도 볼 수 있고, 레푸리에서 타자를 치는 카지노도 볼 수 있다. 그는 안정적이고, 정확하며, 독하며, 필요한 슬로우 모션으로 동작을 또렷하게 펴고, 특히 위층에서 테이블까지 백핸드를 치는 것이 기억에 남는다. 신작 중 가장 인상 깊었던 것은 두 사람의 몸짓이 아니라 건물 내 운전이 횡설수설하는 장면이 횡포했다.
이 영화는 차별받는 군중을 표현하기 위해 같은 격리 구역의 중국인, 흑인, 무슬림을 영입했다. 이들의 액션 장면은 상당히 많았다. 특히 여성 지도자는 단독 PK 쇼를 설치했고, 여전히' 마발' 이었다. (윌리엄 셰익스피어, Northern Exposure, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 남녀명언) 개인적으로는 이 캐릭터가 멋있어 보인다고 생각했지만, 그녀 혼자만의 연기는 좀 불필요하고, 심지어 영화 전체의 클라이맥스에도 영향을 미쳤다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 독서명언)
첩보영화' 이후 유럽과 미국 액션 영화의 싸움 장면이 갈수록 섬세해지고 있다. 중국 무술을 흡수하는 기초 위에 또 자신만의 선명한 특색, 즉 날카, 사납고 실용적이며 촬영 수법에서 모두 단안 사이를 빠르게 전환하는 경향이 있어 근신 격투의 특징을 생생하게 표현해' 첩보' 와' 태켄 3' 중 가장 직관적이다. 새천년이 지난 후, 유럽과 미국의 액션 격투 영화는 두 가지 풍격을 형성한 것 같다. 하나는' 첩보 그림자' 와' 태켄 3' 으로, 전투 특징은 실용적이고 사납며 깔끔하다. 또 다른 하나는 banlieue 13 과 매우 인신매매상처럼 화려하고 가벼우며 눈과 귀를 즐겁게 한다. 유럽과 미국 영화계의 좋은 자원 통합 능력도 참고해야 한다. 예를 들어 그들이 리메이크한 영화는' 자정 부글',' 저주',' 무간도' 등이다. 그리고 그들은 동양 격투 기술을 배우는 데 매우 영적이다. 반면에, 우리는 그렇게 할 수 없습니다. 영화계의 거장인 뤼크 베송이 최근 몇 년 동안 액션 영화에 큰 기여를 했다는 점은 주목할 만하다. 루크의 제작은 걸작이다' 라는 말은 기본적으로 믿을 만하다. 상업영화든 예술영화든, 뤼크의 스승은 거의 실수를 한 적이 없다.
하지만 이 영화의 중국 갱단에 대한 묘사는 재미있을 만하다. 서구 사회에서 중국인들은 모두 법을 준수하는 것이 아니라 모두 좋은 시민이다. 이 점을 부인하는 것은 자신을 속이는 것이다. 각 나라와 인종에서 온 사람들이 이민 거주지에서 갱단을 결성하는 것은 중국뿐만 아니라 다른 나라에서도 자연스러운 현상이다. 이것은 결코 수치스러운 일이 아니라 단지 생존을 위한 것이다. 괜찮은 직업이 있다면, 누가 불량배가 되고 싶습니까? 문제는 중국인의 묘사에 있다. 이것은 2 1 세기에 우리 머리에 땋은 머리를 묶는 것은 어색한 일이다. 나는 외국에 있는 중국인들이 이런 변발이 있다는 것을 믿지 않는다. 건달도 긴 머리나 밝은 머리를 길러야 쿨하고, 조폭은 심미를 모른다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) 조폭은 그렇게 머리를 땋는 것이 불편하다는 것을 알지 못합니까? 이 점은 이연걸 초창기' 살상 무기' 에 있었고, 이연걸 역시' 땋은 머리' 를 묶었다. 중국인이 악당을 연기할 수 없다는 것은 아니지만, 나는 악당을 연기하는 것도 현실적이라고 생각한다. 설마 중국인이 악당을 연기하면 옷차림에서 100 년 후퇴해야 한다는 말인가, 그렇지 않으면 중국인의 특징을 표현하기에 충분하지 않겠는가? 이런 현상이 중국인에 대한 차별이 아니라면 중국 문화와 중국 현황에 대한 무지이기도 하다. 서양인의 마음속에서, 중국에는 항상 100 년 전에 머물던 것이 있어서, 바꾸기 어려울 것 같다. 중국의 조폭 사회도 시대와 함께 발전하여 현대 문명의 성과를 누리고 있지만, 늘 땋은 머리를 끌고 있는 것은 아니라는 것을 잊지 마라. 검은색 선글라스는 이제 서양인의 전속이 아니다. 제발, 선생님, 우리 중국인들은 지금 머리를 짜지 않습니다.
미안하지만, 나는 우리나라를 무작위로 사랑하지만, 나는 그것을 사랑할 수 없다. 나는 함부로 애국하는 것이 나라를 열심히 파는 것보다 낫다고 생각한다.
좋아, 본론으로 돌아가자. 객관적으로' banlieue 13 13: 궁극' 은 뤼크 베송이 장악하고 있다. 전작만큼 훌륭하지는 않지만, 여전히 관상성 액션 영화이다. 스타일은 변하지 않고 여전히 폭력과 달리기로 가득 차 있지만 전작의 눈과 경이로움은 없다. 심미 피로의 원인 외에도 감독의 통제 능력과 관련이 있다.