할아버지의 역설은 인과 관계와 할아버지의 존재에 대한 파괴이다->; 내 존재-> 할아버지의 존재 없음-> 나는 존재하지 않는다-> 우리 할아버지의 존재, 즉 나와 우리 할아버지가 존재하는 모순인과 관계는 이 역설을 불러일으켰다. 역설의 존재는 우리가 이런 역설을 형성하는 요소에 실수가 있다는 것을 보여 주며, 물리학의 실제 법칙은 이런 실수를 피해야 한다. 그 중 한 가지 인과관계는 우리에게 절대적으로 옳고, 다른 인과관계는 과거를 가로지르는 시간에서 비롯되며, 아마도 이 요소의 실수일 것이다. (알버트 아인슈타인, 인과관계, 인과관계, 인과관계, 인과관계, 인과관계) 두 번째 인과관계를 파괴하기만 하면 이 역설은 해결될 수 있다. 그것을 파괴하는 방법은 시간 여행에 관한 우주의 법칙에 달려 있다.

한 가지 방법은 할아버지의 존재를 할아버지의 존재로 바꾸는 것이다. 즉, 나는 돌아가서 할아버지를 죽이는 것이 아니라 다른 사람이 그를 죽이지 않도록 보호하는 것이다. 할아버지의 존재->; 내 존재-> 할아버지의 존재. 인과순환을 일으키는 것은' 종결자' 에서 아들이 아버지를 돌려보낸 것과 비슷하다. 아들 탄생-> 아들은 아버지를 과거로 돌려보냈다. 그러나 이것은 사람들의 행동을 제한한다. 왜 살인이 아니라 보호인가? 누가 이것을 결정합니까? 운명인가? 이것은 역설 자체를 바꾼 것 같다. 왜 이 순환이 반드시 존재해야 하는지도 문제다.

또 다른 방법은 할아버지를 바꾸고 평행 우주 이론을 도입하는 것입니다. 즉, 제가 이 우주에서 죽인 것은 제 할아버지가 아니라 또 다른 우주입니다. 할아버지의 존재->; 내 존재-> 또 다른 우주 할아버지의 존재 없음->; 나는 다른 우주에 존재하지 않는다-> ..... 이것은 우주에서 인과 관계의 정확성을 보장하지만, 평행 우주를 교차시키고, 우주는 더 이상 평행하지 않게 한다. 전반적으로, 우주를 가로지르는 타임라인이 있다. 우주 1- > 할아버지와 같이 우주를 가로지르는 인과 순환이 있을 수 있습니다. 내 존재-> 할아버지 우주는 존재하지 않는다 2->; 우주 2 나는 존재하지 않는다-> 우주에 할아버지의 존재 1. 여기에는 두 개의 우주만 관련되어 있지만, 실제로는 더 많이 관련될 수 있으며, 우주1-> 중 할아버지의 존재와 같이 여러 우주의 가지와 교차가 있을 수 있습니다. 내 존재-> 할아버지 우주는 존재하지 않는다 2->; 우주 2 나는 존재하지 않는다-> 할아버지 우주의 존재 3->; 우주 3 나의 존재->; 할아버지 우주는 존재하지 않는다 2->; 우주 2 나는 존재하지 않는다-> 우주에서 할아버지의 존재1->; 우주 1, 내 존재 ... 이것은 숫자 8 처럼 세 개의 우주주기를 거치는 상황이다. 두 개의 하위 주기가 있다. 1 과 2, 2, 3. 전체는 하나의 큰 루프이고 두 분기는 각각 1 과 3 을 가리킵니다. 이것은 복잡하지 않고 더 복잡한 상황이 있을 수 있다. 이렇게 처리하면 평행 우주가 무한하다는 장점이 있다. 인과법을 파괴하지 않고 항상 적절한 타임라인을 찾을 수 있다. 영화' 공포유람선' 이 있는데, 이것과 비슷해서 적어도 세 개의 우주가 관련되어 있어 이해하기 어렵다.

또 다른 방법은 시간여행을 제한하는 것이다. 시간여행자는 단 한 명의 관찰자가 될 수 있다. 영화를 보는 것처럼 볼 수 있을 뿐 과거를 바꿀 수는 없다. (알버트 아인슈타인, 시간명언) 이것은 두 번째 인과 관계 자체를 지지할 수 없게 한다. 관찰된 결과는 미래이고, 현재 시간여행의 결과이므로 인과관계가 보장된다.

이 모든 방법들은 시간여행 자체의 성격에 달려 있다. 이러한 방법 중 어느 것도 성립되지 않을 수도 있고, 시간여행 자체가 불가능할 수도 있다.

마지막으로 영화' 공포유람선' 에 대한 분석을 붙였다. 나는 이 영화가 사고를 시험하고 이해하기 쉽다고 생각한다. 나의 이해가 반드시 정확한 것은 아니다. 제가 좀 많이 썼어요. 죄송합니다.

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평행 세계에서 시간 여행을 사용하여 시간과 공간을 이해하고 구별합니다.

이것은 제시의 세 가지 타임 라인입니다.

제시 A, 단일 타임 라인, 집에서 제시 B 또는 C 에 의해 살해, 사고 후 시체가 차 밖으로 던져져 끝났다.

이 영화의 첫 번째 시각인 제시 B 는 첫 번째 시간순환을 형성한다. 승선 (B1)-(B2) 을 바다에 던져라-사람을 구하려 한다. (C 1, C2—— 부상)

솔직히 몇 가지 추측이 있는 제시 C 는 두 번째 시간 주기를 형성했다. 승선 (C 1)-B 1 사람을 구하려고 할 때 B 1 에 놀라 달아나서 C2 를 잘라서 바다에 던졌다. 나는 지금 어디로 갔는지 모르겠다.-나는 B 1 B2 를 쫓을 때 갑판을 뛰어갔다. (추측) -B2 가 B 1 을 바다에 맞히는 것을 보았다. (추측)-나는 살인을 시작했다. (C2 가 배로 돌아왔다.)

여기서 두 타임라인 주기는 엇갈리고 각 기간에는 두 개의 중첩된 하위 기간이 있습니다.

동시에, 동일한 배에 다른 기간에서 제시 3 개가 있다, 아주 혼란 스럽다.

두 번째 기간인 C2 가 C 1 에 의해 참수되면 제시 C 는 이중 중첩 단일 타임라인이 되어 주기가 없기 때문에 C 가 집에 가서 A 를 죽이고 배에 오르는 경우는 나타나지 않습니다.

또 다른 두 가지가 있는데, 각각 두 개의 단일 타임라인을 거쳤다.

샐리 (촬영, 출혈), 빅터 (출혈? 바다에 빠졌어요? ), 도니 (총격, 목 베기) 는 두 타임라인에서 서로 다른 방식으로 죽었다.

헤더 (익사) 와 그렉 (총격) 은 두 타임라인에서 같은 방식으로 죽었다.

두 번째 기간의 샐리는 첫 번째 기간 동안 그렉에게 도움을 청할 것이다.

첫 번째 주기의 샐리는 도움을 요청하지 않고 죽었기 때문에, 두 번째 주기의 그렉은 도움을 받지 못했을 것이다.

영화에는 샐리의 몸, 종이, 목걸이, 갈매기의 몸 등 몇 가지 눈에 띄는 축적이 있다. 둥글지 않고 타임라인 밖에서는 이 유조선과 그 해안이 독립된 공간 차원이라는 것을 보여준다. (알버트 아인슈타인, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 스포츠명언) 단일 타임라인의 모든 캐릭터가 다른 평행 세계에서 한 번 이곳을 여행하며 일련의 사건이 발생합니다. 원형 타임라인의 모든 인물 (제시 B 1, B2, C 1, C2) 은 시공간을 여러 번 통과해야 합니다. 배의 시간은 연속적이며, 장면이 변할 때 시공간의 전환이 발생해야 한다. 변환이 어떻게 발생했는지에 관해서는 초자연적인 힘을 빌려야 할 수도 있다. 여기서, 우리는 단지 이런 방법으로 논리적 분석을 할 뿐이다.