"사기 항우본기" 에 근거하여 "사기" 의 특징을 분석하였다.

사기와 한서

제 1 절 사마천의 생애와 사기

1, 사마천의 생애와' 사기' 의 글쓰기

사마천 (앞 145- 87) 하양 (오늘 산시 한성) 사람. 이런 획기적인 역사 저작이 그의 손에 완성되는 것은 당시의 시대, 개인의 경험 등 주관적이고 객관적인 요인과 분리될 수 없다.

먼저 가족의 영향에 감사드립니다. 그의 아버지 사마담 () 은 당시 천문학, 이학, 도교의 전문가로부터' 육요' 논문을 한 편 썼다. 사마천은 이 학술 분위기가 짙은 가정의 영향을 많이 받았다. 그는 젊었을 때 노동에 참가하는 것 외에 당시 유행했던 글인 예서를 배우기 시작했다. 양무제가 즉위 후 사마담이 태사령으로 임명되어 집안을 장안으로 옮겼다. 그는 또한 "고문" (즉, 선진시대의 문자) 을 연구하고, 당시의 경학 대가인 동중슈로부터 배우고, 공안국으로부터 고문 "상서" 를 배웠다. 이러한 지식 준비는 사서를 쓰는 데 매우 중요하다.

둘째, 사마천은 사료에 대해 대량의 기록, 인터뷰, 수집, 읽기, 수정을 했으며, 사회정치사건에 대해 몸소 경험하고 실감이 났다. 스무 살 때, 나는 대강남북을 떠돌아다니는 쾌거를 얻었다. 로밍하는 동안, 나는 역사 유적을 수색하고 인물소문을 수집하기 시작했다. 예를 들어, Huaiyin 에 가서 hanxin 에 대한 전설을 수집하십시오. 나는 peixian, Fengxian 에 가서 Liu bang, Cao Shen, Shao he 등의 사료를 수집했다. 하남 개봉 시찰 의문 감후영이 일하는 곳에 가서 의문이 대들보 (오늘 개봉) 의 동문 등이라는 것을 발견했다.

로밍한 후 의사가 된 그의 측근 한무제는 조국의 산수를 여행하며 봉건 왕조의 예절 대전을 목격하고 한무제가 직접 이끄는 황하결구 봉쇄의 쾌거에 참여해 강서를 집필하는 직접적인 자료를 얻었다. 그는 또한 서남이의 사절을 맡아 서남 소수민족의 역사와 생활을 접한 적이 있는데, 이는 의심할 여지 없이' 서남이전' 을 집필하는 데 좋은 역할을 했다.

사마담병 사망, 사마천 계승태사령,' 김궁요 석실서', 즉 황실이 소장한 서사, 문건을 접할 수 있는 조건이 있다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 독서명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 독서명언)

셋째, 시대사조의 영향. 한무제는 유술을 독존하고, 유교 사상은 널리 전해지고 있다. 유가는 역사 경험과 교훈의 총결산을 매우 중시하는데, 공자는 노사를 기초로 직접' 춘추' 를 편집하여 사사론으로 일을 논한다. 이것은 시마 키안 (Sima Qian) 에게 큰 영향을 미치며, 그는 역사 기록을 공자의 "봄과 가을" 과 비교했다.

동시에, 이것은 사마천의 요구와도 관련이 있다. 원년 (1 10), 사마담과 무제는 태산을 봉하여 병으로 낙양에 체류했다. 사마천 출사 서남에서 돌아와 무제에게 보고하다. 그가 낙양에 도착했을 때, 그는 죽어가는 아버지를 만났고, 아버지는 그가 이루지 못한 사업, 즉 역사책을 쓰라고 간곡히 요구했다. 사마천은 아버지 앞에서 보증을 했다. 이후 사마천은 역사를 자신의 최고 이상으로 쓰면서 여러 차례 좌절을 당해 백절불굴했다.

태초 원년 (전 104) 쯤 사마천이 개력작업을 주재하며 사서를 쓰기 시작했다. 그는 올해 마흔 두 살이다. 천한 2 년 (기원전 99 년), 패전을 위해 흉노에 투항한 이릉은 몇 마디 공평한 말을 하여 한무제를 화나게 하고 궁형에 처해졌다. 이후 은거, 분노, 글쓰기, 완강히 분투하여' 사기' 의 창작을 완성했는데, 기본적으로 시작 (93 년) 약 4 년 만에 쓴 것이다. 이후 사료가 없어, 무제 말년에 죽을지도 모른다고 추측했다.

2. 사기 문체

사기' 는 통사로, 황제에서 양무제까지 3 천 년의 역사 발전을 기술하였다. 중국 최초의' 전기식' 사서 장르를 개척했다. 12 편의 전기, 8 권의 책, 10 장의 표, 30 개, 70 편의 전기, 130 편의 문장 등이 있다.

본기' 는 역대 제왕의 큰일을 기록하고 역대 최고 통치자의 정치적 흔적을 서술하며, 일반적으로 연대체의 방법을 채택한다. "표" 는 각 역사 시기의 대사기이며, 전서 서사의 연계와 보완이다. "책" 은 천문학, 역법, 수리, 경제, 문화, 예술의 발전과 현황을 각각 기술하였다. "가족" 은 주로 귀족 왕자의 역사를 묘사합니다. 전기는 주로 유형, 계급, 직업이 다른 사람들의 전기이며, 소수의 외국과 국내의 발전 역사를 묘사한다.

3. 《사기》의 인민성

사마천은 전기를 쓸 때 감정이 충만하여 뚜렷한 경향성을 보였다. 최고 통치자의 잔혹함, 사기, 위선 등 추악한 본질은 항상 어떤 방식으로든 드러난다. 예를 들어 유방은 한나라의 개국 군주이다. 사마천은 그가 진나라를 전복하고 초한전쟁을 끝내고 전국의 공적을 통일하고, 유방전기에서 불명예스러운 어둠을 폭로했다고 확인했다. 예를 들어' 항우본기' 와 같은 두 사람은 투쟁에서 각자의 표현이 뚜렷한 대비를 이루었다. 유방과 항우의 전투가 실패하자 그는 그렇게 겁이 많고 옹졸하며 무능해 보였다. 그는' 후가에 머물다' 등 전기에서 돈에 대한 욕심을 썼고,' 작은 집',' 회음후전' 에서 자신이 의심해 영웅을 죽이는 잔인한 본성을 썼다. 이 왕조의 황제조차도 무제가 백성을 해치는 잔인하고 신용을 지키는 관원, 우매미신 신선, 문인 묵객을 폭로하는 것과 같은 것을 꺼리지 않는다.

관료집단과 귀족 계급의 음모와 정세의 경향에 관한 사실이 생동감 있게 묘사되었다. 예를 들어, 웨이의' 안후전' 에서 논가루와의 싸움으로 이 계층의 냉막 및 어두운 심리가 드러났다. 사마천의' 사기' 가 감히 현실을 직시하고 통치 계급의 본질을 무자비하게 폭로하여' 실록' 이라는 명성을 얻었다.

시마 키안 (Sima Qian) 은 쿠리 (Kuli) 의 잔인한 억압의 맥락에서 사람들의 집회를 표현하고 합리성과 정의를 인정하며 계급 제한을 어느 정도 깨뜨렸다. 진섭 봉기는 중국 최초의 농민 봉기로 높은 평가와 열렬한 칭찬을 받았다. 시마 키안 (Sima Qian) 도 첸 (Chen) 의 실패를 포괄적으로 요약했다. 사마천은 항우가 진나라의 위대한 공헌을 전복시켰지만, 그의 폭정과 무고한 사람을 마구 살해했다고 비판했다.

시마 키안 (Sima Qian) 은 역사상 영웅의 위대한 역할을 확인하면서 모든 삶의 우수한 요소들이 역사에 미치는 영향을 막연하게 깨달았습니다. 사기' 는 상인, 의사, 협객, 유생, 변론사를 위해 전기를 만들어 역사 과정에서 그들의 역할을 인정했다. 사마천은 봉건계급법을 위반한 레인저를 확정했다. 자주 곽절과 같은 레인저는' 공과를 따지지 않고 민명을 고무시켜' 당시 권세, 구민을 위난에서 억제하는 사회력이 되었기 때문이다. 시마 키안 (Sima Qian) 은 지배 집단의 인물을 묘사 할 때 사람들에 대한 그들의 태도로 측정되었습니다. 이광 장군은 사마천의 칭찬을 받았고, 칭찬의 기본점은 군인에 대한 그의 사랑이었다.

사기' 에는 일련의 애국영웅들이 기록되어 있다. 예를 들면,' 국가의 위급함을 중시하고 개인의 원수를 우선으로 한다' 는 절조 () 와 염파 () 가' 조 () 를 위해 악을 바로잡는다' 는 용기는 사마천 () 의 열렬한 찬사를 받았다. 이런 이미지들은 오늘날에도 여전히 애국주의 사상 교육의 좋은 교재이다.

4. 《사기》인물 묘사의 예술 수법.

1) 인물은 갈등의 소용돌이에 휘말려 각자의 행동을 통해 각자의 성격 특징을 보여준다. 예를 들어' 항우본기' 의' 홍문연' 절은 진제국이 멸망한 후 봉기군 두 파의 내부 갈등이 주요 갈등으로 상승한 후 첫 대면 대결이다. 칼빛 검영 속에는 항우그룹과 유방그룹 간의 갈등, 항우그룹 내 주전파와 평화파의 투쟁이 있는데, 항우는 바로 이런 모순의 집합점이다. 항우의 각종 모순에 대한 처리는 그의 유치하고 착하며 솔직한 심리적 요인을 드러냈고, 유방은 이 장면에서 그의 유연하고 교활한 성격 특징을 보여 주었다. 위안후전' 의' 조당 변론' 절에서 논가루와 갈등은 백열화 정도에 이르렀고, 조중대신들은 각각 이 모순에서 교양이 매끄럽고, 옳다고 말했다. 논가루를 긍정하고, 갈등을 넘겨주고, "어떻게 해야 좋을지 알 수 있다" 고 말했다. 정당세는 떠우영이 옳다고 말하기 시작했지만, 나중에 그는 감히 버티지 못했다. 필묵은 많지 않지만 관료적인 상판을 그려냈다.

2) 사마천은 또한 표현력이 풍부한 생활 세부 사항을 선택해 인물의 성격과 내면세계를 드러내는 데도 능하다. 예를 들어, 만약 당신이 석청을 쓴다면, "나는 하인이고, 나는 황실의 일원이다." 전략에 따라 말의 수를 축하하고 손을 들어' 말 여섯 마리' 라고 말하다. "이 작은 사건을 통해 석청의 신중한 성격과 호랑이처럼 너와 함께 있는 그의 마음이 종이에 뛰어올랐다.

3) 다른 각도에서 주요 인물의 성격을 두드러지게 한다. 예를 들어 신에 대한 묘사에서 작가는 후생을 맞이하는 그의 얼굴을 중점적으로 묘사하고, 후생의 불굴의 자세를 통해 공자의 자리로 곧장 달려갔다. 허우 학생들은 의도적으로 아들이 라이더 로부터 비밀리에 허우 sheng 을 꾸짖 쓴, 도시에서 오랜 시간 동안 관찰 아들 을 보냈다, 손님 은 매우 놀랐다 썼다. 바로 이런 다른 인물들의 다양한 태도를 통해 신 상병의 비천함을 부각시킨 것이다.

4) 인물의 대화와 독백을 통해 인물의 성격, 목소리, 웃음을 성공적으로 선보였다. 예를 들어 유방과 항우는 모두 진시황 여행을 본 적이 있다. 항우는 진시황이 절강을 건너는 것을 보고 "그는 다른 사람을 대신할 수 있다" 며 그의 야망을 알 수 있으며, 그의 무모한 솔직한 성격도 알 수 있다. 유방은 진시황 함양 여행의 광경을 보고 "와! 군자는 이렇게 해야 한다. "완곡하고 우여곡절, 지존적 지위를 노리는 마음도 남김없이 드러난다. (윌리엄 셰익스피어, 군자, 군자, 군자, 군자) \ "장 총리 전기 \" 에서 \ "나는 말할 수 없지만, 그 미래를 모른다; 폐하께서 태자를 폐위시키시지만 관기에는 봉조를 받지 않을 것이며, 주창 말더듬는 모습을 묘하게 쓸 것입니다.

시마 키안 (Sima Qian) 은 전기를 쓸 때 종종 중복을 피하기 위해 "교차 검사" 를 사용합니다. 같은 일에 여러 사람이 관련되어 있을 때 한 곳에서 자세히 설명하고 다른 곳에서 생략하고, 때로는' 모 사물의 문자' 라는' 상호 이해' 를 표시하는 것은 중복을 피할 뿐만 아니라 인물의 주체 성격을 강조하는 역할을 한다. 예를 들어' 항우본기' 에서는 항우의 일생의 광란적인 성격의 특징을 주로 강조한다. 이 주요 특징과 모순되는 다른 측면은 타인의 전기에서 보완되며, 주도적인 인격적 특징을 부각시키고, 균형을 잃지 않도록 함으로써 인격의 완전성을 달성한다.

《사기》의 문학적 업적

사기' 는 역사 명작이자 문학 명작이다. 선진 역사 저작을 소개할 때, 우리는 이 역사 저작들이 어느 정도 문학적 요인과 성분을 포함하고 있다고 말한다. 역사 기록에 있어서 이것은 충분치 않다.

사기의 글쓰기는 문학적 동기를 가지고 있기 때문에, 이 사서 자체는 문학의 성격을 가지고 있다.

사마천 본인은 낭만주의 시인이다. 포인서안' 과' 사기' 에서 우리는 곳곳에서 그의 동정심, 감정화, 충동적인 인격적 특징을 볼 수 있다. 그가 이릉 사건으로 곤경에 빠진 것도 성격의 비극이다. 사적인 관계든 관직으로든 이릉을 변호할 의무가 없기 때문이다. 서한 말기의 양웅은 "아들은 기이한 것을 좋아한다" 고 말했다. ("법안") 도 사마천의 낭만적인 시인 기질을 보았다.

사기' 는' 인간과 자연의 관계를 연구하고 고금의 변화를 관통하여 통일된 관점을 형성하는 것' 을 목표로 한다. 앞서 말씀드린 바와 같이, 이것은 역사를 요약하고 역사적 사실을 기록하는 것을 의미할 뿐만 아니라, 많은 역사적 인물 (그중 많은 사람들이 작가의 당대 인물) 의 활동을 통해 인류의 생존 방식, 인류의 세계 지위, 인류 생활의 각종 갈등과 곤경을 생생하게 반영하고 연구하는 것을 의미합니다. 이것들은 또한 문학의 근본적인 목적이다. 그러나' 사기' 는 역사 저작으로서 허구에 국한되어 있다.

사기에도 감정을 토로하는 목적이 있다. 이경,' 시경',' 이소' 등. 성현이 화를 내는 행위에 귀결된다. 이 사람은 정체감이 있어서 그의 방식을 이해할 수 없다. 그래서 그는 과거를 이야기하고 새로 온 사람을 생각한다. 이에 따라 그는' 노여움으로 책을 쓰다' 는 이론을 제시했다. 이런 견해는 그의 고대 저술의 사실과 완전히 일치하지는 않을지 모르지만,' 사기' 의 사실에 완전히 부합한다. 역사 기록' 은 역사 인물의 사적을 서술하면서 작가 자신의 생명감, 내면의 고통과 억압이 곳곳에 스며들고 있다. 이는 우리가 천년 아래' 사기' 를 읽을 때 감동받지 않을 수 없는 관건이다. 노신의' 중국 문학사 대강' 은' 사기' 를' 사가의 절창, 이소 무운' 이라고 부르는데, 후자도 이 점에 초점을 맞추고 있다.

이러한 목적을 달성하기 위해' 사기' 는 대량의 문학 수단을 운용하여 높은 문학적 성과를 거두었다. 다음으로 서사예술, 인물 조형예술, 언어예술의 세 가지 측면에서' 사기' 의 핵심 부분인 열전, 열전, 열전은 기본적으로 전기로 구성되어 있으며, 이야기성, 극성, 이 이야기들을 통해 인물을 형상화한다는 점을 지적해야 한다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) 따라서 이른바 서사예술과 인물 조형예술은 둘로 나눌 수 없다. 편의를 위해' 사기' 의 서사 스타일과 예술적 특징을 전체적으로 분석한 다음, 그것이 어떻게 인물을 형성하는지 분석한다.

역사 기록이 있기 전에 중국의 서사문학은 긴 발전 과정을 거쳤다. 진나라 역사 저작에는 상당히 많은 전쟁 장면과 복잡한 역사 사건에 대한 묘사가 담겨 있으며, 그중에는 생동감 있고 재미있는 이야기도 많이 포함되어 있어 사기에 일정한 근거를 제공한다. 선진사가의 주된 관심사는 시종일관 역사적 사건을 완벽하게 묘사하고 이를 통해 정치와 윤리적 판단을 표현하는 데 있다. 그 서사 태도는 주로 역사적이다. 사마천은 역사적 사건을 묘사하는 것 외에도 역사에 나타난 장면과 인물 활동을 재현하려는 의식이 더 강하다. 정치적, 윤리적 판단 외에도, 그것은 여러 방면에서 인간의 삶을 반영하는 의식을 더 강하게 가지고 있다. 그래서 그의 서사 태도는 분명히 문예적이다.

사기' 의 서사 모드는 기본적으로 3 인칭 객관적 서사이다. 서술자로서 사마천은 사건 밖에 거의 완전히 서 있었고,' 논짱' 의 마지막 부분에서만 직접 평론가로 나타나 자신의 관점을 표현했다. 이렇게 하면 자유롭게 서사를 전개하고 장면을 설정할 수 있는 넓은 여지를 제공할 수 있다. 이른바 객관적인 서사란 작가의 입장과 성향을 포함하지 않고, 다만 표현하지 않을 뿐이다. 역사적 사건의 전개와 각기 다른 인물들의 역사적 활동 비교를 통해 서술자의 정서적 성향이 실제로 반영되었다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 역사적, 역사적, 역사적, 역사적, 역사적, 역사적, 역사적) 이것은 전임자가 "내러티브에는 칭찬과 경멸이 포함된다" 고 말한 것입니다. 이런 함축적인 표창은 문학의 감염을 통해 전달된다.

역사상의 장면과 인물의 활동을 재현하기 위해' 사기' 의 많은 전기는 일련의 생동감 있는 이야기로 구성되어 있다. 예를 들어, \ "새로운 전기 \" 는 허우 건강, 해적 구조 조, 상인 펄프 선비 여행 및 기타 이야기를 맞이합니다. 염파상여전' 은' 완비귀조',' 연못만남',' 음의 가시청죄' 등의 이야기로 구성되어 있다. 손무전' 의 주체는 무공교전의 이야기이다. 손빈전' 에는 논기 노름말, 마령도가 폰을 물리치는 등의 이야기가 있다. 이런 상황은 매우 흔하여, 헤아릴 수 없이 많다. 무수한 크고 작은 이야기가' 사기' 의 문학적 기초를 이루고 있다. 진나라 역사 저작에도 이야기 성분이 있지만 사기에 비해' 전국책' 의 몇 가지 이야기 외에 수량이 훨씬 적을 뿐만 아니라 훨씬 간단하다. 미래의 역사 저작은 더 이상' 사기' 처럼 되지 않을 것이며, 이것도' 사기' 가 중국의 많은 사서들 중에서 특별한 문학적 매력을 지닌 이유 중 하나이다.

(1) 역사와 문학이 점차 분리되는 필연적인 요소도 있다.

사기' 의 많은 이야기들이 극적이다. 사마천은 생동감 있는 장면과 날카로운 갈등 속에서 자신의 이야기를 펼치는 것을 좋아하는 것 같다. 책 속의 인물들은 직접 행동으로 자신을 표현하여 독자들이 서술자의 존재를 거의 잊게 한다. 예를 들어 \ "리 장군 전기 \" 장면:

말의 밤을 맛보고 사람의 밭을 마시다. 나도 팔릉정으로 갔고, 팔릉사령관은 술에 취했다. Guangqi 는 말했다: "그래서 리 장군도. 클릭합니다 웨이는 말했다: "장군은 야간 여행을 허용하지 않는다, 왜 안 되니? 클릭합니다 광소각에 정박하다.

이것은 아주 좋은 연극 소품인 것 같다. 한편' 홍문연' 이라는 유명한 이야기는 그야말로 클라이맥스가 겹친 단막극이다. 인물의 출전, 퇴장, 표정, 동작, 대화, 심지어 좌석의 방향까지 분명하게 설명했다. 이 이야기는 실제 연극으로 개편되어 무대에서 공연할 수 있다. 많은 노력이 필요하지 않다. 이런 극적인 이야기는 많은 장점을 가지고 있다: 하나는 현실주의를 지닌 문학적 표현 효과이다. 둘째, 길고 느린 서술을 피하고 장력을 가지고 문학에 필요한 활성화력을 만들어 냈다. 셋째, 날카로운 갈등 속에서 인물의 개성을 가장 쉽게 표현할 수 있다.

사기' 는' 실록' 으로 유명하다. 이는 사마천이 역사를 대하는 태도가 엄숙하고, 넓지도 않고, 숨기지도 않는다는 것을 보여준다. 그러나 그의 작품에서 그 생동감 있는 이야기들은 완전히 진실될 수 없다. 생동감 있는 예술적 효과와 독자에 대한 흡인력을 추구하기 위해 그는 대량의 레전드 자료를 사용했는데, 그는 필연적으로 세부 사항을 꾸며낼 것이다. 이것은 전형적인 문학 서사 방법이다.

또한' 사기' 가 창설한' 상호 양해의 법' 은 역사와 문학적 의의를 겸비하고 있다. 이른바' 교차견법' 이란 한 사람의 사건이 각지에 흩어져 있고, 자신의 전기를 위주로 하는 것이다. 아니면 같은 일을 다른 곳에 분산시켜 한 곳에 집중하여 서술할 수도 있다. 시마 키안 (Sima Qian) 은 중복을 피하기 위해이 방법을 사용합니다. 모든 전기를 심미의 통일성과 예술의 완전성을 갖추기 위해서는 각 전기에서 인물의 주요 특징과 경험만 쓰는 것이 필요하고, 사기 전체를 역사의 진실성과 완전성으로 만들기 위해서는 다른 지방 인물의 부차적인 특징과 경험을 보완해야 한다. 이것이 바로 상호견법의 의미이다. 사기' 는 인물 기반이기 때문에 많은 전기에서 같은 일을 언급해야 하는 경우가 많다. 중복을 피하고 사건을 명확하게 하기 위해 사마천은 전기에 따라 다른 각도에서 같은 일을 묘사하며, 이 사건에서 모든 사람의 역할을 강조하며 반복감을 주지 않는다. 이것이 바로 서로 사건을 관찰하는 방법의 의미이다. 인물과 사건에 대한 상호 이해를 통해 사마천사' 사기' 는 역사상 믿을 만하고 문학적으로도 읽을 수 있다.

인물 형성에 있어서, 과거의 작품도 축적되었다. 좌전' 에서 우리는 일정한 개성을 가진 인물들을 볼 수 있다. 전국책' 은 인물에 대한 묘사가 더욱 섬세하고 성격도 더욱 선명하다. 하지만 모두 역사적 사건을 바탕으로 한 만큼 인물에 대한 묘사도 서사에 흩어져 있어 정체성이 부족하다. 또 한 사람을 쓰는 것도 주목할 만하다. 예를 들면' 춘추' 의 연자와 같다. 그러나, 그것은 단지 많은 이야기의 집합일 뿐, 그것들 사이에는 내재적인 연관이 없다. 요컨대, 한대 이전에는 완전한 인물 전기가 없었고, 인물 묘사는 전반적으로 비교적 간단했다. 이를 바탕으로' 사기' 는 중국 문학의 인물 형성 예술을 획기적인 새로운 높이로 끌어올린 큰 발전을 이루었다.

전반적으로' 사기' 에는 수량이 방대하고, 유형이 풍부하며, 개성이 뚜렷하다는 세 가지 특징이 있다. 그것은 대량의 개인전기로 파란만장한 역사를 구성하는데, 그중에는 거의 백 개에 가까운 성공과 인상적인 항우, 류방, 장량, 한신, 리스, 굴원, 손무, 형근 등이 있다. 앞서 언급했듯이, 이 인물들은 각 업종에서 왔고, 다른 활동에 종사하며, 다른 삶의 운명을 경험했다. 황제부터 민간인까지, 위너, 실패자, 용감한 영웅, 파렴치한 소인이 있다. 함께, * * * 이미 다채로운 인물 갤러리가 형성되었다. 이 인물들은 모두 자신의 뚜렷한 개성을 가지고 있다. 신분과 경력이 다른 사람은 피차간에 당연히 다르고, 신분과 경력이 비슷한 사람은 서로 혼동하지 않는다. 장량 () 와 진평 () 은 모두 유방의 부하의 현자이다. 하나는 완전히 성실하고, 다른 하나는 세부 사항에 주의하지 않는 것이다. 한무제가 임명한 쿨리는 부패하고 청렴하다. 이것들은 우리에게 역사 지식을 주는 동시에 우리에게 풍부한 인생 경험을 주었다.

시마 키안 (Sima Qian) 은 또한 다양한 역사적 인물을 선호합니다. 바로' 호기심' 이다. 바로 활력이 넘치고 재능이 출중한 평범하지 않은 사람이다. 천하를 다스리는 봉기자들, 소심하고 무능해 보이는 영웅, 권력을 차지하지 않고 세상을 놀라게 하는 협객, 용감무쌍한 장군, 5 보 피를 뿌린 자객, 지혜가 많은 문약서들, 심지어 매우 부유한 과부들, 다른 사람의 도피를 동정하는 미녀들 ... 이런 비범한 숫자들이 구성되어 있다. 그래서' 사기' 는 로맨틱한 감정과 전설적인 색채로 가득 차 있다. 특히 진나라와 한 왕조의 역사적 격변 시대의 인물 전기를 하나의 부분으로 읽는 것은 영웅 서사시와 같다.

시마 키안 (Sima Qian) 은 인물의 삶을 묘사하는 과정에서 위대한 업적을 가진 위인들을 쓰는 것과 같이 인물의 운명의 엄청난 변화에 특별한주의를 기울였습니다. 죽음의 땅에 묻히지 않은 위인들을 쓰면서, 그들이 성공할 때 얼마나 잘난 체하는지 자주 쓴다. (조지 버나드 쇼, 성공명언) 전자는 유방, 한신, 스와, 후자는 항우, 이사, 전횡이다. 이 변화의 과정에서 속물이나 보복과 같은 당시의 공통된 약점이 충분히 드러났다. 예를 들어 유방이 비천할 때, 형수는 그에게 밥을 주지 않았고, 아버지도 그를 좋아하지 않았다. 그가 성공한 후, 유방은 그들을 비웃는 것을 잊지 않았다. 이광은 해직된 후, 바의 경멸을 받았다. 그가 복직한 후, 핑계를 대고 바링웨이를 죽였다. 한안국은 죄를 짓고 투옥되었고, 작은 간수가 그를 괴롭혔다. 그가 복귀한 후, 특별히 간수에게 지난 일을 전출하라고 했다. 이러한 운명 변화와 복수의 이야기는 환경과 지위와의 관계를 가장 잘 표현하고 인간성의 복잡성을 드러낸다.

사마천은 사회와 세속에 영합하는 사람들이 왕왕 행복을 얻는다는 것을 잘 알고 있다. 반면에 불행을 당하기 쉽다. 그는 늘 비교 방법으로 자신의 관점을 표현한다. 예를 들어,' 수진전' 의 걸출한 작가인 수진이 찔려 죽었지만, 그의 평범한 형제인 수대와 이숙은 오히려 천년을 즐겼다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 독서명언) \ "주부연 열전, 허우 \" 에 기재된 바와 같이, 주부연의 전선은 피루되어, 참살되었지만, 공손홍은 외모가 좋지 않았지만, 부귀를 누렸다. 그러나 사마천은 평범함, 비참함, 작은집의 생활을 결코 칭찬하지 않는다. 사기 중 가장 파란만장하고 감동적인 것은 영웅들의 비참한 운명이다. "항우본기" 는 항우의 마지막 자살이 성공하지 못했지만, 1,200 자를 사용했다. 역사 기록으로, 불필요하다고 할 수 있다. 문학 작품으로서 통쾌한 효과가 있다. 항우가 도망칠 수 있을 때, 강동 아버지를 볼 낯이 없어 칼을 뽑아 목을 졸라댔다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) 이광사죄는 용서할 수 없다. 단지 그가 후반생 동안 칼펜 수집가에게 굴욕을 당하고 싶지 않았기 때문이다. 굴원은 숭고한 이상을 위해 강에 투신하여 자결했다. 이 장면이 재연되는 비극에서 사마천은 고귀한 사람들의 운명에 대한 강한 항쟁을 나타냈다. 그는 사람들에게 운명이 이길 수 없더라도 사람의 의지는 굴복하지 않는다고 말했다. 한무제 시대 문화의 생명영웅주의 정신을 엿볼 수 있고, 이를 위해 연신 탄식할 수 있다.

사기' 에 묘사된 인물에 대해 사람들은 그들의 생생한 얼굴과 노출된 면모를 강하게 느낄 수 있다. 예를 들어, 일본의 현대 학자인 사이토 정건은 이렇게 말합니다. "역사 책 한 권을 읽으면, 그 당시 사람들을 직접 보면 그들의 말을 직접 들을 수 있고, 보는 순간 기분이 좋아지고, 보는 순간 울까 봐 멈출 수 없다." 이런 예술 효과는 어떻게 형성됩니까?

우선' 사기' 는 인물의 외모와 표정을 중시하고 잘 묘사하여 인물의 이미지를 보이게 한다. 예를 들어, 장량 는 여자 와 좋은 여자 처럼 보이고, 이광은 팔 이 달린 원숭이, 채택의 코, 어깨, 얼굴, 무릎 등 처럼 보인다. 간단하지만 모두 특색이 있습니다. 그리고 사마천은 단순히 인물의 외모를 묘사하는 경우는 드물지만, 항상 인물의 성격과 어떤 것이거나 은밀하거나 눈에 띄는 연관이 있어 깊은 인상을 남겼다. 예를 들어, 장량 전기를 보면, 우리는 그가 "여자처럼, 좋은 여자다" 는 것을 잊기 어렵다. 얼굴 표정의 묘사가 비일비재하다. 리안 린 (Lianpao Lin) 은 린 (Li Qin) 과 같은 린 (Qin) 을 썼다. 진 (Qin) 왕은 "옥의 기둥을 실행하고 그것을 치고 싶다", "눈을 뜨고, 양면이 고갈 될 것", "분노와 펀치" 처럼 옥을 잡으려고했다.

생활세부 묘사는 문학 작품이 인물을 형성하고, 인물의 개성을 표현하고, 인물의 내면세계를 보여주는 기본 수단이다. 이것은 일반적인 역사 저작에는 거의 나타나지 않지만,' 사기' 에는 상당히 많다. \ "리스 전기 \" 는 다음과 같은 구절로 시작됩니다:

(리스) 내가 젊었을 때 현관으로서 관저 화장실에 있는 쥐와 개를 보고 나는 매우 놀랐다. 창고에 들어가면 창고에서 쥐가 좁쌀을 먹는 것을 볼 수 있고, 대경호 아래 살면서 사람과 개의 걱정을 볼 수 없다. 그래서 리스나는 한숨을 쉬었다. "사람의 덕은 어울리지 않고, 그 팔은 쥐와 같다. 그는 자신의 귀에 있다! 클릭합니다 나는 순경으로부터 제왕의 예술을 배웠다.

순수한 역사적 관점에서 볼 때, 이런 자질구레한 일은 아무런 가치가 없다. 그러나 문학적 관점에서 볼 때, 리스의 인격적 특징과 인생 추구를 매우 구체적이고 깊이 드러내고 있다. 또 장탕이 어릴 때 구관의 해체쥐, 유어릴 때의 대담한 건달, 향민을 위해 천하를 학살하는 사상 등을 예로 들 수 있다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) , 사소한 사건을 통해 인물의 성격을 표현하고 인물에 대한 추상적인 논평을 피한다. 당연히, 이런 묘사에서 불가피하게 전설과 허구의 성분이 존재한다.

대화는 인물의 생활경험, 문화수양, 사회적 지위를 가장 잘 반영하고 있으며,' 사기' 에서도 많은 훌륭한 예가 있다고 강조했다. 유방과 항우는 젊었을 때 진시황 열병의 위엄을 보고 각자 자기 자리에 달갑지 않은 고백을 했다. 유방은 "와! 군자는 그렇게 해야 한다! " 얼마나 부러워; 시앙 유 (Xiang Yu) 는 "그는 장소를 가져갈 수있다! 클릭합니다 더 많은 것은 증오와 야망으로 당시의 다른 처지를 표현했다. 한안국이 감옥에 들어갔을 때 간수의 모욕을 당했다. 그는' 유골이 돌아오지 않을 것' 으로 간수를 위협했습니까? 간수가 뻔뻔스럽게 말했다. "네가 이러면 익사할 거야!" 작은 인물이 큰 인물을 괴롭힐 수 있을 때 모든 것을 돌보지 않는 난폭함과 기쁨을 생생하게 표현했다. 진섭세가' 에서 진승이 왕이라고 적었는데, 그의 옛 파트너가 그의 궁전을 보았을 때, "이강!" 이라고 외쳤다. 왕엽에 휘말린 사람들! " 농촌 방언의 사용은 화자의 단순함과 무모함을 보여주며 매우 생동감 있고 현실적이다.

앞서 언급했듯이 연극 장면도 캐릭터를 보여주는 절호의 수단이다. 첨예한 갈등충돌의 초점에서 각종 인물들이 자신의 취미, 습관, 지혜, 능력, 그리고 타인과의 관계에 따라 긴장하게 운동하고 있기 때문에, 각기 본색을 드러내고, 서로 비교하며, 성격은 특히 선명할 수 있기 때문이다. 예를 들어,' 홍문연' 은 유방의 원활하고 민첩하며, 장량 기지가 침착하고, 항우의 직설적인 난폭함, 번쾌한 충용, 항백의 성실하고 현학적, 범증한 과감한 조급함을 분명히 볼 수 있다. 이와 비슷한 것은 가시진, 사슴전쟁, 전지잔치 등이다. 사마천은 인물을 이런 장면에 넣어 표현하는 것을 좋아한다.

전반적으로 사마천의 인물에 대한 묘사는 주로 구체적 행동, 날카로운 갈등충돌, 인물의 운명의 변화, 서로 다른 인물 간의 비교에서 이뤄진다. 시마 키안 (Sima Qian) 은 모든 종류의 인물에 대한 깊은 관찰을 가지고 있으며, 다른 환경과 다른 입장에서의 인간 본성의 변화에 대한 깊은 이해를 가지고 있기 때문에, 이 인물들은 우리 앞에 너무 적극적이고 활발 할 수 있습니다.

사기' 의 언어예술은 예로부터 사람들에게 추앙되어 전범으로 추앙되어, 산문이 등장하기 전에 소위' 고문' 이라고 불리던 최고 업적을 대표한다.

전국 시대 제자의 문장, 종횡가의 로비 말, 그리고 한대 일부 대표작가 (예: 추양, 매성, 자이의 잡문) 에서 사치 배비는 흔한 수단으로 여겨진다는 것을 알 수 있다. 시마 키안 (Sima Qian) 은 전임자의 경험을 흡수하는 것을 바탕으로 겉치레를 포기하고 소박하고 소박하며 한가하고 변화무쌍하며 통속적이고 유창한 산문 스타일을 형성했다. 사기' 에는 비교구법이 거의 사용되지 않는다. 문장은 부주의해 보이고, 간혹 어병까지 있지만, 매우 흥미진진하고 생동적이다. 시마 키안 (Sima Qian) 은 항상 내러티브에서 감정적이기 때문에, 다른 장면에 따르면, 다른 분위기에서 그의 음색은 때로는 짧고 때로는 느리고 때로는 무겁고 때로는 경쾌하며 때로는 유머러스하고 때로는 장숙하며 매우 전염성이 있습니다.

사마천은 고대 언어와 현실 생활 언어에 대해 매우 높은 수양을 가지고 있으며, 그것들을 통일된 전체로 융합하는 데 능하다. 그는 고대 사료를 인용하여 모두 적절하게 처리했다. 가장 오래된 책' 상서' 에 대한 철저한 번역으로 당시의 언어와 큰 차이가 있다. 좌전' 과' 국어' 에는 많은 변화가 있다. 당시 언어에 가장 가까운' 전국책' 은 주로 삭감이었고, 때로는 큰 표절이기도 했다. 사기는 기본적으로 문어에 속하지만 당시의 구어와는 거리가 멀다. 이 책은 또한 많은 민간 속담과 가요를 광범위하게 인용했다. 예를 들면' 이 장군전' 의' 복숭아리, 자기만을 위한 길' 과 같이 이광의 언사를 잘 묘사하고, 타인의 존경을 받으며, 개괄적이고 생활적인 분위기를 담고 있다. 또한 앞서 언급했듯이 사람들이' 사기' 에서 대화를 쓸 때 일상생활의 구어를 자주 사용하는 것도 언어의 활력을 높인다. 후세 사람들은' 사기' 의 문장 () 를 학습의 본보기로 삼았지만, 많은 사람들이' 사기' 언어의 주요 특징, 즉 감정과 생명력 () 을 간과했다.

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