"재판" 이야기 소개 | 감상

"재판" 이야기 소개 | 감상 | 반성

1963 흑백 영화 120 분

프랑스 알렉산더 살킨 영화사/수성 영화사가 공동 제작했습니다.

감독: 오슨 웰스 (프란츠 카프카의 소설 개편에 따르면) 사진: 에드먼드 리처드 주요 배우: 안토니 보킨스 (조셉 K 역을 맡은 오슨 웰스) 장나 모로 (바스터너 역을 맡은) 로미

요약

회사원 조셉 K 가 일어나기 전에 이상한 꿈을 꾸었다. 그는 핀홀 슬라이드 기계에 비친 이야기를 꿈꿨다. 한 유랑자가 법성의 우뚝 솟은 대문 앞으로 걸어가 입구의 경비병에게 그를 들여보내 달라고 간청했지만 경비병은 거절했다. 이 불쌍한 사람이 거듭 변명했지만, 그가 아는 한, 법률의 대문은 모든 사람에게 열려 있었지만, 그는 여전히 거절당했다. 이 불쌍한 사람은 해마다 문밖에서 기다리고 있다. 그의 죽음이 올 때까지, 그는 여전히' 특별히 너를 위해 열리는' 법정 문에 들어갈 수 없었고, 문을 닫는 소리가 마침내 조셉을 놀라 깨어나게 했다. 그를 체포하는 것이 바로 경찰관 A 였다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 죽음명언)

경찰관 A 는 K 가 유죄라고 발표했고, 그를 재판하는 법적 절차가 본격적으로 시작되었지만, 그는 K 가 무슨 죄를 저질렀다고 말하지 않았다. 경찰관은 K 가 옆방의 바스트너 양과 비밀관계가 있다고 암시했다. 목욕 후 복도에서 옷을 입는 것을 좋아하고 카펫 밑에' 계란형 물건' 을 숨겼다고 말했다. K 는' 전복적인 책과 * * *' 가 없다는 것을 극력 변명하며 당황한 가운데 자신의 축음기를 포르노 (*** ogranh) 라고 불렀다. 경찰관의 조수는 K 를 설득하여 뇌물을 주고 그의 셔츠를 가져가려고 시도했다. 경찰관은 그에게 수시로 심문을 받으라고 명령했지만, 그가 계속 일할 수 있도록 허락했다.

새로운' 악몽' 이 시작되었다. K 는 바스터너 양의 유혹을 견디지 못하고 키스를 했지만, 그가 체포되었다는 소식을 들었을 때, 그녀는 정치적으로 그녀에게 연루될까 봐 소리를 지르며 K 를 방에서 쫓아냈다.

K 는 여주인에게 자신이 무슨 죄를 저질렀는지 모르지만 강한 죄책감이 있다고 불평했다.

K 는 회사에 출근했고, 그의 조카 엘미는 그를 보러 왔다. 회사의 보조 사장은 의심스럽게 그를 바라보았다. K 는 엘미가 "겨우 16 살" 이라고 주장하지만, 보좌관은 그에게 "당신의 전도가 유망하다" 고 경고했다. 너 스스로 일을 망치지 마라. 클릭합니다

K 는 버스터너 씨의 생일을 축하하려고 특별히 생일 케이크를 샀다. 집으로 돌아오는 길에 그는 의다리가 달린 피터르 양을 만났다. 그녀는 바스터너 양의 무거운 여행가방을 끌고 힘겹게 전진했다. K 는 그녀에게서 바스트너 양이 집주인에게 쫓겨났다는 것을 알게 되었다. K 는 Pitel 양에게 그가 그녀에게 키스를 했고, 그녀의 해고에 대한 책임이 있다고 인정했다. 피터르 양은 그를 거들떠보지도 않고, 차근차근 상자를 그의 곁으로 끌고 갔다.

K 는 극장에서 연극을 볼 때 A 경찰관에게 끌려가 심문위원회에 가서 심문을 받도록 했다. 그는 경찰관이 준 주소로 법원을 찾았다. 집행판사가 그에게 화가인지 물었고, K 는 기회를 틈타 홀에서 관중에게 연설을 했다. "집행판사가 방금 한 질문은 나에게 강요된 소위' 재판' 의 성격을 분명히 설명했다. 나에게 일어난 일은 보잘것없지만, 나는 그것이 많은 사람들에게 일어난 일을 대표한다고 생각한다." K 는 그가 무고하다고 발표했다. "내가 체포된 뒤에는 국가 관료, 관원, 경찰, 그리고 다른 사람들, 심지어는 사형수도 있는 거대한 조직이 있었다." K 의 연설은 열렬한 환호와 박수를 받았다. 갑자기 그는 무대 아래가 모두' 어떤 등급의 관원' 이라는 것을 발견했는데, 그들은 단지 박수를 쳐서 그가 잘못된 말을 하도록 유도했을 뿐이다. K 는 화가 나서 법정을 떠났다.

K 가 회사로 돌아와서 지하실에서 채찍질하는 사람이 있는 것을 발견했다. 그는 그의 셔츠를 가져간 경찰 두 명이 처벌을 받고 있는 것을 보고 놀랐다. 죄수는 그가 당국에 뇌물을 받았다고 고소했기 때문이라고 그에게 말했다. K 는 처형을 막기 위해 "처벌받아야 할 것은 그들이 아니라 그들 위에 있는 사람들, 권력과 영향력을 가진 사람들, 그리고 기관 전체라고 생각한다" 고 주장했다. " 가죽옷을 입은 사나이는 아랑곳하지 않고 오히려 더 사납게 피웠다. K 는 고통스럽게 지하실을 빠져나갔고, 그는 자신의' 죄' 를 위해 흐느끼고 있었다.

K 의 삼촌 맥스는 엘미로부터 K 가 체포되었다는 소식을 들었다. 그는 K 를 찾아와 변호사를 찾아 변호할 것을 제안했다. 그들은 변호사의 사무실에 왔다. 서류가 가득한 방에서 대변호사의 조수이자 여주인인 레니가 K 를 유혹했고, 레니는 K 에게 대변호사와 판사가 결탁했다고 말했다. 또 "너의 잘못은 주로 고집이 너무 세서 말썽을 일으키기를 좋아한다" 고 말했다. 앞으로는 "최대한 매끄럽고 온순해야 한다" 고 말했다.

K 는 법원에 가서 다시 재판을 받았고, 법원 문지기의 아내 힐다는 재판이 내일에야 시작된다고 말했다. 힐다는 K 에게 집행판사의 사념을 이용하여 K 를 도울 수 있고, K 에게 법률 서적의 음란한 삽화를 보여 줄 수 있다고 말했다. "이 책들은 정말 더럽다." " 힐다는 K 를 유혹하기 시작했지만, 그 후 집행판사는 로스쿨 학생인 버트 ('미래판사') 를 강제로 힐다를 데려갔다. K 가 쫓아가다가 법원 사무실이 뜻밖에도 * * * 장소라는 것을 발견했다. 힐다의 남편이 올라와서 힐다를 모욕으로부터 보호해 달라고 요청했고, 재판을 기다리고 있는' 피고인' 줄도 간절한 눈빛으로 그를 바라보았다. 왜냐하면 그들은 모두 그가 법률을 공격하는 말을 들었기 때문이다. K 는 절망적이다. 그는 문지기에게 이렇게 말했다. "내가 여기에 온 목적은 이 유명한 법률기관의 내부가 내가 생각했던 것처럼 혐오스러운지 직접 보기 위해서이다. 지금 나는 이미 싫증이 나서 더 이상 보고 싶지 않다. 나는 단지 여기를 떠나고 싶다. "

K 는 고군분투하기로 결심했다. 그는 또 변호사를 찾아가 그를 해고했다. 큰 변호사는 그에게 "족쇄를 차고 수갑을 채우는 것이 자유보다 더 안전하다" 고 말했다. 그는 또 다른' 피고인' 인 브로크를 미혹적으로 바라보았는데, 그는 큰 변호사의 인신모욕을 기꺼이 참으며 여전히 큰 변호사의 발밑에 엎드려 도움을 빌었다. 그가 변호사를 비난했을 때, 브로크가 올라와서 그를 때렸다. 대변호사는 자랑스럽게 K 에게 레니의 괴벽 중 하나가 유죄로 기소된 모든 남자를 쫓아가서 그녀와의 사랑 이야기를 들려주며 그를 기쁘게 했다고 말했다. K 는 메스꺼움을 느끼고 문을 박차고 나오려고 한다. 레니는 그를 막고 티토렐리, 판사의 초상화를 전문적으로 그리고 그들에게 큰 영향을 미치는 공식 화가에게 가자고 제안했다.

Titorelli 의 스튜디오에서 K 는 가석방이나 재판 연기 중 두 가지 선택밖에 없다고 들었다. 가석방이라면, 일시적으로 그의 어깨에서 이 보따리를 풀었을 뿐, 고발의 그림자가 그의 머리에 계속 가려질 것이다. (윌리엄 셰익스피어, 가석방, 가석방, 가석방, 가석방, 가석방, 가석방, 가석방) 가석방을 선고받은 사람이 법원에서 집으로 돌아오자마자 경찰이 그를 체포하기를 기다리고 있다는 것을 알게 되자 모든 것이 다시 시작되었다. 가석방마다 다시 체포되는 것을 의미한다. 재판 연기에 관해서는 법원이 영원히 끌 수 없다. 그들은 각종 조치를 취하여 심문과 감시를 할 것이다. 그래서 그들은 진일보한 심문을 진행하고 증거를 수집할 것이다. 화가가 말했다. "나는 평생 어떤 피고가 무죄로 석방된 것을 들어 본 적이 없다."

K 는 신부에게 도움을 청하러 갔고, 신부는 그에게 그의 범죄가 이미 확인되었다고 말했다. 변호사가 갑자기 나타나서 핀홀 슬라이드를 보여 주었다. K 는 그가 이 이야기를 보았다고 말했지만, 그는 열사가 되고 싶지 않았다.

악몽' 이 마침내 끝났다. 사복경찰 두 명이 그를 붙잡아 돌구덩이로 밀어 넣고 날카로운 칼을 들고 그 주위를 흔들었다. K 는 필사적으로 발버둥쳤다. 경찰은 결국 다이너마이트 한 무더기를 꺼내서 도화선에 불을 붙인 다음 돌구덩이에서 뛰어내려 도망쳤다. K 가 다이너마이트를 내던지자 사람들은 연속 6 번의 폭발을 듣고 짙은 검은 연기가 화면을 가득 채웠다. 핀홀 미끄럼틀로 바뀐다: 법성의 문이 천천히 닫히고 있다.

분별하고 감상하다

1958 년에 오슨 윌스는 미국을 영원히 떠나 유럽으로 유배하기로 결정했다. 이후 윌스의 작품은 자신의 경험을 통해 악과 선에 대한 이해를 기울였다. 시민 케인' 에서' 상해 아가씨' 에 이르기까지 그는 인생의 추함과 선함에 대해 어떤 평등한 견해를 가지고 있다. 그는 생활에 악인이 있다고 생각하지만, 그들의 본성은 결코 악독하지 않다. 우리는 여전히 그들에게서 인간성의 선과 아름다움을 발견할 수 있다. 케인이든 조지 미나버 ("아바슨 가족"), 엘사, 아서 베니스터 ("상해 아가씨") 이든 동정심이 많은 면이 있다. 그러나, 아카틴 이후 비관론이 심해졌다. 윌스는 "세상에 주는 사람과 받는 사람" 이라는 두 가지 사람이 있다는 점에 유의해야 한다. 전자는 관대하게 주고, 후자는 무상으로 요구한다. 클릭합니다 아카틴은 생활 속의 전갈이다. 그의 본성은 주변 사람을 찌르는 것이기 때문에 반드시 그의 본성에 충성해야 한다. 이런 숙명론의 방법은 그의 재판에서 다시 한 번 증명되었는데, 그 재판은 아카틴 직후 촬영한 것이다. 윌스는 이유 없이 박해를 받은 주인공 조셉 K 를 이렇게 평가했다. "나는 그가 한 사람이기 때문에 유죄라고 생각한다." 윌스는 이미 원죄의 의식에 완전히 빠졌다.

윌스의 자기 추방은 카프카식의 징벌과 잘못을 찾는 과정이다. 이것이 그가 카프카 세계의 주인공을 인정한 이유일 것이다. 조셉 K 의 경험은 우스꽝스러워 보이지만, 카프카의 세계에서는 인간의 실제 상황이며 윌스 자신의 경험에 의해 확인됐다. 윌스는 1960 개편 실험을 진지하게 고려했다. 그는 극본을 쓰는 데 6 주가 걸렸지만, 자금 부족으로 그는 실제로 최근 2 년 후에야 촬영에 들어갔다.

윌스는 카프카의 고통스러운 소설을 스크린으로 옮기는 데 이상적인 인물일 것이다. 그의 과거 작품에는 강렬한 명암 대비, 매운 유머, 미로처럼 난삽하여 카프카의 소설 세계를 쉽게 연상시킬 수 있었다. 하지만 영화가 개봉된 뒤 영미 영화평론가들의 격렬한 비판을 받을 줄은 몰랐다. 영화' 재판' 에 대한 공정한 평가는 윌스의 의도를 더 깊이 이해하고 윌스 영화의 사상 여정을 접한 후에야 가능하다.

당시 영미 영화평론가들이 이 영화에 대해 거의 일치된 비난을 한 것은 영화가 원작의 줄거리 발전 과정과 사건 발생 순서를 존중하지 않았다는 데 있다. 이와 관련하여 충성 문제가 있을 수 없다. 원래 소설은 카프카가 죽은 후 막스 브로드가 편집해서 출판했다. 카프카의 원고에는 장 순서가 없다. 카프카는 K 의 경력이 원래 혼란스러운 악몽이라고 생각했기 때문인지 유일하게 합리적인 시간순서는 존재하지 않았다. 한 프랑스 평론가의 비교 연구에 따르면 윌스는 브로드의 장절 순서를 1, 4,2,5,6,3,8,7,9, 10 으로 바꿨다.

이 영화가 공격받는 데에는 두 가지 주요 이유가 있다. 첫째, 영화가 너무 애매하고 지루하다. 카프카의 소설은 읽기는 쉽지만 영화는 소설보다 이해하기가 더 어렵다. 둘째, 윌스는 카프카의' 반영웅' 인 인간의 터무니없는 존재에 속수무책으로, 여전히 반항할 용기가 있는' 죄인' 으로 다시 썼다. K 법정에서의 발언은' 비확률' 의 허구로 여겨져 영화 시작 카프카의 세계와 어울리지 않는다. K 는 소설에서 사형수에게 찔린 액운을 피했다. 1 초도 안 되는 그 장면에서, 그는 무언가를 잡았다. (석두 아니면 다이너마이트 더미? ) 던져, 아무리 은밀하게, 결국 사람들에게 약간의 희망을 남겼다.

난해함은 서구 현대파 작품의 고유 특징 중 하나이다. 영화' 재판' 이 무고한 사람이 무고한 박해를 받는 전통 이야기를 다룬다면 더욱 심각한 비판을 받게 될 것이다. 영화에서는 온 세상이 비현실적인 색채로 가득 차 있다. 수백 대의 타자기가 놓여 있는 거대한 사무실, 미로 같은 은행건물, 변호사 안개가 자욱하고 촛불이 흔들리는 침실, 서류로 가득 찬 레니 방, 신비로운 색채가 가득한 법정홀, 소녀들이 훔쳐보는 티토렐리의 허름한 작업실. 모든 것이' 매우 비현실적' 으로 보인다. 이것은 카프카 스타일에 대한 의도적 인 범죄입니다. 영국 영화평론가 아이스탄이 지적한 바와 같이, "카프카의 소설은 상당히 현실적인 세계를 보여 주지만, 그중에서도 꿈속에 사는 사람이 있고, 윌스의 영화에서는 진짜 사람이 악몽 같은 세상에 살고 있다. ""

설득력 있는 이유가 있다면 어댑터는 원래 버전을 크게 변경할 수 있습니다. 세계 각지의 장편 영화는 십중팔구 개편작이다. 불문통칙으로서, 사람들은 영화 개편의 성패에 따라 원작의 가치를 재평가하지 않을 수도, 그렇지 않을 수도 있다. 반면 개편된 영화는 새로운 품질과 가치를 가질 수 있다. 사실, 영화' 재판' 이 그 예입니다.

본질적으로 영화' 재판' 은 개인화된 절망 세계가 아닌 카프카의 풍자를 웨일스 도덕극으로 바꾸었다. K 가 큰 변호사에게 "나는 열사가 되고 싶지 않다", "나는 사회의 일원이다" 라고 발표했을 때, 그가 도전하는 말투로 목사에게 자신이 하는 모든 일에 대해' 책임' 과' 나는 너의 아이가 아니다' 라고 말했을 때, 윌스는 카프카를 비판했을 뿐만 아니라 1960 년대 초 현대주의 예술 (예: 황당파 연극) 을 비판했다 윌스는 카프카의 악몽을 의식적인 분석으로 끌어올렸다. 그가 K 의 최종 결말을 바꾸는 것은 필연적이다.

윌스의 모든 영화를 보면, 그는 더 냉정한 세계 방관자이다. 그는 억압받는 사람의 고통보다 억압자의 심리 상태에 더 관심이 있다. 그는 "현대" 지식인이 아니라 "에드워드식" (즉 고지식한) 이라고 자칭했다. 그는 19 세기의 문학 신앙, 즉 문학이 사람들에게 밝은 전망을 제시해야 한다고 주장했다. 영화' 재판' 에서 이런 본질적인 인도주의적 전통이 현대주의 가치관에 대한 반항으로 카프카의' 반영웅' 을 재창조하도록 촉구했지만, 이런 수정은 작품의 논리를 거의 무너뜨렸다.

웰스의 카프카 수정에도 역사적 배경이 있다. 그는 영화' 재판' 개봉 후 프랑스 영화잡지' 영화수첩' 기자와의 인터뷰에서 소설의 결말이 왜 1962 에서 용납될 수 없게 되었는지 설명했다. 그는 "나는 히틀러가 무대에 오르기 전에 유대인 지식인이 쓴 발레극이라고 생각한다. 600 만 명의 유대인이 죽은 후에 카프카는 절대 이렇게 쓰지 않을 것이다. 내 의견으로는, 이 모든 것은 아우슈비츠 강제 수용소가 존재하기 전이다. 나는 내 결말이 그다지 좋지 않다고 생각하지만, 이것이 유일한 가능한 결말이다. " 그는 또한 원작의' 조셉 K' 가 악을 대표하는 것과 불가분의 관계에 있다고 말했다. 그는 그가 기소된 범죄를 범하지 않았지만, 그는 여전히 유죄이다: 그는 유죄사회에 속해 있으며, 그는 그것과 협력한다. 따라서 K 가 수동적인 협력자가 된다면, "히틀러가 필수적이라는 것을 암시하는 것과 같다." 윌스는 문제를 좀 과장했을지 모르지만,' 생명은 터무니없는 것',' 사람은 생명의 컨베이어 벨트에 의해 미지의 종점으로 보내질 것' 과 같은 비이성적 경향에 대한 비판은 의심할 여지 없이 진실하고 가치가 있다.

조셉 K 가' 몽상가' 에서' 진짜 사람' 으로 바뀐 이후 (윌스는 원작의 후반부에서 사제의 법문에 대한 이야기를 K 가 편두의 꿈에서 본 것으로 바꾼 다음 경찰에게 깨우라고 했다), 이야기 환경의 비현실화는 필연적인 것이 되었다. 왜냐하면 이것은 결국 우화이기 때문이다. 카프카의 소설을 각색한 것이기 때문이다. (알버트 아인슈타인, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) 윌스의 말에 따르면, 그는 경제적 어려움 때문에 유고슬라비아에 가서 영화용으로 특별히 설계된 세트를 사용할 수 없었기 때문에 파리의 버려진 기차역에서만 경치를 볼 수 있었습니다. 사실 그의 초기 디자인은 실제보다 더 추상적이었다. "나의 초기 생각은 풍경을 점차 사라지게 하는 것이다. 현실주의의 원소는 점점 옅어지고, 관중 앞에서 싱겁게 사라지고, 결국에는 모든 것이 없어진 것처럼 황야만 남아 있어야 한다. (윌리엄 셰익스피어, 현실주의, 현실주의, 현실주의, 현실주의, 현실주의, 현실주의) 우리는 여전히 완성된 영화에서 조셉 K 의 심리적 긴장이 심해지면서 각종 사건이 발생한 장소가 이상하게 서로 가까워지면서 벽이 사라지는 것을 어렴풋이 볼 수 있다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) 복도 끝에서 미닫이는 문은 다른 위치로 통한다. 구체적이고 실제 환경과 비현실적으로 연결되어 영화 끝에 황야가 생겨날 때까지 모든 것이 폭발로 사라졌다.

만약 네가 이 영화를 오락을 위해 본다면, 너는 그것이 난해하고 재미없다고 느낄 것이다. 만약 네가 예술 감상에 대해 진지한 기대를 가지고 있다면, 너는 이 영화에 깊은 흥미를 갖게 될 것이다. 서로 다른 품질의 영화에 서로 다른 감상 기준을 적용하는 것은 당연하다.