안개가 자욱한 고아' 의 주요 인물과 그 성격.

[문학 작품] 안개 고아

디킨스는 영국 박츠머스의 가난한 가정에서 태어났다. 그의 아버지는 해군 직원이다. 65,438+00 세에 그의 집은 채무로 옮겨져 감옥에 들어갔다. 65,438+065,438+0 세가 무거운 집안일을 하기 시작했다. 65, 438+02 세 때, 그는 어쩔 수 없이 중퇴하여 신발 작업장의 견습생이 되어 노동자 계급의 생활과 고난, 특히 그 불행한 아이들에 대해 이해하게 되었다. 16 세, 로펌에서 문안을 만들어 런던의 거리를 돌아다니며 많은 사회 상황을 알게 되었다. 이후 법원 속기사와 기자로 일하며 의회 정치의 폐단에 익숙해졌다. 그는 런던에서 몇 개의 신문을 위해 글을 썼다. 디킨스는 1836 년 말 그의 첫 소설' 피크웨이크의 이야기' 를 발표하며 자산계급 민주주의의 위선을 풍자하며 일거수일투족으로 유명해졌다. 다음 34 년 동안 그는 10 여 편의 소설을 썼다. 스물네 살 때 그는 캐서린 부인과 결혼했다. 성격과 재미의 차이로 그의 창작에 불행을 가져왔다. 특히 그의 만년에는 더욱 그러하다. 열심히 글을 쓰는 것 외에도, 그는 일생동안 연극을 좋아했다. 그는 직접 공연, 감독, 독주회에 참가했다. 1870 년 6 월 그는 소설' 에드윈' 을 쓰고 있다. 드루이드의 수수께끼는 과로로 급사했다. 런던에 묻힌 웨스트민스터 교회.

디킨스는 그의 소설에서 자본주의 사회의 어둠과 위선을 무자비하게 폭로하고 채찍질했다. 1838 과 1839 는' 안개 고아' 와' 니콜라스' 를 출판했다. 니코베는 자본주의 사회의 가난한 아이들의 비참한 생활을 묘사하여 가난한 수용소와 학교 교육의 어둠을 폭로했다. 디킨스는 영국에서 가장 위대한 소설가 중 한 명으로 영국 현실주의 문학의 걸출한 대표로 세계 문학에 큰 영향을 미쳤다.

안개 고아' 는 디킨스의 두 번째 소설이다. 이 25 세의 소설가는 영국 현실주의 화가 윌리엄에게 결심했습니까? 윌리엄 호가스 (1697- 1764) 가 솔선수범하여 용감하게 생활에 직면하여 당시 런던 빈민가의 비참한 생활을 실감나게 표현했다. 그는 사회적 불공정에 항의하고, 여론을 불러일으키고, 개혁을 하고, 극심 속에 처한 가난한 사람들을 돕겠다는 숭고한 도덕적 의도를 가지고 있다. 이 때문에 디킨스는 중국과 구소련의 학자들에 의해' 영국 문학에서 현실주의를 비판하는 창시자이자 가장 위대한 대표' 로 정의돼 왔다. 이에 대해 나는 약간의 의견이 있다: 문예는 특수한 사회 이데올로기이며, 그것은 필연적으로 사회의 존재를 반영하는 것이다. 그러나 현실을 반영하는 모든 문학을 현실주의 문학이라고 해서' 현실주의' 의 외연을 무한히 확대해서는 안 된다. 사실 작가가 사용하는 창작 방법은 사람마다 다르기 때문에 작가의 특별한 기질과 성격 특성과 밀접한 관련이 있다. 디킨스의 창작 상상력은 풍부하고 시적인 열정으로 가득 차 있다. 그는 의도적으로 자신의 도덕적 이상을 과장하고, 곳곳에서 자연에 대한 충실한 모방을 깨고, 괴테의 말 한 마디를 차용했다: 자연보다 높다. 이것은 색소폰, 트로로프 등이 객관성을 고수하는 것과 관련이 있다. 냉정하고 엄격한 현실주의 방법에는 뚜렷한 차이가 있다.

안개 고아' 를 예로 들어보죠. (1) 개인화된 언어는 디킨스가 인물 형성에 사용하는 훌륭한 수단이다. 책 속의 불량배, 도둑, 매춘부의 언어는 신분에 걸맞게 산업 비속어를 사용했다. 그러나 디킨스는 자연주의를 복제하는 것이 아니라, 더럽고 음란한 단어의 사용을 피하기 위해 그것을 가공하고 정련하고 선택했다. 남자 주인공 올리버 언어 기준, 말투가 우아하다. 그는 심지어 도둑질이 무엇인지도 모른다. 그는 가난한 학교에서 자란 고아이다. 그는 좋은 교육을 받지 못했고, 접촉한 것은 모두 죄악이 타락한 사람들이다. 그는 어떻게 이렇게 좋은 영어를 할 수 있습니까? 이것은 역사 유물주의 관점' 사람은 모든 사회관계의 합계' 로 해석할 수 없는 것이다. 디킨스는 완전한 현실주의를 추구하는 것이 아니라 자신의 도덕적 이상에 초점을 맞추고 있다는 것을 알 수 있다. (2) 우수한 현실주의 소설에서 줄거리는 종종 인물의 성격이 환경에 영향을 미치는 발전의 역사, 즉 고리키가 말하는' 어떤 성격, 전형적인 성장, 구성의 역사' 이다. 그러나, 디킨스는 어떤 패턴에 얽매이지 않고, 원하는 만큼 우연의 일치를 안배한다. 올리버는 처음으로 도둑과 함께 쇼핑을 했는데, 첫 번째로 강탈당한 사람은 마침 그의 죽은 아버지의 좋은 친구인 브라운 로였다. 두 번째는 갱스 터 색스에 의해 강탈 되었고, 그의 프로 생리 루스가 도난당 한 일이? 멜레스의 집. 이것은 어쨌든 불합리하다. 하지만 디킨스는 자신의 고명한 점을 가지고 있었습니다. 그의 세부적인 묘사는 삶의 분위기와 열정으로 가득 차 있었고, 읽기에 숨이 막힐 정도로 억지스럽고 부자연스러운 줄거리를 믿어야 했습니다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) 이것이 디킨스의 예술 세계의 매력이다. (3) 디킨스가 글을 쓸 때, 항상' 동정적인 상상' 이 있었다. 심지어 십악에 대한 용서받지 못하는 인물도 있었다. 페이킨이라는 도둑의 두목도 책 속의 늙은 유태인의 심판으로 항상 페이킨의 심리적 관점에서 출발한다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 독서명언) 그는 천장에서 마루를 보았고, 눈은 모두 그를 응시했다. 그는 자신의 범죄에 대한 진술을 듣고 간절한 눈빛을 변호사로 돌려 그를 변호하기를 희망했다. 군중 속에서 누군가가 밥을 먹고 있고, 어떤 사람은 손수건으로 부채질하고 있고, 한 젊은 화가가 그에게 스케치를 하고 있다. 그는 닮지 않을지 모른다고 생각했다. 목을 길게 뻗어 보고 싶었는데 ... 한 신사가 나가서 다시 들어왔다. 그는 내가 틀림없이 밥을 먹으러 갔을 것이라고 생각했다. 내가 뭘 먹었어? 철제 난간의 뾰족한 가시를 보고, 그는 이것이 쉽게 부러질 수 있다고 생각했다. 그때부터 그는 교수대를 생각했다. 이때 그는 자신이 교수형을 당했다고 들었다. 그는 단지 자신이 점점 늙어가고 있다고 중얼거렸을 뿐, 아무런 소리도 내지 못했다. 여기서 디킨스는 일련의 세부 사항을 정성껏 선택해 객관적인 사물과 인물의 내면세계에 깊이 들어가 그의 풍부한 상상력을 보여 주었다. 그가 채택한 예술 방법은' 현실주의 비판' 이 요약할 수 있는 것이 아니다. 나는 영국 작가, 디킨스 전문가 조지를 숭배합니까? 조지 기스 -ing (1857- 1903), 그는 디킨스의 창작 방법을' 낭만현실주의' 라고 부른다. 나는 이 주장이 충분히 정확하고 디킨스의 소설 예술의 현실에 부합한다고 생각한다.

올리버, 소설의 주인공. Twist 는 제빈원에서 태어난 고아로, 그는 굶주림과 괴롭힘을 당했다. 관 가게 주인, 교구 집사 반불 등의 욕설 때문에 그는 홀로 런던으로 도피했다. 불행히도 그는 도착하자마자 도둑의 소굴로 속았다. 도둑단의 두목인 피킨은 올리버를 소매치기로 훈련시켜 운전하게 하려고 온갖 수단을 다 동원했다. 올리버는 도둑의 동료인' 똑똑한 녀석' 과 베이츠를 따라 거리로 나갔을 때 브라운로라는 신사에게서 손수건을 훔쳐 경찰에 체포되었다. 이후 노점 주인이 자신의 결백을 증명하고 도둑이 다른 사람이라는 것을 보여 풀려났다. 당시 그는 병이 심하고 정신이 혼미했고, 생전에 한 친구가 남긴 젊은 여자의 초상화와 닮았기 때문에, 브라운로는 그를 집에 가두어 치료를 받고, 브라운로와 그의 집사인 비데윈 부인의 세심한 보살핌을 받아 처음으로 인간의 따뜻함을 느꼈다. 도둑들은 올리버가 갱단의 비밀을 누설할까 봐 두려웠다. 페이킨의 지시에 따라 올리버가 브라운로를 위해 서점의 책을 돌려주러 나갔을 때, 색스와 낸시는 그를 도둑의 보금자리로 돌려보내려고 애썼다. (윌리엄 셰익스피어, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 전쟁명언) 하지만 페이킨이 올리버를 처벌하려고 하자 낸시는 올리버를 보호하기 위해 나섰다. 페이킨은 위협, 유혹, 주입 등의 수단을 통해 올리버를 도둑으로 만들어 페이킨의 돈나무가 되도록 강요하려 했다. 어느 날 밤 올리버는 색스의 협박으로 큰 집의 절도 사건에 참여했다. 올리버가 창문으로 기어들어 주인에게 보고할 준비를 하고 있을 때, 그는 집사에게 총을 맞아 다쳤다. 도둑은 황급히 도망쳐 올리버를 길가의 도랑에 버렸다. 올리버는 비와 눈 속에서 기어가다가 부상을 당해 실수로 집으로 돌아와 문 앞에 쓰러졌다. 친절한 주인인 메리 부인과 그녀의 양녀 로즈 양은 그를 수용하고 비호했다. 공교롭게도, 이 로즈 양은 바로 올리버의 월경이었지만, 쌍방 모두 알지 못했다. 메리 부인의 집에서 올리버는 진정으로 생활의 따뜻함과 아름다움을 즐겼다. 하지만 페이킨은 올리버를 놓을 수 없었습니다. 어느 날, 몽크스라는 사람이 페이킨을 찾아왔다. 이 사람은 올리버의 이복형제이다. 올리버가 합당하지 않기 때문에, 그의 아버지는 유언장에 모든 유산을 그에게 주었다. 올리버와 중이 같은 불효자손인 경우에만 스님이 유산을 물려받을 수 있다. 그래서 몽크스는 고가로 그에게 뇌물을 주고 올리버를 구제할 수 없는 범죄자로 만들어 올리버의 이름으로 모든 유산을 빼앗고 죽은 아버지에 대한 원한을 토로했다. 낸시는 몽크스가 본불 부부와 어떻게 한통속이 되어 올리버의 신분을 증명할 수 있는 유일한 증거를 파괴했는지에 대해 의기양양하게 이야기해 주자 낸시가 들었다. (윌리엄 셰익스피어, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 남녀명언) 낸시는 용감하게 올리버의 처지를 동정하고 생명의 위험을 무릅쓰고 몰래 로스 양을 찾아 그녀에게 이 모든 것을 보고했다.

로스 양이 어떻게 행동해야 할지 고민하고 있을 때 올리버는 그녀에게 그가 브라운로 씨를 찾았다고 말했다. 로스 양과 브라운로는 이 일을 어떻게 처리해야 할지 상의했다. 로스 양이 브라운로의 동반으로 낸시를 다시 만났을 때, 브라운로는 몽크스가 그의 고인인 에드윈이라는 것을 알게 되었다. 레워드의 부조리자는 직접 몽크스와 이야기하기로 결정했지만, 그들의 대화는 페이킨이 보낸 간첩에 의해 들렸다. 색스는 낸시를 잔인하게 살해했다. 낸시의 죽음은 페이킨의 집단을 파괴했다. 페이킨은 체포되어 교수형을 당했고, 색스는 도망가다가 미끄러져 자신의 밧줄에 목 졸라 죽었다. 동시에, 몽크스는 브라운로에 의해 집으로 끌려와 그에게 모든 것을 포기하도록 강요했다. 진상이 밝혀지자 올리버는 브라운로에 입양되어 비참한 어린 시절을 끝냈다. 몽크스에게 새로운 기회를 주기 위해, 그는 올리버에게 속해야 할 유산의 절반을 얻었다. 그러나 스님은 나쁜 근성을 고치지 않고 가산을 헤프게 쓰고 악행을 계속하다가 결국 쇠사슬에 묶여 감옥에 갇혀 죽었다. 악보가 있는 불프는 모든 직위를 박탈당하고, 빈궁하고, 빈궁원에서 여생을 보냈는데, 그곳에서 그들은 다른 사람을 괴롭힌 적이 있다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 악보, 악보, 악보, 악보, 악보)

이 책에서 올리버, 낸시, 로스 양은 모두 선량한 대표이다. 그들은 모두 고난 속에서 태어나 어둠과 죄악의 세상에서 자랐지만, 그들의 마음속에는 언제나 순결한 세계와 선량한 마음이 남아 있었다. 온갖 시련이 그들을 타락시키거나 완전히 타락시킬 수는 없지만, 오히려 그들의 눈부신 수정의 품질을 더욱 드러낸다. 결국 악은 악을 이겼다. 낸시는 결국 죽임을 당했지만, 바로 그녀의 죽음이 소환한 천지를 놀라게 하는 사회 정의의 힘이었다. 바로 그녀가 하늘의 영에서 사악한 세력의 대표인 피진당을 정해 놓은 것이다. 그래서 소설에서 낸시의 정신은 승화되었고 올리버도 전형적인 의미의 보답을 받았다. 악인의 대표인 페이킨, 몽크스, 반불, 에섹스는 모두 비참한 결말을 맞았다.

안개가 자욱한 도둑

안개 고아' 는 영국 작가 찰스 디킨스의 두 번째 소설이다. 소설에 묘사된 인물, 유기아 올리버 테이스터, 교구 관원 반불, 도둑의 두목 파간은 모두 영미 문학 작품의 전형적인 인물이 되었다.

소설에서 가장 나쁜 이미지는 옛 유대인 파간이다. 노적은 일부 청소년들을 통제하고, 거리에서 도둑질을 하도록 부추기고 지휘하며, 장물을 스스로 공유하고, 위험을 감수하지 않는다. 그는 여전히 도둑 사업에서 음모를 꾸미고, 결국 사형을 선고받을 때까지 동료를 배신하고 살해하는 것을 아끼지 않았다. 이 사악한 범죄자의 이미지는 나중에 영어에서 교사범의 동의어가 되었다.

법간 외에도 소설은 일련의 도둑을 묘사한다. 예를 들어 잔인한 도둑 색스, 양심이 집착하는 여적 낸시, 파간의 통제를 받아 타락한 도둑 잭 도킨스, 결국 그를 배신한 찰리 베이츠 등이 있다. 이 인물들은 기본적으로 작가의 작품 중의 부정적인 인물로, 작가는 그들을 위해 수치스러운 결말을 마련했다. 그 늙은 유대인은 마침내 교수형에 처해졌다. 색스는 도망치는 동안 밧줄에 목을 매어 지금도 목매어 죽었다. 영리한' 잡을 수 없다' 는 끝에 스너프 주전자를 훔치기 위해 법원에 선고를 받고 평생 유배되었다. 올리버를 구하기 위해 도둑과 사이가 틀어진 낸시조차도 더 나은 결말을 얻지 못하고 애인 색스에게 생살당했다.

작가는 사랑하는 주인공인 안개가 자욱한 고아를 보호하기 위해 최선을 다해 그가 도둑의 손에 빠지지 않도록 최선을 다하고, 그가 약간의 절도를 받지 않도록 조심하였다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 독서명언) 올리버는 처음으로 끌려나가 일을 했다, 왜냐하면 그는 잡을 수 없었기 때문이다. 그가 어떻게 된 일인지 알기도 전에 행인에게 쫓기고 어리둥절했다. 두 번째 색스는 총으로 그에게 문을 부수고 들어오라고 강요했지만, 집주인은 그를 발견하고 총에 맞아 죽을 뻔했다. 그리고' 범죄자와 동행한다' 는 유일한 두 가지 결과는 올리버가 운명을 바꿀 수 있는 좋은 기회였다. 저자는 올리버가 범죄 행위 (아버지의 유언장에 규정된 올리버가 재산을 물려받는 제한적인 조건) 에 물들지 않도록 특별히 줄거리를 마련했지만, 오늘날의 독자들에게는 그러한 안배가 기괴하고 억지스럽다.

사회 찌꺼기인 도둑

디킨스가 글을 쓰는 시대에 잡지에 실린 연재소설은 종종 부모님이 벽난로 앞에서 온 가족에게 읽어 주신다. 분명히 소설은 날로 커지는 중산층의 도덕 기준과 심미 정취에 부합해야 잘 팔릴 수 있다. 그래서 디킨스는' 안개 고아' 에서 도둑에 대한 묘사와 도둑에 대한 운명은 당시 주류 의식의 반영이었다. 사실, 디킨스는 이 책의 서두에 있는 작가의 서문에서 이미 이 점을 반복해서 설명했다. 그는 독자에게 그가 묘사한' 죄악이 타락한 세대' 가 사회교육의 도덕적 목적을 위한 것이라고 장담하겠다고 맹세했다. 그래서 그는 먼저 의도적으로 의도하지 않게 낭만주의 색채로 도둑을 묘사한 작품을 명확하게 비판해야 한다.

디킨스의' 안개 고아' 와 마찬가지로, 그의 시대와 그 이전에 유럽에서 가장 널리 전해지고 가장 유명한 문학 작품에서 도둑의 이미지는 거의 부정적이고 죄악이었다.

예를 들어 르네상스 시대의 가장 반항적인 문학 작품인 이탈리아 작가 박가추의' 10 일 이야기' 는 100 개의 이야기를 다룬다. 도교도의 관점에서 볼 때, 절반 이상은' 성매매' 이고, 아무도' 교적' 이 아니다. 책 속 인물들이 도둑이 된 경험이 있다 해도 우연한 실수다. 결국 뉘우치고 새사람이 되어 좋은 결과를 얻었다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 독서명언) 당대 영국 작가 초서의 대표작' 캔터베리 이야기' 에는 절도에 대한 긍정적인 묘사가 없다.

19 세기 후반부터 정면 도적 이미지를 위주로 도적 행위의 사회적 환경적 요소를 강조하는 서양 문학 작품이 등장하기 시작했다. 가장 유명한 것은 프랑스 작가 우고의' 비참한 세계' 이다. 우고는 1862 가 출판한 이 소설에서 이 인물을 형상화했다. 그는 빵 한 조각을 훔쳐 5 년 고역을 선고받았고, 또 네 번의 고역 채석장에서 탈옥을 시도했기 때문에 14 년을 선고받았다. 복역 19 년 후 풀려났다. 우고는 그의 저서 서문에서 문명시대의 비참한 세계는 사회적 억압과' 법과 풍습으로 세상을 지옥으로 만들었다' 며 "남자가 가난으로 도덕적으로 부패하고, 여자는 굶주림으로 타락하고, 아이는 어둠 때문에 연약하다" 고 말했다. 그럼에도 불구하고, 우고는 주교의 영감을 받아 회개하고 뉘우치고 나서도 주인공에게 이번 도둑의 경험을 안겨 주었다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 독서명언) 우고의 비판의 대상은 유럽 사회의 도둑에 대한 뿌리 깊은 증오와 차별이다.

묘기를 지닌 "개도둑" 과 "귀신도둑"

유럽의 유명 문학 작품들의 경향성 묘사와는 달리, 중국의 전통문학 작품에서 도둑은 그렇게 비열한 이미지가 아니며, 심지어 많은 문학 작품의 정면 이미지 속 주인공 자체가 도둑이다.

일찍이 기원전 3 세기에는' 전국책' 이라는 책에서 맹시군이 3000 명의 손님을 키웠다고 언급했는데, 그중에는' 개도둑' 에 익숙한 도둑이 있었다. 나중에, mengchang 는 이 "개 도둑" 때문에, qinwang 에 잠입해 여우 흰 모피를 훔쳐 qinwang aiji 에게, qinwang mengchang 이 귀국 할 수 있도록 몇 마디 말을 했다. 이 이야기는 앞으로 널리 알려지면서 도둑이 대역배우라는 것을 상징하며 향후 문학, 희곡 작품 속 도둑의 이미지에 기조를 정했다.

예를 들어 명말 문학가 링추 () 는 그의 단편 소설집' 찰나 경홍' 에서 도둑들의 긍정적인 이미지를 묘사했다. 하나는 남송린안시의' 연극적' 이다. 왜냐하면 그가 남의 집에 잠입하여 도둑질을 할 때마다 그들의 집 벽에' 내가 왔다' 라는 세 글자를 써야 하기 때문이다. 이것은 도둑의 상표가 되었다. 비록 그가 감방에 들어갔음에도 불구하고, 그는 여전히 자신을 결백하게 하고 감옥에서 나갈 능력이 있다. 다른 하나는 명나라 가정년 동안 쑤저우의' 도둑' 으로, 별명은' 게으름용' 이다. 그는 남의 물건을 훔친 후에도 벽에 매화 한 송이를 그리는 것을 좋아해서 별명은' 매화 한 송이' 이다. 행정 장관 에 의해 쫓기고, 밤에 행정 장관 의 안방 에 들어갔다, 행정 장관 의 롤빵 을 잘라 은혁 에 넣어, 그래서 매화 를 그려 달아났다. 행정 장관 은 아침에 일어나서 놀라서 어안이 벙벙해졌다. "머리를 자르면 머리를 자를 수 있다고 분명히 한다." 인쇄함에 넣어서 훔칠 수 있다고 분명히 합니다. 이 도둑은 정말 대단하구나! "즉시 사냥 중지를 명령했다. 작가는' 게으른 용' 의 용감성을 극력 묘사했다. " 이런 사람들은 악당의 영웅이라고 할 수 있고, 간사하고, 재물을 탐하고, 이기적인 사람과 반비례할 수 있다. ""

도둑이 비교적 유명한 목적은' 수호전',' 드럼 벼룩' 이 수시로 움직인다는 것이다. 이는 도둑이 타고난 것으로 기술을 훔치는 데 능하다는 것을 보여준다. 이 108 명의 영웅 중 상당수는 살인적인 강도이지만 작가가 칭찬하는 영웅적인 이미지로 나타난다. 작가는 도둑의' 이제야 만나지 못했다' 는 면을 강조하여, 결국 모두들 법원이 충성스럽다고 생각해야 했다.

죽은 도둑은 한 명밖에 없다.

도둑의 문학적 이미지는 좀도둑 행위에 대한 사회의식의 보편적인 견해를 반영한다. 서구 세계의 문화 전통에서 도둑은 줄곧 허락과 용서를 받을 수 없는 큰 죄였다.

세계에서 현존하는 가장 오래되고 가장 완전한 고대 법전은 고대 바빌로니아 왕 함무라비가 반포한' 함무라비 법전' 이다. 이 법전은 사원이나 궁중 재물을 훔치는 자는 사형에 처해야 한다고 명확하게 규정하고 있다. 남의 재물을 가지고 있지만 매매로 얻은 것으로 증명할 수 없고 도둑으로 집행해야 한다. 남의 재물을 훔치고 열매를 맺지 못한 사람은 재물의 30 배에 달하는 벌금을 부과하고, 배달할 수 없고, 사형도 집행해야 한다. 분명히, 거의 4000 년 전, 두 강 유역은 모든 절도 행위에 대해 사형을 선고하는 법률 원칙을 확립했다.

지중해의 북쪽 해안에 있는 고대 그리스 도시 국가들의 법률에서도 사형은 절도를 처벌하는 데 사용되었다. 아테네 기원전 6 세기의 드라쿠르 입법에서 절도죄는 사형에 처해졌다고 한다. 나중에 아테네의 법률은 가게 주인이 그 자리에서 도둑을 죽일 수 있도록 허락했고, 나중에는 화물가치의 두 배에 달하는 배상을 요구할 수 있었다. 지중해 지역의 강대국 로마는 첫 번째 성문법' 12 동표법' 에서 야적을 죽인 도둑이 낮에 주인에게 채찍질을 당하도록 허락했고, 심지어 야간에 다른 사람이 경작한 농작물을 방목하거나 몰래 풀을 베는 성인은 반드시 사형에 처해져야 한다고 규정했다.

유럽 중세 초기의 게르만 일반법에서는 절도든 살인이든 배상을 통해 해결할 수 있다. 그러나 중세 기독교 왕국이 점차 설립된 후 십계명이 영향을 미치기 시작했고, 왕이 반포한 법률은 대부분 가장 엄한 사형인 교수형을 받았다. 사실, 19 세기 초까지, 즉' 안개 고아' 가 출판되기 20 여 년 전, 영국의 도난당한 재산이 1 실링 (1/20) 을 넘으면 교수형을 선고받았다.