대진제국의 궐기' (이하 궐기) 는 처음 두 편의' 대진제국의 분열' 과' 대진제국의 종횡' 의 진지한 역사관과 정교한 제작을 이어갔다. 매콤한 눈의 배색이 없고, 생방송 방송국의 실제 목소리, 이야기의 디테일이 엄격하다. 지금까지 콩잎 8.9 의 높은 점수는 관객의 품질에 대한 인식을 보여준다.
하지만 웰메이드 드라마 뒤에는 20 15 첫 방송했어야 했던 드라마가 왜 2 년 미뤄졌을까? 왜 방송 전에' 제로 발표' 였나요? 캐스팅, 스타일링, 클립 등 배후 제작에는 어떤 비결이 있나요? 이 드라마 총프로듀서인 초양은' 신경보' 기자의 독점 인터뷰를 받아' 궐기' 뒤의' 시큼하고 쓴맛' 에 대해 이야기했다. 2005 년 이래로 초양은 줄곧' 대진제국' 시리즈에 힘쓰고 있다.
(이 기사 작성/신경보 기자 새벽)
방송 지연의 원인
"원남 2 호 사고, 보극은 14 개월이 걸렸다."
2009 년의 분열에서 20 13 의 종횡으로 이 시리즈의 방송 리듬은 이미 충분히 느리다. 계획대로라면 세 번째 영화' 궐기' 는 20 15 에서 개봉해야 하지만 올해에야 관객을 만날 수 있다. 이 뒤에있는 이야기는 jiao yang 에 의해 "많이" 로 묘사됩니다. 그는 연기의 가장 중요한 원인은' 패치' 라고 밝혔다.
"심사할 때 남자 2 번 백기를 연기한 배우가 사고를 당했거나, 그의 연극이 모두 삭제되었거나, 이 연극이 방송되지 않아 일정이 늦어졌다. 사고가 발생한 후 나는 계산해 보았는데, 그의 연기 시간은 239 분이었다. 현재 두 편의 영화 금액입니다. 나는 그때 세 번째가 죽을 것이라고 생각했다. " 초양은' 궐기' 가 거의 1 1 개월을 찍었다고 회상했다. 배우 문제 외에도 두영전쟁 제작도 포함돼 있다. "이것은 지형을 빌려 싸우는 전쟁이다. 수만 명이 진나라에서 왔다. 텔레비전 언어로 완전히 표현하기가 어렵기 때문에, 나는 몇 번이고 몇 번이고, 몇 번이고, 몇 번이고, 마지막으로 묘기를 연출했다. "
다행히 과학기술은 제 1 생산력이다. 초양은 결국 싱가동을 초청하여 전전전뢰의 연극을 보충했다. \ "싱 선생님은 매우 협조적이다. 단극의 협조 없이 그는 녹색 화면 아래에서' 일각극' 을 완성한 후 스턴트를 통해 추가했다. 그는 감개무량했다. "200 여 분 동안 바꿔서 전체 촬영보다 길다. KLOC-0/4 개월이 걸렸고, 마지막 4 개 스턴트 회사는 후기까지 지쳐서 많은 사람들이 잠을 자는 것이 촬영보다 더 어려웠다.
만약 네가 전뢰의 장면을 자세히 관찰한다면, 많은 단체 장면이 모두 얼굴을 바꾼 것을 발견할 수 있을 것이다. 초양은 기탄없이 말했다. "우리는 모든 배우를 전출해서 다시 촬영할 수는 없다. 우리는 단지 스턴트로 우리의 얼굴, 머리, 흉상을 바꿀 뿐이다. 정말 고칠 수 없는 연극이 결국 삭제되었다. 이런 상황은 이전 배우와 제작진에게 모두 아쉬웠다. 그러나 고치지 않으면 많은 사람들의 노동이 끝난다. "
주조
"실력파 배우를 위주로 역사적 인물을 반드시 복원할 수 있어야 한다."
제 3 부' 궐기' 의 선황후는 역시 제 2 부' 종횡' 중 8 자가 조용히 연기한다. 역사상 최초의 황태후로, 나라를 다스리는 안방의 재능뿐만 아니라 왕을 교육하는 방법도 보여 주었다.
장보 역을 맡은 영직은' 곰 아이' 에서 세계를 제패하는' 왕' 에 이르기까지 범위가 넓다.
싱가동이 연기하는 백기, 조순양이 연기하는 위란 등 조연의 지지로' 실력파' 라고 할 수 있다.
캐스팅 방면에서, 총프로듀서 초양은 세 번째 영화' 궐기' 가 두 번째 영화' 종횡'' 고도의 관련' 과 관련이 있다고 인정했다. 한 소녀가 선황후가 되는 것은' 일관된' 것이다. 그녀는 이전에 나이 많은 효장황태후를 연기한 적이 있기 때문에 평온을 선택했다. \ "이 연극에서 선태후는 매우 무겁다. 스패닝은 배우에게 큰 시련이기 때문에 캐스팅에서 가장 중요한 것은 연극이 좋은지 아닌지, 이 무게를 감당할 수 있는지 여부다. 프로듀서에게 조용한 것을 선택할 위험은 상대적으로 적다. "
리스에서 촬영한 20 1 1 1 년 동안 시중에는 소위' 신선한 고기' 가 없었다. "그때 우리가 뽑은 배우들은 모두 그/그녀가 괜찮은지 생각만 했다." 초양은 신경보 기자에게 "이 연극은 중요한 역사적 인물과 사건을 건드렸다" 고 말했다. 작가는 묘사할 때 많은 내면의 묘사를 더했다. 지금의 고풍스러운 우상이나 고풍스러운 멜로드라마와 이 드라마의 차이는 매우 크다. 그 드라마들이 좋지 않다는 것이 아니라, 우리가 추구하는 목적이 그들이 추구하는 것과는 다르다는 것이다. "
그래서 프로듀서가 캐스팅하는 목적은 역사 인물을 복원하기 위해 최선을 다하는 것이다. "배우가 예쁘든 예쁘든, 잘생기지 않은 것은 관건이 아니다." 그는 웃으며 말했다: "물론, 더 좋아 보인다. 하지만 그때는 실력 배우를 위주로 대본에 묘사된 인물에 대한 확신이 있어야 했다. "
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장보 (위) 는 사극에서' 손자병법',' 신삼국연의',' 창공' 등 황제의 역할을 한 적이 있다. 이번에 그는 대진제국의 발흥에서 진국의 조호기 항목에 도전했다. 신경보 기자와의 인터뷰에서 그는 가장 큰 차이점은 그가' 황실의 일생' 을 해석했다는 것이라고 생각했다. "이 연극은 한 국왕이 20 대에서 70 대까지 온 일생을 보여준다. 이전에 연기한 캐릭터는 개인적인 경험과 경험으로 볼 때 모두 변화하고, 성장하고, 좋은 과정이 있지만, 모든 범위에서 그렇게 완전하지는 않다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 경험명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 경험명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 경험명언). "
이 드라마를 촬영할 때 장보 들은 가장 큰 어려움이 대사라고 생각했다. "이 연극은 실음, 큰 문어문이기 때문에 요구가 매우 엄격하다. 이어 인물의 연역, 목소리와 연기의 형성, 청년, 중년, 중년, 노년의 네 가지 목소리를 포함한다. 이곳의 감정은 반드시 잘 파악해야 한다. " 팀에 입단한 후, 그는 스트레스 때문에 하루에 두 시간밖에 자지 못했다. 그가 쓴웃음을 지으며 전체 연극을 묘사하자 모두들 가죽을 벗었다. "이 연극을 찍을 때 저는 29 살이었습니다. 자신이 너무 어리다고 느껴서 끝내지 못할까 봐 두렵다. 그리고 딩헤 감독은 연기를 할 수 있으면 좋겠다고 말했다. 어렵기 때문이다. "
"내가 입단했을 때 가장 젊은 배우였다. 결국, 내 손자들은 모두 나의 선생님이 되었다. " 장보 웃으면서 "금강드릴이 없다면 우리는 이 도자기 일을 맡지 않을 것이다." 라고 말하면서, 우리가 이전에 해본 모든 제왕의 경험을 꺼냈다. "광서 청정의 경험과 손권의 경험, 두 요소 모두 진왕 조상이 섞여 있지만, 진왕 조샹은 그들보다 더 복잡하다. 내 친구는 네가 이 연극을 맡는 것이 용감하다고 말했다. 나는 감히 도전하는 사람이다. "
원피스
"가죽 갑옷이 너무 무겁기 때문에 배우는 다리를 들어 걸어야 했다."
△ 극 중 의상도 호평을 받고 있다.
초양은 20 10 연말과 20 1 1 연초, 주로 고대 영화극 의상을 만드는 기지가 두 개 있는데, 하나는 진강에, 하나는 베이징에 있다. "베이징 주씨 형제는 주로 영화복을 만들어 일반 드라마보다 비용이 많이 들지만, 우리 주인공의 의상은 모두 주씨 형제가 만든 것으로, 영화의 기준에 따라 만들어졌다."
대진제국' 시리즈는 의상 메이크업이든 행동 예절이든 실제 진문화에 가깝기 때문에 시청자들에게 흥미진진하다. 이 연극은 비단과 실크를 거의 사용하지 않는 것으로 알려졌다. 초양은 "당시 사람들은 실크를 입고 있었다. 당시 남녀는 바지가 없었고 내층은 몸에 꼭 맞는 편안함을 입어야 했기 때문이다" 고 말했다. 생산성이 낮기 때문에 실크는 바깥에 입어도 장식품으로 쓰이기 때문에 서민들은 입을 수 없다. "
린넨은 이미 옷을 만드는 데 가장 중요한 소재가 되었다. 고대인의 걸음걸이를 회복하기 위해 극중 의상은 주로 리넨을 위주로 한다. 넓은 소매는 옷을 상당히 두껍게 하고, 입는 것도 많기 때문에 걷기가 매우 안정적이다. "지금의 모조마를 사용하면 퀄리티가 가볍고 배우도 편하게 입을 수 있지만, 현대인처럼 가볍고 편하게 걸을 수 있어요. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) 당시 귀족들은 옷차림과 의태에 특히 신경을 썼는데, 이것이 바로 일반인과의 차이였다. "
무장이 쓰는 갑옷은 모두 리얼 소가죽입니다. "배우들은 모두 다리를 꼬고 걷는 것을 보세요. 너무 무거워서 가죽 갑옷 한 개에 30 근이 넘습니다. 그 길로 가지 않으면 갈 수 없다. 클릭합니다 옷이 너무 딱딱하고 무거워서 배우가 힘껏 연기를 하고 있는 것 같아요. 조양은 웃으며 말했다. "사람은 옷이 있고, 말은 안장이 있다. 옷 소재가 표준에 미치지 못하면 배우들은 무게가 눌려 기세가 나오지 않는다. 감독 정흑의 거듭된 강조로 이 옷은 비용이 많이 든다. 그가 옷을 입고 머리를 정리하자 배우가 거울을 보고 연극에 들어갔다. "
연극의 줄거리
"왕태후와 왕의 모자관계는 2 도 창작이다."
상승한 디지털 그래프
궐기의 하이라이트는' 선황후가 권력을 휘두르고 외척이 정치를 장악한다' 는 것이다. 선황후와 아들은 왕권에서 오랫동안 대립하여 서로 의심했다. 영화의 시작 부분에서 "언제 태후가 국가 대사의 대권을 결정할 수 있을까, 자녀 대신이 결정한다" 는 것은 이런 모순을 설명하고, "모후는 세상의 나에 대한 견해를 신경쓰지 않고, 희아와 진의 좋고 나쁨에만 신경을 쓴다" 는 것도 짱 바자의 모성애를 반영한다.
이 드라마가 역사를 바탕으로 가장 중요한 2 차 개편이기도 하다. "선태후와 진왕의 모자관계는 완전히 조작된 것으로, 2 도 창작이다." 초양이 말했다. 역사상 선황후에 대한 묘사는 매우 적다. "하지만 우리는 역사에서 추측할 수 있습니다. 선황후의 동생이 국정을 관장하다. 권력이 진왕 조상으로 옮겨져 권력의 변화가 일어났다. 일반적으로 왕권이 바뀌는 것은 피비린내 나는 것인데, 하물며 모자와 부자 사이에도 서로를 죽이는 것이다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 가족명언) (윌리엄 셰익스피어, 어린왕자, 가족명언). " 극 중 정권의 원활한 전환은 극본을 쓸 때의 사고 덕분이다. "선태후가 아들을 위해 권력을 순조롭게 인수했을 뿐만 아니라, 그 뒤에는 권력의 이동을 촉진하는 엄청난 힘이 있다는 추론이 있다. 진 () 나라의 조호기 () 항목이 다시 권력을 잡은 것은 역사상 몇 마디 말이 아니다. "
초양은 드라마를 위한 창작 공간을 제공한다고 말했다. "시청자들이 지난 일을 회상할 때, 이야기는 선황후가 점차 아들에게 권력을 넘겨주는 과정을 보여준다. 그녀는 왕이 신용이 있으면 신용이 있다고 말했고, 왕은 신용이 없으면 신용이 없다고 말했다. 그녀의 남동생은 국왕을 바꾸라는 권고를 받았지만 선태후는 단호히 거절했다. 이것은 아들에 대한 어머니의 감정이며, 또한 역사에 대한 우리의 창조와 재해석이다. ""
어쿠스틱
횡점은 관광지이지만 예술성을 위해 감독은 육성을 고수한다.
△ 극 중 실제 목소리를 사용한다. 대부분의 대사는 중국 고전문화다.
많은 사극과는 달리, 리스는 실제 목소리를 선택했다. 배우의 어쿠스틱 소리를 듣고, 어떤 시청자들은 불편함을 느끼고, 어떤 시청자들은 이것이' 정극' 이라고 생각한다. 이에 대해 초양은 정흑의 견지 때문이라고 설명했다. "사실 저도 어쿠스틱을 사용하고 싶지 않아요. 실제 목소리는 장단점이 있고, 어쿠스틱은 영화에서만 쓰이고, 길고, 고치기 쉽기 때문입니다. 드라마의 일정은 반드시 보장해야 하고, 영향을 미치면 리메이크해야 하며, 기한은 보장할 수 없다. 대사는 전문적이지만 드라마 현장에서는 통제할 수 없는 요소가 너무 많다. 횡점은 관광지입니다. 영화 촬영장 라디오 수신 조건이 좋지 않아 풍향에 문제가 생길 수 있다. 어떤 관중들은 어쿠스틱이 좀 거칠어서 잘 들리지 않는다고 생각한다. "
그러나 감독의 이런 견지는 그가 옳다고 생각한다. "다행히 실력 배우의 대사에는 큰 문제가 없다." 이립군 선생님처럼 대본을 들 필요 없이 대화만 하고 입만 열면 온다. 이것이 쿵푸입니다. 배우에게 이것은 전문 기술이다. 초양은 프로듀서로서 주기, 비용 등을 고려하고 감독은 예술성을 고려하고 있다고 말했다. " 사실, 첫 번째 부분은 실제 목소리에 대한 감독의 필사적 인 주장이기도합니다. 나는 감독과 배우의 예술 창작을 위한 공간을 견지해야 한다고 생각한다. ""
마스터 창작론
"연극을 보기만 하면 욕을 할 수 있다."
개봉 4 시간 전 공식 웨이보를 통해' 제로 발표' 가 화제다. 초양은 이 영화의 방송이 "너무 갑작스럽다" 고 직언했다. "저는 9 일 오후 4 시에 방송을 시작하라는 통지를 받고 온라인 프로그램 예고를 보았습니다." 그러나 지난' 종횡' 시청률이 너무 낮기 때문에 그는 3 부에 대한 희망도 없다.
"2 차 방송이 참패한 것은 관객이 너무 무거워서 많은 사람들이' 이해가 안 돼' 라고 비판했기 때문에 이번 한 번도 생각하지 않았다. 방송이 끝난 것 같아 기대가 없다. 그날 밤 누군가가 나에게 콩잎에 가라고 통지했는데, 나는 1700 여 명이 논평하는 것을 보았다. 다음날 서너 회가 방송되자 온라인 댓글이 나왔다. 신기하다. " 이 연극에 대한 열띤 토론이 그를 크게 놀라게 했다. 초양은 외부의 비판과 칭찬을 흔쾌히 받아들였다.
인터넷판과 텔레비전판의 집수가 다르기 때문에, 방송할 때 일부 줄거리를 삭제했다. "CCTV 는 34 회밖에 방송되지 않으니 깔아 놓은 장면을 빼야 한다. 우리의 정식 버전은 40 부이다. 텔레비전 플랫폼 세트 수가 제한되어 있다. 1 년에 10 부터 1 1 까지만 방송할 수 있고, 아직 방송할 드라마가 많다. 34 회 방송은 쉽지 않다. " 초양이 말했다. "네가 이 연극을 보면, 너는 그것을 저주할 수 있다. 우리에게 냉막 부여는 가장 큰 비판이다. 썩은 말도 있다. 나에게 어떤 드라마를 찍든, 얼마나 키가 큰 드라마를 촬영하든, 관객들에게 보여줘야 하고, 관객들에게 침을 뱉게 해야 한다. 우리의 후속 작품에 대한 큰 건의가 있는 한, 우리는 모두 받아들인다. "
궐기' 의 열기는 현재 사극 온난화의 신호로 여겨진다. 이에 대해 그는 "영화업계가 다양해진 오늘날에는 농담, 진실, 우상화 고복, 판타지 등 시장이 있다" 고 고백했다. 한 부류의 압력을 누르지 마라, 이것은 예술 시장의 번영의 법칙에 부합되지 않는다. 8 억 TV 시청자 앞에서 열었으니 한 가지 유형의 드라마만 볼 수는 없다. 어떤 유형이든 시장 생존 공간이 있다. 각자 제재의 차이가 크니, 번영할수록 좋다. 클릭합니다
나는 단지 이렇게 세심하게 제작된 연극을 좀 더 많이 해 주세요.