서사 모드:
객관적인 시각과 시적 서사.
방화' 는 이삭의 관점에서 볼 때 큰 플래시백이라고 할 수 있는데, 의심할 여지 없이 세심하게 고른 것이다. 이삭의 모호한 배경과 그녀가 직접 경험한 사건에서 우물에 떨어지지도 않고 나서지도 않는 입장은 그녀에게 객관적인 묘사의 지위를 부여했다. 신의 지상관이다.' 나는 판금련이 아니다' 에서 펑샤오강 취한 태도다. 선악, 죄, 벌을 없애는 냉정함, 심지어 냉막 우주관이다.
나는 인생의 기복을 보았고, 감정의 안식처도 보았지만, 나는 판단을 거절하고 지도도 하지 않았다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 인생명언) 영화 전체가 추억이지만 누구의 관점도 보여주지 않고 형식상의 순수한 객관성은 의심할 여지 없이 관객을 거절한 것이다. 독창성은 이삭이 과거의 기록자일 뿐만 아니라 사건의 직접적인 참여자일 뿐만 아니라 예술단의 세월도 그녀의 개인적인 감정사였다는 점이다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 독창성, 독창성, 독창성, 독창성, 독창성, 독창성, 독창성)
따라서 방화는 시각에서 관객과의 동화를 거부할 때 유창한 일정, 공격적인 동작, 노백, 노록색, 노홍을 대량으로 만들어 시각적으로 어떤 경이로움을 형성하며 예술단의 끝에 낡은 현실을 밝혀야 할 이미지를 제시하기를 거부했다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) 이런 끝없는 결말은 해피엔딩의 변주라고 할 수 있고, 그런 다음 관객들에 의해 인정받는다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 해피엔딩, 해피엔딩, 해피엔딩)
그래서 객관적이고 시적인 서사에서 진실과 상상력의 경계는 모호하다. 나생문' 은 네 사람이 등려군 공연을 마치는 데 얼마나 걸렸는지 회상했다. 이삭은 스스로 항구 상품을 입고 음악을 따라 진나무에 기대어 붉은 천으로 만든 분위기 속에서 시대 조류와 함께 구입했지만, 홍콩 상품의 진정한 주인인 하오 () 가 결국 결혼할 현실을 일부러 소홀히 했다. (윌리엄 셰익스피어, 템플린, 음악명언) (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 음악명언)
상상 속에는 유봉과 소평 사이에 귓가에 있지 않은 장면이 더 넘쳐난다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 희망명언) 귀는 몇 년 후 유봉과 소평이 전우 모임에서 지내는 상황을 추론할 수 있을 뿐이다. 시적인 가공을 거친 추억 속에서 유봉은 인간 불꽃을 먹지 않는 살아있는 뇌봉일 뿐만 아니라, 소평도 악취가 나고 다른 속셈을 가진 팀 모래와는 거리가 멀다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) 원래 선량했던 두 사람이 회상을 받았을 때, 더 큰 서사가 이미 완성되었다.
"방화" 는 저장동양미라 미디어유한공사가 제작했고, 펑샤오강 감독, 엄가링 작가, 황헌, 종신동,? 왕천진, 왕코주, 인연이 주연한 영화.
방화' 는 엄골링의 동명 소설을 각색한 것으로, 한창 장년인 소년들이 이상과 열정으로 가득 찬 부대문공단에서 성장하는 사랑의 싹트와 변수로 가득 찬 인생의 운명을 다루고 있다.
참고 자료:
바이두 백과' 방화'