이것은 SLR 특허입니다! 450 은 확실히 가능합니다! 물론 배경 허화는 필드 깊이를 가리킨다. 필드 깊이 소개 노출과 측광 등 복잡한 측면 외에도 사진작가들은 필드 깊이가 가장 이해하기 어려운 개념이라는 것을 알게 된다. 이것은 주관적인 판단에 근거한 가설 계수이기 때문에 이해하기 어렵지 않다. 어떤 사람들은 정말 이러한 기술적 문제를 통지 하는 경우, 어떤 사람들은 단지 저녁 수업을 암기 하 고, 많은 사람들이 거의 완전히 기술적인 문제를 무시 하거나 필요한 것 들을 흡수. 처음에는 필드 깊이가 추상적인 이론인 것 같다는 것을 인정할 수 밖에 없었다. (윌리엄 셰익스피어, 필드 깊이, 필드 깊이, 필드 깊이, 필드 깊이, 필드 깊이, 필드 깊이, 필드 깊이) 당시' 분산권' 에 관한 강의는 이 문제에 대한 나의 태도를 잘 보여 주었다. 나중에는 필드 깊이가 실제 문제를 해결하고 창작을 위해 특수 효과를 실현하는 데 있어서의 실용적 가치를 깨닫게 되었다. (윌리엄 셰익스피어, 필드 깊이, 필드 깊이, 필드 깊이, 필드 깊이, 필드 깊이) 이제 필드 깊이를 단계별로 제어하고 각 섹션에 새로운 정보를 추가하는 방법에 대해 완전히 실용적인 용어로 설명하겠습니다. * 기본 이론을 이해하다. 일반적으로 필드 깊이는 조정된 초점 주위로 확장되는 "허용 가능한 명확한 영역" 입니다. 사실, 어떤 사진에서든 초점이 맞춰진 평면만이 진정으로 선명하다. 그러나 관찰자의 관점에서 볼 때, 이 평면 앞뒤의 물체도 상당히 선명해 보일 수 있다. 정거리의 차이는 몇 가지 기준에 기반을 두고 있으며, 다음 몇 부분은 우리가 접촉할 것이다. 교재는 필드 깊이를 설명할 때' 최소 색산원' 을 자주 토론하지만, 그것은 기술적인 문제이므로 실제 응용할 필요가 없다. 예를 들어, 자연 동물원에서, 당신은 방글라데시 호랑이의 눈에 초점을 맞추고 있습니다. 그 눈은 원판에서 가장 선명합니다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) 이때 호랑이의 입과 그 뒤의 나무껍질은 최종 사진에서도 받아들일 수 있는 선명한 이미지를 보여준다. 집중된 눈에서 시선을 떼면 흐릿한 정도가 점차 높아진다. 호랑이의 머리에서 멀어질수록 가까운 전망과 먼 배경의 물체의 선명도가 떨어진다. * "적합한" 조리개를 선택하십시오. 조리개는 필드 깊이에 영향을 주는 기본 요소입니다. 일반적으로 f/16 또는 f/22 와 같은 작은 조리개 (큰 f/값으로 표시) 는 더 넓은 명확한 초점 범위를 생성합니다. 반면 f/ 2.8 또는 f/4 와 같은 큰 조리개 (작은 f/값으로 표시) 는 필드 깊이가 짧고 전경과 배경에 허용되는 명확한 범위가 훨씬 작습니다. 단순히 사진 한 장 찍는 대신 작품을 만들려면 조리개 선택이 기본 요소다. 프로그램 노출 모드를 사용할 때에도 가능한 경우 가장 적합한 조리개와 속도 조합을 선택해야 합니다. 그러나 핸드헬드 카메라 촬영으로 인해 장시간 노출되면 카메라 이동이나 카메라 지터로 인해 사진이 흐려질 수 있다는 점에 유의해야 한다. 따라서 타협해야 합니다. 이상적이지 않은 더 큰 조리개를 선택하여 충분한 셔터 속도를 유지해야 합니다. 예를 들어, 영국에서 석두 아케이드로 형성된 프레임의 장면을 촬영합니다. 중간 렌즈 근처의 분수에 초점을 맞추고 셔터를 눌러도 됩니다. 6 장, 첫 번째는 f/4, 두 번째는 f/5.6 등으로 두 번째 장이 f/22 가 될 때까지 찍는다. 이후 인쇄된 8× 10 인치 사진을 자세히 관찰할 수 있습니다. F/4 로 찍은 첫 사진 속 아케이드와 배경 성은 모두 선명하지 않다. 이 모든 것은 f/ 1 1 으로' 거의 명확해 보인다' 고 보이지만 여전히 너의 기준에 맞지 않는다. F/ 16 으로 촬영한 아케이드, 분수, 배경 성의 이미지가 충분히 선명하다. 친구는 이것이 최고의 사진이라고 생각한다. 하지만 f/22 에서 촬영한 이미지는 비교적 흐릿하다. 저속 셔터를 사용하고 삼각대가 없고 카메라 떨림으로 인한 것이다. * 더 길거나 짧은 초점 거리를 선택하십시오. 28 mm 및 300 mm 초점 렌즈를 사용하는 사람은 광각 사진이 일반적으로 필드 깊이 범위가 넓다는 것을 알 수 있습니다. 반대로, 장초점 거리에서 찍은 사진들은 보통 필드 깊이가 비교적 얕다. 일반적으로 초점 거리가 길수록 알려진 조리개 위치의 필드 깊이가 짧다는 간단한 결론을 내립니다. 더 큰 필드 깊이 사진이 필요하면 더 짧은 초점 거리로 촬영하세요. 이는 실전에서 필드 심도를 평가하는 것 같다. 그러나 사실, 이 주장들은 상당히 혼란스럽다. 필드 깊이는 초점 거리에 따라 변하지 않습니다. 이것은 광학 사실입니다. 당신은 그것을 믿지 않습니까? 그런 다음 35 mm 렌즈와 200 mm 렌즈를 사용하여 구체적인 테스트를 수행합니다. 먼저 꽃이 가득한 울타리 옆에 서 있는 친구에게 긴 장면을 한 장 찍어주세요. 그런 다음 광각 렌즈로 바꿔 가까이서 촬영하면 뷰파인더에서 이전 이미지만큼 커질 수 있습니다. 10 배의 돋보기로 이 슬라이드를 보면 허용 가능한 명확한 초점 범위 (꽃 검사) 가 비슷하다는 것을 알 수 있습니다. 투시가 다르다고 가정해 봅시다. 선과 모양의 표현은 확실히 일치하지 않으며, 다양한 거리의 물체 표면 거리도 일치하지 않습니다. 광각 렌즈는 오브젝트 사이의 표면 거리를 늘리는 "확대 투시" 를 생성합니다. 이것은 광학 착시현상을 일으킬 수 있는데, 부주의한 관찰자들은 이 사진의 필드 깊이가 다르다고 생각할 것이다. * 동일한 위치에서 변환에 사용되는 초점 거리입니다. 차분하게 장초점 렌즈는 필드 깊이를 낮추는 반면 광각 렌즈는 필드 깊이를 확대할 수 있습니다. 단, 촬영 거리가 같은 경우에만 가능합니다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 스포츠명언) 실제로 어떤 렌즈를 사용하든 이미지 크기는 필드 깊이에 영향을 줍니다. 멀리서 장초점 렌즈를 사용하든, 주체에 도착하기 전에 짧은 초점 렌즈로 전체 그림을 찍든 필드 깊이는 비교적 얕습니다. 예를 들어 역사 건축길 건너편 잔디밭에 앉아 28 mm 렌즈로 f/5.6 으로 입구를 찍는다. 같은 위치지만 100-300mm 줌 렌즈로 바꿔서 세 장 더 찍으면 초점 거리는 각각 100mm, 200mm, 300mm, 모두 f/5.6 입니다 사진을 보면 이 사진들 중 건물의 문은 점점 커지고 있지만, 허용 가능한 초점 범위는 각 초점 거리의 연장에 따라 현저하게 축소되고 있다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 사진명언) 그렇다면 장초점 렌즈가 광각 렌즈보다 더 작은 필드 깊이를 만들어 낼 수 있을까요? 네, 하지만 이것은 같은 촬영 거리에서만 사용할 수 있습니다. 이는 카메라 이미지의 배율이 증가하여 허용 가능한 초점 범위가 줄어들기 때문입니다. * 카메라와 촬영 대상 사이의 거리를 변경하십시오. 앞서 언급했듯이 필드 깊이는 카메라부터 촬영 대상까지의 거리에 의해 영향을 받습니다. 렌즈와 매우 가까운 것에 집중할 때 필드 깊이는 매우 작다. 먼 거리에서 초점을 맞추면 필드 깊이가 더 커지고 필드 깊이는 초점 거리에 따라 달라집니다. 팁: 마이크로거리 촬영과 같은 클로즈업 사진을 찍을 때는 필드 깊이가 인치 단위라는 것을 기억하십시오. 카메라는 필름 평면이 피사체 평면, 아마도 제왕나비의 날개에 평행하도록 배치해야 한다. 나비를 필드 깊이 범위 내에 완전히 유지하기 위해 f/32 와 같은 작은 조리개를 사용할 필요가 없습니다. 조리개가 클수록 셔터 속도가 더 빨라져 카메라나 바디 이동으로 인해 이미지가 흐려질 위험이 줄어듭니다. 또 다른 장점은 중간 조리개를 사용할 때 대부분의 렌즈가 더 높은 해상도를 제공한다는 것입니다. 예를 들어, 300 mm 렌즈를 사용하는 경우 가장 가까운 초점 거리는 8 피트입니다. 조리개 f/8 을 선택한다고 가정합니다. 너는 소노라 사막에서 꽃이 피는 선인장 한 그루를 발견했고, 너는 차에서 사진을 좀 찍었다. 이때 너는 아직도 너무 멀다고 느끼고, 렌즈자의 무한한 위치에 있다. 그 후, 당신은 촬영 대상에서 8 피트 떨어져 있을 때까지 두 번째 사진을 계속 찍는다. (알버트 아인슈타인, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 촬영명언) 1 의 사진에서 아름다운 경치 속의 선인장은 여전히 또렷하다. 적어도 알아볼 수 있다. 배경에 있는 선인장도 선명해 보입니다. 하지만 최근 사진에서는 네가 좋아하는 선인장만 선명하다. 배경에 있는 선인장은 윤곽이 없는 연한 녹색 블록으로 변하고 전경에 있는 선인장은 얕은 필드 깊이에 의해 흐려진다. 두 경우 모두 선인장이 초점에서 멀어질수록 선명하지 않다. 기억하십시오: 바디에 접근하거나 멀어지면 다른 두 가지 요소, 즉 프레임에 있는 바디의 크기와 시야각도 변경됩니다. 예를 들어 100 피트의 모양과 선의 모양, 물체 사이의 표면 거리는 8 피트와 매우 다릅니다 (뷰파인더에서 볼 수 있음). ) * "올바른" 초점을 결정하십시오. 상식적으로 필드 깊이는 일반적인 촬영 거리에서 여러 가지 방법으로 분산됩니다. 필드 깊이는 초점 앞으로 약 1/3, 초점 뒤로 약 2/3 정도 확장됩니다. 큰 필드 깊이를 원하십니까? 그런 다음 큰 장면의 1/3 에 초점을 맞춥니다. 특히 자동초점이 맞춰진 단안 반사카메라로 촬영할 때 카메라에 초점을 맞추기 쉽다. 서두르는 촬영' 은 순간적인 동적 순간을 포착하는 데 필요할 수 있지만 환경이 허용하는 한 정확한 초점을 조절하는 것도 중요하다. 자동 초점 카메라도 간단합니다. 일반적으로 다시 구성할 때 셔터 버튼을 눌러 초점을 잠그기만 하면 됩니다. 예를 들어, 경주장에서 근처에 세 대의 고성능 스포츠카가 주차되어 있는 것을 볼 수 있습니다. 전경은 검은색 포르쉐, 뒤에는 빨간색 BMW, 배경에는 흰색 연꽃이 있습니다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 스포츠명언) 이때 너는 한 유명인이 가장 가까운 차에 기대어 있는 것을 발견했는데, 그의 파란 눈은 똑똑히 보인다. 당신은 즉시 결정을 내려야 합니다: 중간 장면 근처의 BMW 에 집중하여 필드 깊이를 최대화하고 세 대의 차를 동시에 또렷하게 만들 수 있습니다. 아니면 전경에 있는 그 사람에게 조심스럽게 초점을 맞추면 그의 사진을 완전히 찍어서 친구에게 보여 줄 수 있을까? 장면의 명확한 목표를 주요 촬영 대상으로 삼을 때, 캐릭터의 눈, 요트 옆면의 글자, 동굴 벽의 암화 등 가장 중요한 곳에 초점을 맞추어야 한다. (존 F. 케네디, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) 다른 부분에서 필드 깊이 제어에 대해 언급했지만 필드 깊이는 이제 부차적인 문제가 되었습니다. * 초초점 거리 선택. 이 "초초점 거리" 위치에 정확하게 초점을 맞추는 가장 큰 필드 깊이를 생성할 수 있는 특별한 점이 있습니다. 가장 가까운 초점은 여전히 물체를 무한대에서 충분히 선명하게 유지하여 필드 깊이를 초점 거리의 절반에서 무한대로 확장할 수 있다는 것이다. 물론 렌즈의 조리개와 초점 거리가 다르기 때문에 필드 깊이가 달라집니다. 하지만 이 기술은 당신이 찍은 사진의 심도를 증가시켰고 조리개를 최소로 축소할 필요가 없어 카메라가 진동하거나 카메라에 의해 움직여서 이미지가 흐려질 수 있습니다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 사진명언) (초초점 거리 계산 공식은 올해 4 호 72 면 편집자 참고) 예를 들어 50 mm 렌즈로 도로 중간에 타임스퀘어를 찍는다. 전체 영역을 정확히 찍고 싶지만 조리개를 f/ 1 1 이상으로 축소할 수는 없습니다 (더 작은 조리개도 1/30 초의 느린 셔터가 필요합니다. 이렇게 하면 움직이는 자동차가 흐릿해집니다). 초초점 거리를 사용하면 초점 거리를 30 피트로 설정할 수 있는데, 이는 자동 초점 시스템이 전경에 있는 금발녀에 초점을 맞추는 것을 대신한다. 뷰파인더 화면에서는 대부분의 이미지에 초점이 맞지 않는 것 같아 불쾌해 보입니다. 이 사진을 계속 찍으면 인쇄된 사진이 15 피트에서 무한대까지 모든 장면이 상당히 선명하다는 것을 알 수 있습니다. 즉 필드 깊이 범위 내에 있습니다. * 무한 초점 적게 사용하세요. 나는 야외와 도시 풍경을 촬영할 때 무한한 초점을 거의 사용하지 않는다. 이 경우 어떤 전경 부분도 흐릿해질 수 있고, 이런 피사체는 종종 화면에서 중요한 역할을 한다. 2 차원 사진에 3 차원 효과를 더할 수 있기 때문이다. 또한, 이 경우, 필드 깊이의 대부분은 무한 한 거리 후, 화면에 실용적인 가치를 잃고, ""필드 깊이를 낭비 합니다. 하지만 스포츠, 레이싱, 야생 동물 촬영 시 피사체가 멀리 떨어져 있다면 무한한 거리에서 초점을 맞추는 것이 유용할 수 있습니다. 이 경우 뷰파인더의 일부 이미지가 흐릿해지는 것을 용인할 수 있습니다. 왜냐하면 당신의 주된 목적은 절대적으로 또렷한 주체를 촬영하는 것이기 때문입니다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) 수경을 촬영하는 기교는 비가 오는 사진작가를 좋아하며 배를 타고 강과 호수 바다에서 스스로 즐기곤 한다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 희망명언) 수경 촬영도 재미있는 행사지만 자신만의 독특한 촬영 요건도 있다. 보통 수경을 찍을 때는 노출이 부족해서는 안 된다. 천연 수원은 종종 하늘에 의해 두드러지고 반사가 강하기 때문에 거대한 발광체처럼 반사된다. 촬영할 때 카메라의 측광 지시로만 노출을 처리하면 노출이 부족한 경우가 많다. 하늘의 밝기가 일반 풍경의 밝기와 크게 다르기 때문이다. 하늘 그림자가 비친 수경을 촬영할 때는 카메라 측광 설명에 따라 최소 2 개의 노출을 늘려야 한다. 파동선의 그림자를 촬영한 화면은 빛의 운용에 주의해야 하며, 화면 속 명암 관계에 따라 주체를 두드러지게 해야 한다. 촬영한 수경에 특효를 주기 위해서. 한 가지 방법은 1/ 1000 초와 같은 고속 셔터를 사용하여 파도와 같은 움직이는 물을 응집하는 것입니다. 적절한 로케이션과 노출은 구슬이 비취를 튀기는 효과를 얻을 수 있으며, 파도를 표현하는 사진에서도 비슷한 수법을 자주 볼 수 있다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) 또 다른 방법은 느린 셔터를 이용해 화면 속 흐르는 물의 착각과 혼란을 얻는 것이다. 이런 방법으로 찍은 사진의 예술적 특색은 매우 선명하며, 흐르는 물은 왕왕 구름처럼 텅 빈 느낌을 낸다. 사진은 장시성의 한 마을 입구에서 찍은 것이다. 이곳은 별로 좋지는 않지만 느린 셔터의 동작을 통해 개울의 흐르는 물이 새로운 매력을 갖게 되면서 원래 평범한 산촌 장면이 흥미로워졌다. 흐르는 물의 운동감을 표현하기 위해서는 흐르는 물의 속도에 따라 셔터 속도를 선택해야 한다는 점을 지적해야 한다. 흐르는 물이 빠르면 셔터 속도가 높고 셔터 속도가 낮아야 한다. 저속 셔터를 선택할 때는 카메라가 흔들려 화면 선명도에 영향을 주지 않도록 삼각대를 사용하여 카메라를 안정시키는 것이 좋습니다. 장초점 렌즈가 있다면 압축 공간의 특성을 이용하여 물의 잔물결을 찍을 수도 있다. 전파가 장초점 렌즈에 의해 압축되면 매우 리드미컬 한 선이 나타납니다. 훌륭합니다.