짧은 렌즈가 조각화되어 클립이 많다.
영화 속의 긴 장면은 무슨 뜻입니까? 영화와 텔레비전의 긴 렌즈: 긴 렌즈
사진의 원경: 원경.
영화에서 긴 렌즈의 정의는 무엇입니까? 시간의 개념상, 오랫동안 지속적으로 하나의 모션 화면을 표현하여 모션 화면의 무결성을 유지하는 것을 말한다. 의미를 표현하는 개념에서 긴 렌즈는 다양한 표현을 설명하고 단일 렌즈에 풍부한 콘텐츠를 제공하는 데 사용되는 렌즈입니다. 사실 장시간 촬영한 렌즈로 공간을 자르지 않고 시공간의 무결성을 유지한다. 이 렌즈는 같은 화면에서 공간과 시간의 연속성과 일관성을 유지하여 친근감과 사실감을 준다. 리듬이 느리기 때문에 서정적 분위기가 짙다.
영화 속 의사 장렌즈+편집으로 만든' 의사 장렌즈' 는 어떤 효과가 있나요?
장렌즈, 촬영이 어렵기 때문에 영화 역사상 그 고전적인 장샷들이 소중하게 보인다. 하지만 지금, 빈틈없는 디지털 기술은 그것을 불쾌하게 하고 있습니다. ...
영화 속 장렌즈의 전문적인 해석은 단숨에 이뤄진 긴 중단없는 렌즈, 이른바' 일경 끝까지' 라는 것이다. (알버트 아인슈타인, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 영화명언)
그러나, 지금 이 정의는 아마 바꿔야 할 것 같다. 정확 하 게 말하면, 의사 긴 렌즈의 촬영 과정은 "촬영+제작" 과정입니다. 그래서 많은 사람들이이 "긴 렌즈" 가 여러 렌즈로 구성된 많은 특수 효과를 수행했다는 것을 처음으로 알고 있습니다.
이것은 기술에 대한 예술의 또 다른 공격이다. 긴 렌즈의 존재의 의미에 대해 프랑스 영화의 새로운 물결의 정신의 아버지 안드레 바찬은 영화의 진실성이 시간과 공간의 진실성을 통해 드러난다는 유명한 결론을 내렸다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 영화명언) (윌리엄 셰익스피어, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) 그러나 지금, 만능 기술은 그것을 전복시키고 있다. 한 업계 관계자는 긴 렌즈를 기술적 수단으로 만들 수 있을 때 그 끝을 의미한다고 말했다.
그 진귀한 고전 장렌즈.
한때 긴 장면은 영화 예술 수단의 제고점으로 여겨졌다. 여기서 말하는 수단은' 일경 끝까지' 를 실현하는 것이다. 후설자작나무 감독은 짧은 3 ~ 5 분짜리 긴 장면 * * * 이 배우의 연기, 캐릭터 스케줄링, 렌즈 이동, 조명 제어, 장면 변환, 행진 경로 등을 다루고 있다고 말했다. 그리고 한 박자가 하루나 이틀인 것도 예사다. 클립을 할 수 없기 때문에 긴 렌즈는 엄격하게 계산되고 완벽하게 제어되어야 합니다. 만약 네가 조심하지 않는다면, 너는 이번 경기에서 질 것이다. 촬영이 어렵기 때문에 긴 장면을 잘 찍을 수 있는지 여부는 감독의 공력을 측정하는 중요한 시험지가 되었다.
2004 년 두키봉은' 대사건' 의 오프닝으로 4 1 금마장대 영화 최우수감독상을 수상했다. 이 렌즈는 두 번의 렌즈 상승과 한 번의 360 도 회전을 포함하여 거의 7 분 동안 계속되었다. 경찰, 악당, 기자가 질서 정연하게 한 거리에 엇갈렸다. 전체 촬영 장면은 복잡하고 현란하지만 결코 어지럽지는 않다. 이 긴 장면을 찍기 위해 제작진은 먼저 1 일 연습을 하고 정식 촬영에 2 일을 보냈다.
의사 장렌즈란 긴 렌즈가 원래의 예술 수단에서 특수 효과로 바뀌었고, 내포가 완전히 바뀌었다는 것을 말한다.
디지털화가 모든 환상을 창조할 수 있을 때, 그것은 영화 기술의 진보이지만, 영화 예술의 퇴보인데, 우리는 왜 긴 장면을 해야 하는가? 예, 영화를 꿈의 예술로 이해할 수 있지만, 꿈을 꾸더라도 현실감이 필요합니다. 긴 렌즈의 존재는 현실감을 창조하기 위한 것입니다. 안드레 바찬의 이론에 따르면 긴 렌즈는 몽타주와는 다르다. 촬영 중 시간, 공간, 과정, 분위기, 공연의 진실성을 유지해 위조와 신체 고스트의 가능성을 배제했기 때문이다. 감독의 자퇴를 강조하며 카메라 전환으로 인한 주관성을 피하고 화면 고유의 오리지널 힘으로 관객을 감동시켜 사물과 사건에 대한 해독권을 부여한다. 이제 구멍이 없는 디지털 기술은 긴 렌즈의 의미를 해소해야 한다.
마지막으로, 오스카상 최우수 영화를 방금 획득한 영화' 새사람' 을 소개하겠습니다. 위장렌즈가 많아 몰입감 있는 느낌을 주지만 후처리의 결과다. 영화도 단숨에 이뤄지는 느낌으로 월계관을 따냈다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 영화명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 영화명언)
인터넷에는 많은 설명이 있다. 흥미가 있으면 스스로 연구할 수 있다. 출처 [tieba.baidu].
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어느 영화가 처음부터 끝까지 긴 장면이 하나밖에 없나요? 러시아 대감독 써우거우 쿠로프는 단 한 장면만으로 96 분짜리' 러시아 방주' 를 촬영하며 2002 년 세계 주요 영화제의 전설이 되었으며 영화사에서 두 가지 기록을 세웠다. 하나는 가장 긴 장면이다. 둘째, 첫 번째 영화는 장면이 하나밖에 없는 장편 영화다.
영화에서는 몇 초 이상 있을 수 없다. 우리 선생님은 고정된 기준이 없다고 말씀하셨다.
서정적인 영화라면 전체 렌즈가 느리고 평균 10 초 정도 (약간 극단적인 것) 라면 10 초는 확실히 긴 렌즈가 아니며 30 초에서 40 초 정도 될 것으로 예상된다.
하지만 스마트막이라면 평균 렌즈 길이가 작습니다. 이 경우 10 초 이상 길어야합니다.
하지만 평소 영화를 보면 10 초는 그리 길지 않습니다. 분할선이 있어도 10 초가 되어서는 안 됩니다. 하지만 위층에서 말하는 120 은 너무 길어서 30 초 정도가 적당할 수 있습니다. 지금 많은 영화가 있습니다.
세계 영화 10 대 클래식 롱 샷 1. 플랫폼' 두 사람의 세계: 제 생각에는' 플랫폼' 은 지금까지 가장 좋은 영화로, 시대의 변천을 통해 너무 복잡한 감정을 전달하고, 자씨의 장렌즈 영화 미학도 영화에서 완벽하게 드러난다. 그 가장 매혹적인 부분에서 긴 렌즈는 모든 것을 차분하게 기록하였으며, 벽에 있는 두 사람의 세계는 더 이상 따뜻하고 달콤하지 않았다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 희망명언) 윤서연이와 최가 하나하나, 하나, 하나, 하나, 하나, 하나, 하나, 하나, 하나, 하나, 하나, 하나, 하나, 하나, 하나, 하나, 하나
동음공' 의 싸움: 긴 장면은 현실주의 영화나 예술영화의 특허가 아니다. 태국의 상업 블록버스터' 동음공' 에서 감독 파조 평교 감독은 놀랍게도 4 분짜리 싸움의 긴 장면을 만들어 액션 톱스타 토니 자가 아래층에서 위층으로 올라오게 하고, 종종 다른 방식으로 상대를 쓰러뜨렸다. 이것은 확실히 깊은 감독의 공과가 필요하며, 각 방면의 준비 작업은 모두 주도면밀하게 고려해야 한다. 약간의 부주의로 ng 를 초래할 수 있기 때문이다. 이전의 일련의 촬영 노력은 헛수고가 될 것이기 때문이다.
셋째,' 대사건' 의 시작: 한 악당이 위층으로 올라가서 갱단을 맞이하고, 아래층 거리에 있는 강력계 경찰관들이 그를 기다리고 있다. 악당과 순경 사이의 작은 분쟁부터 강력계가 순경의 주의를 분산시키기 위해 일부러 만든 분쟁 ... 마지막 골목전,' 대사건' 시작 7 분짜리 장샷까지 유연하고 비정상적인 내부 장면 일정을 채택해 같은 기간 동안 발생한 일련의 사건들을 기록했다. 기이한 동작 전시는 없고, 악당과 경찰이 만나는 각자의 활동과 최종 동작만 있다. 강제적인 화면 클립을 버리고 긴 렌즈의 화면 시공간이 더 자연스러워 보인다!
넷째,' 사랑 만세' 의 외침: 외침! 다시 울어! 아직도 울어! 계속 울어! 끝없이 울어라! 너 왜 또 울었니? 울면서 놀 때가 되었다! 나는 이것이 아마도 관객이 마음의 준비 없이' 사랑 만세' 결말을 볼 때의 느낌일 것이라고 생각한다. 채광은 7 분여의 긴 장면을 꼼짝도 하지 않고 잔인하게 여성의 정서 유출을 기록했다. 끝없는 눈물이 우리를 그녀의 세계로 유인하여, 우리의 마음을 아프게 하고, 그녀와 함께 애도했다.
5.' 우월물어' 의 초현실주의: 도랑건이인' 우월물어' 에는 세계영화계를 뒤흔드는 긴 장면이 있다. 주인공 현란이 정문에서 집으로 들어와 안에 아무도 없다는 것을 발견하고 아내의 이름을 외치며 옆문에서 나왔다. 렌즈가 옆문에서 정문으로 돌아와 창문의 틈을 통해 애타게 찾는 현랑을 볼 수 있다. 그는 몸을 돌려 정문에서 다시 들어왔다. 이때, 우리는 궁목이 조용히 방 한가운데 앉아 장작 주위에 밥을 짓고 있는 것을 보고 놀랐다. 이 장렌즈는 초현실적 색채를 뛰어난 장면 스케쥴링 기교에 녹여 동양영화의 매력을 뽐냈다!
6. 텍사스 파리의 독백: 벤데스의' 텍사스 파리' 는 시간 연장을 보였다. 남자 주인공 Taves 와 전처 Jane 이 그 작은 가방에서 다시 만났을 때, 그는 Jane 을 등지고 지난 몇 년 동안의 내면의 감정과 고난을 위로의 어조로 이야기했다. 배우 해리 스탠튼의 감정이 자연스럽게 드러나 조각한 흔적이 전혀 없다. 이는 배우의 연기에 충분한 자유도를 가져다 주고 인물의 감정의 일관성에 도움을 주며 중요한 연극 동작을 충분하고 계층적으로 보여주는 장점이기도 하다. (윌리엄 셰익스피어, 스튜어트, 자기관리명언) (윌리엄 셰익스피어, 스튜어트, 자기관리명언)
7. 직업의 끝: 안토니오니의 직업: 기자는 현대 신분의 상실과 말로 표현할 수 없는 터무니없는 느낌을 표현했다. 전통적인 서사 수법을 뒤엎는 멋진 장면을 끝내는 것은 확실히 영화 전체의 정수이다. 나는 낙이 작은 여관의 침대에 누워 있는 것을 보았다. 카메라가 철책을 들고 창문에서 천천히 튀어나와 광장 전체를 스캔한 후, 나는 바깥의 시각에서 방 안을 들여다보았다. (여기에는 비논리적인 요소가 많이 나타났지만, 실제로는 사건의 발전에 주도적인 역할을 했다.) 이때 장면은 낙의 죽음, 경찰의 도착과 그의 아내의 얼굴에 놀랐다!
8.' 취소불능' 전편: 취소불능은 실험적 성격으로, 전체 99 분 동안 총 시간은 10 장샷에 불과하므로 각 렌즈는 최대 10 분입니다. 처음부터 게이 클럽의 어지러운 어두운 화면부터 유명한 지속 10 분 * * * 카메라 마지막부터 햇빛 잔디의 조화와 따뜻함에 이르기까지 가스파노 감독은 정말 대담했다. 그는 물리학의 엔트로피 변화 법칙을 완전히 위반했다!
9. 전 영화' 영혼':' 영혼' 은 유명한 사례에서 각색되었지만 히치콕의 이미지에 대한 과감한 실험이 되었다. 영화에서 그는 긴 장면을 극치로 발휘했다. 클립이 거의 없는 것 같아 몽타주의 규칙을 완전히 깨뜨렸다. 전환도 없고, 정반 싸움도 없고, 한 장면은 전체 사건의 전말을 완전히 기록했다. 사실 히치콕은 배우와 같은 신체가 점차 전체 화면을 점거하고 당기는 수법을 써서 카메라 간의 연결고리가 화면에 매끄러운 효과를 내도록 하기 때문에 사진 전체가 단숨에 완성되었다!
10.' 러시아 방주' 전편: 한 장면으로만 촬영한 장편 영화입니다. 전 영화는 상트페테르부르크 미술박물관에서 단숨에 96 분간 촬영했다. 소코로프의 카메라는 35 개의 전시장과 850 명의 공간을 가로질러 2 킬로미터가 넘게 걸었다. 고복에서 패션에 이르기까지 배우들의 모든 공연은 세심하게 제작된 화면에서 미리 디자인된 정확하고 우아하며 촬영 시간과 영화 시간을 동기화했다. 그 결과, 한 장의 긴 장면이 러시아의 300 년의 광대한 역사를 휩쓸고 영화 역사상 불후의 기적을 이루었다.
긴 렌즈란 무엇입니까? 긴 렌즈의 용도는 무엇입니까? 영화 역사상 고전이라 할 만한 긴 장면은 무엇입니까? 긴 렌즈는 몽타주 촬영 방법과 관련된 촬영 수법이다.
첫째, 긴 렌즈
(1) 긴 렌즈는 한 장면, 한 장면 (일부는 최대 10 분) 을 장시간 연속적으로 촬영하여 비교적 완전한 렌즈 단락을 형성하는 것을 의미합니다. 이름에서 알 수 있듯이 일정 기간 연속 촬영해 긴 필름을 차지하는 렌즈다. 이 이름 지정은 주로 짧은 렌즈를 기준으로 대칭입니다. 카메라가 한 번의 부팅에서 이번 종료까지 하는 내용은 렌즈로, 일반적으로 10 초 이상 지속되는 렌즈를 긴 렌즈라고 합니다. 긴 렌즈는 더 많은 필요한 내용을 포함하거나 몽타주 문장이 될 수 있습니다 (몇 개의 짧은 렌즈로 구성된 몽타주 문장과는 다름). 그 길이에 대해 명확하게 통일된 규정이 없다. 이것은 "짧은 렌즈" 를 기준으로 합니다.
(2) 여기서' 장렌즈' 는 물리적 렌즈 모양의 길이나 초점 거리, 사진렌즈와 촬영대상 사이의 거리가 아니라 촬영의 시작과 끝 사이의 시간 거리, 즉 무비 클립의 길이를 가리킨다. 장렌즈는 절대적인 기준이 없어 비교적 긴 단샷이다. 문예 장면 속 배우의 내면묘사, 무타 장면 속 진쿵푸와 같은 감독의 특정 생각과 심미적 재미를 표현하는 데 자주 쓰인다.
둘째, 긴 렌즈의 종류
1. 고정 장렌즈: 고정 위치에서 한 장면을 연속적으로 촬영하여 형성된 렌즈를 고정 장렌즈라고 합니다. 가장 빠른 촬영 방법은 고정 장렌즈로 현실이나 무대 공연 과정을 기록하는 것이다. 유미엘 1897 에서 개봉한 358 편의 영화는 거의 한 장면으로만 촬영됐다.
2. 필드 깊이 긴 렌즈: 필드 깊이 큰 렌즈를 사용하여 필드 깊이 내의 다양한 위치 (전경에서 배경까지) 를 선명하게 합니다. 이런 렌즈를 장렌즈라고 하며 심도가 있다. 예를 들어 기차가 휙휙 지나가는 사진을 찍고 큰 필드 깊이 렌즈를 사용하면 먼 거리 (원경과 같음) 와 점점 가까워지는 기차 (파노라마, 중경, 근경, 클로즈업) 를 명확하게 볼 수 있다. 필드 깊이가 있는 긴 렌즈는 사실 원경, 파노라마, 중경, 근경, 클로즈업 렌즈의 내용에 해당한다.
3. 장렌즈 이동: 카메라의 밀기, 당기기, 흔들기, 이동, 굽이를 통해 서로 다른 촬영 각도 (방향, 높이) 를 형성하는 이동 장렌즈를 이동 장렌즈라고 합니다. 서로 다른 장면과 각도로 구성된 몽타주 렌즈의 역할을 하는 긴 이동 렌즈입니다.
셋째, 긴 렌즈 촬영 특성
(1) 에 기록된 시공간은 연속적이고 실용적이다. 긴 렌즈는 시간을 방해하지 않는 자연스러운 과정으로, 시간의 중단없는 과정을 유지한다. 실제 시간과 과정과 일치하며 몽타주가 렌즈를 통해 압축하거나 실제 시간을 연장할 가능성을 배제한다. 긴 렌즈가 나타내는 공간이야말로 실존하는 실제 공간이다. 렌즈의 움직임에서 공간의 자연스러운 전환을 실현하고, 국부적으로 전체와의 연계를 실현하며, 몽타주 렌즈가 새 공간을 패치할 가능성을 배제한다. (알버트 아인슈타인, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 스포츠명언)
(2) 상황의 진전은 연속적이다. 한 장면, 한 장면 (한 과정) 은 긴 렌즈로 연속 촬영해 사건 발전의 실제 과정과 실제 장면 분위기를 재현했다. 예를 들어 중국 예술단이 라틴 아메리카 3 국을 방문해 주봉보가 가이아나에서 노래를 부르는 것을 보여주는 단락은 한 번만 할 수 있지만 배우, 관객, 장면도 선보였다. 작가는 긴 렌즈로 표현하고, 렌즈의 움직임을 통해 렌즈를 자르는 공연 임무를 완성한다. 이 긴 렌즈 단락은 이렇습니다. 주봉박은 클로즈업하고 노래를 부릅니다. 짧은 섹션을 끝내면 렌즈가 길게 펼쳐져 파노라마를 형성하고 3 초 동안 멈춘다. 음악의 리듬에 따라 카메라가 천천히 오른쪽으로 흔들리면서 관객들의 유쾌한 장면이 선명하게 드러났다. 그런 다음 렌즈가 움직이면서 관객을 휩쓸었다. 운동 과정에서, 나는 한 흑인 관중이 특별히 집중하고, 특히 매료되었다는 것을 발견했다. 카메라가 그를 클로즈업으로 밀어 넣고 180o O 를 돌았는데, 이때 가창력이 거의 끝났고, 이어 클로즈업에서 관객으로, 파노라마는 관객이 환호하며 박수를 칠 때까지 관중 촬영대 배우를 통해 박수를 쳤다. 긴 렌즈 ***3 분 20 초, 노랫소리가 끊이지 않는다. 운동 과정에서 렌즈는 갑자기 디테일을 부각시키고 분위기를 강조하며 전체 내용의 무결성을 유지하여 진실하고 자연스럽고 생동감 있는 효과를 냈다.
(3) 그 진정성은 의심의 여지가 없다. 긴 렌즈는 시간, 공간, 과정, 분위기, 사실상 진실이며, 위조할 수 있는 모든 가능성과 신체적 대역을 배제하며 의심할 여지가 없는 진실성을 가지고 있다.
(4) 짧은 렌즈 기능과의 차이. 영화에서 긴 렌즈와 짧은 렌즈는 완전히 다른 역할을 하는 두 개의 렌즈로, 그 차이는 주로 시간에 있다. 카메라의 전원을 켜고 끄는 데 걸리는 시간에 따라 렌즈의 길이가 결정됩니다. 즉, 긴 렌즈는 종종 오래 지속되는 반면 짧은 렌즈는 반대입니다. 긴 렌즈는 다큐멘터리에 많이 쓰인다. 긴 렌즈는 한 가지를 연속해서 기록하고, 관객이 진실을 느끼는 과정이며, 짧은 렌즈는 관련이 없는 렌즈를 단시간에 연결시켜 새로운 의미를 창출할 수 있기 때문이다. 그래서 짧은 렌즈는 장편 서사몽타주 창작에 적용된다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언)
넷째, 긴 렌즈 이론
이론파 (1) 는 영화의 예술적 특징이 사진의 확장이라고 생각하기 때문에 그 본질적인 특징은' 물질의 실제 복원' 이다. "영화가 물질적 현실을 기록하고 드러낼 때, 그것은 명실상부한 영화가 된다."
(2) 전문가들은 몽타주 이론을 비판하여 영화의 진실성을 잃었다. 전문가들에 따르면 몽타주는 촬영 중 특정 사건을 여러 조각으로 나누었다. 그것들이 재구성될 때, 단일 렌즈가 얼마나 현실적이든 간에, 서사의 본질과 사고방식은 주로 이러한 단편들 사이의 관계에서 생겨났으며, 어떤 구체적 요인에서도 이런 결과의 기원을 찾을 수 없었다. (존 F. 케네디, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언)
다섯째, 긴 렌즈의 미관
(1) 긴 렌즈의 출현은' 영화미학의 혁명' 으로 여겨진다. 이에 앞서 몽타주 이론은 유일한 영화 이론으로서 기본적으로 영화예술가의 사고 활동을 주도했다. 사람들은 영화와 사진의 관계를 거의 연구하지 않으며, 이 각도에서 영화의 특성을 연구하는 경우는 거의 없다. 바찬은 영화의 특징을 사진에 귀결하고, 이 특성부터 영화의 사실성과 다큐멘터리감을 강조한다. 바찬의 현실주의 미학 사상과 그의 필드 깊이 렌즈와 긴 렌즈의 미적 기능은 영화 언어의 발전을 크게 촉진하고 영화 표현 수단의 혁명을 가져와 새로운 스크린 형식을 창조했다. 어떤 의미에서 긴 장면이 없으면 현대 영화가 없다.
(2) 장렌즈파는 몽타주를 절대 배척하고 몽타주를' 가장 반영화의 수단' 으로 여긴다. 바찬의 이론은 생활의 원시 형식에 대한 진실한 재현을 일방적으로 강조하고, 필요한 모든 예술 가공을' 비현실적인' 으로 배척하는 것은 예술작품 속 자연주의로 이어질 가능성이 높다.
(3) 몽타주와 롱렌즈는 영화 표현의 두 가지 주요 형식이다. 비록 그들은 약간의 대립이 있지만, 그들은 결코 양립 할 수 없는 것이 아니다. 즉, 우리는 영화의' 사진성' 뿐만 아니라' 예술성' 도 알아야 한다. 그것들은 변증적으로 통일된 것이다.
여섯째, 시트가있는 긴 렌즈
영화 역사상 어떤 유명한 장샷이 있습니까? 1' 속죄' (이 영화인지 아닌지 기억이 안 나요) 렌즈가 길어요. 행진 대오의 길이를 표시합니다. 많은 영화평론가들이 모두 이 긴 장면을 쓴 것 같지만, 나는 별로 느낌이 없다.
2' 엘레나' (동성영화), 두 여배우의 키스신은 마지막까지 긴 장면이었다. 음 (망설임 등) ... 개인적으로는 아주 멋지다고 느꼈고, 긴 렌즈의 사용도 이 키스를 단숨에 만들었다. 하지만 만약 당신이' 단배산' 과 같은 동성애 영화를 거부한다면, 이것은 건너뛸 수 있다.
3' 대공항'. 이 감독 삼곡희선생은 끝까지 모험을 좋아하는 사람이라고 한다. 그러나 나는 이 영화만 보았고, 이것만 밀었다. 구체적으로 바이두의 그의 영화가 될 수 있다. 요컨대, 큰 공항은 영화 전체가 삭감되지 않았다는 것이다. 그것은 나를 땀을 흘리게 한다. 마치 사람이 물속에서 숨을 참는 것을 보고 얼마나 오래 물이 나오지 않는지 보는 것 같다.
4 죽음의 비디오. 솔직히 말해서, 나는 이 연극이 긴 렌즈를 사용했는지 잘 모르겠다. 그것의 일부 렌즈는 불안정하기 때문에, 너는 그것들이 잘리는 것을 정말 볼 수 없다. 나는 이 배우의 연기에 감탄하지 않을 수 없다.
5 ... 이 줄임표는 많은 영화들이 긴 렌즈를 가지고 있지만, 이 긴 렌즈로 다소 유명하지 않아 영화의 서프라이즈가 되었다는 뜻이다.
이것은 평소의 축적에 달려 있다. 만약 네가 모든 장편영화를 녹음하는 습관이 있다면, 나중에 요약하면 재미있을 것이다.
그나저나, 제가 검색해 드릴게요. [guyan.baijia.baidu] 여기에 몇 가지 요약도 있습니다. 그러나 위의 내용은 모두 내가 때린 것이다. 원문을 존중해 주세요. 세 가지 질문)
장샷이라는 영화 촬영 수법이 있다. 긴 렌즈는 무슨 뜻인가요? 몽타주가 또 뭐야? 프랑스의 새로운 물결은 무슨 뜻입니까? 이른바' 장렌즈' 란 한 장면에서 한 사건이나 단락을 쉬지 않고 표현하며 연속적인 시공운동을 통해 스크린에서 자연스럽게 실제 현실을 보여 독특한 다큐멘터리 스타일을 형성하는 것을 말한다. (알버트 아인슈타인, Northern Exposure (미국 TV 드라마), Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언
몽타주는 영화 한 편을 영화의 내용과 관객의 심리 순서에 따라 여러 장면을 촬영한 후 원래의 구상에 따라 조합하는 것이다. 한 마디: 몽타주는 잘린 렌즈 무리를 연결하는 수단이다. 따라서 몽타주는 생활의 논리, 추리의 순서, 작가의 관점 성향, 미학 원칙에 따라 카메라 촬영 장면을 연결하는 수단이다. 먼저 카메라를 사용한 다음 편집을 사용합니다. 물론 영화의 몽타주는 주로 감독, 사진작가, 편집사의 재창작을 통해 이뤄진다. 영화 작가는 미래의 영화를 위한 청사진을 설계했다. 영화 감독은 이 청사진을 바탕으로 몽타주로 재창조했고, 결국 사진작가는 영화의 표현력으로 표현했다.
프랑스의 신파 영화는 1958 년대 말과 1960 년대 초 프랑스가 새 영화를 만들고 창작하는 경향을 가리킨다. 이들 중 많은 새 감독은 장 루고, 프랑수아 추프, 클로드를 포함한' 영화노트' 잡지의 평론가이다 대부분 개인의 오리지널을 숭상하며 영화 역사 전통에 대한 고도의 자각을 보이며' 제작 작품' 을 선보였다. 알란 레이네의' 히로시마 사랑' (1959) 과 스님루다의' 데스' (1960) 대표작이다.
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