본론으로 돌아가자: 어떤 사람들은 미야자키 하야오 그 사람이 그의' 천과 천상' 에서' 생활' 에 대한 그의 정의를 전달했다고 말한다. 그는 미국' 시대' 잡지와의 인터뷰에서 자신의 작품으로 환경보호나 반전에 관한 어떤 정보와 사상도 전달하지 않았다고 말했다. 그는 단지' 연예인' 일 뿐이다. 미야자키 하야오 사람들은 기자에게 "내가 이 영화를 찍을 때 보고 싶었던 아이가 자라서 늙어서 아이를 데리고 다시 한 번 보고 싶었다" 고 말했다. 사실, 나는 노인이 그것을 본다면, 나는 도울 수 없지만 아이들에게 그것을 보도록 설득 할 것이라고 생각했다. 하지만 이렇게 말하는 것은 좀 건방지니, 다음 세대에게 희망을 두는 것이 좋겠다. " 인터뷰에서 미야자키 하야오 사람들은 천추와 샤오웨이 사이의' 사랑' 은 어려움 속에서 서로를 지지하고, 상대방에게 격려와 용기를 주고 생존하는 친구를 가리킨다고 말했다. 인간과 자연의 관계를 대표합니다. 누구도 떠날 수 없습니다! "사랑" 은 더 넓은 것, 다른 사람에게 좋은 절박함과 어려움이다. 천구는 사랑이 미트볼로 백룡을 구했기 때문이다. 같은 진실한 사랑이 그것을 날씬한 귀신에게 주었기 때문이다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 사랑명언) 만약' 사랑' 이라는 글자를 보자마자 본능적으로 남녀에게 연락한다면, 그것은' 사랑' 이라는 글자의 난쟁이다. 사랑은 남녀뿐만 아니라 친족, 친구, 동료, 고향, 동종에서도 나온다. 진정한 위대한 사랑에는 적, 다양한 종류, 생활환경까지 포함된다. 나는 이것도 이 영화가 우리를 감동시키는 곳이라고 생각한다 ...

영화' 기회' 는 키브리 스튜디오 프로듀서 스즈키민프의 호텔을 좋아하는 친구의 생각에서 나온 것이다. 그는 호텔에서 일하는 여성들이 부끄러움을 타더라도 보수를 받기 위해 이렇게 할 것이라고 생각한다. 또한 남성 고객을 접대할 때 의사소통 능력을 지속적으로 향상시키고, 호텔에 가는 남성도 호텔 여학생과의 상호 작용 하에 의사소통 방식을 바꿀 수 있다. 이 아이디어는 미야자키 하야오 사람들에게 영감을 주었습니다. 그는 버릇없는 소녀가 갑자기 미지의 세계에 뛰어들어 생존을 위해 다양한 사람들과 교제해야 한다는 이야기를 팔고 싶어 했습니다. 그래서 그녀의 처사 능력을 높였습니다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 인생명언)

천과 천구' 는 현대도시 배경을 과감하게 사용했다. 이야기의 주요 부분은 더 이상 숲 속에 있지 않고 오래된 일본 목욕탕에 배치됐다. 이 영화는 영상기술면에서 돌파한 최초의 디지털 형식으로 제작된 애니메이션 영화로, 화면, 색상, 소리면에서 더 섬세하고 층층이 있지만, 영화 속 장면은 시청각상의 초월을 이루기 위한 것이 아니라 이전보다 더 깊은 의도를 가지고 있다. 한편으로는 일본 전통문화를 보여 주었고, 본토 관념은 더욱 쉽게 돌아올 수 있다. 반면에 장면 자체도 의미가 있습니다. 이 장면에서 천구의 성장과 훈련은

미야자키 하야오 그 사람 담담

천과 천구' 는 천구일생의 작은 이야기, 그리고 그녀가 어려움에 직면했을 때 점차 자신의 잠재력을 발휘하고 어려움을 극복하는 방법을 묘사한다. 이것이 바로 내가 우리 아이들에게 배우고 싶은 것이다. 이 이야기는 또한 한 젊은 소녀가 큰 조직에 들어가 현실 사회에서 일하는 것을 연상시킨다. 낯선 환경, 냉막 인사에 직면하여 소녀는 상당한 노력을 기울여 자신의 내면의 잠재력을 발굴하고 각종 도전을 극복해야 발붙일 수 있다. 현실 세계의 인사는 이렇게 복잡하다! 흑백은 왕왕 정의하기 어렵다. 이야기 속의 돈처럼, 그녀는 나쁜 사람처럼 보이지만, 뒤에도 쓰라린 면이 있다.

영화평가

천추와 소천에 대해' 이름을 잊으면 돌아갈 수 없다'-백룡당 춤은 영화에서 유혹, 욕망, 질투, 배외가 가득한 현실 사회에 비유된다. 천구는 사실 방금 상아탑에서 나온 소녀였다. 이곳의 이름은 사실 사람들의 원래 가치관을 가리킨다. 당무에 처음 도착했을 때' 천번' 이' 소천' 으로 바뀌었는데, 이는 신인의 원래 가치와 최종선이 환경에 의해 변한다는 것을 상징한다. 이름을 기억하는 것은 자신의 초기 원칙을 파악하기 위해서이다. 이름을 잊는 것은 자신의 원칙을 잊고 환경에 의해 바뀌는 것이다. 돌아가는 것은 자아를 잃고, 원래의 이상을 찾지 못하고, 노선에서 벗어나는 것을 의미한다. 1. 영화 속 탕집은 현실 사회에 비유된다. 더러움과 혼란으로 가득 차 있지만, 그 속에서 삶의 진선미를 발견할 수 있게 해준다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) 2.' 천과 천찾기' 와' 천과 천찾기' 는 두 세계 주인공의 다른 이름이다. 이것은 두 가지 다른 성격을 가진 천구에 대한 은유이다. 실제로, 그녀는 게으르고 겁이 많다. 다른 세상에서, 그녀는 강하고 용감하며 무한한 잠재력을 자극한다. 3. 영화 속 하신의 이미지는 줄곧 사람들이 토론하는 주제였다. 왜 하신이 이렇게 더럽고 쓰레기로 가득 차서 썩은 신으로 오인되었는가. 결국, 어린 소녀가 그를 정화시키려고? 아마도 이것은 자연에 대한 인류의 파괴, 강에 대한 오염, 그리고 인류가 초래한 결과를 인류가 스스로 해결해야 한다는 것을 상징할 것이다. 천과 천상' 은 일본의 유명한 미야자키 하야오 거장들이 이미 10 세, 곧 10 세 관객에게 바치는 영화다. 현대일본 사회를 무대로 10/0 대 소녀 천구가 부모를 구하기 위해 정신세계에서 우정, 성장, 수행의 모험을 거쳐 결국 인간으로 돌아오는 이야기를 담고 있다. 불교는 입세 후의 생활이 물질적, 정서적, 군중의 생활이라고 말했고,' 천과 천구' 는 어린 소녀의 천구적 경험을 통해 입세의 길을 적극적으로 탐구했다. 천 찾기는 물질적인 세상에서 그녀에게 완전히 낯선 어려운 신의 세계로 떨어졌다. (아리스토텔레스, 니코마코스 윤리학, 지혜명언) "귀환" 은 모든 노력의 궁극적인 목표가 될 것이다. 승리의 법보는 단 한 마디, 즉' 다른 사람을 위해 한 가지 일을 한다' 는 말뿐이다. 불요불굴의 천구는 결국 그녀의 존재의 의미를 찾았고, 그래서 그녀는 성장을 주제로 세계에 대한 의심과 기대를 실현하려고 시도했다. "만물이 다시 태어나는 아침, 나는 고요한 창문으로 왔다. 모든 것이 제로가 된 후, 나는 점차 자신을 풍요롭게 하고, 더 이상 바다 건너편을 추구하지 않는다. 눈부신 보물은 줄곧 여기에 있어 내 몸에서 찾을 수 있다. " 미야자키 하야오 그 사람은 디즈니처럼 화려하지 않아, 그는 심지어 좀 낙오되기도 한다. 지금까지, 그는 여전히 그의 만화를 완성하기 위해 컴퓨터 그림 대신 손으로 그린 것을 고집했다. 하지만 그는 만화나 영화가 다른 사람을 감동시키기 위해 무엇을 사용하는지 알고 있다. 이것이 바로 인간성입니다. 그래서 미야자키 하야오 그 사람의 이미지는 무의식적인 만화가 아니라 개인입니다. "영화의 힘은 감동에 있고 만화의 힘은 순수에 있다. 미야자키 하야오 사람들은 이러한 힘을 장악했고, 그는 자연의 승리를 얻었다. " 。 -'석간신문'' 이것은 무기와 초능력이 없는 모험이야기이다. 그것은 정의와 악의 투쟁이 아니라 선과 악이 얽힌 사회에서 어떻게 살아남는가를 묘사한다. (존 F. 케네디, 정의명언) 인류의 우정을 빌려 자신의 지혜를 발휘한 그녀는 결국 인류 사회로 돌아가는 길을 찾았지만, 이는 그녀가 악의 세력을 완전히 물리쳤기 때문이 아니라 자신의 생명력을 발굴했기 때문이다. 요즘 일본 사회는 점점 애매해지고, 좋고 나쁨은 구별하기 어렵다. 애니메이션계의 사람들은 생명의 이치와 힘을 이야기하는 것에 익숙하다. 이것은 내가 영화를 찍을 때 고려한 것이다. " 영화 감독 미야자키 하야오 그 사람' 해리 포터' 와' 천과 천 찾기' 는 모두 인기 있는 판타지 문학 작품으로 둘 다 인기가 있지만 상상력으로 보면 전자가 후자보다 못하다. 천과 천구', 미야자키 하야오 그 사람의 일본 만화가, 아주 좋아요. 그는 어린 시절의 상상력을 충분히 발휘했다. 두 작품을 비교하면 블록으로 비교할 수 있다. 다양한 종류의 블록이 쌓여 있다. 해리포터는 이 블록들을 잘 활용해 아주 좋은 건물을 지었고,' 천과 천구' 의 독특한 점은 또 다른 블록 세트를 만들었다는 것이다. 평론가 양붕 미야자키 하야오 그 사람의 많은 영화는' 성인 동화' 라고 불린다. 그의 영화는 사회와 인생에 대한 깊은 반성이다. 비록 그가 줄곧 소년 제재에 대한 독특한 선호도를 유지하고 있지만, 성인의 관점에서 보면 필연적이다. 예를 들어' 붉은 돼지' 는 작가의 자서전 작품으로,' 바람의 계곡',' 하늘의 도시',' 유령공주' 가 모두 마주하고 있다. 현실에서 맹목적으로 균형을 깨뜨린 사람들에게 영감을 주기 위해서다. (특히 유령 미국영화협회 공주가 준 점수는 PG- 13 으로 13 이하의 관객에게 맞지 않음을 나타낸다.) 미야자키 하야오 그 사람은 결코 애니메이션을 성인의 특허로 바꾸려는 것이 아니다. "천과 천구" 는 그가 어린이를 위해 만든 영화이다. 그는 천구의 관점에서 세상을 본다. 천구적인 사상과 행동은 완전히 미야자키 하야오 그 사람들이 어린이 사유에 따라 진행한 것으로, 어린 관객들이 영화에 대해 좀 더 공감하게 하고, 소외감을 덜하게 했다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) 새 집으로 가는 길에 10-0-0-0-0-0-0-0-0-0-0-0-0- 텅 빈 거리에 점포 하나가 잇따라 있다. 길가의 스낵바에서 천 명의 부모는 김이 모락모락 나는 음식을 먹는 것을 참을 수 없었지만, 천 명의 수색은 이곳이 정말 보이지 않는다는 것을 알아차렸다. 이 모든 것의 뒤에는 반드시 큰 비밀이 있을 것이다. 이게 뭐야? 10 세 소녀 천구가 어떤 뜻밖의 만남을 만날까요? 이것이 바로 일본 애니메이터가 미야자키 하야오 그 사람의 최신 역작' 천과 천구' 가 우리에게 알려주고자 하는 이야기이다. 음식에 대한 열망 때문에 부모는 규칙을 어기고 돼지로 변했다. 이는 미야자키 하야오 사람들의 전형적인 줄거리, 절묘한 블랙 유머였다. 천번, 10 세 소녀가 선경 도시의 선녀욕장에서 생계를 꾸려야 했다. 갑자기 생활의 곤경에 직면하여 천구는 전혀 선택의 여지가 없었지만, 노력 중에 여리여리한 천구는 그녀의 마음 속에 잠든 힘을 발견하고, 처음으로 사람들 사이의 사랑을 실감하게 되었다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 인생명언) 결국 그녀는 저주받은 부모와 사랑하는 사람을 구하기 시작했다. 좀 이상하고, 검은 유머가 좀 있지만, 두터운 철리와 감동적인 온정이 충만해 미야자키 하야오 그 사람의 애니메이션의 매력이다. 3 년 전, 미야자키 하야오 그 사람이 또 다른 유명한 애니메이션 영화' 유령공주' 를 창작하고 있을 때, 그는 심각한 수병을 앓았다. 나이가 과반백인 그는 병을 참으며 잊을 수 없는 이 애니메이션을 완성했다. 유령 공주' 시사회에서 미야자키 하야오 사람들은 그가 지금부터 글을 쓸 것이라고 발표했다. 그러나 3 년 후, 60 세의 노인은 마침내 강호를 다시 나가는 것을 참을 수 없었다. 또한' 천과 천구' 라는 매우 정교한 애니메이션 대작은 지난 2 월 베를린 금곰상을 수상했을 뿐만 아니라' 타이타닉' 이 일본에서 세운 흥행 기록도 깼다. 이거 믿을 수 없어? 원래 어린이들만을 위해 창작했던' 천과 천구' 는 더 많은 성인들이 잃어버린 순수함과 열정을 깨닫게 했다. 미야자키 하야오 그 사람의 과거 작품처럼, 이' 천과 천구' 는 그의 일관된 그림 스타일을 유지했다. 수채화 속의 경물은 영기와 신선함으로 가득 차 있고, 천마허의 상상은 섬세한 건축 묘사 속에 숨어 있다. 라인이 깔끔한 캐릭터 이미지가 간단하고 귀엽기 때문에 미야자키 하야오 속 사람의 독특한 스타일을 쉽게 구분할 수 있습니다. 당신이 미야자키 하야오 사람들의 세계에 들어갔을 때, 당신은 세속 생활에서 멀리 떨어져 있는 것 같습니다. 이곳의 모든 것은 영성을 부여받았다. 귀엽고 재미있는 석탄 수송개미, 여덟 발의 늙은 냄비공, 겉으로는 차갑고 속은 따뜻한 소백, 야만적인 마녀탕, 그녀의 통통하고 움직일 수 없는 아기 아들, 연약하고 우스꽝스러운, 심지어 거대한 신선욕장조차도 생명이 있는 거대한 벌레와 같다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) 바다로 둘러싸인 역은 어디로 통합니까? 그러나, 이것도 현실 세계이고, 인생의 모든 희비극은 여기서 상연된다. 단순한 계몽도 아니고, 단순한 선악에 대항하는 것도 아니다. 모든 이야기 충돌은 인간의 내면에서 비롯되며, 모두 자신에 대한 고된 추구이다.

채택되기를 바랍니다 ~