며칠 전 시장에서 무선 마이크를 팔았는데 가격은 10 ~ 20 원 사이입니다. 마이크 튜닝은 88 ~ 108 MHz 주파수 대역에서 약 30m 의 전송 거리를 제공합니다. 모든 FM 방송국은 수신할 수 있고, 수신된 소리는 또렷하고 듣기 좋으며, 잡파 간섭도 없고, 현지 FM 방송국에는 영향을 주지 않는다. 나는 전자 애호가들이 참고할 수 있도록 실물에 근거하여 기계의 회로도를 그렸다.

회로 작동 원리

소리는 R 1 및 c 1 마이크를 통해 들립니다. R2 와 C2 에 의해 형성된 고주파 및 저주파 저항 필터는 트랜지스터의 기저에 결합된다. 트랜지스터의 양수 피드백 확대로 인해 L 1 및 C3 으로 구성된 고주파 발열기의 고주파 신호는 C4 등가 피드백을 통해 트랜지스터의 베이스로 전달됩니다. 두 신호는 트랜지스터 혼합을 통해 고주파 주파수 반송파 (88 ~ 108 MHz) 를 형성하고 C6 을 통해 안테나로 전송되며 안테나는 주변 공간으로 주파수 신호를 방출합니다.

L 1 코일 간격을 미세 조정하면 FM 파의 주파수 값이 변경됩니다. 사용 시 FM 의 수신 주파수는 88 ~ 108 MHz 중에서 임의로 선택할 수 있습니다.

구성 요소 L 1 선택. 0.6MM 에나멜 실로 일반 볼펜을 네 바퀴 감고, 트라이오드는 C90 18 고주파 저전력 트랜지스터를 사용하며, 기타 구성요소는 그림의 매개변수에 따라 식별할 수 있습니다.

무선 마이크 사용 팁

무선 마이크가 보편화되고 광범위하게 사용됨에 따라, 어떻게 그 우월한 기능을 충분히 발휘할 수 있는지에 따라, 운영 및 사용 시 다음과 같은 문제에 유의해야 합니다.

첫째, 무선 마이크 송신기 배터리 선택 방법?

신호 왜곡 및 주파수 간섭 없이 시스템을 정상적으로 사용하려면 충분한 배터리를 사용해야 하며 구매할 때 알칼리성 9V 배터리를 선택하는 것이 좋습니다.

둘째, 송신기의 배터리 에너지가 충분한지 어떻게 빨리 알 수 있습니까?

다양한 브랜드와 모델의 무선 마이크 시스템에서 대부분의 수신기에는 송신기 배터리 전력 표시 기능이 없습니다. 일부 무선 송신기에는 배터리 저전압 디스플레이가 있지만, 사용자는 일반적으로 사용 중에 이 문제에 거의 주의를 기울이지 않습니다. 무선 마이크의 정상적인 사용에서 배터리 부족으로 오디오 신호가 왜곡되거나 주파수 간섭이 발생하는 경우가 있습니다. 이를 방지하기 위해 작업자는 무선 마이크를 정상적으로 사용하는 과정에서 믹서의 PFL 사전 청취 기능을 적시에 사용하여 헤드폰으로 무선 마이크의 신호를 수신할 수 있습니다. 사운드 선명도가 약간 떨어지거나 소음이 약간 증가하는 경우 배터리를 즉시 교체하여 배터리 에너지 부족으로 인한 작업자의 심리적 스트레스를 최대한 피해야 합니다.

셋째, 성능 중간에 배터리를 교체하는 방법

공연 중에 배터리를 교체하는 것은 편리하고 빠르며 간단해야 한다. 가장 좋은 방법은 믹서 채널에서 음소거 스위치를 켜서 무선 마이크를 음소거 상태로 유지하는 것입니다. 이 기능이 없으면 믹서는 먼저 무선 마이크 수신기의 출력 볼륨을 끈 다음 송신기의 전원을 끄고 배터리를 교체한 후 송신기의 전원을 켠 다음 수신기의 출력 볼륨을 원래 게인으로 복원할 수 있습니다. 수신기에 출력 볼륨 스위치가 없는 경우 믹서의 입력 게인을 끄거나 회선/마이크 선택기를 사용하여 전환한 다음 배터리를 교체하고 입력 게인 또는 선택기를 재설정한 후 믹서를 엽니다. 무선 마이크 채널의 푸시가 꺼진 후 배터리를 교체하지 않는 이유는 무엇입니까? 여기서 설명해야 할 것은 채널 푸시를 끄고 배터리를 교체하는 것이 더 복잡하다는 것이다. 보통 노래할 때 마이크는 모두 효과 처리 사운드를 갖추고 있다. 마이크 하나를 사용하는 경우 다른 무선 마이크의 배터리를 교체해야 합니다. 이때 채널 푸시를 끄면 반향과 지연된 보조 채널 전위기도 그에 따라 꺼집니다. 보조 채널 포텐쇼미터를 끄는 것을 잊은 경우 배터리를 교체하면 shape 무선 마이크 송신기의 전원 충격 소리가 보조 채널에서 믹싱으로 출력되어 사운드 효과에 직접적인 영향을 줍니다. 또한 배터리를 교체한 후 보조 전위기가 누전하면 효과음이 없어 음향 효과에 영향을 주지 않는다. 각 공연이 끝난 후 송신기 전원을 꺼내는 습관 (특히 비알칼리성 배터리 사용) 을 반드시 길러야 한다는 점을 상기시켜 드립니다. 그렇지 않으면 배터리를 제거하지 않았기 때문에 송신기 전원 공급 장치의 모양을 끄는 것을 잊어버리는 경우가 있을 수 있습니다. 이로 인해 배터리 에너지가 고갈되어 배터리 누전으로 인해 송신기 시스템이 손상되어 불필요한 손실이 발생할 수 있습니다.

넷째, 무선 마이크에 대한 외부의 간섭을 어떻게 방지하고 피할 수 있습니까?

비주파수 무선 마이크를 구입하기 전에 현지 방송국의 발사 주파수를 정확히 파악하고, 방송국의 발사 주파수를 엇갈리게 하고, 간섭을 피하고, 여러 무선 마이크 시스템을 구입할 때 각 시스템의 주파수가 중복되지 않도록 주의하고, 주파수가 겹칠 때 서로 간섭하지 않도록 해야 한다.

다섯째, 어떻게 무선 마이크가 외부의 간섭을 받지 않도록 제거합니까?

비가변 주파수 다이버시티 무선 마이크 시스템이 외부 간섭을 받을 때 (송신기가 꺼져 있을 때 수신기 디스플레이에는 여전히 RF, AF 오디오 또는 다이버시티가 있고, A 와 B 중 하나 또는 둘 모두에 신호가 있을 경우 수신기가 외부 전파의 간섭을 받는다는 것을 나타냄) SQUEICH 정적 컨트롤러를 조정하여 수신을 개선하고 간섭을 줄일 수 있습니다. 구체적인 방법은 안테나 위치를 조정하고 송신기는 여전히 꺼져 있고 수신기의 볼륨 출력 게인을 끄는 것이다. 마지막으로 모든 간섭 신호가 사라질 때까지 SQUEICH 정적 컨트롤러를 시계 방향으로 조정한 다음 (이 경우 수신기는 전력 표시 외에는 신호가 표시되지 않음) 시계 방향으로 돌립니다. 디버깅할 때는 반드시 감지 드라이버를 사용해야 한다.

여섯째, 신호 안정성을 보장하기 위해 안테나를 올바르게 사용하는 방법

여러 세트의 무선 마이크 시스템을 사용할 때 동일한 제품군의 제품인 경우 안테나 분배기를 사용하여 안테나 간의 상호 간섭을 최소화하는 것이 좋습니다. 안테나 분배기가 없는 경우 먼저 무선 마이크 수신기의 안테나를 최적의 위치로 조정한 다음 병렬로 전개해야 하며, 각 무선 마이크 수신기 간에 적절한 거리 (각 수신기의 안테나가 서로 접촉하지 않아야 함) 를 유지해야 합니다. 모든 수신기가 더 나은 수신 조건을 가지도록 하여 무선 수신기의 지향성을 높이고 피해야 합니다. 또한 대형 공연에서는 수신 효과를 높이기 위해 연장 안테나 또는 액티브 증폭기 안테나를 설치하는 것이 좋습니다.

7, 사용 중인 무선 마이크를 올바르게 식별하는 방법?

연주에서 두 개 이상의 동일한 모델을 동시에 사용하는 휴대용 무선 마이크를 동시에 사용하는 경우, 오작동을 방지하기 위해 각 무선 마이크는 서로 다른 색으로 표시해야 하며, 표시는 일반적으로 핸드헬드 무선 마이크의 바닥에 붙여야 하며, 마이크를 잡을 때 잘 가려지지 않는 곳에 붙여야 합니다. 동시에 믹서대 마이크에 해당하는 채널도 마이크와 같은 색으로 표시하거나 표시해야 합니다. 이렇게 하면 배우가 무선 마이크를 잘못 들더라도 프로그램 진행자가 배우를 소개하거나 노래를 재생 (재생) 할 때 교환원이 제때에 바로잡을 수 있다. 또한 컬러 마이크 먼지 커버로 표시를 할 수 있어' 숨을 헐떡이는' 소리와' 퍼프' 소리를 없애고 마이크를 표시해 일거양득이다. 특히 듀엣이나 듀엣을 할 때 더욱 중요한 것은 레벨을 기준으로 각 마이크의 볼륨과 음색을 적시에 조절하는 것이다.

포켓 무선 마이크의 경우, 잘못 걸리지 않도록 각 마이크 송신기의 번호나 색상을 먼저 설정하고 공연 전에 사람을 정해야 합니다. 만일의 경우를 대비해 몇 가지 절차가 교대로 필요하다면, 매번 교체될 때마다 사람이 사람 기계 등록을 할 수 있고, 운영자에게 등록 상황을 알려주어 조작 실수를 피할 수 있다. (윌리엄 셰익스피어, 오셀로, 지혜명언) (윌리엄 셰익스피어, 오셀로, 지혜명언)

여덟, 어떻게 공연에서 발생할 수 있는 소리 없는 현상을 막을 수 있습니까?

가수는 공연 중에 항상 휴대용 무선 마이크를 번갈아 사용한다. 일부 배우들은 사용 후 무의식적으로 무선 송신기의 전원을 끄거나 마이크의 음소거 스위치를 켜서 마이크를 음소거 상태로 만들 수 있습니다 (이러한 무선 마이크의 송신기 전원 스위치와 음소거 스위치는 모두 손가락이 닿기 쉬운 위치에 설치됨). 따라서 다음 배우가 무선 마이크를 사용할 때 무선 마이크가 소리가 나지 않는 어색한 장면이 등장해 배우의 공연 감정뿐만 아니라 관객의 관람 관심에도 영향을 미칠 수 있으며 운영자도 당황하게 될 수 있습니다 실제로 무선 마이크 송신기의 전원이 꺼지면 무선 마이크 수신기의 다이버시티 송신기 작동은 LED 가 꺼짐을 보여줍니다. 운영자가 무선 마이크를 사용하면 프로그램이 교체될 때 무선 수신기의 작동 상태를 자주 확인할 수 있습니다. 그러나 무선 마이크의 음소거 스위치를 켜면 대부분의 무선 마이크 수신기가 표시되지 않습니다. 운영자가 프로그램이 교체될 때 이어폰으로 도청하지 않는 한 (일반적으로 비현실적).

무선 마이크 음소거를 방지하기 위해 운영자는 공연 전에 무선 마이크 송신기의 전원 스위치와 마이크의 음소거 스위치를 테이프로 고정시켜야 한다. 마이크 스위치 보호막이 있는 경우 무선 송신기와 마이크가 항상 작동하게 하여 성능이 정상적으로 유지되도록 매번 사용해야 합니다.

9. 허리에 무선 마이크를 걸어 어떻게 작동합니까?

허리걸이 무선 마이크는 일반적으로 소형 주극체 콘덴서 마이크를 사용하며, 감도가 높고 전방향성이 강하며, 특히 무대에서 에코 스피커를 사용할 때 음향 피드백을 쉽게 생성할 수 있다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 라디오명언) 이 때문에 이런 마이크가 오페라, 소품 공연에서 사용될 때, 무대가 바닥에 있고 바닥 아래에 구멍이 있다면 저주파 진동을 막기 위해서는 음대 위의 이 통로의 저음 증가를 적절히 감쇠해야 한다. (윌리엄 셰익스피어, 오페라, 소품, 소품, 소품, 소품, 소품, 소품, 소품, 소품) 동시에 에코 시스템의 신호 출력 이득도 감소했으며, 일반적인 감쇠 범위는 6DB 이상입니다. 격정 소품 공연의 경우 에코 시스템의 신호 출력을 차단하여 음향 피드백을 피할 수도 있다.

X. 무선 전자 음향 악기 시스템을 올바르게 사용하는 방법

무선 전기 악기 시스템은 주로 일렉트릭 기타, 베이스, 전자금, 합성기, 컴퓨터 드럼 등의 음원에 적용된다. 무선 마이크 시스템과의 주요 차이점은 픽업 모드가 다르다는 것입니다. 마이크 픽업은 저임피던스 출력이고, 전자 음향 악기 픽업은 높은 임피던스 출력 (마이크 0DB 출력, 전자 음향 악기는-20DB 출력) 이므로 전자 음향 악기를 사용할 때 무선 송신기의 라인/마이크 스위치를 라인 위치에 설치해야 합니다. 동시에 송신기의 게인은 과잉 왜곡의 수준을 조정하고 제어하기 위해 적절하게 조정되었다. 무선 마이크 수신기도 회선/마이크 스위치를 회선 위치로 설정해야 합니다. 이렇게 하면 전자 음향 악기와 다양한 장치 간의 임피던스 일치와 평평한 일치를 실현할 수 있을 뿐만 아니라 전기 음향 악기의 성능을 최대한 발휘할 수 있습니다. 라인/마이크 스위치를 마이크/마이크 위치로 설정하면 믹서의 마이크/마이크 잭에 연결할 때 왜곡이 발생할 수 있습니다. 심각한 것은 설비를 손상시킬 수도 있다.

11. 어떻게 무선 마이크를 최대한 활용할 수 있을까요?

무선 마이크의 최상의 결과를 얻으려면 송신기 출력 수평 게인, 수신기 출력 게인 및 믹서 입력 게인 간의 관계를 올바르게 처리해야 합니다. 잘못 처리하면 소리가 억제되거나, 관통성이나 왜곡이 없거나, 심지어 과도하게 될 수도 있다.

올바른 작동 방법은 무선 마이크를 연결하여 수신기와 오디오 시스템의 전원을 수신하고 사운드 시스템 레벨 (0DB 또는 ++4DB) 을 설정한 다음 무선 마이크 송신기의 전원을 켜고 무선 마이크 송신기의 오디오 출력 게인을 70% ~ 75% 로 설정하고 믹서의 무선 마이크 입력 채널에 대한 채널 포텐쇼미터를 0DB 로 설정하는 것입니다. 마지막으로 믹서의 입력 게인을 꼼꼼히 조정하고 필요한 경우 마이크 효과가 만족스러울 때까지 송신기의 오디오 출력 게인을 약간 조정합니다.

마이크 증폭기

마이크와 전치 증폭기 응용 분야에서 임피던스 매칭은 널리 오해되는 주제이다. 사실, 대부분의 마이크와 전면 증폭기는 서로 만족스러운 조합을 형성할 수 있기 때문에 소위 "실제" 임피던스 일치가 필요하지 않습니다. 임피던스 매칭 문제는 우리가 어떤 음질, 음색, 발색, 특성을 추구할 때만 의미가 있다.

이 문제를 상세히 설명하기 전에 먼저 임피던스가 무엇인지 설명하겠습니다. 우리는 어떤 마이크도 불가피하게 출력 임피던스를 가지고 있고, 어떤 전면 증폭기도 불가피하게 입력 임피던스를 가지고 있다는 것을 알고 있다. 여기서 말하는' 임피던스' 는 신호 전류가 마이크 회로에서 흘러나와 전면 증폭 회로로 흐를 때 발생하는' 저항' 을 말한다.

임피던스는 일반적으로 "Z" 로 표현되기 때문에 입력 및 출력 인터페이스를 설명하는 특수 용어인 "HI-Z" 를 만들었습니다 (기타리스트는 이 용어에 익숙해야 함). 실제 응용 프로그램에서 전면 증폭기의 입력 임피던스는 입력 신호의 오디오에 큰 영향을 미칩니다. 이는 마이크의 출력 임피던스와 전면 증폭기의 입력 임피던스 간의 상호 작용이 사운드 신호의 최종 효과에 큰 변화를 가져올 수 있기 때문입니다 (예: 서로 다른 사운드 균형 효과, 서로 다른 오버런 특성 등). 또한 전면 증폭기에 따라 입력 임피던스와 마이크에 따라 입력 임피던스 간의 상호 작용은 방법과 정도가 다릅니다.

정원에 물을 주는 파이프와 파이프 앞에 있는 스프링클러를 예로 들어 봅시다. 마이크는 낮은 임피던스에 속하는 파이프와 같습니다. 즉, 물의 저항이 작습니다. 전면 증폭기는 높은 임피던스 노즐과 같다. 첫째, 노즐의 밸브를 끄면 입력 저항 (전면 증폭기의 입력 임피던스) 이 급격히 증가하고 수압 (전압) 이 최대로 올라갑니다. 이제 노즐에서 물의 흐름 (물 흐름) 이 0 이 됩니다.

다음으로, 밸브를 좀 더 크게 열면 입력 저항력과 수압이 그에 따라 줄어들어 (여전히 크지만) 물이 흐르기 시작하지만, 이때 노즐에서 쉿하는 소리 (고주파) 가 난다. 나중에 노즐 밸브가 열리면서 입력 저항과 수압이 감소하기 시작하면서 물의 유량이 증가하기 시작했다. 이때' 쉿' 소리가 점차 사라지기 시작했다. 이 비유에서 우리는 전치 증폭기의 임피던스가 낮을수록 소리 신호의 고주파 부분이 덜 뚜렷해진다는 것을 알 수 있다.

실제로 마이크와 전면 증폭기의 임피던스를 같은 수준으로 설정하는 것은 완전히 잘못된 것입니다. 이는 사운드 신호의 수평과 신호 대 잡음비 6dB 를 모두 낮출 수 있기 때문입니다. 일반적으로 마이크 및 콘덴서 마이크의 경우 전면 증폭기의 최적 입력 임피던스는 마이크 출력 임피던스의 10 배 정도 되어야 합니다. 그러나 FocusriteISA428, Summit2BA-22 1 등과 같은 새로운 입력 임피던스가 조정 가능한 전면 음성 증폭기의 경우 위의 기준을 수정할 수 있습니다. ). 전면 증폭기의 변압기 평평과 마이크 임피던스와의 상호 작용을 조정할 수 있기 때문에 앞서 언급한 균형 효과에서 다양한 마이크/전면 증폭기' 음영처리' 효과를 낼 수 있습니다.

이 전면 증폭기의 가장 큰 장점은 녹음할 때 주파수 콘텐츠를 자유롭게 조합하고 조정할 수 있다는 것입니다. 신호 경로에 이퀄라이저를 추가하지 않아도 되므로 신호 경로에서 과도한 장치를 사용할 때 발생할 수 있는 소음 증가와 신호 약화를 방지할 수 있습니다. 또한 이 증폭기를 사용할 경우 위에서 설명한 10: 1 의 표준에 따라 입력 임피던스를 조정할 수 있을 뿐만 아니라, 장치를 손상시키지 않고 원하는 사운드를 찾을 때까지 입력 임피던스 설정을 필요한 만큼 테스트할 수 있습니다.

마이크 선택

점진적으로 마이크를 선택하다

적절한 마이크를 선택하는 것이 점점 어려워지고 있다. 마이크의 종류가 갈수록 많아지고, 제각기 장점이 있고, 품질도 우수하다. 그래서 쇼핑을 할 때 가장 큰 영향 요인은 가격을 제외하고는 개인적인 취향이다. 구매할 때 주관적인 인상보다는 객관적인 매개변수에 의존하는 것을 선호하는 사람들에게는 라디오, 녹음, 생방송 등 특수한 용도의 마이크를 구입할 때 참고할 수 있는 몇 가지 요령이 있다.

가장 부드러운 응답

마이크를 선택할 때 사용자는 먼저 주파수 응답 특성에 관심을 가져야 합니다. 주파수 응답은 전체 범위의 사운드를 선택할 수 있을 만큼 넓어야 하며, 자연 음원의 품질에는 들을 수 있는 변화가 없어야 합니다.

다음 단계는 극성 모드를 선택하는 것입니다. 같은 가격대의 마이크 중에서 전방향 마이크는 보통 가장 넓고 부드럽게 반응하며 숨소리, 손에 든 소음, 바람에도 민감하지 않다. 외부 소음이나 반향이 많지 않아 대부분의 어플리케이션에 적합합니다. 예를 들어, AKG D 230 동적 전방향 마이크는 기자들에게 널리 사용되고 있습니다.

무 지향성 마이크는 모든 방향에서 음파를 잘 수신할 수 있지만, 일부 사용자는 한 방향 (단방향) 또는 두 방향 (양방향, 8 자형) 방향에서 음파를 받는 것을 좋아할 수 있습니다. 즉, 동일한 직통 소리와 반향음 비율을 얻기 위해 하트 및 양방향 마이크, 초중심 마이크 및 초중심 마이크와 음원 사이의 거리는 각각 전방향 마이크의 1.7 배, 1.9 배, 2 배입니다.

전기 출력 임피던스는 믹서, 녹음기 또는 증폭기의 입력 임피던스와 일치해야 하기 때문에 매우 중요합니다. 이 임피던스의 단위는 오메가, 보통 1kHz 주파수에 있다. 회전 마이크의 일반적인 저항 값은 150ω, 200ω 또는 300ω 입니다.

경험상 장치의 입력 임피던스는 마이크의 3 배 이상이어야 합니다. 현재 시중에 나와 있는 모든 믹서는 이 요구에 부합한다.

또한 높은 임피던스 마이크와 듀얼 임피던스 마이크를 사용하여 낮은 임피던스와 높은 임피던스 사이를 전환할 수 있습니다. 고임피던스 마이크를 연결하는 케이블 길이는 7m 를 초과하지 마십시오. 케이블 콘덴서는 고주파 감쇠를 일으킬 수 있기 때문입니다.

내장형 증폭기의 마이크는 최소 부하 임피던스보다 높거나 같은 모든 부하를 삽입할 수 있습니다. 마이크가 최소 부하 임피던스보다 낮은 부하의 입력부에 연결된 경우 주파수 응답이 영향을 받습니다.

과부하 음향 레벨은 매우 중요합니다. 주로 콘덴서 마이크입니다. 콘덴서 마이크는 과부하 또는 최대 SPL 이라고 하는 특정 음압 레벨 (SPL) 까지 선형적으로 작동하며, 주파수는 보통 1kHz 입니다. 사운드 레벨이 이 값을 초과하면 출력 신호가 고조파 왜곡으로 인해 악화됩니다.

최대 SPL 에서 총 고조파 왜곡 계수는 0.5% 또는 1% 를 초과해서는 안 됩니다. 일반 응용 프로그램에서는 회전 마이크가 과부하될 수 없으며, 결코 신호를 왜곡시키지 않습니다.

감도는 특정 SPL 에서 마이크 출력 전압입니다. 일반적으로 1kHz 에서 V/Pa 또는 dBV 단위로 측정됩니다. 특정 게인 설정에서는 예민한 마이크가 더 큰 사운드를 생성하지만, 피드백의 위험이 비례하여 증가하므로 이 시점에서 사용자는 신중하게 사용해야 합니다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 피드백명언)

근접 효과

근접 효과 (Proximity effect) 는 근거리 전송 기술로 저음을 높이는 효과입니다. 즉, 마이크가 음원에서 몇 센티미터 떨어진 곳에 있습니다.

이런 효과는 어떤 경우에는 가수가 좋아하는 두터운 소리를 내지만, 대화를 녹음할 때와 같이 저음 상승을 조절하거나 완전히 피해야 하는 경우도 많다. 근접효과는 대화를 이해하기 어렵게 만들 수 있다. 일부 마이크에는 센하이셀 MD 42 1 및 MD 44 1, AKG SolidTube 및 C 4 14 B-ULS 와 같은 근접 효과를 보정하는 저음 필터가 장착되어 있습니다.

또 다른 해결책은 이미 유효한 것으로 증명되었다. 전음에는 특허를 받은 가변 D 마이크 디자인이 있어 인접효과를 없애고 지향성이 강한 하트 마이크를 얻을 수 있다. 가변 D 초하트 마이크 RE 16 및 하트 마이크 RE20 은 작동 거리가 변할 때 부드러운 저음 주파수 응답을 유지하여 사운드 선명도를 높입니다.

무대 프로그램을 녹음하거나 중계할 때, 작업 거리는 보통 매우 가깝기 때문에, 근성 전송 기술은 그것의 쓸모가 있다. 이렇게 하는 목적은 소리 피드백을 피하는 것이다.

스튜디오에서는 이와 같은 기술이 필요하지 않으며 원격 사운드 기술이 지배적입니다. 따라서 녹음실은 회전식 및 접점식 마이크를 사용할 수 있습니다. 콘덴서 마이크는 일시적인 소리에 대한 반응이 매우 뛰어나다. 스피커가 너무 많은 쉿 소리를 낼 때, 회전 마이크는 일반적으로 콘덴서 마이크보다 낫다.

목적지에 마이크를 사용하는 것이 가장 중요하다. 최종 선택을 돕기 위해 사용자는 이 마이크가 방송과 스튜디오 녹음에 사용되는지 아니면 방송이나 무대 녹음 (확음 포함) 에 사용되는지 알아야 합니다.

방송이나 녹음실 녹음의 경우 원격 사운드 전송에 적합한 마이크를 사용합니다. 라디오 또는 스테이지 녹음 (확성기 기능 포함) 의 경우 근거리 사운드 전송에 적합한 마이크가 필요합니다. 근거리 전송의 경우 사용자는 먼저 근접 효과가 필요한지 여부를 결정한 다음 어떤 마이크가 가장 적합한지 결정해야 합니다.

다음으로, 마이크가 사람들에게 가까이 가고 싶습니까? 그렇다면 목 마이크와 헤드폰과 같은 다른 특수 마이크 중에서 선택해야 합니다. 목 마이크를 마이크 커버와 케이블 사이의 마찰로 인해 발생하는 모든 부스럭거리는 소음에서 분리하는 것이 중요합니다.

스튜디오 게스트와 같은 비전문가 연사의 옷에 걸려 있는 목덜미 마이크를 사용할 때, 음향사는 연사에게 넥타이나 목걸이에 있을 수 있는 마이크를 실수로 만지지 말라고 말해야 한다. 그렇지 않으면 청중이 매우 싫어하는 비명소리를 들을 수 있다. (윌리엄 셰익스피어, 스튜디오, 스튜디오, 스튜디오, 스튜디오, 스튜디오, 스튜디오, 스튜디오, 스튜디오)

자격의 울음소리를 해결하다.

야외 공연과 무도장에 쓰이는 전문 음향은 대부분 수입 장비로 신뢰성이 높다고 말해야 한다. 주요 문제는 운영자의 전문적인 자질이 고르지 않아 합격한 조율사를 갖춘 부서가 매우 적다는 것이다. 이 글은 중소형 가무청 음향 설비의 조작 요점을 설명하여 조작 규정을 제정할 때 참고할 수 있다. 또한 중소형 무도장에서 마이크 소리 피드백으로 인한 자격피리 현상은 사용자가 흔히 겪는 두통이다. 경적을 자주 울리면 손님을 실망시킬 수 있고, 음향효과는 말할 수 없고, 심할 경우 설비가 손상될 수 있기 때문이다. 따라서, 자격 울음 현상은 무도장 소리에서 중요한 문제이며, 아래에 단독으로 서술되어 있다.

첫째, 오디오 장비 켜기, 끄기 순서

부팅은 음원 장치 (CD 기계, LD 기계, DVD 기계, 녹음기, 비디오 레코더), 오디오 처리 장치 (제한기, 인센티브, 효과, 분배기, 이퀄라이저 등) 에서 시작됩니다. ) 오디오 증폭기에서 TV, 프로젝터, 모니터에 이르기까지 반대 순서로 전력 증폭기를 끕니다. 이 작업은 스위치 장비의 충격을 방지하고 증폭기와 스피커가 타는 것을 방지합니다.

둘째, 노래 준비-디버깅

1. 전력 증폭기의 볼륨 제어 전위기는 최대 위치로 설정해야 합니다. 조율대의 반주 음악과 마이크 션트 푸시는 0db； 에 설치해야 합니다. 믹서의 각 분기에 대한 게인 입력 게인은 조정된 위치에 배치됩니다. 조율대 총 볼륨의 추자는 먼저 가장 작은 위치 (아래쪽) 에 놓는다. 조율대의 음질 보상 손잡이는 중간에 놓여 있다.

2. 반주 채널로 실험을 합니다. 즉 CD 나 LD 로 노래와 음악을 재생하고 믹서를 가까운 -—6dB 로 점프하는 것입니다. 이 때의 노래와 반주 음악은 대체로 정상 업무 음량에 있다. 하지만 음량이 적당하고 듣기 좋으며, 음량이 너무 크면 피로가 심해질 수 있다는 점에 유의해야 한다. 조율사는 홀의 다른 위치에서 효과를 들어야 한다. 스테레오 오디오 비디오, 음악 품질 등. 재생되는 음악은 당신이 잘 알고 있어야 합니다. 음량을 반복해서 조절 (션트 게인 조정) 하고, 사운드가 만족스러울 때까지 션트 음질을 보상할 수 있습니다. 음악 효과에 대한 요구는 강렬해야 하고, 미감이 있어야 하며, 고음은 귀에 거슬릴 수 없고, 저음은 혼탁할 수 없고, 창곡은 또렷해야 한다. 예를 들면 여자 소리의 이빨은 또렷하고 들을 수 있지만, 너무 무거워서는 안 된다. 션트 푸시를 0dB 로 설정하고 총 볼륨 푸시를 0dB 로 설정합니다. AU 미터가 약 0dB 를 나타내도록 분할 게인 입력 게인 버튼을 조정합니다. 이 시점에서 시스템은 정격 출력 전력에 도달합니다. 그러나 정상 작동 시 총 볼륨 푸시는 일반적으로 6dB 이하 또는-10DB 이하로 조정되어 정격 출력 전력보다 작습니다.

3. 마이크 채널을 테스트합니다. 일반적으로 최소한 두 개의 마이크 채널을 준비해야 한다. 먼저 마이크의 감도와 동적 표현을 시험해 보고 반향과 반주 음악을 더해 노래를 부른다. 반향처리 후의 소리는 어쿠스틱 사운드보다 더 둥글고 통통하며 층감이 있어 현장감이 있습니다. 마이크 볼륨 조절: 션트 푸시가 0dB 로 설정되고 마이크 볼륨이 션트 게인 입력 게인 버튼을 통해 조정됩니다. 션트 피크 레벨 표시등이 가끔 깜박거립니다. 총 출력 전력의 측정은 AU 계에 따라 달라집니다.

4. 작은 밴드에 대한 오디션 조정은 각종 악기의 마이크 상승과 전기 신호를 시음해 음악 스타일에 따라 소리 비율의 균형을 맞추는 것이다.

5. 비디오 이미지 조절, 즉 프로젝터와 컬러텔레비전은 밝기, 대비, 색채도 등의 손잡이를 조정하여 이미지를 선명하고 다채롭게 만들어야 한다. 음향사는 DVD 플레이어와 노래장치를 능숙하게 사용할 수 있어야 하며, 노래책의 디스크 위치에 익숙해야 한다. 정식 노래를 부를 때는 DVD 플레이어에서 D/A 키를 눌러야 합니다. 원창을 제거하다.

셋째, 오디오 처리 장비 조정

방 이퀄라이저. 방 이퀄라이저는 두 가지 역할을 합니다. 하나는 음질을 조절하여 홀 반향 시간으로 인한 주파수 불균형을 보완하는 것입니다. 또 다른 중요한 역할은 어떤 주파수 대역을 낮추고 소리 피드백으로 인한 울음소리를 억제하는 것이다. 방 이퀄라이저는 평소 오디오 엔지니어링을 디버깅할 때 설정한 위치를 유지해야 합니다.

2. 제한기. 제한기도 오디오 엔지니어링에서 중요한 장비이다. 첫째, 프로그램의 동적 범위를 압축하거나 제한하여 과부하나 왜곡을 방지하고 증폭기와 스피커를 보호하는 것입니다. 또 다른 중요한 역할은 프로그램의 음량을 높이는 것이다. (청각을 통해 분명히 느낄 수 있다.)

압력 리미터의 조정 데이터는 다음과 같습니다.

(1) 소음문: 표시등이 켜지면 소음문이 닫히고 소리가 낮습니다. 소음의 역할을 하다. 입력 신호가 임계값 평평으로 떨어지면 닫히기 시작하고 소음 문은 일반적으로 0PEN 과 -—20dB 사이에 배치됩니다.

(2) 압축 임계값 레벨: 압축을 시작할 레벨을 결정합니다. 일반적으로-10 ~ 0dB 로 설정됩니다. 압축이 시작되면 게인이 감소하고 게인 감소 (dB) 표시등이 켜지기 시작합니다.

압축비 RATT0: 2:1;

동작 시간 공격:10ms 로 설정 을 눌러 섹션을 인쇄할 수도 있습니다

게시 시간: O.3s 에 배치

3. 잔향 기. 현재 널리 사용되고 있는 것은 디지털 반향기이다. 이런 기계에는 선택할 수 있는 다양한 반향효과가 경화되어 있다. 조율사는 시창 시음기의 반향효과를 한 번 부르고, 사용할 수 있는 섹션을 카탈로그로 만들고, 언제든지 조율사의 키보드를 사용하라고 했다. (윌리엄 셰익스피어, 템플린, 음악명언) (윌리엄 셰익스피어, 템플린, 음악명언)

넷째, 튜닝 포인트 (주로 레귤레이터 작동)

1. 노래방 바의 조율사가 통제실에서 일합니다. 조율할 때, 그들은 감청스피커와 감청헤드폰으로 각각 메인 채널과 리채널을 감청해야 한다. 조율사는 감청음과 현장음의 관계에 익숙해야 하며, 음질 조절은 개인의 청각에 크게 좌우된다.

2. 제한기와 인센티브를 이용하여 소리의 음량과 미감을 높인다. 동기 부여기의 조절은 주로 청각에 달려 있으며, 설비의 사용 설명서에 따라 소리를 가득 채워서 듣기 좋게 조절해야 한다.

3. 반향으로 미화하여 노래하다. 프로가 아닌 가수의 경우 발성의 소음과 결함을 감추기 위해 반향을 적절히 늘려야 한다.

볼륨이 작을 때는 저주파 및 고주파수를 높이는 데주의를 기울이십시오. 볼륨이 크면 중간 주파수를 적절히 높여 사운드의 밝기를 높입니다.

5. 조음은 가창력을 위주로 한다. 노래가 나올 때 반주가 점차 낮아져 노래를 두드러지게 한다. 저주파수 감소 3-5dB, 7kHz 이상의 고주파수는 3dB 를 감쇠하고, 중저주파는 200Hz 정도가 높아질 때 강도를 높일 수 있으며, 2-4kHz 가 3-6dB 를 높이면 노래의 밝기를 분명히 느낄 수 있다. 디스코나 록 음악의 경우 저주파 (40- 100 Hz) 과 고주파 (7-20 Hz) 을 크게 높여야 한다.

6. 저음을 올릴 때 보정 버튼을 심하게 돌리지 마십시오. 전력출력이 너무 커서 증폭기와 스피커가 손상되지 않도록 하십시오. 이퀄라이저의 저주파 조절도 필요합니다.

7. 휘파람 피드백이 있으면 호출대 전체 볼륨의 추자를 빠르게 당겨 울음소리를 제거하고 원인을 밝혀낸 후 점차 올려야 한다.

8. 메인 채널 재생이 실패하면 에코 스피커의 회전 각도가 메인 채널을 일시적으로 대체하여 노래를 계속할 수 있습니다. 노래하는 마이크는 외워야 한다. 마이크가 음소거될 때 백업으로 대체할 수 있다. DVD 플레이어도 백업이 있어야 하며 DVD 플레이어에 장애가 발생할 경우 교체할 수 있습니다.

다섯째, 음향 피드백 억제 (휘파람)

1 .. 마이크 소리 피드백으로 인한 자진울음소리는 노래방, 노래방에서 흔히 볼 수 있는 현상이다. 사운드 피드백으로 인해 일반 공공 방송 시스템의 이득이 클 수 없다. 소리 피드백 울음소리의 원인은 다음과 같습니다.

(1) 마이크가 스피커에 너무 가깝고 마이크가 스피커를 마주하고 있습니다.

(2) 믹서의 잔향 조정이 너무 큽니다.

(3) 마이크 볼륨 조정이 너무 큽니다.

(4) 제한기가 연결되지 않았습니다.

(5) 홀 음향 설계 결함.

위의 이유로 다음과 같은 조치를 취할 수 있습니다.

(1) 가수의 활동 단계에 대한 대략적인 범위를 정의합니다. 이 범위 내에서는 휘파람이 나타나지 않아야 합니다. 즉, 가수는 메인 스피커와 너무 가까워서는 안 되며, 메인 스피커는 무대 양쪽에서 대칭을 이루어야 합니다. 가수는 서서 마이크가 화자를 가리키게 해서는 안 된다.

(2) 노래방 무대는 음향처리를 해야 하고, 벽과 측면에는 흡음재를 설치해야 한다.

(3) 연결 제한기, 압축비는 다음과 같이 설정해야합니다

(4) 믹서의 반향과 음량을 조절하지 마세요.

(5) 위의 조치가 작동하지 않을 때 이퀄라이저를 조정하여 감쇠가 윙윙거리는 빈도를 쉽게 생성할 수 있습니다. 구체적인 작동 방법은 다음과 같습니다.

먼저 이퀄라이저의 각 주파수점의 위치를 기록합니다. 그리고 시범을 보여 주세요. 음량 증가 (조율대의 범용 추자 조절을 통해) 시스템이 바로 자격이 될 때까지 저주파 시작부터 이퀄라이저의 조절 버튼을 하나씩 낮추면 자격 울림의 주파수를 효과적으로 제거할 수 있다. 경험에 따르면, 일반적으로 250Hz 와 같은 자체 공명 주파수는 하나만 있으며, 3-5 dB 를 드롭할 수 있으며, 다른 주파수는 여전히 원래 기록된 상태로 유지되어야 합니다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 경험명언)

마이크 스프레이

첫째, 사용 된 재료 및 가격 예산

1, 15* 15CM 천 조각, 가격은 0. 16 위안입니다. 스피커 천을 사용하는 것이 가장 좋습니다. 가격이 더 높을 수도 있고 오디오 시장에서도 구입하거나 받을 수 있습니다. 아니면 아예 얇은 비단, 라라 스타킹을 사용해도 됩니다. 나는 소형 컴퓨터 멀티미디어 스피커에서 뜯어낸 검은 천을 사용했다.

2, 일회용 종이컵 하나, 가격 0.03 원.

3, 고무 밴드, 가격 0.0 1 위안.

상기 물품의 총가격: 2 센트.

둘째, 생산 공정

1, 칼 하나, 가위 하나, 큰 발 바늘 하나, 수채화 펜 몇 개 (무료);

2. 마이크의 두께에 따라 칼로 종이컵 바닥에 직경 약 1.5-2 cm 의 둥근 구멍을 잘라냅니다.

3. 큰 발 바늘로 종이컵의 네 벽에 구멍을 뚫지만 전체적인 견고성을 훼손해서는 안 된다 (종이컵 내부에서 소리가 반사되고 반향되는 것을 막기 위함).

4. 마이크를 종이컵 입구를 통과해 종이컵 아래쪽에서 뻗어 적당한 위치에 끼웁니다.

5. 종이컵을 천으로 덮고 고무줄로 묶어 단단히 묶습니다.

6. 종이컵 입구를 덮는 천을 다듬은 다음 수채화 펜으로 종이컵에 추상적인 그림을 그립니다. 목적은 이 작은 물건을 미화하는 것이다. 아름다움을 그렇게 좋아하지 않는 친구는 이 단계를 하지 마라.

이로써 둥근 머리 마이크에 적합한 스프레이 방지기가 이미 완성되었다. (스퀘어 마이크 스프레이 제작은 위에 있는 것을 참고하거나 아예 스타킹 한 켤레를 찾아 옷걸이, 얇은 철로 만든 프레임 등에 올려 마이크 앞에 놓을 수 있다. ) 을 참조하십시오