성부 분할의 목적은 과학적으로 효과적으로 노래하고 가르치는 것이다. 한 가수에게 성부의 구분이 옳은지 아닌지는 그의 노래 미래와 운명에 관한 것이다. 가수 대열에서 잘못된 성부 분할로 예술생명이 끝나는 것은 드문 일이 아니다. 그럼 성부를 어떻게 나누나요?

우선 가수의 음역을 살펴봅시다

음역은 한 사람이 노래하는 가장 낮은 음고와 가장 높은 음고 사이의 거리를 가리킨다. 일반적으로 소리가 높을수록 음역이 높을수록 소리가 낮고 음역이 낮아집니다. 중음의 음역은 고음보다 낮고, 저음의 음역은 중음보다 낮다. 일반인의 음역은 훈련 전에 1 옥타브 정도밖에 되지 않으며, 훈련 후 2 옥타브 정도에 달할 수 있다. 각 성부의 음역은 대략 다음과 같다.

물론, 오늘날 세계에는 전능한 가수가 많이 있는데, 음역이 두 옥타브를 돌파하고, 어떤 것은 3 에 이를 수 있습니까? 4 옥타브 고음 영역에는 유창한 화강이 있을 뿐만 아니라 저음역에도 깊고 부드러운 저음이 있다. 많은 유명 가수들에게 꽃가창법은 더 이상 꽃가락의 특허가 아니라 노래 기교이다. 소프라노는 노래에서 표현할 수 있고, 바리톤도 노래에서 화강 기교를 드러낸다. 물론 이런 복합기능을 갖춘 가수는 손꼽힌다. 일반적으로 목소리 조건이 좋은 가수는 훈련을 거쳐 기술적으로 성숙해 이 같은 범위에 도달하거나 넘어설 가능성이 높다. 그렇지 않으면 어려운 작품을 부를 자격이 없다.

하지만 한 가수의 목소리를 확정한다면, 그 (그녀) 의 고음이 얼마나 높이 부를 수 있는지, 저음이 얼마나 낮게 부를 수 있는지를 볼 수는 없다. 음역은 소리를 결정하는 중요한 근거 중 하나일 뿐이다. 일부 초보자들은 기술이 미숙하고 목이 열리지 않아 원래의 음색이 나오지 않고 고음이 나오지 않아 맹목적으로 자신이 남자 (여자) 바리톤이라고 생각한다. 이렇게 그들의 목소리가 너무 경솔하다는 것을 확정하면 발성 방법의 실수로 이어지기 쉽다.

둘째, 가수의 음색을 듣는다.

음색은 소리의 색깔이다. 가수의 목소리를 결정할 때 음역은 중요한 참고일 뿐, 음색이야말로 한 사람의 목소리를 결정하는 관건이다. 음색은 성대의 길이, 두께, 폭, 폐쇄 상태뿐만 아니라 성대의 길이와 조절 정도, 성대의 일치와도 밀접한 관계가 있다. * * * 공동에서 형성된 각종 범음은 음색 변화의 관건이다.

음색 방면에서 각 성부의 특징은 상당히 선명하다.

1 .. 저음의

목소리가 낮고 넓으며 우렁찬 가슴음이 있다. 저음은 높은 저음과 낮은 저음으로 나뉜다. 높은 저음은 저음 또는 경저음이라고도 하며, 부드럽고 감성이 강한 서정적 성악 작품을 부르기에 적합하다. 저음은 깊은 저음이라고도 하며, 깊고 두껍지만, 그다지 유연하지 않다. 보통 합창할 때 가장 저음을 부른다! 오페라 공연에서 그는 보통 깊은 개성을 가진 노인을 연기한다.

2. 바리톤

음색이 풍부하고 포만하며 부드러운 특징을 가지고 있다. 바리톤도 두 가지 범주로 나뉜다: 고바리톤, 목소리가 유창하여 각종 서정적 성악 작품을 부르기에 적합하다. 낮은 중음은 높은 저음과 비슷하며 풍부한 감정을 표현하는 다양한 열정적인 작품을 노래하기에 적합하다.

3. 테너

음색이 밝고 금속 광택이 있습니다. 테너는 또 서정 테너와 연극 테너로 나뉜다. 전자의 음질은 순수하고 맑고, 높고, 부드럽고, 서정적이다. 연극의 테너는 음역이 매우 넓고, 목소리가 웅장하고, 강하고, 테너가 밝고 편안하며, 저음이 바리톤보다 부드럽다. 웅장한 극적인 작품을 노래하기에 적합하다.

4. 알토

저음 속의 목소리는 포만하고, 목소리는 넓고, 음색은 깊고 밝지 않아, 감정이 깊고 듬직한 작품을 부르기에 적합하다.

5. 바리톤

음색이 깊고 통통하며 중음보다 부드럽고 연극 소프라노와 비슷하다. 일부 바리톤 소프라노는 C3 이상의 음역에 도달할 수 있지만 소프라노가 밝지는 않다.

소프라노

소프라노는 화강 소프라노, 서정 소프라노, 연극 소프라노로 나뉜다.

7. 꽃 소프라노

음색이 또렷하고, 맑고, 화려하고, 가볍고, 유연하여 고음 부분에서 매우 편리하다. E3, 심지어 G3 까지 부를 수 있습니다. 특히 각종 장식음과 화채단을 부를 때는 더욱 그렇습니다.

8. 서정 소프라노

음색이 아름답고 달콤하며 밝고 둥글며 고음 부분이 매우 편리하여 아름답고 서정적인 작품을 부르기에 적합하다.

9. 연극 소프라노

포만하고 밝은 음색, 강력한 음색, 서정 소프라노보다 약간 어둡고 바리톤보다 가벼워 오페라에서 격정, 부드러움, 깊은 작품을 표현하기에 적합하다.

위 부분의 음색 특징에 따르면 일반적으로 가수의 목소리는 확정하기 쉽다. 그러나 가수의 원래 음색은 기본적으로 정확한 발성방법을 익힌 후에야 드러날 수 있다는 점을 분명히 해야 한다. 음색은 자연스럽지만 기본적인 발성훈련이 없어 많은 잘못된 발성습관에 가려져 제대로 표현하지 못할 가능성이 높다는 얘기다. 어떤 가수들은 발성방법에 많은 문제가 있다. 예를 들면 목이 열리지 않고, 호흡이 원활하지 않고, 소리가 집중되지 않는 등. , 부품 식별에 도움이되지 않습니다. 일부 대형 테너에게 있어서, 정확한 테너 기교를 익히지 않고서는 테너의 비율을 부르기가 매우 어렵다. (윌리엄 셰익스피어, 테너, 테너, 테너, 테너, 테너, 테너) 목이 크고, 소리가 집중되지 않고, 음색이 어둡고, 바리톤으로 착각하기 쉬우며, 소리 인식에 착각을 일으킬 수 있다. 어떤 가수들은 어느 부분을 좋아하고, 자신의 생리조건을 어기면 상황이 더 나빠진다. 소프라노가 있다면, 바리톤 목소리에 대한 편애 때문에 자신을 바리톤으로 누르는 것도 흔한 일이다. 그래서 목소리를 확정하는 가장 좋은 방법은 경험 많은 선생님의 지도를 받는 것이다. 선생님의 인내심과 세심한 지도 하에 발음 방법을 바로잡기만 하면 소리를 쉽게 식별할 수 있다.

셋째, 가수의 변성점을 찾아낸다

음역을 관찰하고 음색을 듣는 것 외에도 가수의 목소리를 결정하는 또 다른 방법은 가수의 변성점을 찾아내는 것이다. 이는 소리 인식을 위한 또 다른 믿을 만한 근거다. 노래하는 과정에서 남자든 여자든 어느 부분이 한 성구에서 다른 성역으로 전환될 때, 몇 가지 과도음이 노래감각에 객관적으로 존재한다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 노래명언) (윌리엄 셰익스피어, 노래명언) 각 부분의 변음점은 모두 다르다. 저음부에 비해 고음 부분의 변음 지점이 높고 저음 부분이 낮다. 남녀성비율의 경우, 남성성의 변음점은 뚜렷하고 전환하기 어렵지만, 여성성의 변음점은 뚜렷하지 않고 쉽게 전환할 수 있다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 남녀명언) 또한 테너에 속하는 연극 테너의 변성점도 서정적 테너보다 한두 음이 먼저 나오는 경우가 많다. 성악 교사는 일반적으로 변성점의 위치를 중시하는데, 종종 이를 가수의 목소리를 판단하는 근거 중 하나로 삼는다. 그러나 경험이 있는 성악 선생님은 초보자의 변성점에 대한 이해가 비교적 신중하다. 초심자가 정확한 발음 방법을 파악하지 못했기 때문에, 많은 음에는 모두 장애가 있어서, 어느 음이 그의 변음점인지 확인하기 어렵고, 왕왕 실수하기 쉽다. 그래서 가수의 변성점을 정확히 찾는 전제는 목소리를 다듬는 것이다. 기본적으로 정확한 발성 상태가 성립되기 전까지는 가수의 변성 위치를 판단하기 어렵다. 최근 몇 년 동안 생리학적 관점에서 연구한 문헌이 날로 풍부해졌다. 가르시아가 한 세기 전에 후두경을 발명한 이래 가수의 성대에 대한 상세한 연구가 이뤄졌으며, 가수의 각기 다른 성부의 인식에 대한 성대 해부 특징을 지지하는 경우가 많다. 그래서 일부 가수들은 자신의 성대 해부 특징에 의존하는 경우가 많다. 네, 생리적으로나 신체적으로 볼 때, 보편적인 현상으로 볼 때 테너의 성대는 항상 더 짧고 가늘습니다. 저음 가수의 성대는 항상 길고 굵지만, 노래하는 발성 기관은 많은 기관으로 구성되어 있다는 것은 잘 알려져 있다. 성대 외에도 발성 기관도 매우 중요한 생리 조건이다. 최근 수십 년 동안 사람들은 * * * 의 노래 기관을 중시하기 시작했다. 중국 음악' 제 2 기, 1995, 연의 한 문장, 가수의 노래강 기하학이 가수의 성부 구분을 직접 결정한다는 것을 알게 될 뿐만 아니라 성대와 노래강의 일치에 더욱 관심을 기울여 가수의 노래 생애에 영향을 미쳤다고 말했다. 더 길고 넓은 저음 성대에는 더 길고 큰 구멍이 있어야 한다. 그리고, 사실, 우리는 또한 높은 목소리를 가진 사람들이 긴 성대를 가지고 있고, 낮은 목소리를 가진 사람들 중 일부는 더 짧은 성대를 가지고 있음을 보았습니다. 일부 연구자들은 성대와 공동이 일치하지 않는 가수들 사이에서 노래 성공 가능성이 여전히 존재한다는 것을 알아차렸다. 단, 이런 불일치는 너무 심각하지 않고, 이런 불일치는 성대가 작은 큰 소리로만 제한된다는 것이다. 반대로, 필연적으로 실패하기 때문에 성대의 길이, 폭, 두께는 단지 소리를 판단하는 참고일 뿐 결정적인 요소는 아니다.

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